首页 古诗词 浪淘沙·滩头细草接疏林

浪淘沙·滩头细草接疏林

清代 / 薛美

不逐乱花飘夕晖。啼鸟噪蝉堪怅望,舞烟摇水自因依。
因携一家住,赢得半年吟。(《石首县》)
"垂须长似发,七十色如黳.醉眼青天小,吟情太华低。
立马有时同草诏,联镳几处共成篇。闲歌柳叶翻新曲,
谁把丹青寄北人。明月几宵同绿水,牡丹无路出红尘。
寄信秦楼下,因书秋雁归。"
鸟道泷湫悉行后,岂将翻译负心期。"
春尽年华少,舟通景气长。送行欢共惜,寄远意难忘。 ——张籍
"扫石耕山旧子真,布衣草履自随身。
离思春冰泮,烂漫不可收。 ——韩愈
细填虫穴满,重压鹤巢欹。有影晴飘野,无声夜落池。
"一握寒天古木深,路人犹说汉淮阴。孤云不掩兴亡策,


浪淘沙·滩头细草接疏林拼音解释:

bu zhu luan hua piao xi hui .ti niao zao chan kan chang wang .wu yan yao shui zi yin yi .
yin xie yi jia zhu .ying de ban nian yin ...shi shou xian ..
.chui xu chang si fa .qi shi se ru yi .zui yan qing tian xiao .yin qing tai hua di .
li ma you shi tong cao zhao .lian biao ji chu gong cheng pian .xian ge liu ye fan xin qu .
shui ba dan qing ji bei ren .ming yue ji xiao tong lv shui .mu dan wu lu chu hong chen .
ji xin qin lou xia .yin shu qiu yan gui ..
niao dao long jiao xi xing hou .qi jiang fan yi fu xin qi ..
chun jin nian hua shao .zhou tong jing qi chang .song xing huan gong xi .ji yuan yi nan wang . ..zhang ji
.sao shi geng shan jiu zi zhen .bu yi cao lv zi sui shen .
li si chun bing pan .lan man bu ke shou . ..han yu
xi tian chong xue man .zhong ya he chao yi .you ying qing piao ye .wu sheng ye luo chi .
.yi wo han tian gu mu shen .lu ren you shuo han huai yin .gu yun bu yan xing wang ce .

译文及注释

译文
茂盛的(de)春草,在(zai)秋天还呈现出生机勃勃的绿色。高大挺直的松树,夏季的树荫凉爽。
  晋灵公在黄父举行大型军事训练,于是借机又召集各国诸侯在郑国的扈地会合,目的是要与宋国谈和。鲁文公没有来参加,因为有齐国侵伐鲁国的患难。《春秋》写道“诸侯会于扈”,意思是说这次会合没有效果。
登楼远望中原,只见在一片荒烟笼罩下,仿佛有许多城郭。想当年啊!花多得遮住视线,柳多掩护着城墙,楼阁都是雕龙砌凤。万岁山前、蓬壶殿里,宫女成群,歌舞不断,一派富庶升平气象。而现在,胡虏铁骑却践踏包围着京师郊外,战乱频仍,风尘漫漫,形势(shi)如此险恶。士兵在哪里?他们血染沙场,鲜血滋润了兵刃。百姓在哪里?他们在战乱中丧生,尸首填满了溪谷。悲叹大好河山依如往昔,却田园荒芜,万户萧疏。何时能有杀敌报国的机会,率领精锐部队出兵北伐,挥鞭渡过长江,扫清横行“郊畿”的胡虏,收复中原。然后归来,重游黄鹤楼,以续今日之游兴。
当你进入到崇(chong)山峻岭的圈子里以后,你刚攀过一座山,另一座山立刻将你阻拦。
借问路旁那些追名逐利的人(ren),为何不到此访仙学道求长生?
您在战场上像李广那样身先士卒,在谋划方略上和霍去病一样,虽不学孙子、吴起的兵法,也能措置得宜,曲尽其妙。
楚国有个祭祀的官员,给手下办事的人一壶酒和酒具。门客们互相商量说:“几个人喝这壶酒不够,一个人喝这壶酒才有剩余。请大家在地上画蛇,先画成的人喝酒。”
古树苍茫一直延伸到深巷,寥落寒山空对冷寂的窗牖。
  天地在不停地运动变化,这种生生息息的过程是没有穷尽的。世间的人或物都遵从着宇宙间的生灭规律,都有自己的初始也有自己的终结。人的时光俯仰之间就已逝去,功名应该尽快建立并使之崇高。身为壮士而应该勇搏、激情满怀,怎能够安守所谓的虚无呢?乘上我那大宛产的良种战马,手按我那名为“繁弱”的大弓。手握我那可以横扫九野的长剑,头戴着高得快接天际的征战之冠。当慷慨走上战场的时候有天上的白虹壮气,有萧萧而起的清风送行。杀敌的吼声、鼓声惊骇着敌阵,奋勇向前的威势展示给周边的敌国。壮士既可横渡河海,也可驰骋于大漠。壮士独步于圣明之世,四海之内都称其为英雄。
而今燕昭王之白骨已隐于荒草之中,还有谁能像他那样重用贤士呢?
华山的三座险峰,不得不退而耸立,险危之势,如欲摧折。
和煦春日也难消穷途遗恨,耿耿胸中永怀着捧日忠心。
秋天的景象萧索,西风凄厉,使梧桐落尽叶子,又送来了几声新燕的鸣叫声,几声稀疏的号角声。秋景秋声都那么悲凉,促动游子思归的心。四处漂泊,又加上离愁时时压着心头。当初分别时曾相约在秋天菊花盛开时重逢,然而年年辜负了这约会的日期,无法相见。遥想在那深深的庭院里、重重的帘幕内,对方一定不知怎样地在忍受着这相思的煎熬和独处的寂寞。

