春草
可怜范陆分襟后，空折梅花寄所思。"
"蝉啸秋云槐叶齐，石榴香老庭枝低。流霞色染紫罂粟，
"长安多路岐，西去欲何依。浮世只如此，旧山长忆归。
藤径从添拂面丝。若许白猿垂近户，即无红果压低枝。
菱歌思欲绝，楚舞断人肠。歌舞未终涕双陨，
"漠漠金条引线微，年年先翠报春归。解笼飞霭延芳景，
远俗初闻正始声。水槛片云长不去，讼庭纤草转应生。
犬吠疏篱明月上，邻翁携酒到茅堂。
两番供奉打球时，鸾凤分厢锦绣衣。
想同金镜澈，宁让玉壶清。纤翳无由出，浮埃不复生。
春草拼音解释:
ke lian fan lu fen jin hou .kong zhe mei hua ji suo si ..
.chan xiao qiu yun huai ye qi .shi liu xiang lao ting zhi di .liu xia se ran zi ying su .
.chang an duo lu qi .xi qu yu he yi .fu shi zhi ru ci .jiu shan chang yi gui .
teng jing cong tian fu mian si .ruo xu bai yuan chui jin hu .ji wu hong guo ya di zhi .
ling ge si yu jue .chu wu duan ren chang .ge wu wei zhong ti shuang yun .
.mo mo jin tiao yin xian wei .nian nian xian cui bao chun gui .jie long fei ai yan fang jing .
yuan su chu wen zheng shi sheng .shui jian pian yun chang bu qu .song ting xian cao zhuan ying sheng .
quan fei shu li ming yue shang .lin weng xie jiu dao mao tang .
liang fan gong feng da qiu shi .luan feng fen xiang jin xiu yi .
xiang tong jin jing che .ning rang yu hu qing .xian yi wu you chu .fu ai bu fu sheng .
译文及注释
译文
就像卢生(sheng)的黄粱一梦，很快就离开京城。驾孤舟飘流于水中，唯有明月相伴。散职侍从官品位卑微，事多繁忙，情怀愁苦。陷入了污浊的官场仕途，担任了繁重的文书事物工作。像我这样成千上万的武官，都被支派到地方上去打杂，劳碌于文书案牍，不能杀敌疆场、建功立业。笳鼓敲响了，渔阳之兵乱起来了，战争爆发了，想我这悲愤的老兵啊，却无路请缨，不能为国御敌，生擒西夏酋帅，就连随身的宝剑也在秋风中发出愤怒的吼声。怅恨自己极不得志，只能满怀惆怅游山临水，抚瑟寄情，目送归鸿。
枣(zao)树也在它们中间，好像是嫫母对着(zhuo)西子。
