醉落魄·丙寅中秋
蜡节畋游非为己，莫惊刺史夜深归。"
北风吹尽向何处，高入塞云燕雁稀。"
"一瓮香醪新插刍，双鬟小妓薄能讴。管弦渐好新教得，
到接三冬暮，来经六月徂。暗滩朝不怒，惊濑夜无虞。
"乐道辞荣禄，安居桂水东。得闲多事外，知足少年中。
"一年只有今宵月，尽上江楼独病眠。
"积水自成阴，昏昏月映林。五更离浦棹，一夜隔淮砧。
"旧事与日远，秋花仍旧香。前年绣衣客，此节过此堂。
可怜黄河九曲尽，毡馆牢落胡无影。"
"毛羽曾经翦处残，学人言语道暄寒。
"八十山僧眼未昏，独寻流水到穷源。
醉落魄·丙寅中秋拼音解释:
la jie tian you fei wei ji .mo jing ci shi ye shen gui ..
bei feng chui jin xiang he chu .gao ru sai yun yan yan xi ..
.yi weng xiang lao xin cha chu .shuang huan xiao ji bao neng ou .guan xian jian hao xin jiao de .
dao jie san dong mu .lai jing liu yue cu .an tan chao bu nu .jing lai ye wu yu .
.le dao ci rong lu .an ju gui shui dong .de xian duo shi wai .zhi zu shao nian zhong .
.yi nian zhi you jin xiao yue .jin shang jiang lou du bing mian .
.ji shui zi cheng yin .hun hun yue ying lin .wu geng li pu zhao .yi ye ge huai zhen .
.jiu shi yu ri yuan .qiu hua reng jiu xiang .qian nian xiu yi ke .ci jie guo ci tang .
ke lian huang he jiu qu jin .zhan guan lao luo hu wu ying ..
.mao yu zeng jing jian chu can .xue ren yan yu dao xuan han .
.ba shi shan seng yan wei hun .du xun liu shui dao qiong yuan .
译文及注释
译文
别了故地的艳姬美女，丢弃了华贵的金车玉乘。想举杯痛饮的时候，悲伤便如(ru)那连天雪浪般倾泻出来……可恨可叹啊，蹉跎英雄志，苍老少年情！
衣被都很厚，脏了真难洗。
建立诸侯国过于强大，本来必然会造成天子(zi)与诸侯之间互相对立的形势，臣下屡遭祸害，皇上也多次忧伤，这实在不(bu)是使皇上放心、使臣下保全的办法。如今有的亲兄弟图谋在东方称帝，亲侄子也向西袭击朝廷(ting)，近来吴王的谋反活动又被人告发。天子现在年富力强，品行道义上没有过错，对他们施加功德恩泽，而他们尚且如此，何况最大的诸侯，权力比他们还要大十倍呢！
不让娇嫩可爱的鲜花落到碧绿的青苔上。
只有远离故里外出做官之人，特别敏感自然物候转化更新。
我扈驾赴辽东巡视，随行的千军万马一路跋山涉水，浩浩荡荡，向山海关进发。入夜，营帐中灯火辉煌，宏伟壮丽。
暮春的残寒，仿佛在欺凌我喝多了酒，浑身发冷而难受，我燃起沉香炉，紧紧地掩闭了沉香木的华丽的窗户。
地方官员向朝廷举荐的秀才(cai)(cai)根本不懂四书五经这些儒家经典。
浪迹天涯的孤客独(du)倚栏干，面对着深秋中的凄风凋叶，更觉得寂寞惆怅。绵绵群山在淅沥的秋雨中泛出了青光，一只离群的孤雁在暮色苍茫中随着迅飞的流云拼力地挣扎奋飞。
皇宫内库珍藏的殷红玛瑙盘，婕妤(yu)传下御旨才人将它取来。
注释
①百年：指一生。
（6）五季：五代（指五代十国时期）。
终亡其酒：失去
漇漇（xǐ）：润泽。
瀚海；沙漠。这里指内蒙古东北西拉木伦河上游一带的沙漠。
59.字：养育。
⑹银甲：银制假指甲，弹筝用具。
停针线：《墨庄漫录》说：“唐、宋社日妇人不用针线，谓之忌作。”唐张籍《吴楚词》：“今朝社日停针线。”
赏析
这首诗的好处，还在于它在写出长安高秋景色的同时写出了诗人的精神性格。它更接近于写意画。高远、寥廓、明净的秋色，实际上(shang)也正是诗人胸怀的象征与外化。特别是诗的末句，赋予南山与秋色一种峻拔向上的动态，这就更鲜明地表现出了诗人的性格气质，也使全诗在跃动的气势中结束，留下了充分的想象余地。
其二
说是语含讽刺，耐人寻味的是，作者并没有对花卿明言指摘，而是采取了一语双关的巧妙手法。字面上看，这俨然是一首十分出色的乐曲赞美诗。“锦城丝管日纷纷”，锦城，即成都；丝管，指弦乐器和管乐器；纷纷，本意是既多而乱的样子，通常是用来形容那些看得见、摸得着的具体事物的(wu de)，这里却用来比状看不见、摸不着的抽象的乐曲，这就从人的听觉和(jue he)视觉的通感上，化无形为有形，极其准确、形象地描绘出弦管那种轻悠、柔靡，杂错而又和谐的音乐效果。“半入江风半入云”也是采用同样的写法：那悠扬动听的乐曲，从花卿家的宴席上飞出，随风荡漾在锦江上，冉冉飘入蓝天白云间。这两句诗，使读者真切地感受到了乐曲的那种“行云流水”般的美妙。两个“半”字空灵活脱，给全诗增添了不少的情趣。
