首页 古诗词 浣溪沙·漠漠轻寒上小楼

浣溪沙·漠漠轻寒上小楼

两汉 / 潘绪

洛水清奔夏,嵩云白入秋。来年遂鹏化,一举上瀛洲。"
貌不长如玉,人生只似云。倘经三祖寺,一为礼龛坟。"
"绿树深深处,长明焰焰灯。春时游寺客,花落闭门僧。
水篱从破许船过。昂藏独鹤闲心远,寂历秋花野意多。
谢太傅须同八凯,姚梁公可并三台。登楼喜色禾将熟,
"喷岚堆黛塞寒碧,窗前古雪如白石。
翠拔为天柱,根盘倚凤城。恭唯千万岁,岁岁致升平。"
新安江色长如此,何似新安太守清。"
谷得一以盈。若人能守一,只此是长生。本不远离,
思山石藓净,款客露葵肥。果得宗居士,论心到极微。"
在掌如珠异,当空似月圆。他时功满后,直入大罗天。"
"茫茫九陌无知己,暮去朝来典绣衣。宝匣镜昏蝉鬓乱,
"湘江秋色湛如冰,楚客离怀暮不胜。千里碧云闻塞雁,
渔女渔儿扫风叶。有叟相逢带秋醉,自拔船桩色无愧。
后遣青龙入紫微。九鼎黄芽栖瑞凤,一躯仙骨养灵芝。
曾似老人岩上坐,清风明月与心齐。
"越山千万云门绝,西僧貌古还名月。


浣溪沙·漠漠轻寒上小楼拼音解释:

luo shui qing ben xia .song yun bai ru qiu .lai nian sui peng hua .yi ju shang ying zhou ..
mao bu chang ru yu .ren sheng zhi si yun .tang jing san zu si .yi wei li kan fen ..
.lv shu shen shen chu .chang ming yan yan deng .chun shi you si ke .hua luo bi men seng .
shui li cong po xu chuan guo .ang cang du he xian xin yuan .ji li qiu hua ye yi duo .
xie tai fu xu tong ba kai .yao liang gong ke bing san tai .deng lou xi se he jiang shu .
.pen lan dui dai sai han bi .chuang qian gu xue ru bai shi .
cui ba wei tian zhu .gen pan yi feng cheng .gong wei qian wan sui .sui sui zhi sheng ping ..
xin an jiang se chang ru ci .he si xin an tai shou qing ..
gu de yi yi ying .ruo ren neng shou yi .zhi ci shi chang sheng .ben bu yuan li .
si shan shi xian jing .kuan ke lu kui fei .guo de zong ju shi .lun xin dao ji wei ..
zai zhang ru zhu yi .dang kong si yue yuan .ta shi gong man hou .zhi ru da luo tian ..
.mang mang jiu mo wu zhi ji .mu qu chao lai dian xiu yi .bao xia jing hun chan bin luan .
.xiang jiang qiu se zhan ru bing .chu ke li huai mu bu sheng .qian li bi yun wen sai yan .
yu nv yu er sao feng ye .you sou xiang feng dai qiu zui .zi ba chuan zhuang se wu kui .
hou qian qing long ru zi wei .jiu ding huang ya qi rui feng .yi qu xian gu yang ling zhi .
zeng si lao ren yan shang zuo .qing feng ming yue yu xin qi .
.yue shan qian wan yun men jue .xi seng mao gu huan ming yue .

译文及注释

译文
经常与人在马上比试胜负,从不珍惜七尺身躯。
西汉的都城长安城上空已是黑云乱翻,李傕、郭汜等人在这里制造事端。
  虽然没有那(na)好酒,但愿你能喝一(yi)盏。虽然没有那好菜,但愿你能吃一点。虽然德行难配你,且(qie)来欢歌舞翩跹。
我孤身在外,无依无靠,空自留在这里听那子规的凄鸣,褒城里传来公鸡报晓之声。
当年主父偃向西入关,资用困乏滞留异乡,家人思念折断了(liao)门前杨柳。
清冷的月光洒向宁静的小屋,梧桐的树影映在屋门口的珍珠帘子上。
且看将尽的落花从眼前飞过,也不再厌烦过多的酒入口。
  唉!公卿大夫们现在正被朝廷提拔(ba)任用,放纵一己的私欲,为所欲为,却忘掉了国家的太平或动乱的大事,想以后退隐了再享受这种园林之乐,能办得到吗?唐朝最后覆灭的情形就是前车之鉴啊!
长堤下,春水碧明一片悠悠,和漳河一起慢慢流。
旌旗上扎成燕尾蝥弧多鲜艳。
成千上万的彩船行驶在运河两岸的翠柳中间,但这支船队载到扬州后再也没有回还。
九月九日茱萸成熟,插鬓时发现鬓发已经白(bai)了许多,伤心!
石桥和茅草屋绕在曲岸旁,溅溅的流水流入西边的池塘。
吊影伤情好像离群孤雁,漂泊无踪如断根的秋蓬。
这里连日月之光都照不到啊!只有漫天遍野的北风怒号而来。