逆着流水去找她，道路险阻攀登难。 顺着流水去找她，仿佛(fo)就在水中滩。
我的生命是有限的，而知识是无限的。以有限的生命去追求无限的知识，真是危险啊！已经有了危险，还要执著地去追求知识，那么除了危险以外就什么都已经没有了。做好事不要求名，做坏事不要受刑罚，以遵循虚无的自然之道为宗旨，便可以保护生命，可以保全天性，可以养护新生之机，可以享尽天年。
速度快如风驰电掣，隐约之中宛如有白虹腾空。
泪水湿透了罗巾无法入睡好梦难成，深(shen)夜时分听到前殿传来按着节拍(pai)唱歌(ge)的声音。红颜尚未老去已经失去了君王的恩宠，斜靠着熏笼一直坐到天明。韵译
羲和呀羲和，是谁要你载着太阳落入大海的？
湘南的天气多风多雨(yu)，风雨正在送走寒气。深深的庭院寂寥空虚。在彩绘小楼上吹奏着“小单于”的乐曲，漫漫的清冷的长夜，在寂寥中悄悄地退去。
要归隐请别买沃洲名山，那里是世人早知的去处。
细雨斜风天气微寒。淡淡的烟雾，滩边稀疏的柳树似乎在向刚放晴后的沙滩献媚。眼前入淮清洛，亦仿佛渐流渐见广远无际。
一旦成为贬谪之人，就像贾谊到了长沙，日(ri)日西望，望不见长安，也望不见家。
注释
⑶怜，即爱。负米：《孔子家语·致思》：“子路见孔子曰：‘由也，事二亲之时，常食藜藿之实，为亲负米百里之外。后以“负米”作为孝养父母的故实。
⑺芒鞋：草鞋。
⑴望门投止：望门投宿。张俭：东汉末年高平人，因弹劾宦官侯览，被反诬“结党”，被迫逃亡，在逃亡中凡接纳其投宿的人家，均不畏牵连，乐于接待。事见《后汉书·张俭传》。
[12]强（qiǎng）：勉强。
⑼不耐风揉：《乐府雅词》卷下、《梅苑》卷三、《全宋词》第二册均作“不耐风柔”，“柔”字不通，故改。
③鸳鸯：一种水鸟，雄鸟与雌鸟常常双双出没。
少年：指年轻的时候。不识：不懂，不知道什么是。
通：通达。
赏析
首二句写花默默含恨，而所恨则缘自雨打花落、青春凋零。三四句有趣，虽然表面上称赞妓女“大方”，而讽刺良女（即“垂杨”所指）“小气”，但细味诗意，不难看出这只是妓女对坎坷、悲惨、无奈之人生的自我慰藉而已，这与鲁迅笔下的所谓的“阿Q精神（即自我精神胜利法）”如出一辙。五六句虽然表面上写这位妓女希望花能长保青春妖娆而不被东风摧落，实际上她却是在自言自语，花就是她自己的象征，她是在借花自怜、借花伤春。末二句写她蹙着眉对月惆怅，哀伤自己的青春渐渐远逝。
“日暮长零落，君恩不可追”，结尾两句语气一转，由乐(you le)转忧，以梅花之落，喻指君恩之衰。忧君恩之衰的心理，是由介入皇室内部矛盾斗争所产生的危惧心理引发出来的，与担心“时菊委严霜”同义。这末两句，从篇幅来说，只是全诗的五分之一，然而从中心思想而言，却是全诗的主干与核心(he xin)。也可以说，担心斗争失败，反而招来杀身之祸，这才是他借《咏落梅》谢朓 古诗委宛地向随王吐露出来的真情。
"马上相逢无纸笔"句，"逢"字点出了题目，在赴安西的途中，遇到作为入京使者的故人，彼此都鞍马倥偬，交臂而过，一个继续西行，一个东归长安，而自己的妻子也正在长安，正好托故人带封平安家信回去，可偏偏又无纸笔，彼此行色匆匆，只好托故人带个口信，"凭君传语报平安"吧。这最后一句诗。处理得很简单，收束得很干净利落，但简净之中(zhi zhong)寄寓着诗人的一片深情，寄至味于淡薄，颇有韵味。