注释
(62)攀(pān)援:挽留。
世外桃源:比喻理想中环境幽静、不受外界影响、生活安逸的地方。现用来比喻一种虚幻的超脱社会现实的安乐美好的境界。
①符:兵符,其形如虎,故又称“虎符”。古代将帅出征时,由国君和将帅各执兵符一半,以后国君想调动军队时,须将国君所执的一半送至将帅处,与将帅所执的一半吻合后方能接受命令。
177、辛:殷纣王之名。
23.雌黄:一种矿物名,即石黄,可制橙黄色染料。白坿:石灰。
陆德明释文:“冷风,泠泠小风也。”余善:不尽的和美之感。善:美好。《庄子·逍遥游》:“夫列子御风而行,泠然善也。”
已去:已经 离开。

赏析

  两人热烈地交谈,从白天到日暮才停下话音。叙谈时间长,正表明他们情谊的深长。“暮天钟”并不是单纯作为日暮的标志而出现的。它表明二人叙谈得十分入神,以至顾不上观望天色的变化,也感觉不到时间的流逝,只有远处传来寺院的钟声,才使他们意识到原来已是黄昏。作者在这一联,避实就虚,择取了叙旧时间很长这个侧面,表现出二人欢聚时的热烈气氛和激动心情。
  “气霁地表”对“云敛天末”
  “新人工织缣”以下六句是故夫从新妇的女工技巧不及前妻,怨“新人不如故”。这六句具体比较,是全诗的画龙点睛之笔。一般来说,女子被休弃,总是要蒙受恶名的。古时有所谓“不顺父母去、无子去、淫去、妒去、有恶疾去、多言去、窃盗去”的“七出”之条(参《大戴礼记·本命篇》)。这位妇女的被休弃,看来与七条都不沾边,因此最合理的解释是男子的喜新厌旧。喜新厌旧者要抛弃妻子,可以随便找个什么理由,如手脚笨拙,劳动偷懒之类。现在通过“故夫”自己的口来与“新人”作比较,说明弃妇手脚不笨,劳动并不偷懒,这就使弃妇蒙受的恶名完全(wan quan)被洗刷了。诗写到这里已表现出她是一个勤劳善良的劳动妇女的形象。再者,喜新厌旧心理在封建社会中是具有(ju you)普遍性的。这种心理所以能在男子身上发展到无所顾忌地赶走妻子、另寻新欢的地步,不能不说是封建制度赋予男性以夫权的结果。此诗特意让男子自述其行为的乖张无理,实际上是对封建夫权的不合理作了揭露和批判。从这个意义上说,这最后六句的男子比较之词,不仅使弃妇的形象变得丰满起来,而且全诗的主题思想也深化了。另外,截取巧遇场面虽适宜于描写眼前事,却不易展示诗中人物与事件的过去和未来;而篇末让男子作一比较,不仅弃妇过去的生活情况、劳动态度与所遭不幸,一切了然,而且连“新人”今后将遭受何种命运,亦可大致预见。故此种匠心安排,使时空领域大为开拓,而作品的容量亦有逾常品了。
  战争题材在《左传》中写得最好,详略得当,而且都有声有色,这篇文章就是一例。《曹刿论战》左丘明 古诗以“肉食者鄙”即当官的见识浅薄,不能考虑周全为理论基础,而他的深谋远虑开始的出发点是鲁庄公能否以百姓利益为重,所以他并不看重鲁庄公对侍从施舍小恩惠和祭神的诚实,而非常注重鲁庄公以民情审判大大小小的案件,认为这属于对百姓忠心,可以一战。
