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思王逢原三首·其二

元代 / 李汾

"上才乘酒到山阴,日日成篇字字金。
自取海鸥知,何烦尸祝酢。峰围震泽岸,翠浪舞绡幕。
浮世几多事,先生应不闻。寒山满西日,空照雁成群。"
除却数般伤痛外,不知何事及王孙。"
时人不问随阳意,空拾栏边翡翠毛。"
自贺逢时能自弃,归鞭唯拍马鞯吟。"
去岁猖狂有黄寇,官军解散无人斗。满城奔迸翰之闲,
免教世路人相忌,逢着村醪亦不憎。"
老禅乘仗莫过身,远岫孤云见亦频。
吟高矍然起,若自苍旻掷。短烛堕馀花,圆蟾挂斜魄。
身外更何事,眼前徒自喧。黄河但东注,不见归昆仑。
迸笋穿行径,饥雏出坏巢。小园吾亦有,多病近来抛。"


思王逢原三首·其二拼音解释:

.shang cai cheng jiu dao shan yin .ri ri cheng pian zi zi jin .
zi qu hai ou zhi .he fan shi zhu cu .feng wei zhen ze an .cui lang wu xiao mu .
fu shi ji duo shi .xian sheng ying bu wen .han shan man xi ri .kong zhao yan cheng qun ..
chu que shu ban shang tong wai .bu zhi he shi ji wang sun ..
shi ren bu wen sui yang yi .kong shi lan bian fei cui mao ..
zi he feng shi neng zi qi .gui bian wei pai ma jian yin ..
qu sui chang kuang you huang kou .guan jun jie san wu ren dou .man cheng ben beng han zhi xian .
mian jiao shi lu ren xiang ji .feng zhuo cun lao yi bu zeng ..
lao chan cheng zhang mo guo shen .yuan xiu gu yun jian yi pin .
yin gao jue ran qi .ruo zi cang min zhi .duan zhu duo yu hua .yuan chan gua xie po .
shen wai geng he shi .yan qian tu zi xuan .huang he dan dong zhu .bu jian gui kun lun .
beng sun chuan xing jing .ji chu chu huai chao .xiao yuan wu yi you .duo bing jin lai pao ..

译文及注释

译文
当年的吴国宫廷院闱现在已(yi)经变(bian)得冷(leng)冷清清,当年的广陵亭台殿堂也已经变得十分(fen)荒凉。
细细算来,一年春光已过了三分之二。绿荫浓浓,红花重重,依然是往年的情(qing)景。庭院中,杨柳依依,帘幕里(li)吹拂着暖风。有个人正在忧心忡(chong)忡,满面憔悴。
海石榴散发的清香随风飘洒,黄昏时候鸟儿纷纷回到树上的巢穴。
细雨涤尘草色绿可染衣,水边桃(tao)花红艳如火将燃。
行程万里,今日登高远望是什么心绪?为避战乱我奔波三年。
怀愁之人最怕听到鸿雁鸣叫,云山冷寂更不堪落寞的过客。
青天上明月高悬起于何时?我现在停下酒杯且一问之。
入春已经七天了,离开家已经有两年了。
举起长袖在面前拂动,殷勤留客热情大方。
大苦与咸的酸的有滋有味,辣的甜的也都用上。

注释
7、拥毳(cuì)衣炉火:穿着细毛皮衣,带着火炉。毳衣:细毛皮衣。毳:鸟兽的细毛。
③重(chang)道:再次说。
门下生:指学舍里的学生。
[25]“高台”句:桓谭《新论》云:雍门周说孟尝君曰:“千秋万岁后,高台既已倾,曲池又已平。”此指陈伯之在梁的房舍住宅未被焚毁。
〔中朝群公〕指在朝廷里当官的人。
⑵寒星:寒光闪闪的星。傍:靠近。
⑵好花时节:指百花盛开的时节,此时正是采桑大忙的时候,因此说农家妇女“不闲身”。不闲身:没空闲时间。
⑿卫娘:原指卫后,即汉武帝的皇后卫子夫。传说她发多而美,深得汉武帝的宠爱。《汉武故事》:“上见其美发,悦之。”这里的“卫娘”代指妙龄女子,或即侑酒歌女。发薄不胜梳:言卫娘年老色衰,头发稀疏了。