对这样高贵的赠品，李白毫不掩饰自己的惊喜之情。他没有故作姿态，矫情拒辞，而是痛痛快快地收下了它，不仅如此，还立即穿上这裘衣，以示对友人的尊敬和谢忱。李白亲切自然，豪放洒脱的形象也顿时跃然纸上。这是一件不但给自己增添风采，也给山水增辉的裘衣。要是谢灵运在世，恐怕也会惊讶不已，感叹自己的诗句被如此完美地反映在图画中。这裘上的画，正是谢灵运在《石壁精舍还湖中》所写的“林壑敛暝色、云霞收夕霏”的诗意的再现。
“《秋雨夜眠》白居易 古诗”是古人写得腻熟的题材。白居易却能开拓意境，抓住特定环境中人物的性格特征进行细致的描写，成功地刻画出一个安适闲淡的老翁形象。
精美如画，是这首诗的明显特点。但这帧画不仅以画面上的山水、人物动人，而且以画外的诗人自我形象，令人回味不尽。那寺院传来的声声暮钟，触动诗人的思绪；这青山独归的灵澈背影，勾惹诗人的归意。耳闻而目送，心思而神往，正是隐藏在画外的诗人形象。他深情，但不为离别感伤，而由(er you)于同怀淡泊；他沉思，也不为僧儒殊途，而由于趋归意同。这就是说，这首送别诗的主旨在于寄托着、也表露出诗人不遇而闲适、失意而淡泊的情怀，因而构成一种闲淡的意(de yi)境。十八世纪法国狄德罗评画时说过：“凡是富于表情的作品可以同时富于景色，只要它具有尽可能具有的表情，它也就会有足够的景色。”（《绘画论》）此诗如画，其成功的原因亦如绘画，景色的优美正由于抒情的精湛。
这首送别诗，写得意气风发、格调昂扬，不作凄楚之音。表现了青年王维希望有所作为，济世报国的思想。
第二章诗情发生了意外的转折。“遵彼《汝坟》佚名 古诗，伐其条肄”二句，不宜视为简单的重复：“肄”指树木砍伐后新长的枝条，它点示了女主人公的劳瘁和等待，秋往春来又捱过了(guo liao)一年。忧愁悲苦在岁月漫漫中延续，期待也许早已化作绝望，此刻却意外发现了“君子”归来(gui lai)的身影。于是“既见君子，不我遐弃”二句，便带着女主人公突发的欢呼涌出诗行。不过它们所包含的情感，似乎又远比“欢呼”要丰富和复杂：久役的丈夫终于归来，他毕竟思我、爱我而未将我远弃，这正是悲伤中汹涌升腾的欣慰和喜悦；但归来的丈夫还会不会外出，他是否还会将我抛在家中远去？这疑虑和猜思，难免又会在喜悦之余萌生；然而此次是再不能让丈夫外出的了，他不能将可怜的妻子再次远弃。这又是喜悦、疑虑中发出的深情叮咛了。如此种种，实难以一语写尽，却又全为“不我遐弃”四字所涵容——《国风》对复杂情感的抒写，正是如此淳朴而又婉曲。
这首诗的主题，旧说大体相同，《毛诗序》说：“《谷风》，刺幽王也。天下俗薄，朋友道绝焉。”朱熹也认为是朋友相怨之诗，但他没有将伤友道之绝与刺周幽王硬拉到一起。方玉润《诗经原始》认同朱熹的观点，并力驳《毛诗序》“刺幽王”之说穿凿空泛。今人高亨的《诗经今注》、程俊英的《诗经译注》等均取弃妇之诗说。陈子展《诗经直解》虽仍取旧说，但又说：“此诗风格绝类《国风》，盖以合乐入于《小雅》。《邶风·谷风》，弃妇之词。或疑《《小雅·谷风》佚名 古诗》亦为弃妇之词。母题同，内容往往同，此歌谣常例。《后汉·阴皇后纪》，光武诏书云：‘吾微贱之时，娶于阴氏。因将兵征伐，遂各别离。幸得安全，俱脱虎口。……“将恐将惧，维予与女。将安将乐，女转弃予。”风人之戒，可不慎乎！’此可证此诗早在后汉之初，已有人视为弃妇之词矣。”
