少年游·离多最是
朱紫相合，不别分兮。迷乱声色，信谗言兮。炎炎之虐，
"人皆劝我酒，我若耳不闻。今日到君家，唿酒持劝君。
夜凉星满川，忽疑眠洞府。"
日出喧喧人不闲，夜来清景非人间。"
不学汝无端小虫子，叶叶水上无一事，忽遭风雨水中死。"
崩腾天宝末，尘暗燕南垂。爟火入咸阳，诏征神武师。
昔日交游盛，当时省阁贤。同袍还共弊，连辔每推先。
嚼啜烦官家。月蚀汝不知，安用为龙窟天河。赤鸟司南方，
观以彝训或从违。我念前人譬葑菲，落以斧引以纆徽。
邑中神明宰，有意效西门。焚除计未决，伺者迭乘轩。
少年游·离多最是拼音解释:
zhu zi xiang he .bu bie fen xi .mi luan sheng se .xin chan yan xi .yan yan zhi nue .
.ren jie quan wo jiu .wo ruo er bu wen .jin ri dao jun jia .hu jiu chi quan jun .
ye liang xing man chuan .hu yi mian dong fu ..
ri chu xuan xuan ren bu xian .ye lai qing jing fei ren jian ..
bu xue ru wu duan xiao chong zi .ye ye shui shang wu yi shi .hu zao feng yu shui zhong si ..
beng teng tian bao mo .chen an yan nan chui .guan huo ru xian yang .zhao zheng shen wu shi .
xi ri jiao you sheng .dang shi sheng ge xian .tong pao huan gong bi .lian pei mei tui xian .
jiao chuai fan guan jia .yue shi ru bu zhi .an yong wei long ku tian he .chi niao si nan fang .
guan yi yi xun huo cong wei .wo nian qian ren pi feng fei .luo yi fu yin yi mo hui .
yi zhong shen ming zai .you yi xiao xi men .fen chu ji wei jue .si zhe die cheng xuan .
译文及注释
译文
为何贤臣品德虽同，却遭受不同结局？
帝尧不告诉舜父，二妃如何与舜成亲？
胡人还未消灭，鬓边已呈秋霜，感伤的(de)眼泪白白地淌流。这一生谁能预料，原想一心一意抗敌在天山，如今却一辈子老死于沧洲！
真可怜呵那无定河边成堆的白骨，
我长时间倚靠在高楼的栏杆上，微风拂面一丝丝一细细，望不尽的春日离愁，沮丧忧愁从遥远无边的天际升起。碧绿的草色，飘忽缭绕的云霭雾气掩映在落日余晖里，默默无言谁理解我靠在栏杆上的心情。
使往昔葱绿的草野霎时变得凄凄苍苍。
我曾经在北京黄金台揽涕痛哭，呼天喊地：燕昭王啊你在那里啊，怎么没有人识用人才？
西岳高耸似一位德高望重的老人，群峰在其周围则像他的儿孙。
很久来为公务所累，幸好被贬谪到南方少数民族地区。闲静无事，与农人的菜圃为邻，有的时候就像个山林中的隐士。早晨耕田，翻锄带着露水的野草，晚上撑船游(you)玩回来，船触到溪石发出声响。独(du)来独往，碰不到其他的人，眼望楚天一片碧绿，放声高歌。韵译