赏析

  天津桥下,春水溶溶,绚烂的云霞倒映在水中;天津桥畔,翠柳如烟,枝枝柔条斜拂水面,缕缕游丝随风飘荡。这美好的自然春光,不减当年,自然令人心醉。然而,山河依旧,人非昔比。透过茂密的树丛向北望去,尽管昔日高大威严的宫殿至今犹存,可是,那千官扈从、群臣迎驾的盛大场面,已不能再见到了。宫殿重门紧闭,画栋雕梁也失去了灿烂的色泽。当年曾经是日夜欢歌的上阳宫,而今一片寂落,只有宫莺衔着一片残花飞出墙垣。面对着这番情景,诗人自然是心潮起伏,感叹万千。
  有人认为《《桃花源诗》陶渊明 古诗》赞美“古法”,不要“智慧”是一种消极、倒退的表现。这其实是没有真正领会诗人写作的本意。所谓“古法”,虽是一种寄托,表示向往古代社会的淳朴,而并非是要开历史的倒车;所谓“于何劳智慧”实际是对世俗生活中的尔虞我诈、勾心斗角表示憎恶与否定。正如前人所指出的,陶渊明是一个“有志天下”“欲为为而不能为”的人,他有自己的理想和报负而无法实现,这才是他的思想本质。
  李龟年是开元时期“特承顾遇”的著名歌唱家。杜甫初逢李龟年,是在“开口咏凤凰”的少年时期,正值所谓“开元全盛日”。当时王公贵族普遍爱好文艺,杜甫即因才华早著而受到岐王李隆范和中书监崔涤的延接,得以在他们的府邸欣赏李龟年的歌唱。而一位杰出的艺术家,既是特定时代的产物,也往往是特定时代的标志和象征。在杜甫心目中,李龟年正是和鼎盛的开元时代、也和他自己充(ji chong)满浪漫情调的青少年时期的生活,紧紧联结在一起的。几十年之后,他们又在江南重逢。这时,遭受了八年动乱的唐王朝业已从繁荣昌盛的顶峰跌落下来,陷入重重矛盾之中;杜甫辗转漂泊到潭州,“疏布缠枯骨,奔走苦不暖”,晚境极为凄凉;李龟年也流落江南,“每逢良辰胜景,为人歌数阕,座中闻之,莫不掩泣罢酒”(《明皇杂录》)。这种会见,自然很容易触发杜甫胸中原本就郁积着的无限沧桑之感。
  按一般叙述方法,诗的顺序应为:“行人日暮少,风雪乱山深。说与途中景,方知别后心。”这里将诗句倒转,是作者独具匠(ju jiang)心处。第一联为第二联作铺垫,第二联陡转,转折颇险而陡,因奇特而见警策,能于险中求警;若按意思顺序来写,则是平铺直叙,而无跌宕之势。读后只能感到行人于日暮时,说出风雪乱山中的感受,及因这种感受而思念家人的心情,虽流畅而失之浅淡。此则不同,首联没有说“别后心”究竟如何,次联却通过所写的途中景色来表现作者情怀的极苦、极乱。首联在字面上提出了“途中景”,却全无一字说此“景”;提出了“别后心”,却既不作心情的描述,又无形象以表现含义。诗到后面又转回头去接第一句,写“途中景”。如此安排,等于告诉读者景即心,心即景,与其写不易着笔的抽象心情,不如写引起此种情怀的实景,于实景中见到这种极苦、极乱的心情,一如刘长卿的《逢雪宿芙蓉山》:“日暮苍山远,天寒白屋贫。”只着一“贫”字,使下联实写的“柴门闻犬吠,风雪夜归人”变得实处全虚,一片苍茫凄寒之感,弥天而来,一般人用很多言语也说不尽的地方,他只用百十个字就渲染出来了。孔平仲此诗的妙处也在于此。
  首联切题,写出冬天的景色,说北风呼啸,吹走了飞雪,但天色仍然是阴沉晦暗,黄昏时,阶前堆积的黄叶越来越深。这两句开宗明义,似乎直写所见,细细品味,仍可见烹炼之工。诗写的是初冬,所以枝上仍有黄叶,这些残存的黄叶,经受北风的劲吹,终于纷纷坠下,又被风吹得集中在阶下。这是人们习见而不注意的现象,被诗人拈出,就觉得分外传神。一个“拥”字,把黄叶堆积的情景写得很形象。用好“拥”字是韩驹的看家本领,宋陆游《老学庵笔记》说:“韩子苍诗喜用‘拥’字,如‘车骑拥西畴’,‘船拥清溪尚一樽’之类,出于唐诗人钱起‘城隅拥归骑’。”虽然点出韩驹诗的祖述关系,但也由此可见,韩驹善于琢磨字义,能把同一个字用在不同场合,都非常熨帖。