长向樽前悲老大，有人夫婿擅侯王。
在古典诗词中，以渔父为题材的作品，从楚辞《渔父》起，多不胜数。古代诗人常把渔夫视为隐者形象。一般写渔夫的作品多客观描绘其飘然物外、自得其乐，而钱起这首五古却写了“与渔者宿”，别出蹊径，饶有新趣。
这首诗，通篇用叙述的笔调，语言直白、通俗，如话家常。短短二十字中，运用对比手法，把作者那深切的贬谪之痛，完满地表现了出来，自具动人的力量。
“车遥遥兮马洋洋”——诗之开篇，是女主人公追忆夫君离去的梦幻般的虚景。不过，在此刻追忆之际，这虚景也可能为眼前所见的实景所引发。似乎是一个春日的早晨，阳光明媚、草色青青。画面近处，则是一位倚栏而立的女子，正痴痴地注视着穿过新绿树影的车马，东来西往。倘若能从近处观察，你便可发现：她其实并不“看着”车马，而是沉入了迷茫的幻境之中——眼前的车马，勾起了她十分珍贵的忆念。她仿佛觉得，此刻还正是亲爱的夫君离去的时候：那车身也一样颠簸、轻摇，那马儿也一样舒缓、潇洒。就这样在遥遥无尽的大道上去了，什么时候再见到它载着夫君归来？当消歇的马蹄声，终于将她从幻境中惊觉，车马和夫君便全都云雾般消散。美好的春景，在女主人公眼中只变得一片黯然。这无情之景，不过让她忆及往事，徒然增添一段缠绕不去的思愁罢了。
“日暮长零落，君恩不可追”，结尾两句语气一转，由乐(you le)转忧，以梅花之落，喻指君恩之衰。忧君恩之衰的心理，是由介入皇室内部矛盾斗争所产生的危惧心理引发出来的，与担心“时菊委严霜”同义。这末两句，从篇幅来说，只是全诗的五分之一，然而从中心思想而言，却是全诗的主干与核心(he xin)。也可以说，担心斗争失败，反而招来杀身之祸，这才是他借《咏落梅》谢朓 古诗委宛地向随王吐露出来的真情。
"马上相逢无纸笔"句，"逢"字点出了题目，在赴安西的途中，遇到作为入京使者的故人，彼此都鞍马倥偬，交臂而过，一个继续西行，一个东归长安，而自己的妻子也正在长安，正好托故人带封平安家信回去，可偏偏又无纸笔，彼此行色匆匆，只好托故人带个口信，"凭君传语报平安"吧。这最后一句诗。处理得很简单，收束得很干净利落，但简净之中(zhi zhong)寄寓着诗人的一片深情，寄至味于淡薄，颇有韵味。
对这样高贵的赠品，李白毫不掩饰自己的惊喜之情。他没有故作姿态，矫情拒辞，而是痛痛快快地收下了它，不仅如此，还立即穿上这裘衣，以示对友人的尊敬和谢忱。李白亲切自然，豪放洒脱的形象也顿时跃然纸上。这是一件不但给自己增添风采，也给山水增辉的裘衣。要是谢灵运在世，恐怕也会惊讶不已，感叹自己的诗句被如此完美地反映在图画中。这裘上的画，正是谢灵运在《石壁精舍还湖中》所写的“林壑敛暝色、云霞收夕霏”的诗意的再现。