  陆游七律最工。这首七律结构严谨,主线突出,全诗八句无一“游”字,而处处切“游”字,游兴十足,游意不尽。又层次分明。尤其中间两联,对仗工整,善写难状之景,如珠落玉盘,圆润流转,达到了很高的艺术水平。
  到此三句均写景叙事,末句才归结到抒情。这里,诗人并未把感情和盘托出,却信手拈来一个著名典故,即《世说新语》中“王子猷雪后访戴”的故事,予以形容。“乘兴而行”,正是李白泛舟时的心情。苏轼《赤壁赋》写月下泛舟有一段精彩的抒写:“浩浩乎如冯虚御风,而不知其所止;飘飘乎如遗世独立,羽化而登仙”,正好用来说明李白泛月时那物我两忘的情态。那时,他原未必有王子猷那走朋访友的打算,用访戴故事未必确切;然而,他那忘乎其形豪兴,却与雪夜访戴的王子猷颇为神似,而那月夜与雪夜的境界也很神似。无怪乎诗人不禁胡涂起来:我是李太白呢,是王子猷呢,一时自己也不(ye bu)甚了然了。一个“疑”字运用得极为传神。
  通首诗除了第一句作为人物出场的交代外,这四层,可以说都是她的心理活动。即令读者不去追寻白马金鞭指谁,风浪又是什么,甚至也不必去追问作者的身世,然而仅此读来,也感觉到这是一个心地多么善良而又忧思重重,很值得同情的姑娘,不能不为她的思虑而动心。荒野的绿色,粉红的娇荷,水银般的露珠儿,这些都是没有生命的东西,但是作者把它们和人物的心理活动结合了起来,用它们这些可见的实物来写人物不可见的心理,于是这些就都有了特定的内容。而且正是它们,使一个血肉丰满而又思想活跃的她,忧伤地摇着小船,永远地在读者的眼前摇动。而那船桨的轧轧声,竟是这枯燥剌耳,仿佛在为她而呻吟。
  诗中的竹实际上也是作者郑板桥高尚人格的化身,在生活中,诗人正是这样一种与下层百姓有着较密切的联系,嫉恶如仇、不畏权贵的岩竹。作者郑板桥的题画诗如同其画一样有着很强的立体感,可作画来欣赏。这首诗正是这样,无论是竹还是石在诗人笔下都形象鲜明,若在眼前。那没有实体的风也被描绘得如同拂面而过一样。但诗人追求的并不仅在外在的形似,而是在每一根瘦硬的岩竹中灌注了自己的理想,融进了自己的人格,从而使这《竹石》郑燮 古诗透露出一种畜外的深意和内在的神韵。
  这首诗,语言生动活泼,具有民歌色彩,而且在章法上还有其与众不同的特点:它通篇词意联属,句句相承,环环相扣,四句诗形成了一个不可分割的整体,达到了王夫之在《夕堂永日绪论》中为五言绝句提出的“就一意圆净成章”的要求。这一特点,人所共称。谢榛在《四溟诗话》中曾把诗的写法分为两种:一种是“一句一意”,“摘一句亦成诗”,如杜甫诗“日出篱东水,云生舍北泥。竹高鸣翡翠,沙僻舞鹍鸡”(《绝句六首》之一),属于此类;另一种是“一篇一意”,“摘一句不成诗”,这首《春怨》诗就是一个典型的例子。王世贞在《艺苑卮言》中更赞美这首诗的“篇法圆紧,中间增一字不得,着一意不得”。沈德潜在《唐诗别裁》中也说:“一气蝉联而下者,以此为法。”
  《《九辩》宋玉 古诗》现传本子中,有分为九章的,也有分为十章的。其实,无论分九章、十章,都没有必要作过多的争辩,因为全篇作品,贯穿的只是悲秋主题。在不同的诗章中,不过是把悲秋情怀反覆咀嚼、重沓喻示而已。今参酌洪兴祖《楚辞补注》、朱熹《楚辞集注》,分为十章。