注释
⑵颇黎:李白《玉阶怨》“却下水精帘”,李商隐《偶题》“水纹簟上琥珀枕”,表示光明洁净的境界和这句相类。“颇黎”既玻瓈、玻璃。
竹炉:指用竹篾做成的套子套着的火炉。  
(26)《小雅》:指《诗·小雅》中的诗歌。
⑾若:如同.好像是.
③十年:从靖康二年(1126)金兵攻陷汴京到诗人作此诗时整整十年。

赏析

  最后两句“虽无玄豹姿,终隐南山雾”,借用典故,一典多用,精当巧妙(qiao miao)。据刘向《列女传》卷二载:“陶答子治陶(古邑名,在今山东)三年,名誉不兴,家富三倍。其妻独抱儿而泣,曰:‘妾闻南山有玄豹,雾雨七日而不食者,何也?’欲以泽其毛而成文章也,故藏而远害。犬彘(猪)不择食以肥其身,坐而须(等待)死耳。一年后,答子之家果以盗诛。玄豹,颜色黑中带红的豹。”诗人借用此典,说自已虽无玄豹的姿质,不能深藏远害,但这次去宣城,与南山雾雨一样隐敝。“玄豹姿”,喻自已虽为一郡之守,并无美德,也未必能治好此郡,但自已却深爱名声,绝不会做陶答子邦样贫污、弄贫国家的事。从字面意义看,是借外任隐遁远祸,但更深的意义是说自己将以淡泊心境处理政务。这还包罗了“既欢怀禄情”照应,让人看到了诗人乘舟向西南江路漫漫前行、最终隐没在云遮雾绕的远山深林之中的景象。
  此诗回忆昔日在长安的得意生活,对长流夜郎充满哀怨之情,通过今昔对比,写出他此时此刻企盼赦还的心情。诗中今昔处境的强烈对比,自然有博取辛判官同情之心,也暗含有期待援引之意。由于李白此诗直露肺腑,对当年得意生活颇有炫耀之意,不无庸俗之态,所以历来不少读者认为它非李白所作,即使肯定其豪迈气象,也显得极为勉强。不过穷苦潦倒之时,落魄失意之后,人们都不免会对当年春风得意的生活充满眷念,尤其在一个陷入困境、进人晚年依靠回忆来支撑自己的的诗人身上,这种眷念更会牢牢地占据他的心灵。
  此诗第二联写安禄山部队的强悍,第三联是其后果,所以写官军死亡之惨。而在叙述同一事件的另一首诗《悲陈陶》里,第二联写官军士气怯弱,无战斗力;第三联是其后果,所以写“群胡”的飞扬跋扈。可见杜甫从两个不同的角度来描写同一事件的艺术手法。第四联是写被困在长安城内的人民和作者自己的思想感情。陈陶斜一败之后,长安城中的人民在痛哭之馀,还希望官军马上再来反攻。可是在青坂再败之后,人民知道敌我兵力相差甚远,只得放弃“日夜更望官军至”的念头。杜甫在长安城中,听到唐军战败的消息,心中非常焦急。而只好设想托人带信给官军,希望他们好好整顿兵力,待明年再来反攻。这两首诗的结尾句深刻地表现了人民对一再成败的官军的思想感情的合于逻辑的转变。
  再而写到居室,“幽气”“虚白”“落花”“细草”都围绕着居室来写,刻画其幽静、寂寞、凄清的感觉,一切的感觉都是清冷,没有人气。居室的四句,看来仍然是景物描写,无一字提(zi ti)“愁”,无一字提“思”,但是寂寞惆怅之感已经伸手可及,全然浸满读者的心灵。一切的愁绪,后四句给出了原因:故人不在,复又思念故人。美酒盈樽,对面无人,更形伤感。“日暮山之幽,临风望羽客。”最后突又摇开,复现空灵幽远之感,成一摇曳的大波澜。“日暮”暗中呼应“日出”,机心巧运,告诉读者,这思念,又在这日升日落之中独自消受了一天:朝夕(chao xi)之风云,也正对着了这朝夕之愁肠。