做官啊，立功建勋啊，这些都是少年时的梦想；如今又老又病，再(zai)也没有一分(fen)利欲名心。
注释
（3）憔悴：瘦弱无力脸色难看的样子：颜色憔悴，形容枯槁。
9、欹（qī）：倾斜，斜靠。
⑼莫飞霜：千万不要下霜。
2、 苟得：苟且取得，这里是“苟且偷生”的意思。
(2)许身：自期、自许。一何愚：多么愚腐。稷与契：传说中舜帝的两个大臣，稷是周代祖先，教百姓种植五谷；契是殷代祖先，掌管文化教育。
赏析
《《鸳湖曲》吴伟业 古诗》第二段，十年前是怎样的(de)呢？“主人爱客锦筵开，水阁风吹笑语来。画鼓队催桃叶伎，玉箫声出柘枝台。”记得那次来的时候，别墅的主人在家里，正过着豪华的生活，用丰盛的酒席招待我，在临水的台阁上，笑语融融。主人有演戏的队伍，用歌舞来欢迎客人。 “轻靴窄袖娇妆束，脆管繁弦竞追逐。云鬟子弟按霓裳，雪面参军舞鸲鹆。”当时歌舞欢腾，多么欢乐(huan le)。 “酒尽移船曲榭西，满湖灯火醉人归。朝来别奏新翻曲，更出红妆向柳堤。”是说酒喝好后，已经晚了，只看到南湖里都是灯火，欢乐了一天，大家沉醉而回。 我们要说，今天的南湖也没有上述这些现象。所以说，南湖要想搞得好，搞成一个消费、游玩的名胜之地，一定要晚上有游船。明朝、清朝的南湖都是晚上开游船。清初陈其年，也是一个大诗人，他写的《鸳湖烟雨楼感旧》词：“园都在、水边林下。不闭春城因夜宴，望满湖灯火金吾怕。十万盏，红球挂。”这说明，大家看到南湖里满湖都是灯火，连金吾也怕了，热闹得城门也关不了了，可见明朝末年嘉兴南湖繁荣到怎样一个程度。这也是吴梅村最初来南湖看到的情况。
亭名由来有自，讲清楚之后也就等于曲终奏雅，逐善可陈了。但是苏轼又在这(zai zhe)里做出了好文章，说他善于翻空出奇也好，说他敢于寻根溯源也好，无论如何，作者在这里表现出了惊人的艺术技巧。作者把笔锋一转，以设问的方式，从反面人手来探讨喜雨。曲径通幽，我们试想，也许这是继续写此雨的唯一途径，但苏轼找到了，并不一定是妙手偶得，可能是苏轼的真正功力所在。文中说道：“五日不雨可乎?曰：五日不雨则无麦。……十日不雨可乎?曰：十日不雨则无禾。”无麦无禾，饿鸿遍野，盗贼蜂起，百姓遭殃。但是不到五日，不到十日，就喜雨骤至，泽惠我民，又怎么能说不是上天厚待苍生?加上这么一段，文章就显得十分充实，丰满，在对比中更觉得雨之可喜。
《咏山泉》作为一首别致的山水诗，其独特的艺术技巧可与王维的《山居秋暝》相媲(xiang pi)美：全诗形象生动，画面清新鲜丽，诗人既泼墨渲染，又精雕细刻，把清泠丰溢的山间清泉逼真地展示于读者面前。《咏山泉》又是一首有所寄托的咏物诗——作品采用拟人手法，寓情于景，写山泉的“不知名”，说山泉的“无人问”；写山泉的“恬淡”，说山泉的“长自清”这一切，都在暗示人们：山泉即诗人自己，山泉的特点即诗人要追求的个性，其崇尚恬淡自然、飘逸出俗的高洁境界了了可(liao ke)观，耐人回味。总之，咏山泉与明心志的高度和谐统一，使此诗“格高调逸，趣远情深，削尽常言”（殷璠《河岳英灵集》）。
颔联表面上看是恼人的春，实际上是让诗人惊心的“闲”。颈联的“夸”与“斗”两字生动传神，用拟人手法凸显春天的生趣，同时运用了反衬的手法表现出诗人被贬愁绪与眼前的大自然美景形成鲜明对比，也体现了诗人希望回归自然、脱离世俗的愿望。
“幽谷那堪更北枝， 年年自分着花迟。”说的是诗人自忖处于政治势力的边缘，资历不高，又力主北伐，长时间得不到当权派的重用是自然的事。