  “虐人害物即豺狼,何必钩爪锯牙食人肉?”这是白居易站在“《杜陵叟》白居易 古诗”的立场上,对那些统治阶级中,只管个人升官而不顾百姓死活的贪官污吏而进行的面对面的严厉痛斥,情急之中,竟把他们比喻成了“钩爪锯牙食人肉”的“豺狼”,而且采用了语气极为强烈的反问句式,激愤之情跃然纸上而溢于言表。作为一个衣食无忧的政府官吏,能够对“农夫之困”如此感同身受,能够如此直接激烈地为人民鸣不平,在当时实在是不多见的。
  首先,开头的一句“《梦泽》李商隐 古诗悲风动白茅”写出了《梦泽》李商隐 古诗的荒凉景象。放眼望去,《梦泽》李商隐 古诗此地为一片茫茫的湖泽荒野。旷野上的秋风,吹动《梦泽》李商隐 古诗上连天的白茅,发出萧萧悲声。这旷远迷茫、充满悲凉萧杀气氛的景象,本来就很容易引发怀古伤今的情感。加上这一带原是楚国旧地,眼前的茫茫白茅又和历史上楚国向周天子贡包茅的故事有某种意念上的关联,于是为下(wei xia)一句诗做了铺垫。
  接着,诗人摄取了几个似乎是特写的“镜头”,进一步渲染欢愉之情。李白素爱饮酒,这时更是酒兴勃然,一进家门就“呼童烹鸡酌白酒”,神情飞扬,颇有欢庆奉诏之意。诗人的情绪感染了家人,“儿女嬉笑牵人衣”,此情此态真切动人。饮酒似还不足以表现兴奋之情,继而又“高歌取醉欲自慰,起舞落日争光辉”,一边痛饮,一边高歌,表达快慰之情。酒酣兴浓,起身舞剑,剑光闪闪与落日争辉。这样,通过儿女嬉笑,开怀痛饮,高歌起舞几个典型场景,把诗人喜悦的心情表现得活灵活现。在此基础上,又进一步描写自己的内心世界。
  “寄语洛城风日道,明年春色倍还人”,尾联构思新颖,造语清新。语痴而情真。诗人太熟悉洛阳的一切了,他思念洛城的人,也怀念洛城的风日,更留恋洛城的春光美景。这首诗与一般“有怀”诗相比,它扩大了“有怀”的范围。“诗贵出于自心”(《围炉诗话》),这联诗正是独出心裁,“言人之所不能言”。
  “千里黄云白日曛,北风吹雁雪纷纷。”这两句以其内心之真,写别离心绪,故能深挚;以胸襟之阔,叙眼前景色,故能悲壮。曛,即曛黄,指夕阳西沉时的昏黄景色。
  司马迁的《史记》是忠实于历史真实(zhen shi)的。他的作品“其文直,其事核,不虚美,不隐恶,故谓之实录。”他对信陵君这个历史人物是十分敬佩的,他是满怀敬意为信陵君作传的。但作者并没有把他笔下的人物神化,而是写成一个有血、有肉、有感情、有成功、也有失误的活生生的人物。当矫杀晋鄙救赵后,赵王“以五城封公子”时,信陵君“意骄矜而有自功之色”。这时有门客劝告他“物有不可忘,或有不可不忘,夫人有德于公子,公子不可忘也;公子有德于人,愿公子忘之也。”于是他“立自责”“似若无所容者。”当他留赵十年,“秦闻公子在赵,日夜出兵东伐魏”,魏王派人请他回国时,他下令门下:“有敢为魏王使通者,死”。为此事毛公、薛公二人去责备他,“语未及卒”,他“立变色”,“告车趣驾归救魏”。这些描写,一方面表现了信陵君的一些弱点,另一方面也表现了他从善如流、勇于改过的精神。这些描写,无损于人物形象,相反,使人物形象更加丰满了,而且也进一步深化了主题思想。
  文章最后一段,作者为了不使读者生疑,作者便用归结于天的说法,含蓄地表示虽然完璧归赵了,可是也不能说明蔺相如的做法正确,恶果没有产生,只是事出偶然罢了。古人云,“谋事在人,成事在天”,作者此处是反其意而用之。
  从诗歌大的构思技巧来看,这是一首“托物言志”之作,诗人以梅自况,借梅花的高洁来表达自己坚守情操,不与世俗同流合污的高格远志。在具体表现手法中,诗歌将混世芳尘的普通桃李与冰雪林中的《白梅》王冕 古诗对比,从而衬托出梅花的素雅高洁。通过阅读与分析,我们便知这首的主要的艺术手法是:托物言志,对比衬托。