  全篇雄文劲采,足以鼓舞斗志;事彰理辩,足以折服人心。李敬业的举义,终被武则天的三十万大军彻底打垮了,骆宾王从此也“亡命不知所之”(《新唐书》本传),然而他的这篇檄文却传颂千古,具有不朽的艺术价值。
  此诗载于《全唐诗》卷五四〇。作者在写此诗不久前已就甘露之变写过《有感二首》,所以此篇题为“《重有感》李商隐 古诗”。这种标题,类似无题。
第二首
  从“吏呼一何怒”至“犹得备晨炊”这十六句,可看作第二段。“吏呼一何怒!妇啼一何苦!”两句,极其概括、极其形象地写出了“吏”与“妇”的尖锐矛盾。一“呼”、一“啼”,一“怒”、一“苦”,形成了强烈的对照;两个状语“一何”,加重了感情色彩,有力地渲染出县吏如狼似虎,叫嚣隳突的横蛮气势,并为老妇以下的诉说制造出悲愤的气氛。矛盾的两方面,具有主与从、因与果的关系。“妇啼一何苦”,是“吏呼一何怒”逼出来的。下面,诗人不再写“吏呼”,全力写“妇啼”,而“吏呼”自见。“听妇前致词”承上启下。那“听”是诗人在“听”,那“致词”是老妇“苦啼”着回答县吏的“怒呼”。写“致词”内容的十三句诗,多次换韵,表现出多次转折,暗示了县吏的多次“怒呼”、逼问。这十三句诗,不是“老妇”一口气说下去的,而县吏也决不是在那里洗耳恭听。实际上,“吏呼一何怒,妇啼一何苦!”不仅发生在事件的开头,而且持续到事件的结尾。从“三男邺城戍”到“死者长已矣”,是第一次转折。读者可以想见,这是针对县吏的第一次逼问诉苦的。在这以前,诗人已用“有吏夜捉人”一句写出了县吏的猛虎攫人之势。等到“老妇出门看”,便扑了进来,贼眼四处搜索,却找不到一个男人,扑了个空。于是怒吼道:
  诗的第三、四句紧承前两句写作者梦醒后的心情和环境。这些描写与第一句梦游故乡相对照,与第二句的描写紧紧相连。这里的“小栏高槛”是“别人家”,这里没有了梦游回乡的欢乐,有的只是自己五更独眠,苦闷、惆怅,室内只有残灯一盏,窗外还有纷纷的落花。这样便把诗人的内心世界,把诗人的情态和愁容展示出来,环境的凄凉冷落也写得逼真形象。这样,总观全诗,作者思乡这个题意便表现得更为完整了。
  诗的主线和核心是歌颂爱国志士王导,构成历史事件矛盾的焦点,是爱国思想和消极悲观情绪的斗争。诗歌如果按照历史事件原型,全盘托出,那就成为平板叙述,缺乏艺术光彩。李白选取了周额绝望哀鸣,众人相对哭泣这一典型场景,微妙地熔铸成为四行具有形象性的诗句:“举目山河异,偏伤周颉情。四坐楚囚悲,不忧社稷倾。”篇末把王导的爱国壮语“当共勤力王室,克复神州,何至作楚囚相对泣耶”,曲折(qu zhe)地化用成高度赞美爱国志士的诗句“王公何慷慨,千载仰雄名。”可以看出李白在诗歌取材典型化上的功力。
  此诗突现了一个狂字,显示出一个傲字。傲骨嶙峋,狂荡不羁,这就是杜甫对于李白的写照。在这首《《赠李白》杜甫 古诗》中,正突现出狂与傲的风采、骨力、气度,显示出李白安能摧眉折腰事权贵的精神,这正是此诗的诗眼和精髓。它不仅同杜甫歌咏李白的其他诗篇是一脉相承的,而且也形象地揭示了李白的性格和气质特征。

