游终南山
北阙虚延望，西林久见思。川流寒水急，云返故山迟。
"巨实珍吴果，驯雏重越禽。摘来渔浦上，携在兔园阴。
天寒泗上醉，夜静岳阳棋。使府临南海，帆飞到不迟。"
隐者迷樵道，朝人冷玉珂。夕繁仍昼密，漏间复钟和。
我为分行近翠翘。楚雨含情皆有托，漳滨卧病竟无憀.
项斯逢水部，谁道不关情。
塞云横剑望，山月抱琴归。几日蓝溪醉，藤花拂钓矶。
旧山多梦到，流水送愁馀。寄寺欲经岁，惭无亲故书。"
"朱槛烟霜夜坐劳，美人南国旧同袍。
"自得高闲性，平生向北栖。月潭云影断，山叶雨声齐。
游终南山拼音解释:
bei que xu yan wang .xi lin jiu jian si .chuan liu han shui ji .yun fan gu shan chi .
.ju shi zhen wu guo .xun chu zhong yue qin .zhai lai yu pu shang .xie zai tu yuan yin .
tian han si shang zui .ye jing yue yang qi .shi fu lin nan hai .fan fei dao bu chi ..
yin zhe mi qiao dao .chao ren leng yu ke .xi fan reng zhou mi .lou jian fu zhong he .
wo wei fen xing jin cui qiao .chu yu han qing jie you tuo .zhang bin wo bing jing wu liao .
xiang si feng shui bu .shui dao bu guan qing .
sai yun heng jian wang .shan yue bao qin gui .ji ri lan xi zui .teng hua fu diao ji .
jiu shan duo meng dao .liu shui song chou yu .ji si yu jing sui .can wu qin gu shu ..
.zhu jian yan shuang ye zuo lao .mei ren nan guo jiu tong pao .
.zi de gao xian xing .ping sheng xiang bei qi .yue tan yun ying duan .shan ye yu sheng qi .
译文及注释
译文
我客游在(zai)外，行事尽量迅速，像同时间(jian)在竞争一(yi)样，来往的(de)行程都是预先规划好了的。
扬子江头杨柳青青春色惹人心，杨花似雪漫天飞舞愁杀渡江人。
登高楼坐水阁，吐论滔滔不绝，声音清朗。
在一次华堂宴会上，帘幕开处，随着袅袅香雾，走出一位美若天仙的女子。但见她腰肢细软，身着流素，翩翩起舞，那飘逸柔美的舞姿让善舞的飞燕也为之嫉妒。大意是：我因相思而借酒浇愁，一边随意吟咏《高唐赋》。楚王得以如愿以偿，而自己心目中的佳人却像巫山之云一样飘然而来又飘然而去，始终无法得到，只能望而兴叹。失望之中我又一次 来到昔日的华堂庭院前，独自倚栏，望着满园的花儿呆呆出神。愁云惨雾遍布庭中，积满栏杆，竟使人不堪其压迫，痛苦不已。