  从全篇诗意来看,这首小诗可以说是一首寻春、觅春诗;在春天来临之前,诗人已动春思,来到《魏王堤》白居易 古诗觅春、寻春。这时虽仍然寒锁大地,不见花影,未闻鸟声,但从已变得柔嫩的柳枝上,看到了春的踪影。诗中用“懒发”、“慵蹄”来形容花、鸟,以“无力”描写柳条,都给人一种娇不胜寒的感觉,但春既已萌动,毕竟是锁不住的,“何处未春先有思?”“先有思”,就是说,春天已在不易察觉中迈出了她的脚步,一个姹紫千红的繁华春日,就要来临了。凭着诗人的敏感,在本无春景可写的记游中,却染(que ran)上了令人鼓舞的春意。“诗以奇趣为宗”(东坡语,见《苕溪渔隐丛话》引),实际也未必尽然。白居易诗惯以平淡语写日常平淡事,但凭着诗人的情怀和敏感,写得别有意趣,令人喜读,这首小诗正是一例。
  “巴童荡浆欹侧过”在《杜诗镜铨》中被刘须溪评价为“景少”;“水鸡衔鱼来去飞”又被刘须溪评价为“语长”。这里的前句,虽然只描写了有巴人小儿划着小船从杜甫的身边穿过去这一较为单调的景色,但是在此却体现了杜诗之中的人民性——“巴童”,这是在《阆山歌》与《《阆水歌》杜甫 古诗》里面第一次、也是唯一一次直接出现在诗中的人物代表;这里的后句隐约寓指杜甫在写此首诗时他所处的位置——大约就是在阆中的南津渡或正处在南楼(华光楼)一带。这后句看似写景的诗,却被刘须溪评价为“语长”而之所长的地方,既是在为后人辨别杜甫写此诗的环境而告诉人们有关诗圣当时的位置,又能为此诗重点内容即最后一句的现出,铺展其必要的文化意境;所以,“语长”。这两句用了情景交融的抒情诗句表现法。
  第五联,诗人又从天庭描写到神山。那美妙绝伦的乐声传入神山,教令神妪也为之感动不已;乐声感物至深,致使“老鱼跳波瘦蛟舞”。诗人用“老”和“瘦”这两个似平干枯的字眼修饰鱼龙,却有着完全相反的艺术效果,使音乐形象更加丰满。老鱼和瘦蛟本来羸弱乏力,行动艰难,竟然伴随着音乐的旋律腾跃起舞,这种出奇不意的形象描写,使那无形美妙的箜篌声浮雕般地呈现在读者的眼前了。
  此诗首联运用动静交错、点面结合的方法,寥寥数语,点画出一幅秋空雁过图。雁声凄凉,定下了全篇基调。颔联写鸿雁南飞的行色。一个“冷”字,一个“惊”字,更增添了全诗的悲凉气氛。颈联紧扣诗题,先写大雁征途遥远,呼应题中“征”字,再写诗人遥望大雁南飞,是写“送”字。诗人的担心,正说明他对大雁寄寓了深情。尾联以“乡愁”作结,正是题意所在。诗人目送大雁,视野逐渐模糊,仿佛随着大雁看到了故乡,于是乡愁渐生,转承得十分自然巧妙。
  在陆游的众多著名诗篇中,有壮怀激烈的爱国忧民之作,如《关山月》、《秋夜将晓出篱门迎凉有感》;有寄梦抒怀、悲愤凄切之作,如《十一月四日风雨大作》,这些诗不是直抒胸臆,痛切陈词,就是笔墨纵横,抚古思今,都是雄壮的大气磅礴之作;作者也有优美淳朴的乡村生活描写,如《游山西村》;也有缅怀爱情、追思往日幸福的伤感之作,如《沈园》。等等这些,都与《《临安春雨初霁》陆游 古诗》极不相似。《《临安春雨初霁》陆游 古诗》没有豪唱,也没有悲鸣,没有愤愤之诗,也没有盈盈酸泪,有的只是结肠难解的郁闷和淡淡然的一声轻叹,“别是一番滋味在心头”。
  以上十四句,淋漓尽致地描绘出内臣行乐图,已具有暴露意义。然而诗人的目光并未局限于此。他又“悄焉动容,视通万里”,笔锋骤然一转,当这些“大夫”“将军”酒醉肴饱之时,江南正在发生“人食人”的惨象,从而把诗的思想意义提到新的高度。同样遭遇旱灾,而一乐一悲,却判若天壤。