  此诗声声实在,句句真情。诗意具有飞扬跋扈、迅猛阔大的气势,又充溢着边塞秋景萧煞悲凉之意,表达出诗人对唐太宗委任李靖等名将平定匈奴离叛的祝颂之意,也表现出诗人对国家安危的忧虑和对民生疾苦的关怀。
  这首诗在艺术上也很有特色。首先,在叙事方面它突破了古代叙事诗单线平铺的格局,采用双线交叉、纵向起伏、横向对照的叙述方法。全诗以吴三桂降清为主线,以陈圆圆的复杂经历为副线,围绕“冲冠一怒为红颜”的主旨,通过倒叙、夹叙、追叙等方法,将当时重大的政治、军事事件连接起来,做到了开阖自如,曲折有致。其次,诗的语言晓畅,艳丽多彩,且富于音乐的节奏。而顶针手法的熟练运用,不仅增强了语言的音乐美,而且使叙事如串珠相连,自然而洒脱。此外对照手法的运用也很有特色。
  贾宝玉的诗中间二联可以看作对薛宝钗、林黛玉的评价和态度。薛宝钗曾被贾宝玉比喻为杨贵妃,则“冰作影”正写出了服用“冷香丸”的“雪”姑娘其内心冷漠无情恰如“冰”人。“病如西子胜三分”的林黛玉以“玉为魂”,恰说明了宝玉心中的林妹妹纤瑕不染,分外清高。从宝玉对二人截然不同的两种态度中可以知道,宝玉心中只有黛玉才是志同道合的知心人。“晓风结愁”,“宿雨添泪”,表面上是在写海棠,实际却是写黛玉寄人篱下的愁苦心境,以至最终的芳华早逝。“独倚画栏”,“清砧怨笛”是写宝玉在黛玉死后的孤苦心境,是对这份凄美爱情的祭奠。
  小说中林黛玉刚写完诗搁下笔,贾宝玉就进来了,下面所描写的主要细节是:林黛玉先说贾宝玉像渔翁,接着说漏了嘴,又把她自己比作“画儿上画的和戏上扮的渔婆”,因而羞红了脸。对此,用心极细的脂砚斋用批语揭示作者这样写的用意说:“妙极之文!使黛玉自己直说出夫妻来,却又云‘画的’,‘扮的’,本是闲谈,却是暗隐不吉之兆,所谓‘画中爱宠’是也。谁曰不然?”这一批语,对帮助读者理解作者写这首诗的用意,是很有启发的。
  诗中常见的是以乐景衬哀景,即反衬的艺术手法。而此诗在写「他乡《寒食》孟云卿 古诗远堪悲」前却描绘出「二月江南花满枝」的美丽景色,在悲苦的境遇中面对繁花似锦的春色,便与常情不同,正是「花近高楼伤客心」,乐景只能倍增其哀。恰当运用反衬的艺术手法,表情也就越有力量。
  这是曹丕《燕歌行》二首中的第一首。《燕歌行》是一个乐府题目,属于《相和歌》中的《平调曲》,它和《齐讴行》、《吴趋行》相类,都是反映各自地区的生活,具有各自地区音乐特点的曲调。燕(Yān)是西周以至春秋战国时期的诸侯国名,辖地约当今北京市以及河北北部、辽宁西南部等一带地区。这里是汉族和北部少数民族接界的地带,秦汉以来经常发生战争,因此历年统治者都要派重兵到这里戍守,当然那些与此相应的筑城、转输等各种摇役也就特别多了。拿最近的事实说,建安十二年(207)曹操北伐乌桓的战争,就发生在这古燕国的北部今辽宁省兴城一带。反映这个地区战争徭役之苦的作品,早在秦朝就有“生男慎勿举,生女哺用脯。不见长城下,尸骨相撑拄”的民歌,到汉代更有了著名的《饮马长城窟》。曹丕的《燕歌行》从思想内容上说就是对这种文学作品的继承与发展。郭茂倩《乐府诗集》引《乐府解题》说:“魏文帝‘秋风’‘别日’二曲言时序迁换,行役不归,妇人怨旷无所诉也。”又引《乐府广题》说:“燕,地名也。言良人从役于燕,而为此曲。”这样来理解作品的内容是正确的。《燕歌行》不见古辞,这个曲调可能就创始于曹丕。这篇作品反映的是秦汉以来四百年间的历史现象,同时也是他所亲处的建安时期的社会现实,表现了作者对下层人民疾苦的关心与同情。
  诗写诗人在一望无际的大沙漠上日夜西行时,眼前看到的景色、直觉中构成的印象、内心处触发的感受。岑参的边塞诗,常采用夸张的表现手法。这首绝句中所写的“云天直下低”、“地尽天还尽”,也带有夸张色(zhang se)彩。但这种夸张,不是对真实的歪曲,而是对真实的强化,更形象、更逼真可感地表现了诗人在那样一个独特环境中所看到的独特景色、所产生的独特感受。