尸骨曝露于野地(di)里无人收埋，千里之间没有人烟，听不到鸡鸣。
离别后如浮(fu)云飘流不定，岁月如流水一晃过十年。
壮美的和煦之风浩荡在华夏大地上，康盛的帝王之道运途正昌。
现在的人见不到古时之月，现在的月却曾经照过古人。
虽然你未必会遭(zao)暗算，把生命葬丧，
起身寻找机梭为他织就御寒的农衫，
听说此人目前正在山阴整理行装(zhuang)，乘着船往京城来，虽然他心中想的是朝廷，但或许会到山里来借住。如果是这样，岂可让我们山里的芳草蒙厚颜之名，薜荔遭受羞耻，碧岭再次受侮辱，丹崖重新蒙污浊，让他尘世间的游踪污浊山中的兰蕙之路，使那许由曾经洗耳的清池变为浑浊。应当锁上北山的窗(chuang)户，掩上云门，收敛起轻雾，藏匿好泉流。到山口去拦截他的车，到郊外去堵住他乱闯的马。于是山中的树丛和重叠的草芒勃然大怒，或者用飞落的枝柯打折他的车轮，或者低垂枝叶以遮蔽他的路径。请你这位俗客回去吧，我们为山神谢绝你这位逃客的再次到来。
鸡声嘹亮，茅草店沐浴着晓月的余辉；足迹依稀，木板桥覆盖着早春的寒霜。
离开明亮的白日昭昭啊，步入黑暗的长夜悠悠。
注释
（9）樵客：原本指打柴人，这里指渔人。
④寄：寄托。
（13）出沧海：出游东海。沧海，指东海。
微阳：斜阳。微，指日光微弱。
〔12〕横(héng)，意外地。被，遭受。口语，这儿指毁谤诬陷之语。幽，幽禁，关押。北阙，古代宫殿北面的观阙，是大臣上章奏事或被皇帝召见的地方。妻子，妻子儿女。
⑸榜中名：古代科举考试录取金榜上的人名。
赏析
开元（713-741）后期，唐玄宗沉溺声色，奸佞专权，朝政日趋黑暗。为了规劝玄宗励精图治，张九龄曾撰《千秋金镜录》一部，专门论述前代治乱兴亡的历史教训，并将它作为对皇帝生日的寿礼进献给玄宗。唐玄宗心中不悦，加李林甫的谗谤、排挤，张九龄终于被贬为荆州长史。遭贬后，他曾作《感遇十二首》，运用比兴手法，表现其坚贞清高的品德，抒发自己遭受排挤的忧思。此篇为其第一首。
全诗的层次非常清楚，景物写得虽多而错落有致。更重要的是通过景物的特殊色彩，使读者对卢岵处士生活的古朴和人品的孤高有一个深刻的印象。作者的这种比较特殊的表现手法，应该说是很成功的。
这首诗本为送李判官入京，却先从自己从长安入安西着笔。“一身从远使，万里向安西。”说自己在天宝八年（749年）受高仙芝之聘，不远万里，从长安来到安西。安西，在唐代是一个十分遥远、荒凉的所在，不少人视为畏途，而诗人为实现一身报国志心甘情愿地前往这个遥远荒凉的地方。 在“一身”与“万里”的悬殊中，表现出作者惊人而又超人的胆魄和勇气；同时，“一身”也包含离别家乡亲(xiang qin)人之意，为下文写乡愁埋下伏笔。“从”、“向”二字的连用，又表现出作者一往无前、义无反顾的气概。两句起得十分有力，着墨不多，但却内涵丰富而又形象鲜明，为下面具体描写安西情形作了自然的导引。中间两联，是全诗的重点，作者着重写了来安西途中的所见所感。颔联“汉月垂乡泪，胡沙费马蹄”，写星夜兼程赶路的情形。