创作背景

  二、鹊喻弃妇,鸠喻新妇,这是一首弃妇诗。如果以鹊喻弃妇,以鸠(布谷)喻新妇,则此诗的作者是代弃妇立言或作者本人就是弃妇,那么这是一首深切沉痛的弃妇诗。弃妇的丈夫遗弃了同他一起艰苦经营,创立家室的结发妻子,却用百辆盛车的热闹场面迎娶新妇,致使新妇占了旧妇之位,恰如”鸠占《鹊巢》佚名 古诗“一般。弃妇心生嫉恨,因作此诗,以责备丈夫另娶新妇,新妇占据其家:我辛辛苦苦终于经营了一个家,现 在丈夫却将我抛弃,用盛大的车队去接新人了,而有个新妇要霸占我的家了。表达了一个为家操劳,却遭丈夫遗弃的妇女内心无比哀怨的心情。《诗经》中这类妇女很多,如《邶风·谷风》。《召南·《鹊巢》佚名 古诗》中这位妇女的遭遇已经成为了一种社会现象,这首诗就是古代毫无话语权的妇女对喜新厌旧的丈夫的指责和对自己悲惨命运的无奈叙述。这实际上也是对男权社会里痴心女子负心汉婚姻现象的一种沉痛控诉,获得了强烈的社会意义。高亨在其《诗经今注》对此表示了相同的看法:”诗以鸠侵占《鹊巢》佚名 古诗比喻新夫人夺去原配夫人的宫室。“同时高亨说:”(这是)召南的一个国君废了原配夫人,另娶一个新夫人,作者写这首诗叙其事,有讽刺的意味。“将这首诗的当事人具体地指为:召南的一个国君和他的两个夫人。

  

薛美( 清代 )

收录诗词 (9626)
简 介

薛美 薛美,号独庵,永嘉(今浙江温州)人。与薛师石同宗(清光绪《永嘉县志》卷三四)。

湖边采莲妇 / 王羽

吟里过侯服,梦中归帝城。下车军庶乐,千里月华清。"
低昂闲散质,肃杀想成功。独感玄晖咏,依依此夕同。"
"不望金舆到锦帷,人间乐极即须悲。
"三往何劳万乘君,五来方见一微臣。
他日成都却回首,东山看取谢鲲家。"
莫问野人生计事,窗前流水枕前书。"
一朝削迹为迁客,旦暮青云千里隔。离鸿别雁各分飞,
戏猿隔枝透,惊鹿逢人踯。 ——崔子向


忆秦娥·杨花 / 沈业富

北阙晴分五凤楼,嵩山秀色护神州。
客散酒酣归未得,栏边独立月明中。"
花飞当野渡,猿叫在烟岑。霄汉知音在,何须恨陆沈。"
"水树子云家,峰瀛宛不赊。芥浮舟是叶,莲发岫为花。
"十年前事已悠哉,旋被钟声早暮催。明月似师生又没,
韩国亡来绝上卿。龙变洞中千谷冷,剑横天外八风清。
智水润其根,仁锄护其芳。蒿藜不生地,恶鸟弓已藏。
君独疏名路,为郎过十年。炎风久成别,南望思悠然。"


照镜见白发 / 吉珩

龙树蛰一花,砌瑶扫云屋。色静曼仙花,名高给孤独。
病来玄鹤羽毛疏。樵翁接引寻红术,道士留连说紫书。
"轩车紫陌竞寻春,独掩衡门病起身。步月怕伤三径藓,
连席频登相,分廊尚祝尧。回眸旧行侣,免使负嵩樵。"
"片玉表坚贞,逢时宝自呈。色鲜同雪白,光润夺冰清。
"莫问桑田事,但看桑落洲。数家新住处,昔日大江流。
密洒西风借鹤寒。散漫不容梨艳去,轻明应笑玉华干。
"日下征良匠,宫中赠阿娇。瑞莲开二孕,琼缕织千条。


点绛唇·花信来时 / 邓椿

毛干时有何人润,尽把烧焚恨始平。"
殷鉴谅不远,佩兰永芬芳。 ——孟郊
摵鞭声定初开扇,百辟齐唿万岁长。
侍女莫嫌抬素手,拨开珠翠待相逢。"
贱子感一言,草茅发光辉。从来鸡凫质,得假凤凰威。
"树色连云万叶开,王孙不厌满庭栽。凌霜尽节无人见,
云:曲江大会,先牒教坊,请奏上御紫云楼观焉。
一门金玉尽龙骧。耿家符节朝中美,袁氏芝兰阃外香。