描绘具体细致  在全景图的空阔而舒卷的纵意渲染和鸟瞰拍摄之后,作者进入具体细致的艺术描绘。而这一艺术描绘在审美选择上的别开生面是扣住一个“唱(呕)”字,笔墨由疏放趋向深细。“唱”的听觉形象最能显示有市民层参加的虎丘中秋郊游的特征,也最能体现作者的审美趣味。因而,本文审美重心的确定导源于主体的审美欣赏意识的定向功能,使中秋时节的虎丘情景描述在审美选择上显得别具一格,另奏风调。而这一大段描述又独特地借助于“布席之初”到“未几”“已而”“比至”的表示时间观念的词语的微变,带动出意象的轻转,使一幅幅情状图画冉冉扑来。而这一切,以“露”的笔墨出之,牵引了“藏”着的主体审美趣味的变化,其用笔如此,堪称精妙。中郎描述的这一声态情景是流动、变化的,即由繁闹到幽静。“声若聚蚊,不可辨识”,歌喉相斗,雅俗既陈,嘈杂的声浪,莫之能辨,是中秋虎丘热烈情景的生动、具体的写照,但不是作者审美的最终目标,他所欣赏的是“一箫,一寸管,一人缓板而歌,竹肉相发,清声亮彻”,是“一夫登场,四座屏息,音若细发,响彻云际”,可见,作者审美上所追求的是清幽而又明亮的声态。而这一声态又是产生于“明月(ming yue)浮空,石光如练”“月影横斜,荇藻凌乱”的幽静而又雅丽的环境之中。声、色、境以明丽的格调和交融的整一形式出现,才是作者审美意趣的真正寄托者。他从这里获得了审美感受,确定了他独特的审美个性,他为之神驰和击节的不是钟鼓齐鸣的交响乐,而是轻悠亮彻的小夜曲。艺术作为主体对于客体的审美观照,作者的审美趣味在选择过程中显示出独特的主导作用,由此又产生出作者独特的审美评价:“听者魂销”,“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这一大段作为全文描述重心,不是在横长的空间感上取胜,而是在时间的不断推移上使意境导向深入,并以鲜明的层次加以显示。值得细加玩索的是,这一大段声态描述的时间、人数、主体审美趣味是密切融合而又同步推进的。布席之初──唱者千百,未几──数十人,已而──三四辈,比至──一夫。从不可辨识至音若细发,却响彻云际,境界每一移位,则主体审美情思便深入一层,如螺丝钻木,又如开沟掘井,直至审美的核心地带,发露最主要的审美情趣为止,即“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这里时域的按步换形,带来审美趣味的登堂入室。 声态描述至此已是情尽意满,作者才突然抽出笔来,写到虎丘的自然山水景象,“剑泉深不可测,飞岩如削”,这一飞来之笔似与上文意脉不相关涉,大有突兀而起之势。而这一点恰恰体现了袁氏“公安派”的审美主张。“独抒性灵,不拘格套”(袁宏道《叙小修诗》),“信口而出,信口而谈”(袁宏道《与张幼于》),兴之所至,不拘成法,显得洒脱自如,擒纵自便。到这一段,全文才写到游虎丘的主体“我”,这和传统的山水游记笔法大相径庭。而主体登临时的特点又不是径宣纸面,而是隐藏在直接形象之中,引导人们去体味间接形象的存在。
  首起点出时间地点。二僧结庐孤山,孤山在西湖边,所以诗从西湖展开,说自己在一个昏沉欲雪的日子出行,见到西湖上空满积着阴云,低低地压着湖面,西湖边上的楼台与重重叠叠的青山,笼罩在烟雾之中,若有若无。这样,抓住气候特点,略加点染,展现了一幅光线黯淡的水墨图,朦朦胧胧。接着,诗人眼光从远处拉回,写近处山中,水流清浅,人迹不到,只有鸟儿啁哳宛啭。虽是近景,因为极静,又显出了山的幽深。同时水清、无人,又与节令、气候相关。
  这组诗一开始写草堂的春色,情绪是陶然的;而随着视线的游移、景物的转换、江船的出现,触动了他的乡情,四句景语完整表现了诗人这种复杂细致的内心思想活动。此诗两两对杖,写法非常精致考究,读起来却一点儿也不觉得雕琢,十分自然流畅。把读者由眼前景观引向广远的空间和悠长的时间之中,引入对历史和人生的哲思理趣之中。