由“日”到“夜”，以至夜深“霜重”，追兵已临易水，敌军自然先到易水。追兵尾随，敌军倘要渡水，便可能全军覆役，因而只能背水一战。“陷之死地而后生”，想到韩信的背水阵，就知道追兵面临的形势何等严峻！鼓声不起，主将誓死，正是这种严峻形势的反映。至于快战的结果如何，却让读者去想象。诗人运用特殊的艺术手法表现独特的艺术想象，或用象征，或用暗示，或用烘托，或以虚见实、以声显形、以部分代全体，给读者留下了过于广阔的想象空间，所以读者的理解因人而异。
次联：岂谓尽烦回纥马，翻然远救朔方兵。
通观全篇，诗人纯从客位去描绘抒写，诗中所突出的，是居于客位的李主簿的形象与感受，而将诗人主观的感受融化在客体之中。如此写来，别有情韵。
这是一首咏物言志诗，所咏的对象是龙泉宝剑。据传龙泉宝剑是吴国干将和越国欧冶子二人，用昆吾所产精矿，冶炼多年而铸成，备受时人赞赏。但后来沦落埋没在丰城的一个古牢狱的废墟下，直到晋朝宰相张华夜观天象，发现在斗宿、牛宿之间有紫气上冲于天，后经雷焕判断是“宝剑之精上彻于天”，这才重新被发掘出来。这首诗就是化用上述传说，借歌咏龙泉剑以寄托自己的理想和抱负，抒发不遇的感慨。
三四句承上作进一步阐述，将自己未能博取功名富贵的原因归咎于文章无益于世，表面看来是自责，实际上以反语暗指文章不为世人赏识，在自嘲中寓有自负的意味。丝窠缀露珠，用清晨缀附于蛛网上闪闪发亮的露水珠子，来比喻外表华美而没有坚实内容的文章。构想新奇动人。
首句“四郊飞雪暗云端”，侧重写华清宫外的大雪。一个“飞”字具有动态的美感，绘出了离宫禁城四郊朔风呼啸，雪花飞舞的景色；一个“暗”字，从色彩的角度写出大雪排空而至的威势，由视觉感受勾出触觉感受，令人极易从诗歌画面中领略到宫外刺骨的寒意，给人一种凛冽感。
其次，黄庭坚这首诗中间两联，一写景，一议论，写景时流丽绵密，议论时疏朗有致，轻重虚实，对比分明，一直被人当作律诗的样板。
诗的前四句写初秋的夜景：
李后主十八岁时，纳绝代佳人、多艺才女昭惠为后，其婚姻之美满，伉俪之情深，才子佳人之意切，都是令人艳羡的。然而这对多愁善感的伴侣，在夫妻生活之外，却也有着因时移世变、国祚日衰而带来的诸多不顺心之事，当然也就难免“共憔悴”了。而尤其是年值“壮岁”，按常理，夫妻俩正当精力充沛，正该琴瑟调和，相依相傍，谁知竟疫从天降，绝症袭来，无情地夺走了与自己朝夕相处、形影相随的“婵娟”。“壮岁失婵娟”，中年丧偶，已是人生的大不幸，更何况所失的又是自己十分倾心的可人爱妻呢！接下来，“汗手遗香渍，痕眉染紫烟”，则是由昭惠皇后的遗物——眼前灵筵上的手巾触发哀感。凝神细看，巾上还留有爱妻生时轻抹香靥的“香渍”，细描眉黛的烟痕。可目下是“香渍”犹在，烟痕尚存，而“婵娟”已失，这就更令人不能不倍增切腹之痛了。全诗至此煞笔，余哀不尽。
此文又因作者感情的流注而别具韵味。作者对右溪不仅作了观赏性的描绘，还进一步为其久不为人重视的遭遇而慨叹不已。此景无论置于山野或是都邑都会受到青睐，在这里却遭受冷遇。作者以为与此景相称的人物当是“逸民退士”或清心静欲者，这是作者对右溪美景特有的体悟，它与上文的描写文字相辅相成，突出景色清幽宁静的特征。与作者的慨叹相呼应的，是其自我形象的出现。此景无人赏爱，唯独他怅然徘徊流连。这一略觉寂寞而沉郁的意态，与环境气氛相应和，作者形象和客观景色融为一体，构成一幅透着淡淡的怅意而带有幽幽的美感的图画。