创作背景

  唐文宗开成元年(836),六十四岁的刘禹锡以太子宾客的身份分司东都洛阳,实际上等于退出了政治舞台;此时,他的同龄人白居易以同样的身份留居洛阳也已三年。

  

李汾( 元代 )

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简 介

李汾 金太原平晋人,字长源。为人跌宕不羁。工诗,雄健有法。举进士不第,一度为史馆书写。后为恒山公武仙行尚书省讲议官,又与仙不合,逃走被追获,被囚绝食死,年不满四十。

月下独酌四首 / 邹惇礼

何事欲攀尘外契,除君皆有利名心。"
平生乐篇翰,至老安敢忘。骏骨正牵盐,玄文终覆酱。
舜唯一鳏民,冗冗作什器。得之贼帝尧,白丁作天子。
旧诗改处空留韵,新酝尝来不满篘.阮瑀如能问寒馁,
望乡皆下泪,久戍尽休眠。寂寞空沙晓,开眸片月悬。"
公车草合蒲轮坏,争不教他白日飞。"
数瓢留顷刻,残照迫从容。好去烟霞县,仙人有旧踪。"
目断望君门,君门苦寥廓。"


伐檀 / 朱徽

但言贫者拙,不言富者贪。谁知苦寒女,力尽为桑蚕。"
秀作神仙宅,灵为风雨根。馀阴铺楚甸,一柱表吴门。
忍听丽玉传悲伤。"
若使他生抛笔砚,更应无事老烟霞。"
"地耸苍龙势抱云,天教青共众材分。孤标百尺雪中见,
"一箦松花细有声,旋将渠碗撇寒清。秦吴只恐篘来近,
"醉韵飘飘不可亲,掉头吟侧华阳巾。
清光悄不动,万象寒咿咿。此会非俗致,无由得旁窥。


放歌行 / 卢元明

朝士严冠饰,宫嫔逞鬓名。乱依西日噪,多引北归情。
空斋蒸柏叶,野饭调石发。空羡坞中人,终身无履袜。"
山中只是惜珍禽,语不分明识尔心。
香残酒冷玉妃睡,不觉七真归海中。
"二年寒食住京华,寓目春风万万家。金络马衔原上草,
好笑王元不量力,函关那受一丸泥。"
时穿紫屏破,忽值朱衣起。贵得不贵名,敢论鲂与鲤。"
"只贪诗调苦,不计病容生。我亦休文瘦,君能叔宝清。


行香子·树绕村庄 / 邱履程

"新恩别启馆娃宫,还拜吴王向此中。九牧土田周制在,
落霞琴,寥寥山水扬清音。玉皇仙驭碧云远,
但来清镜促愁容。繁金露洁黄笼菊,独翠烟凝远涧松。
器以锄为利,家惟竹直钱。饭香同豆熟,汤暖摘松煎。
可中寄与芸香客,便是江南地里书。"
贫窗苦机杼,富家鸣杵砧。天与双明眸,只教识蒿簪。
停骖一顾犹魂断,苏武争禁十九年。"
谁肯长为白社人。宋国高风休敛翼,圣朝公道易酬身。