在长安与家人见惯了的一轮明月，此时却独挂在沙漠上，显得有几分愁惨，仿佛在对人垂泪一样。这里不说自己因对月思乡而垂泪，却反说明月对己垂泪。而自己的思乡之念，已形象地见于言外。这也是将明月拟人化，赋予无生命的月亮(yue liang)以活泼的人格，给在沙漠上行进的孤身一人作陪衬，使得天上地下(di xia)的景物融成一片，遥相对应，别有情致。在夜中行进，松软的沙子使坐骑格外吃力，“费马蹄”三字，既指对马蹄的磨损，更有沙软难行之意，足见行进的艰难，但作者仍然奋进不息。接着，颔联一方面承接颈联，继续写行进，同时又一转，从夜间过渡到白天：“寻河愁地尽，过碛觉天低。”这一联景象十分逼真、壮阔。上句用张骞出使西域寻找黄河源头的典故，意喻简直要走到天地的尽头；通过沙漠时，觉得天也格外低矮了。这里面，既有对旅途艰辛的描写，但更多的却是从一个刚从内地来到西北边陲的人的眼中，以惊愕的神情，来描写那未曾见过的新奇而壮阔无比的景象，其中饱和着作者对新鲜生活的追求和对边疆的热爱，充满着由衷的激情。
成复国大业，词人情绪由悲转壮，对国家民族的前途充满信心。
应该说，写作之初，白居易至少在主观上是同意陈鸿的“惩尤物、窒乱阶”之说的，后来在《新乐府》的《李夫人》、《古家狐》中还重复强调了“尤物惑人”、“狐媚害人”的主题，明确宣扬性爱之为害，但是又承认“人非木石皆有情”，性爱是消灭不了的，所以解决问题的途径只好是“不如不遇倾城色”。但在《《长恨歌》白居易 古诗》的实际写作当中，他又服从了民间爱情故事所表达的人类的向美本能和情感欲望。这样，整个故事便具有了更为深刻复杂的涵义：既写了真美，又写了真恶，并将两者直接联系在一起；《丽情集》本《《长恨歌》白居易 古诗传》有一段话：叔向母曰：“甚美必甚恶。”李延年歌曰：“倾国复倾城。”此之谓也。 这段话大概可以代表中唐士人对这一 问题的最后思考。白居易写作《《长恨歌》白居易 古诗》时遵循的一条基本原则是：不因为“甚恶”而抹煞“甚美”。尽管其主题最后似偏离了对“甚恶”的谴责，但“甚恶”内容本身毕竟没有被抹煞，反过来又丰富了“甚美”的涵义。
清人潘德舆说：“长篇波澜(bo lan)贵层叠，尤贵陡变；贵陡变，尤贵自在。”（《养一斋诗话》卷二）这首长篇歌行体诗可说是一个典范。它随着诗人感情的自然奔泻，诗境不停地转换，一似夭矫的游龙飞腾云雾之中，不可捉摸。从抑郁忧思变而为纵酒狂放，从纵酒狂放又转而为充满信心的期望。波澜起伏，陡转奇兀，愈激愈高，好像登泰山，通过十八盘，跃出南天门，踏上最高峰头，高唱入云。
孔乙己是这样的使人快活，可是没有他，别人也便这么过。
（六）总赞
首章首句“厌浥《行露》佚名 古诗”起调气韵悲慨，使全诗笼覃在一种阴郁压抑的氛围中，暗示这位女性所处的环境极其险恶，抗争的过程也将相当曲折漫长，次二句“岂不夙夜？谓行多露”，文笔稍曲，诗意转深，婉转道出这位女子的坚定意志。次章用比兴方法说明，即使强暴者无中生有，造谣诽谤，用诉讼来胁迫自己，她也决不屈服。“谁谓雀无角？何以穿我屋？谁谓女无家？何以速我狱”四句是正话反说，表示：雀虽有嘴而无穿我屋之理，你已有妻则无致我陷狱之理。委婉巧妙；而“虽速我狱，室家不足”两句则是正面表态，斩钉截铁，气概凛然。第三章谓：鼠虽有牙而无穿我墙之理，你已有妻则无使我遭诉讼之理，但你若欲陷我于诉讼，我也不会屈从你。句式复沓以重言之，使得感染力和说服力进一步加强。全诗风骨遒劲，格调高昂，从中读者不难体会到女性为捍卫自己的独立人格和爱情尊严所表现出来的不畏强暴的抗争精神。