亭名由来有自，讲清楚之后也就等于曲终奏雅，逐善可陈了。但是苏轼又在这(zai zhe)里做出了好文章，说他善于翻空出奇也好，说他敢于寻根溯源也好，无论如何，作者在这里表现出了惊人的艺术技巧。作者把笔锋一转，以设问的方式，从反面人手来探讨喜雨。曲径通幽，我们试想，也许这是继续写此雨的唯一途径，但苏轼找到了，并不一定是妙手偶得，可能是苏轼的真正功力所在。文中说道：“五日不雨可乎?曰：五日不雨则无麦。……十日不雨可乎?曰：十日不雨则无禾。”无麦无禾，饿鸿遍野，盗贼蜂起，百姓遭殃。但是不到五日，不到十日，就喜雨骤至，泽惠我民，又怎么能说不是上天厚待苍生?加上这么一段，文章就显得十分充实，丰满，在对比中更觉得雨之可喜。
《咏山泉》作为一首别致的山水诗，其独特的艺术技巧可与王维的《山居秋暝》相媲(xiang pi)美：全诗形象生动，画面清新鲜丽，诗人既泼墨渲染，又精雕细刻，把清泠丰溢的山间清泉逼真地展示于读者面前。《咏山泉》又是一首有所寄托的咏物诗——作品采用拟人手法，寓情于景，写山泉的“不知名”，说山泉的“无人问”；写山泉的“恬淡”，说山泉的“长自清”这一切，都在暗示人们：山泉即诗人自己，山泉的特点即诗人要追求的个性，其崇尚恬淡自然、飘逸出俗的高洁境界了了可(liao ke)观，耐人回味。总之，咏山泉与明心志的高度和谐统一，使此诗“格高调逸，趣远情深，削尽常言”（殷璠《河岳英灵集》）。
颔联表面上看是恼人的春，实际上是让诗人惊心的“闲”。颈联的“夸”与“斗”两字生动传神，用拟人手法凸显春天的生趣，同时运用了反衬的手法表现出诗人被贬愁绪与眼前的大自然美景形成鲜明对比，也体现了诗人希望回归自然、脱离世俗的愿望。
“幽谷那堪更北枝， 年年自分着花迟。”说的是诗人自忖处于政治势力的边缘，资历不高，又力主北伐，长时间得不到当权派的重用是自然的事。
由“日”到“夜”，以至夜深“霜重”，追兵已临易水，敌军自然先到易水。追兵尾随，敌军倘要渡水，便可能全军覆役，因而只能背水一战。“陷之死地而后生”，想到韩信的背水阵，就知道追兵面临的形势何等严峻！鼓声不起，主将誓死，正是这种严峻形势的反映。至于快战的结果如何，却让读者去想象。诗人运用特殊的艺术手法表现独特的艺术想象，或用象征，或用暗示，或用烘托，或以虚见实、以声显形、以部分代全体，给读者留下了过于广阔的想象空间，所以读者的理解因人而异。
次联：岂谓尽烦回纥马，翻然远救朔方兵。
通观全篇，诗人纯从客位去描绘抒写，诗中所突出的，是居于客位的李主簿的形象与感受，而将诗人主观的感受融化在客体之中。如此写来，别有情韵。
这是一首咏物言志诗，所咏的对象是龙泉宝剑。据传龙泉宝剑是吴国干将和越国欧冶子二人，用昆吾所产精矿，冶炼多年而铸成，备受时人赞赏。但后来沦落埋没在丰城的一个古牢狱的废墟下，直到晋朝宰相张华夜观天象，发现在斗宿、牛宿之间有紫气上冲于天，后经雷焕判断是“宝剑之精上彻于天”，这才重新被发掘出来。这首诗就是化用上述传说，借歌咏龙泉剑以寄托自己的理想和抱负，抒发不遇的感慨。
三四句承上作进一步阐述，将自己未能博取功名富贵的原因归咎于文章无益于世，表面看来是自责，实际上以反语暗指文章不为世人赏识，在自嘲中寓有自负的意味。丝窠缀露珠，用清晨缀附于蛛网上闪闪发亮的露水珠子，来比喻外表华美而没有坚实内容的文章。构想新奇动人。
首句“四郊飞雪暗云端”，侧重写华清宫外的大雪。一个“飞”字具有动态的美感，绘出了离宫禁城四郊朔风呼啸，雪花飞舞的景色；一个“暗”字，从色彩的角度写出大雪排空而至的威势，由视觉感受勾出触觉感受，令人极易从诗歌画面中领略到宫外刺骨的寒意，给人一种凛冽感。
其次，黄庭坚这首诗中间两联，一写景，一议论，写景时流丽绵密，议论时疏朗有致，轻重虚实，对比分明，一直被人当作律诗的样板。