风雨 / 汪铮

南国佳人字玉儿,芙蓉双脸远山眉。仙郎有约长相忆,
馀枿虽无取,残芳尚获知。问君何所似,珍重杜秋诗。"
狼藉花飞砚席香。好古未尝疏典册,悬图时要看潇湘。
携朋出远郊,酌酒藉平沙。云收远天静,江阔片帆斜。
去马鸣时先早鸡。关柳不知谁氏种,岳碑犹见圣君题。
方予事岩壑,及此欲抽簪。诗就蓬山道,还兹契宿心。"
偃息神机在素琴。玉柄暂时疏末座,瑶华频复惠清音。
愁遇人间好风景,焦桐韵满华堂静。


论诗三十首·十八 / 赵元清

"王屋峭难名,三刀梦四更。日升当地缺,星尽未天明。
日明烟霭薄,风落水容宽。 ——崔万
春风金袅万年枝,簇白团红烂熳时。
数声肠断和云叫,识是前时旧主人。"
陶公岂是居贫者,剩有东篱万朵金。"
天意从来知幸蜀,不关胎祸自蛾眉。"
巴中蛇虺毒,解之如走丸。巨叶展六出,软干分长竿。
栖闲那可久,鸳鹭待行联。 ——崔子向"


菩萨蛮·玉皇宫殿高无极 / 应物

潮平沙觜没,霜苦雁声残。渔父何疏逸,扣舷歌未阑。"
黄陵庙前烟霭深。丹青欲画无好手,稳提玉勒沈吟久。
岳雨狂雷送,溪槎涨水吹。家山如此景,几处不相随。"
"地险崤函北,途经分陕东。逶迤众山尽,荒凉古塞空。
"汩没朝班愧不才,谁能低折向尘埃。
"苇岸风高宿雁惊,维舟特地起乡情。
远汀排晚树,深浦漾寒鸿。吟罢慵回首,此情谁与同。"
新月和秋露,繁星混夜霜。登高今夕事,九九是天长。 ——广宣"


点绛唇·金谷年年 / 袁希祖

"引步携筇竹,西园小径通。雪欹梅蒂绿,春入杏梢红。
"游子未归去,野花愁破心。(春日途中,《吟窗杂录》)
锦策匀铺寒玉齐,星锤高运日通犀。
最称登门礼孔融。事简岂妨频赏玩,况当为政有馀功。"
锁径青苔老,铺阶红叶新。相思不可见,犹喜得书频。"
峨冠装瑞璧,利爪削黄金。徒有稻粱感,何由报德音。"
虽因雀变化,不逐月亏盈。纵有天中匠,神工讵可成。 ——张希复"
莫言有个濡须坞,几度曹公失志回。"


柳枝·解冻风来末上青 / 厉文翁

"一第人皆得,先生岂不销。位卑终蜀士,诗绝占唐朝。
何因乞与元中术,临化无妨膝上横。"
点缀疏林遍,微明古径繁。窥临莺欲语,寂寞李无言。
十载元正酒,相欢意转深。自量麋鹿分,只合在山林。
吟魂醉魄归何处,御水呜呜夜绕门。"
"莫折红芳树,但知尽意看。狂风幸无意,那忍折教残。
"风柳摇摇无定枝,阳台云雨梦中归。
观怪忽荡漾,叩奇独冥搜。海鲸吞明月,浪岛没大沤。 ——孟郊


寄左省杜拾遗 / 吴存

"梦里相逢无后期,烟中解珮杳何之。
"三千功满仙升去,留得山前旧隐基。但见白云长掩映,
"列植成均里,分行古庙前。阴森非一日,苍翠自何年。
莫恋此时好风景,磻溪不是钓渔人。"
"先生入太华,杳杳绝良音。秋梦有时见,孤云无处寻。
"贱子乖慵性,频为省直牵。交亲每相见,多在相门前。
"溪上寒梅初满枝,夜来霜月透芳菲。
砌香翻芍药,檐静倚梧桐。 ——韩章