这是《小雅》中一首著名的谴责诗，讽刺统治者听信谗言，斥责谗人害人祸国。它的鲜明特色是借物取喻形象生动，劝说斥责感情痛切。
贾谊在长沙居住了四年多，他的活动和著述对长沙及湖南的文化影响很大。历代长沙文人均为贾谊这位文化巨匠曾在自己故乡生活过而感到自豪，许多诗人辞家以屈贾后人自命。贾谊故宅在今长沙市天心区太平街太傅里，原建有贾太傅词，汉之后许多文人曾来此凭吊。唐代刘长卿留下了“三年谪宦此栖迟，万古惟留楚客悲”的诗句。明代李东阳写过《贾太傅祠碑记》。祠前巷侧有井，上敛下大，其状如壶，相传是贾谊所凿，称太傅井或壶井。因杜甫有“长怀贾谊井依然”的诗句，所以又称长怀井。清代贾太傅祠有治安堂、潇湘别墅、大观楼、佩秋亭等建筑。今尚存祠屋一间，宅内留有贾谊木雕像一座，表现了长沙人对这位汉赋大家的怀念与追忆。
全诗的层次非常清楚，景物写得虽多而错落有致。更重要的是通过景物的特殊色彩，使读者对卢岵处士生活的古朴和人品的孤高有一个深刻的印象。作者的这种比较特殊的表现手法，应该说是很成功的。
这首诗本为送李判官入京，却先从自己从长安入安西着笔。“一身从远使，万里向安西。”说自己在天宝八年（749年）受高仙芝之聘，不远万里，从长安来到安西。安西，在唐代是一个十分遥远、荒凉的所在，不少人视为畏途，而诗人为实现一身报国志心甘情愿地前往这个遥远荒凉的地方。 在“一身”与“万里”的悬殊中，表现出作者惊人而又超人的胆魄和勇气；同时，“一身”也包含离别家乡亲(xiang qin)人之意，为下文写乡愁埋下伏笔。“从”、“向”二字的连用，又表现出作者一往无前、义无反顾的气概。两句起得十分有力，着墨不多，但却内涵丰富而又形象鲜明，为下面具体描写安西情形作了自然的导引。中间两联，是全诗的重点，作者着重写了来安西途中的所见所感。颔联“汉月垂乡泪，胡沙费马蹄”，写星夜兼程赶路的情形。在长安与家人见惯了的一轮明月，此时却独挂在沙漠上，显得有几分愁惨，仿佛在对人垂泪一样。这里不说自己因对月思乡而垂泪，却反说明月对己垂泪。而自己的思乡之念，已形象地见于言外。这也是将明月拟人化，赋予无生命的月亮(yue liang)以活泼的人格，给在沙漠上行进的孤身一人作陪衬，使得天上地下(di xia)的景物融成一片，遥相对应，别有情致。在夜中行进，松软的沙子使坐骑格外吃力，“费马蹄”三字，既指对马蹄的磨损，更有沙软难行之意，足见行进的艰难，但作者仍然奋进不息。接着，颔联一方面承接颈联，继续写行进，同时又一转，从夜间过渡到白天：“寻河愁地尽，过碛觉天低。”这一联景象十分逼真、壮阔。上句用张骞出使西域寻找黄河源头的典故，意喻简直要走到天地的尽头；通过沙漠时，觉得天也格外低矮了。这里面，既有对旅途艰辛的描写，但更多的却是从一个刚从内地来到西北边陲的人的眼中，以惊愕的神情，来描写那未曾见过的新奇而壮阔无比的景象，其中饱和着作者对新鲜生活的追求和对边疆的热爱，充满着由衷的激情。