创作背景

  晴雯是《红楼梦》主人公贾宝玉的大丫环,风流灵巧、心志两洁与林黛玉相近,故历来有“晴为黛影”之说。在《红楼梦》中,与晴雯相关的著名情节有第三十一回的“撕扇”,第五十二回的“补裘”。前者表现物随人性,宝玉尊重晴雯的自由个性;后者突出了晴雯的慧心巧手,于重病之际殚心竭力,织补“雀金裘”,见出其为宝玉分忧解难的赤诚之心。第三十七回写她不屑拾人余惠,不怕冲撞太太的言论;第七十四回写抄检大观园时,她兜底倒箧,使王善保家自讨没趣的行动,都显出其与众丫环不同的见识与骨气。到第七十七回“俏丫环抱屈天风流”,晴雯终因遭忌被逐、抱屈天亡。第七十八回写宝玉构想晴雯死后做了芙蓉花神,于是就有了《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》这样一篇至纯至情文字。

  

潘绪( 两汉 )

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简 介

潘绪 潘绪(1445-1528),字继芳,号玉林,明代无锡人。精于医,碧山十老之一。

如梦令·黄叶青苔归路 / 徐士佳

"名山相别后,别后会难期。金鼎销红日,丹田老紫芝。
"绳床欹坐任崩颓,双眼醒醒闭复开。日月更无闲里过,
明月照,白云笼。独自坐,一老翁。
感君拂拭意何极,赠尔美妇与明珠。"
沈吟不敢怨春风,自叹容华暗消歇。"
山有石,石有玉。玉有瑕,即休也。
"晴日当楼晓香歇,锦带盘空欲成结。
横云点染芙蓉壁,似待诗人宝月来。


稽山书院尊经阁记 / 潘文虎

风文向水叠,云态拥歌回。持菊烦相问,扪襟愧不才。"
人世悲欢一梦,如何得作双成。"
愧把黄梅偈,曾酬白雪才。因令识鸟迹,重叠在苍苔。"
机闲看净水,境寂听疏钟。宣室恩长在,知君志未从。"
"野田荆棘春,闺阁绮罗新。出没头上日,生死眼前人。
"偶引群仙到世间,熏风殿里醉华筵。
寒生洞庭水,夜度塞门鸿。处处堪伤别,归来山又空。"
此道幽微知者少,茫茫尘世与谁论。


同王征君湘中有怀 / 何天宠

不知音,莫语要。些儿法,合大道。精气神,不老药。
处以德为藩,出则道可行。遥知南楼会,新景当诗情。
"行行一宿深村里,鸡犬丰年闹如市。
山袍不称下红尘,各是闲居岛外身。两处烟霞门寂寂,
攀辕既不及,旌旆冲风露。大驾已西幸,飘零何处去。
欲得坎男求匹偶,须凭离女结因缘。黄婆设尽千般计,
"飞尘不敢下相干,闇脉傍应润牡丹。心任短长投玉绠,
"一减三张价,幽居少室前。岂应贫似我,不得信经年。


鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟 / 顾焘

白桑红椹莺咽咽,面揉玉尘饼挑雪。
千万神仙不肯来。修真士,不妄说,妄说一句天公折。
"噀雪喷霜满碧虚,王孙公子玩相唿。从来天匠为轮足,
红锦帐中歌白雪,乌皮几畔抚青英。
偶客狂歌何所为,欲于人事强相关。"
"松下禅栖所,苔滋径莫分。青山春暮见,流水夜深闻。
世间亿万人,面孔不相似。借问何因缘,致令遣如此。
"重阳荆楚尚,高会此难陪。偶见登龙客,同游戏马台。