诗的前四句写初秋的夜景：
李后主十八岁时，纳绝代佳人、多艺才女昭惠为后，其婚姻之美满，伉俪之情深，才子佳人之意切，都是令人艳羡的。然而这对多愁善感的伴侣，在夫妻生活之外，却也有着因时移世变、国祚日衰而带来的诸多不顺心之事，当然也就难免“共憔悴”了。而尤其是年值“壮岁”，按常理，夫妻俩正当精力充沛，正该琴瑟调和，相依相傍，谁知竟疫从天降，绝症袭来，无情地夺走了与自己朝夕相处、形影相随的“婵娟”。“壮岁失婵娟”，中年丧偶，已是人生的大不幸，更何况所失的又是自己十分倾心的可人爱妻呢！接下来，“汗手遗香渍，痕眉染紫烟”，则是由昭惠皇后的遗物——眼前灵筵上的手巾触发哀感。凝神细看，巾上还留有爱妻生时轻抹香靥的“香渍”，细描眉黛的烟痕。可目下是“香渍”犹在，烟痕尚存，而“婵娟”已失，这就更令人不能不倍增切腹之痛了。全诗至此煞笔，余哀不尽。
此文又因作者感情的流注而别具韵味。作者对右溪不仅作了观赏性的描绘，还进一步为其久不为人重视的遭遇而慨叹不已。此景无论置于山野或是都邑都会受到青睐，在这里却遭受冷遇。作者以为与此景相称的人物当是“逸民退士”或清心静欲者，这是作者对右溪美景特有的体悟，它与上文的描写文字相辅相成，突出景色清幽宁静的特征。与作者的慨叹相呼应的，是其自我形象的出现。此景无人赏爱，唯独他怅然徘徊流连。这一略觉寂寞而沉郁的意态，与环境气氛相应和，作者形象和客观景色融为一体，构成一幅透着淡淡的怅意而带有幽幽的美感的图画。
创作背景
诗人晚年遭受议和派的排斥和打击，志不得伸，归隐于上饶地区的农村。在远离战争前线的村庄，宁静的早春二月，草长莺飞，杨柳拂堤，受到田园氛围感染的诗人有感于春天来临的喜悦而写下此诗。
蔡琬( 南北朝 )
收录诗词 (1886) 首
简 介
蔡琬 蔡琬（1695～1755）清代锦州一位很有才华的女诗人。字季玉，汉军正白旗，辽阳人。生于清圣祖康熙三十四年，卒于高宗干隆二十年，年六十一岁。蔡琬是清朝名臣蔡毓荣之女，后成为云贵总督之一高其倬继室。蔡琬自幼濡染家学，博极群书，以渊博的知识在高其倬的政治和家庭生活中发挥着重要作用，被诰封为一品夫人。嘉关间，铁保辑满洲、蒙古、汉军许多工作人诗，为熙朝雅颂集，以琬为集首。是八旗闺秀文学之首，着有《蕴真轩诗草》传于世 。
柳梢青·茅舍疏篱
伏愿陛下鸿名终不歇，子孙绵如石上葛。
或自疑上疏，上疏岂其由。是年京师旱，田亩少所收。
醉酒一千日，贮书三十车。雉衣从露体，不敢有馀斜。
玉匣百炼剑，龟文又龙吼。抽赠王将军，勿使虚白首。"
我来神庙下，箫鼓正喧喧。因言遣妖术，灭绝由本根。
歌眉低有思，舞体轻无骨。主人启酡颜，酣畅浃肌发。
运偶升天日，哀深率土人。瑶池无辙迹，谁见属车尘。
讳鲁不讳周。书外书大恶，故月蚀不见收。予命唐天，
满江红·咏竹
建节辞乌柏，宣风看鹭涛。土山京口峻，铁瓮郡城牢。
侧身欲进叱于阍。帝赐九河湔涕痕，又诏巫阳反其魂。
望月偏增思，寻山易发劳。都无作官意，赖得在闲曹。"
玉楼晴拂艳妆人。萦回谢女题诗笔，点缀陶公漉酒巾。
峻邸俨相望，飞甍远相跨。旗亭红粉泥，佛庙青鸳瓦。
淮之水舒舒，楚山直丛丛。子又舍我去，我怀焉所穷。
回还胜双手，解尽心中结。"
春风还拟并鞍行。长令奴仆知饥渴，须着贤良待性情。
满江红·中秋寄远
人生负俊健，天意与光华。莫学蚯蚓辈，食泥近土涯。
昨朝惆怅不如君，今日悲君不如我。否泰交加无定主，
汲汲来窥戒迟缓。"
不学碧鸡依井络，愿随青鸟向层城。太液池中有黄鹄，
含芳朝竞发，凝艳晚相宜。人意殷勤惜，狂风岂得知。"