成复国大业，词人情绪由悲转壮，对国家民族的前途充满信心。
应该说，写作之初，白居易至少在主观上是同意陈鸿的“惩尤物、窒乱阶”之说的，后来在《新乐府》的《李夫人》、《古家狐》中还重复强调了“尤物惑人”、“狐媚害人”的主题，明确宣扬性爱之为害，但是又承认“人非木石皆有情”，性爱是消灭不了的，所以解决问题的途径只好是“不如不遇倾城色”。但在《《长恨歌》白居易 古诗》的实际写作当中，他又服从了民间爱情故事所表达的人类的向美本能和情感欲望。这样，整个故事便具有了更为深刻复杂的涵义：既写了真美，又写了真恶，并将两者直接联系在一起；《丽情集》本《《长恨歌》白居易 古诗传》有一段话：叔向母曰：“甚美必甚恶。”李延年歌曰：“倾国复倾城。”此之谓也。 这段话大概可以代表中唐士人对这一 问题的最后思考。白居易写作《《长恨歌》白居易 古诗》时遵循的一条基本原则是：不因为“甚恶”而抹煞“甚美”。尽管其主题最后似偏离了对“甚恶”的谴责，但“甚恶”内容本身毕竟没有被抹煞，反过来又丰富了“甚美”的涵义。
清人潘德舆说：“长篇波澜(bo lan)贵层叠，尤贵陡变；贵陡变，尤贵自在。”（《养一斋诗话》卷二）这首长篇歌行体诗可说是一个典范。它随着诗人感情的自然奔泻，诗境不停地转换，一似夭矫的游龙飞腾云雾之中，不可捉摸。从抑郁忧思变而为纵酒狂放，从纵酒狂放又转而为充满信心的期望。波澜起伏，陡转奇兀，愈激愈高，好像登泰山，通过十八盘，跃出南天门，踏上最高峰头，高唱入云。
孔乙己是这样的使人快活，可是没有他，别人也便这么过。
（六）总赞
首章首句“厌浥《行露》佚名 古诗”起调气韵悲慨，使全诗笼覃在一种阴郁压抑的氛围中，暗示这位女性所处的环境极其险恶，抗争的过程也将相当曲折漫长，次二句“岂不夙夜？谓行多露”，文笔稍曲，诗意转深，婉转道出这位女子的坚定意志。次章用比兴方法说明，即使强暴者无中生有，造谣诽谤，用诉讼来胁迫自己，她也决不屈服。“谁谓雀无角？何以穿我屋？谁谓女无家？何以速我狱”四句是正话反说，表示：雀虽有嘴而无穿我屋之理，你已有妻则无致我陷狱之理。委婉巧妙；而“虽速我狱，室家不足”两句则是正面表态，斩钉截铁，气概凛然。第三章谓：鼠虽有牙而无穿我墙之理，你已有妻则无使我遭诉讼之理，但你若欲陷我于诉讼，我也不会屈从你。句式复沓以重言之，使得感染力和说服力进一步加强。全诗风骨遒劲，格调高昂，从中读者不难体会到女性为捍卫自己的独立人格和爱情尊严所表现出来的不畏强暴的抗争精神。
这是《小雅》中一首著名的谴责诗，讽刺统治者听信谗言，斥责谗人害人祸国。它的鲜明特色是借物取喻形象生动，劝说斥责感情痛切。
贾谊在长沙居住了四年多，他的活动和著述对长沙及湖南的文化影响很大。历代长沙文人均为贾谊这位文化巨匠曾在自己故乡生活过而感到自豪，许多诗人辞家以屈贾后人自命。贾谊故宅在今长沙市天心区太平街太傅里，原建有贾太傅词，汉之后许多文人曾来此凭吊。唐代刘长卿留下了“三年谪宦此栖迟，万古惟留楚客悲”的诗句。明代李东阳写过《贾太傅祠碑记》。祠前巷侧有井，上敛下大，其状如壶，相传是贾谊所凿，称太傅井或壶井。因杜甫有“长怀贾谊井依然”的诗句，所以又称长怀井。清代贾太傅祠有治安堂、潇湘别墅、大观楼、佩秋亭等建筑。今尚存祠屋一间，宅内留有贾谊木雕像一座，表现了长沙人对这位汉赋大家的怀念与追忆。