“《秋雨夜眠》白居易 古诗”是古人写得腻熟的题材。白居易却能开拓意境，抓住特定环境中人物的性格特征进行细致的描写，成功地刻画出一个安适闲淡的老翁形象。
精美如画，是这首诗的明显特点。但这帧画不仅以画面上的山水、人物动人，而且以画外的诗人自我形象，令人回味不尽。那寺院传来的声声暮钟，触动诗人的思绪；这青山独归的灵澈背影，勾惹诗人的归意。耳闻而目送，心思而神往，正是隐藏在画外的诗人形象。他深情，但不为离别感伤，而由(er you)于同怀淡泊；他沉思，也不为僧儒殊途，而由于趋归意同。这就是说，这首送别诗的主旨在于寄托着、也表露出诗人不遇而闲适、失意而淡泊的情怀，因而构成一种闲淡的意(de yi)境。十八世纪法国狄德罗评画时说过：“凡是富于表情的作品可以同时富于景色，只要它具有尽可能具有的表情，它也就会有足够的景色。”（《绘画论》）此诗如画，其成功的原因亦如绘画，景色的优美正由于抒情的精湛。
这首送别诗，写得意气风发、格调昂扬，不作凄楚之音。表现了青年王维希望有所作为，济世报国的思想。
第二章诗情发生了意外的转折。“遵彼《汝坟》佚名 古诗，伐其条肄”二句，不宜视为简单的重复：“肄”指树木砍伐后新长的枝条，它点示了女主人公的劳瘁和等待，秋往春来又捱过了(guo liao)一年。忧愁悲苦在岁月漫漫中延续，期待也许早已化作绝望，此刻却意外发现了“君子”归来(gui lai)的身影。于是“既见君子，不我遐弃”二句，便带着女主人公突发的欢呼涌出诗行。不过它们所包含的情感，似乎又远比“欢呼”要丰富和复杂：久役的丈夫终于归来，他毕竟思我、爱我而未将我远弃，这正是悲伤中汹涌升腾的欣慰和喜悦；但归来的丈夫还会不会外出，他是否还会将我抛在家中远去？这疑虑和猜思，难免又会在喜悦之余萌生；然而此次是再不能让丈夫外出的了，他不能将可怜的妻子再次远弃。这又是喜悦、疑虑中发出的深情叮咛了。如此种种，实难以一语写尽，却又全为“不我遐弃”四字所涵容——《国风》对复杂情感的抒写，正是如此淳朴而又婉曲。
这首诗的主题，旧说大体相同，《毛诗序》说：“《谷风》，刺幽王也。天下俗薄，朋友道绝焉。”朱熹也认为是朋友相怨之诗，但他没有将伤友道之绝与刺周幽王硬拉到一起。方玉润《诗经原始》认同朱熹的观点，并力驳《毛诗序》“刺幽王”之说穿凿空泛。今人高亨的《诗经今注》、程俊英的《诗经译注》等均取弃妇之诗说。陈子展《诗经直解》虽仍取旧说，但又说：“此诗风格绝类《国风》，盖以合乐入于《小雅》。《邶风·谷风》，弃妇之词。或疑《《小雅·谷风》佚名 古诗》亦为弃妇之词。母题同，内容往往同，此歌谣常例。《后汉·阴皇后纪》，光武诏书云：‘吾微贱之时，娶于阴氏。因将兵征伐，遂各别离。幸得安全，俱脱虎口。……“将恐将惧，维予与女。将安将乐，女转弃予。”风人之戒，可不慎乎！’此可证此诗早在后汉之初，已有人视为弃妇之词矣。”
长向樽前悲老大，有人夫婿擅侯王。
在古典诗词中，以渔父为题材的作品，从楚辞《渔父》起，多不胜数。古代诗人常把渔夫视为隐者形象。一般写渔夫的作品多客观描绘其飘然物外、自得其乐，而钱起这首五古却写了“与渔者宿”，别出蹊径，饶有新趣。