兹焉毕馀命，富贵非吾曹。长沙哀纠纆，汉阴嗤桔槔。
皇命于愬，往舒余仁。踣彼艰顽，柔惠是驯。
可怜岸边树，红蕊发青条。东风吹渡水，冲着木兰桡。
王右军
贻之千万代，疑言相并传。人人异所见，各各私所遍。
谏郎不事俗，黄金买高歌。高歌夜更清，花意晚更多。
"为问游春侣，春情何处寻。花含欲语意，草有斗生心。
奏书金銮殿，步屣青龙阁。我在山馆中，满地桐花落。"
"倾朝共羡宠光频，半岁迁腾作虎臣。戎旆暂停辞社树，
小人无以报君恩，使君池亭风月古。"
一一自作孽。吾见患眼人，必索良工诀。想天不异人，
入洞题松过，看花选石眠。避喧长汩没，逢胜即留连。
乞校正陆贽奏议进御札子
河清谅嘉瑞，吾帝真圣人。时哉不我梦，此时为废民。
惠风振丹旌，明烛朗八焕。解襟墉房内，神铃鸣璀璨。
"阿母种桃云海际，花落子成三千岁。
拂拭鱼鳞见，铿锵玉韵聆。烟波含宿润，苔藓助新青。
日暮华轩卷长箔，太清云上对蓬壶。"
传声漠北单于破，火照旌旗夜受降。
攒柯初缭绕，布叶渐蒙笼。日观祥光合，天门瑞气通。
生风吹死气，豁达如褰帘。悬乳零落堕，晨光入前檐。
扫花游·九日怀归
野蔬盈倾筐，颇杂池沼芼.缅慕鼓枻翁，啸咏哺其糟。
瓮头清酒我初开。三冬学任胸中有，万户侯须骨上来。
昨夜梦得剑，为君藏中肠。会将当风烹，血染布衣裳。
怜僧无远□，信佛残未已。貌古饶风情，清论兴亹亹。
言从鲁山宦，尽化尧时心。豺狼耻狂噬，齿牙闭霜金。
自是造化一尤物，焉能籍甚乎人间。"
观津戚里族，按道侯家子。联袂登高楼，临轩笑相视。
人家千里无烟火，鸡犬何太怨。天下恤吾氓，
水调歌头·明月几时有
"漏天日无光，泽土松不长。君今职下位，志气安得扬。
朱邑何为者，桐乡有古祠。我心常所慕，二郡老人知。
常恐遗秀志，迨兹广宴陈。芳菲争胜引，歌咏竟良辰。
涉夏祭时至，因令修四垣。忧虞神愤恨，玉帛意弥敦。
我愿分众泉，清浊各异渠。我愿分众巢，枭鸾相远居。
礼成同把故人杯。卷帘松竹雪初霁，满院池塘春欲回。
分曹决胜约前定，百马攒蹄近相映。球惊杖奋合且离，
休公久别如相问，楚客逢秋心更悲。"
题秋江独钓图
大严此之立，小杀不复陈。皎皎何皎皎，氤氲复氤氲。
玉帐观渝舞，虹旌猎楚田。步嫌双绶重，梦入九城偏。
侯门有仁义，灵台多苦辛。不学腰如磬，徒使甑生尘。"
"喜君眸子重清朗，携手城南历旧游。
笑听咚咚朝暮鼓，只能催得市朝人。"
油幕侣昆丘，粲然叠瑶琼。庾楼见清月，孔坐多绿醽。
"剧韵新篇至，因难始见能。雨天龙变化，晴日凤鶱腾。
上天不为臣立梯磴，臣血肉身，无由飞上天，扬天光。
浣溪沙·舟逐清溪弯复弯
皇天平分成四时，春气漫诞最可悲。杂花妆林草盖地，
"渺渺水云外，别来音信稀。因逢过江使，却寄在家衣。
宾秩已觉厚，私储常恐多。清贫聊自尔，素责将如何。
"黄河中流日影斜，水天一色无津涯，处处惊波喷流飞雪花。
"浮艳侵天难就看，清香扑地只遥闻。
嗟自惭承夫子而不失予兮，传古道甚分明。
还家敕妻儿，具此煎炰烹。柿红蒲萄紫，肴果相扶檠。
布惠化于人间。然后东飞浴东溟，吸日精，撼若木之英，
除夜 / 巴山道中除夜书怀
"象魏才颁历，龙镳已御天。犹看后元历，新署永贞年。
萌芽防浸大，覆载莫偏恩。已复侵危砌，非徒出短垣。
"寂寂花枝里，草堂唯素琴。因山曾改眼，见客不言心。
道人澄观名籍籍。愈昔从军大梁下，往来满屋贤豪者。
掩抑中天意，凄怆触笼音。惊晓一闻处，伤春千里心。
避权如避虎，冠豸如冠猴。平生附我者，诗人称好逑。
檐疏蛛网重，地湿燕泥新。吟罢清风起，荷香满四邻。"
屡为丞相言，虽恳不见录。送行过浐水，东望不转目。