创作背景
清明是二十四节气中的一个重要节气，标志着凋零的严冬过去，煦暖的春天来临。人们在这一天踏青、扫墓、上坟，是祭奠和怀念亲人、朋友、同志的一个日子。这天人人都要戴柳，家家户户门口插柳枝；并禁绝烟火，所以又称“寒食”。历代的文人墨客也留下了许多关于清明的诗词。如杜牧的“清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂”，韩翃的“春城无处不飞花，寒食东风御柳斜”，宋之问的“故园肠断处，日夜柳条新”，张继的“试上吴门窥郡郭，清明几处有新烟”，宋代黄庭坚的“佳节清明桃李笑，野田荒冢只生愁”，杨万里的“宿草春风又，新阡去岁无”，程颢的“莫辞盏酒十分劝，只恐风花一片红”，陈子龙的“燕子不来楼阁回，柳丝今日向东风”等都是脍炙人口的佳句。而作为遗民诗人的屈大均，在这天触景生情，将时节与自己的奋斗联系起来，抒发了反清无望的深沉幽愤和悲怆。
任源祥( 先秦 )
收录诗词 (9174) 首
简 介
任源祥 明末清初江南宜兴人，初名元祥，字王谷，别号善卷(一作权)子，学者称息斋先生。明诸生。与同乡陈定生最友善。入清，弃科举，以诗文自娱，与定生子其年及侯方域、魏禧等相交往。诗文成就俱高，而尤精经世之学，助州县治刑名钱谷，均有成绩。卒于康熙十年以后，年五十余。有《鸣鹤堂诗文集》。
普天乐·垂虹夜月
"永夕见招宿，诗书盈草堂。静吟倾美酒，高论出名场。
前轩一望无他处，从此西川只在心。"
"曾见双鸾舞镜中，联飞接影对春风。
却笑吃亏隋炀帝，破家亡国为谁人。"
"跃蹄归鲁日，带漏别秦星。易折芳条桂，难穷邃义经。
"固有楼堪倚，能无酒可倾。岭云春沮洳，江月夜晴明。
不记折花时，何得花在手。"
"游魂自相叫，宁复记前身。飞过邻家月，声连野路春。
公子家 / 公子行 / 长安花
"长安朔风起，穷巷掩双扉。新岁明朝是，故乡何路归。
东归海上有馀业，牢落田园荒草平。"
"怅望西溪水，潺湲奈尔何。不惊春物少，只觉夕阳多。
"漠漠故宫地，月凉风露幽。鸡鸣荒戍晓，雁过古城秋。
自是谢公心近得，登楼望月思依依。"
空劳两地望明月，多感断蓬千里身。"
每到朱门还怅望，故山多在画屏中。"
"夜郎归未老，醉死此江边。葬阙官家礼，诗残乐府篇。
墨池记
祖业隆盘古，孙谋复大庭。从来师俊杰，可以焕丹青。
芙蓉苑外新经雨，红叶相随何处流。"
欲尘飘处脱儒衣，只携仙籍还金洞，便与时流隔翠微。
"漠漠杨花灞岸飞，几回倾酒话东归。九衢春尽生乡梦，
"吟诗三十载，成此一名难。自有恩门入，全无帝里欢。
几处高楼欲断肠。度日翩翩斜避影，临风一一直成行，
"往往到城市，得非征药钱。世人空识面，弟子莫知年。
"旧事说如梦，谁当信老夫。战场几处在，部曲一人无。
秋江晓望
张湛徒劳与眼方。风飏檀烟销篆印，日移松影过禅床。
钓罢溪云重，樵归涧月圆。懒多成宿疢，愁甚似春眠。
"半酣走马别，别后锁边城。日落月未上，鸟栖人独行。