这首诗，通篇用叙述的笔调，语言直白、通俗，如话家常。短短二十字中，运用对比手法，把作者那深切的贬谪之痛，完满地表现了出来，自具动人的力量。
“车遥遥兮马洋洋”——诗之开篇，是女主人公追忆夫君离去的梦幻般的虚景。不过，在此刻追忆之际，这虚景也可能为眼前所见的实景所引发。似乎是一个春日的早晨，阳光明媚、草色青青。画面近处，则是一位倚栏而立的女子，正痴痴地注视着穿过新绿树影的车马，东来西往。倘若能从近处观察，你便可发现：她其实并不“看着”车马，而是沉入了迷茫的幻境之中——眼前的车马，勾起了她十分珍贵的忆念。她仿佛觉得，此刻还正是亲爱的夫君离去的时候：那车身也一样颠簸、轻摇，那马儿也一样舒缓、潇洒。就这样在遥遥无尽的大道上去了，什么时候再见到它载着夫君归来？当消歇的马蹄声，终于将她从幻境中惊觉，车马和夫君便全都云雾般消散。美好的春景，在女主人公眼中只变得一片黯然。这无情之景，不过让她忆及往事，徒然增添一段缠绕不去的思愁罢了。
创作背景
这首题画诗写于开元（唐玄宗年号，713—741年）末期，与《房兵曹胡马》约作于同时，是杜甫早期的作品。此时诗人正当年少，富于理想，也过着“快意”的生活，充满着青春活力，富有积极进取之心。
王鸣盛( 魏晋 )
收录诗词 (1397) 首
简 介
王鸣盛 （1722—1798）清江苏嘉定人，字凤喈，号西庄，又号礼堂、西沚。干隆十九年进士。自编修历官至内阁学士兼礼部侍郎。以事降为光禄寺卿。南还居苏州三十年，卒于嘉庆二年十二月。工诗文，精史学，亦通经学。有《尚书后案》、《蛾术编》、《十七史商榷》、《耕养斋集》、《西庆始存稿》、《西沚居士集》。
奉和圣制重阳旦日百寮曲江宴示怀
"弱柳风高远漏沈，坐来难便息愁吟。江城雪尽寒犹在，
架迥笼云幄，庭虚展绣帷。有情萦舞袖，无力罥游丝。
但见江山长带春。云势似离岩底石，浪花如动岸边苹.
柱史犹龙去不归。丹井泉枯苔锁合，醮坛松折鹤来稀。
明年二月仙山下，莫遣桃花逐水流。"
"下马扣荆扉，相寻春半时。扪萝盘磴险，叠石渡溪危。
宠族饫弓旌。奕制尽从赐， ——孟郊
北邙坡上青松下，尽是锵金佩玉坟。"
国风·豳风·七月
雄剑久濩落，夜吟秋风起。不是懒为龙，此非延平水。
从来若把耕桑定，免恃雕虫误此生。"
"春来涨水流而活，晓色西山势似行。
月满千岩静，风清一磬微。何时脱尘役，杖履愿相依。"
水静闻归橹，霞明见远山。过从本无事，从此涉旬间。"
"螺亭倚棹哭飘蓬，白浪欺船自向东。楚国蕙兰增怅望，
"为县潇湘水，门前树配苔。晚吟公籍少，春醉积林开。
"嵇叔夜，鼓琴饮酒无闲暇。若使当时闻此歌，
报任少卿书 / 报任安书
"榆火轻烟处处新，旋从闲望到诸邻。浮生浮世只多事，
飞尘长翳日，白草自连天。谁贡和亲策，千秋污简编。"
内翰好才兼好古，秋来应数到君家。"
柱史犹龙去不归。丹井泉枯苔锁合，醮坛松折鹤来稀。
"新秋日后晒书天，白日当松影却圆。五字句求方寸佛，
丹青暗与春争工。勾芒若见应羞杀，晕绿匀红渐分别。
"五更初起扫松堂，瞑目先焚一炷香。
阿连诗句偏多思，遥想池塘昼梦成。"
鹧鸪天·候馆灯昏雨送凉
"谷口今逢避世才，入门潇洒绝尘埃。渔舟下钓乘风去，