前出塞九首 / 刘勋

树杪见觚棱,林端逢赭垩。千寻井犹在,万祀灵不涸。
漠漠蚕生纸,涓涓水弄苔。丁香政堪结,留步小庭隈。"
"夜入明河星似少,曙摇澄碧扇风翻。
白鸟都不知,朝眠还暮浴。"
暂泊王孙愁亦生。好傍翠楼装月色,枉随红叶舞秋声。
青锦缝裳绿玉珰,满身新带五云香。
"我祖铭座右,嘉谋贻厥孙。勤此苟不怠,令名日可存。
林僧闲坐问归期。异藤遍树无空处,幽草缘溪少歇时。


二砺 / 成亮

"陈国机权未可涯,如何后主恣娇奢。
世途扰扰复憧憧,真恐华夷事亦同。岁月自消寒暑内,
"从容心自切,饮水胜衔杯。共在山中长,相随阙下来。
"一夜秋声入井桐,数枝危绿怕西风。霏霏晚砌烟华上,
漪澜未碧蒲犹短,不见鸳鸯正自由。
香实洒桂蕊,甘惟渍云根。向来探幽人,酌罢祛蒙昏。
此生长扫朱门者,每向人间梦粉闱。"
虽然营卫困,亦觉精神王。把笔强题诗,粗言瑰怪状。


清平乐·留春不住 / 杨继端

净濑烟霞古,寒原草木凋。山河几更变,幽咽到唐朝。"
行惊翠羽起,坐见白莲披。敛袖弄轻浪,解巾敌凉飔.
"讦直上书难遇主,衔冤下世未成翁。
"看花兴未休,已散曲江游。载笔离秦甸,从军过洛州。
惟向眼前怜易落,不如抛掷任春风。
年少不禁随尔行。玉桂影摇乌鹊动,金波寒注鬼神惊。
行人误话金张贵,笑指北邙丘与墟。"
石匮一以出,左神俄不扃。禹书既云得,吴国由是倾。


采莲子·船动湖光滟滟秋 / 智豁

七雄三杰今何在,休为闲人泪满襟。"
"项籍鹰扬六合晨,鸿门开宴贺亡秦。
"仙禁何人蹑近踪,孔门先选得真龙。别居云路抛三省,
寒岩四月始知春。中天气爽星河近,下界时丰雷雨匀。
夏过无担石,日高开板扉。僧虽与筒簟,人不典蕉衣。
欲将心向仙郎说,借问榆花早晚秋。"
触目多添感,凝情足所思。羁愁难尽遣,行坐一低眉。"
唯将后乘载诗人。岩边候吏云遮却,竹下朝衣露滴新。


送和甫至龙安微雨因寄吴氏女子 / 赵世延

碧瓦彤轩月殿开,九天花落瑞风来。
君不见荒陂野鹤陷良媒,同类同声真可畏。"
青楼富家女,才生便有主。终日着罗绮,何曾识机杼。
"乱山重复叠,何路访先生。岂料多才者,空垂不世名。
一弄广陵散,又裁绝交书。颓然掷林下,身世俱何如。"
不解煎胶粘日月。"
"祸稔萧墙终不知,生人力屈尽边陲。赤龙已赴东方暗,
雨合吴江黑,潮移海路新。瓶盂自此去,应不更还秦。"


村行 / 杨翱

"高卧洞庭三十春,芰荷香里独垂纶。
"坐近松风骨自寒,茅斋直拶白雪边。玄关不闭何人到,
"飞棹参差拂早梅,强欺寒色尚低徊。风怜薄媚留香与,
岁晚花应发,春馀质讵丰。无因遂攀赏,徒欲望青葱。"
"旋屈金钩噼翠筠,手中盘作钓鱼轮。忘情不效孤醒客,
阶前莫怪垂双泪,不遇孙阳不敢嘶。
伊余之廨宇,古制拙卜筑。颓檐倒菌黄,破砌顽莎绿。
犹幸小兰同舍在,每因相见即衔哀。"