"春暮雨微微，翻疑坠叶时。气蒙杨柳重，寒勒牡丹迟。
一望青山便惆怅，西陵无主月空明。"
叠光轻吹动，彻底晓霞侵。不用频游去，令君少进心。"
舍鲁真非策，居邠未有名。曾无力牧御，宁待雨师迎。
北阙终行贾谊书。好趁江山寻胜境，莫辞韦杜别幽居。
株林
"尘室寒窗我独看，别来人事几凋残。书空萧寺一僧去，
唯有一般酬圣主，胜于东晋是文章。"
"御笔亲批翰长衔，夜开金殿送瑶缄。
野寺门多闭，羌楼酒不赊。还须见边将，谁拟静尘沙。"
"卖药修琴归去迟，山风吹尽桂花枝。
朝吟支客枕，夜读漱僧瓶。不见衔芦雁，空流腐草萤。
县官无人具军顿，行宫彻屋屠云螭。马嵬驿前驾不发，
盛幕开高宴，将军问故僚。为言公玉季，早日弃渔樵。"
十五从军行 / 十五从军征
而今万乘多巡狩，辇路无阴绿草长。
秋色池馆静，雨声云木凉。无因展交道，日暮倍心伤。"
"松篁台殿蕙香帏，龙护瑶窗凤掩扉。无质易迷三里雾，
岸头秦古道，亭面汉荒陵。静想泉根本，幽崖落几层。"
虎见修行久，松知夏腊高。寒堂坐风雨，瞑目尚波涛。
"竹少竹更重，碧鲜疆更名。有栏常凭立，无径独穿行。
梦边催晓急，愁外送风频。自有沾花血，相和泪滴新。"
玳瑁明书阁，琉璃冰酒缸。画楼多有主，鸾凤各双双。"
云州秋望
美人昔清兴，重之犹月钟。宝笥十八九，香缇千万重。
不道刘卢是世亲。玉检赐书迷凤篆，金华归驾冷龙鳞。
"那期高旆下，得遇重臣知。泉石容居止，风沙免路岐。
林晚鸟争树，园春蜂护花。高吟应更逸，嵩洛旧烟霞。"
"梅树与山木，俱应摇落初。柴门掩寒雨，虫响出秋蔬。
此地空明月，何山伴羽人。终期华表上，重见令威身。"
愿守三章约，还期九译通。薰琴调大舜，宝瑟和神农。
泮水思芹味，琅琊得稻租。杖轻藜拥肿，衣破芰披敷。
西江月·添线绣床人倦
影促寒汀薄，光残古木多。金霞与云气，散漫复相和。"
弱柳千条露，衰荷一面风。壶关有狂孽，速继老生功。"
秋风放萤苑，春草斗鸡台。金络擎雕去，鸾环拾翠来。
自顾此身无所立，恭谈祖德朵颐开。"
唤起南云绕云梦。双珰丁丁联尺素，内记湘川相识处。
千岩万壑应惆怅，流水斜倾出武关。"
"卷席贫抛壁下床，且铺他处对灯光。欲行千里从今夜，
绣翎白颈遥相妒。雕尾扇张金缕高，碎铃素拂骊驹豪。
寓言三首·其三
"凉露清蝉柳陌空，故人遥指浙江东。青山有雪松当涧，
"河上关门日日开，古今名利旋堪哀。终军壮节埋黄土，
身闲境静日为乐，若问其馀非我能。"
舞转回红袖，歌愁敛翠钿。满堂开照曜，分座俨婵娟。
"鱼在深泉鸟在云，从来只得影相亲。
"砧杵寥寥秋色长，绕枝寒鹊客情伤。关山云尽九秋月，
"偶向东湖更向东，数声鸡犬翠微中。遥知杨柳是门处，
"香色自天种，千年岂易逢。开齐全未落，繁极欲相重。
法曲献仙音·聚景亭梅次草窗韵
馆娃宫外邺城西，远映征帆近拂堤。
霜后精神泰华狞，广德者强朝万国，用贤无敌是长城。
"凫鹥声暖野塘春，鞍马嘶风驿路尘。
莫道野人寻不见，半天云里有钟声。"
"云林颇重叠，岑渚复幽奇。汨水斜阳岸，骚人正则祠。
"君嫌邻女丑，取妇他乡县。料嫁与君人，亦为邻所贱。
不知何处啸秋月，闲着松门一夜风。"
花拂朱衣美称才。早入半缘分务重，晚吟多是看山回。