戎装千里至，旧路十年归。还似汀洲雁，相逢又背飞。"
坏寺邻寿陵，古坛留劫石。 ——皎然
一言寤主宁复听，三谏不从归去来。（《谏晋主不从作》，
才人唯是屈声多。云来岛上便幽石，月到湖心忌白波。
闲吟不是闲吟事，事有闲思闲要吟。"
筛月牵诗兴，笼烟伴酒杯。南窗睡轻起，萧飒雨声回。"
行当献天子，然后致殊勋。 ——孟郊
次韵舒尧文祈雪雾猪泉
"节逢清景至，占气二仪中。独喜登台日，先知应候风。
新拜天官上玉都，紫皇亲授五灵符。
妖残枭鴼惸。窟穷尚嗔视， ——孟郊
月在姑苏秋正明。曲尽绿杨涵野渡，管吹青玉动江城。
犀占花阴卧，波冲瘴色流。远夷非不乐，自是北人愁。"
"暖积龙池绿，晴连御苑春。迎风茎未偃，裛露色犹新。
"我重朱夫子，依然见古人。成名无愧色，得禄及慈亲。
"昔岁遭逢在海城，曾容孤迹奉双旌。酒边不厌笙歌盛，
长相思·山一程
远忆云容外，幽疑石缝间。那辞通曙听，明日度蓝关。"
松筠寒不变，胶漆冷弥坚。兴伴王寻戴，荣同隗在燕。 ——白居易
凿山拟嵩华，穿地象伊谷.草昧席罗图，荜路戴黄屋。
莫怪临风惆怅久，十年春色忆维扬。"
"亚相独推贤，乘轺向远边。一心倾汉日，万里望胡天。
借问乘轺何处客，相庭雄幕卷芙蓉。"
"攻城来下惜先分，一旦家邦属四邻。
铜龙唤曙咽声细。八埏蝼蚁厌寒栖，早晚青旗引春帝。
香菱咏月·其三
窅然丧五蕴，蠢尔怀万类。实际罔他寻，波罗必可致。
"白马三军客，青娥十载思。玉庭霜落夜，罗幌月明时。
"新安从事旧台郎，直气多才不可忘。一旦江山驰别梦，
萍连浦中屿，竹绕山下村。 ——颜颛
业在有山处，道成无事中。酌尽一尊酒，病夫颜亦红。"
况是青云知己在，原思生计莫忧贫。"
一盏寒灯共故人。云外簟凉吟峤月，岛边花暖钓江春。
"追赏层台迥，登临四望频。熙熙山雨霁，处处柳条新。
唐雎说信陵君
终忆烟霞梦虎溪。睡起晓窗风淅淅，病来深院草萋萋。
采蘩如可荐，举酒沥空林。 ——汤衡"
"相思绕我心，日夕千万重。年光坐婉娩，春泪销颜容。 ——孟郊
梦惊枕上炉烬销，不见蕊珠宫里客。
"远树连沙静，闲舟入浦迟。（《夏日曲江》）
自领蓬莱都水监，只忧沧海变成尘。"
森梢逢静境，廓落见孤峰。还似君高节，亭亭鲜继踪。"
安有长驱百馀万，身驰几旅欲先征。"
草 / 赋得古原草送别
"今日狂风揭锦筵，预愁吹落夕阳天。闲看红艳只须醉，
此物疑无价，当春独有名。游蜂与蝴蝶，来往自多情。"
只有天涯二老身。乘醉几同游北内，寻芳多共谒东邻。
"行役何时了，年年骨肉分。春风来汉棹，雪路入商云。
华阳洞府年光永，莫向仙乡拟驻留。"
落日牛羊聚，秋风鼓角鸣。如何汉天子，青冢杳含情。"
"为害未为害，其如污物类。斯言之一玷，流传极天地。
却怜村寺僧相引，闲上虚楼共倚栏。"
有南篇
因忆故园闲钓处，苍苔斑驳满渔矶。"
彩笔成龙绿水空。爱竹只应怜直节，书裙多是为奇童。
言之无罪终难厌，欲把风骚继古风。"
众口声光夸汉将，筑头勋业佐淮王。（《贺池阳太守正命》，
一轩风物送秋寒。背琴鹤客归松径，横笛牛童卧蓼滩。
浅井仙人境，明珠海客灯。乃知真隐者，笑就汉廷征。"
云鬟方自照，玉腕更呈鲜。 ——裴度
"瓮中竹叶今朝熟，鉴里桃花昨日开。