寄令狐郎中 / 卢若嵩

"泪不曾垂此日垂,山前弟妹冢离离。年长于吾未得力,
素高陶靖节,今重楚先贤。芳躅将遗爱,可为终古传。"
华池本是真神水,神水元来是白金。
灼灼青华林,灵风振琼柯。三光无冬春,一气清且和。
今朝天子在上,合雪必雪。况绛之牧,文行炳洁。
直上五云云路稳,紫鸾朱凤自来迎。
"旧峰前昨下来时,白石丛丛间紫薇。章句不堪歌有道,
"月斜寒露白,此夕去留心。酒至添愁饮,诗成和泪吟。


寓居定惠院之东杂花满山有海棠一株土人不知贵也 / 袁敬所

吟俯川之阴,步上山之岸。山川共澄澈,光彩交凌乱。
若买山资言不及,恒河沙劫用无穷。"
瀑泉微溅石楼经。闲行不觉过天井,长啸深能动岳灵。
"我欲偃文修武,身死名存。斫石通道,祈井流泉。
真珠履不称清贫。武夷山夹仙霞薄,螺女潭通海树春。
既得庐霍趣,乃高雷远情。别时春风多,扫尽雪山雪。
龙门曾用振风雷。钱郎未竭精华去,元白终存作者来。
伤嗟愚痴人,贪爱那生厌。一堕三途间,始觉前程险。


李监宅二首 / 朱滋泽

两角女子绿衣裳,端坐太行邀君王,一止之月必消亡。
故人荣此别,何用悲丝桐。"
石边重认旧题名。闲临菡萏荒池坐,乱踏鸳鸯破瓦行。
外边只有裴谈,内里无过李老。"
照身潭入楚,浸影桧生隋。太白曾经夏,清风凉四肢。"
"太平时节无人看,雪刃闲封满匣尘。(《剑》,
"茫茫凶荒,迥如天设。驻马四顾,气候迂结。秋空峥嵘,
短龄役长世,扰扰悟不早。嫔女身后空,欢娱梦中好。


调笑令·边草 / 吴江

"壮岁心难伏,师心伏岂难。寻常独在院,行坐不离坛。
采药过泉声。
闲身应绝迹,在世幸无他。会向红霞峤,僧龛对薜萝。"
树露繁于雨,溪云动似人。又知何处客,轧轧转征轮。"
人生石火光,通时少于塞。四季倏往来,寒暑变为贼。
不为傍人羞不起,为郎憔悴却羞郎。"
蓝桥便是神仙窟,何必崎岖上玉清。"
空拳只是婴儿信,岂得将来诳老夫。


自祭文 / 顾时大

"荆门与闽越,关戍隔三千。风雪扬帆去,台隍指海边。
有遮栏处任钩留。不辞宛转长随手,却恐相将不到头。
壑风吹磬断,杉露滴花开。如结林中社,伊余亦愿陪。"
事免伤心否,棋逢敌手无。关中花数内,独不见菖蒲。"
名山长似有人催。檐声未断前旬雨,电影还连后夜雷。
烟霞欲去如何去,先须肘后飞金晶。金晶飞到上宫里,
手把白须从两鹿,相逢却问姓名谁。"
楼悬日月镜光新。重城柳暗东风曙,复道花明上苑春。


千秋岁·苑边花外 / 宋若宪

"贤哉彼沮溺,避世全其真。孔父栖栖者,征途方问津。
"花洞门前吠似雷,险声流断俗尘埃。雨喷山脚毒龙起,
楼无一面不当山。荷深似入苕溪路,石怪疑行雁荡间。
上宫下宫通光明。当时玉汞涓涓生,奔归元海如雷声。
"浮云浮云,集于扶桑。扶桑茫茫,日暮之光。
得道殊秦佚,隳名似楚狂。馀生于此足,不欲返韶阳。"
"旧国经年别,关河万里思。题诗凭雁翼,望月想蛾眉。
野鹤眠松上,秋苔长雨间。岳僧频有信,昨日得书还。"