末尾四句总上两层，写游后悟出的玄理。诗人领悟出：一个人只要思虑淡泊，那么对于名利得失，穷达荣辱这类身外之物自然就看得轻了；只要自己心里常常感到惬意满足，就觉得自己的心性不会违背宇宙万物的至理常道，一切皆可顺情适性，随遇而安。诗人兴奋之余，竟想把这番领悟出的人生真谛，赠予那些讲究养生（摄生）之道的人们，让他们不妨试用这种道理去作推求探索。这种因仕途屡遭挫折、政治失意，而又不以名利得失为怀的豁达胸襟，在那政局混乱、险象丛生、名士动辄被杀、争权夺利剧烈的晋宋时代，既有远祸全身的因素，也有志行高洁的一面。而这种随情适性、“虑澹物轻”的养生方法，比起魏晋六朝盛行的服药炼丹、追慕神仙以求长生的那种“摄生客”的虚妄态度，无疑也要理智、高明得多。因而不能因其源于老庄思想，或以其有玄言的色彩，便不加分析地予以否定。何况在艺术结构上，这四句议论也并未游离(you li)于前面的抒情写景之外，而是一脉相承的，如箭在弦上，势在必发。
此诗开头四句可以说是对筑城的士兵和潼关关防的总写。漫漫潼关道上，无数的士卒在辛勤地修筑工事。“草草”，劳苦的样子。前面加一“何”字，更流露出诗人无限赞叹的心情。放眼四望，沿着起伏的山势而筑的大小城墙，既高峻又牢固，显示出一种威武的雄姿。这里大城小城应作互文来理解。一开篇杜甫就用简括的诗笔写出唐军加紧修筑潼关所给予他的总印象。
第三幅、户外，大震图；楼阁房舍，仆而复起；墙倒屋塌，儿啼女号。人不能立，随地转侧。河水倾泼，鸡呜犬吠。
期盼的爱情充满了喜悦，而爱情的等待，却又令人焦躁。这首诗所歌咏的，正是一位年轻女子对情人的又喜悦、又焦躁的等候。
唐代诗中有画之作为数甚多，而这首小诗别具风味。恰如刘熙载所说：“画出者必有主峰，为诸峰所拱向；作字者必有主笔，为余笔所拱向。……善书者必争此一笔。”（《艺概·书概》）此诗题旨在一“望”字，而望中之景只于结处点出。诗中所争在此一笔，余笔无不服务于此。
“屏风”是室内挡风或作为障蔽的器具，为美观设计，上面一般都绘有图画或写有文字，所以它在使用中还有书画的艺术价值。这首诗看似咏“屏风”，实际上是咏“屏风”上怀素的草书。它“通过生动精辟的语言形式，极其深刻地描述了(shu liao)怀素草书的飞动气势和苍劲形象，以及它那无穷的生命力。是为唐人论书名篇之一”（洪丕谟《书论选读》）。
这首诗有新意，有名句，有“道前人所未道”之处，至于通篇结构严密，层次繁多，对诗歌语言的发展，很有作用。尤其是二、三两联，意新语工，都是前四字写景，后三字写意，边叙边议，有浓郁的情趣。
诗的首联首句：“非银非水映窗寒”，写的便是月色，并未真正切题。只有到了次句：“试看晴空护玉盘”才正式进入咏月本意。这一句的“护玉盘”之喻，是较为形象生动的。然而这种比况并非始于香菱，在李白《古朗月行》一诗中，就已有“小时不识月，呼作白玉盘”之句，只不过香菱在这里把它借用过来罢了。较之前诗“玉镜”、“冰盘”等词，这一借用显然要高明一些，表达的意思也就雅致一些。
贾至在唐肃宗朝曾因事贬为岳州司马。唐汝询在《唐诗解》中认为贾至所写的一些绝句“皆谪居楚中而作”。这首诗大概也是他在贬谪期间所写。诗中表达的愁恨，看来不是一般的闲愁闲恨，而是由他当时的身份和处境产生的流人之愁、逐客之恨。可与这首诗参证的有他的另一首《西亭春望》诗：
再次说“昆虫”，希望“昆虫毋作”。“昆虫”，指螟、蝗等农作物的害虫；“毋”，不要；“作”，兴起。这一句是希望昆虫不生，免除虫灾。
最后两句是思妇的内心独白：眼下已是木叶纷飞的深秋，等到裁就寒衣，寄到远在千里之外的陇首塞北，那里已是春回大地，应当穿上春装了，哪里能及时见到我寄去的御寒的冬衣呢？这一设想，不仅显示了南北两地的遥隔，而且透露出思妇对远人的体贴与关切，将捣衣的行动所包含的深情蜜意进一步表现出来了。
诗情的逆转，是数年后的一次意外相逢：“洛城重相见，绰绰为当垆”——当年那绰约风姿的张好好，才不过几年，竟已沦为卖酒(mai jiu)东城的“当垆”之女。这令诗人十分震惊。奇特的是，当诗人揭开张好好生涯中最惨淡的一幕时，全不顾及读者急于了解沦落真相，反而转述起女主人公对诗人的关切询问来：“怪我苦何事，少年垂白须？朋游今在否？落拓更能无？”此四句当作一气读，因为它们在表现女主人公的酸苦心境上，简直妙绝——与旧日朋友的相逢，竟是在如此尴尬的场合；张好好纵有千般痛楚，教她也无法向友人诉说。沉沦的羞惭，须得强加压制，最好的法子，便只有用这连串的问语来岔开了。深情的诗人不会不懂得这一点。纵有千种疑问，也不忍心再启齿相问。诗之结尾所展示的，正是诗人默然无语，在“凉风生座隅”的悲哀中，凝望着衰柳、斜阳，扑簌簌流下满襟的清泪——使得诗人落泪不止的，便是曾经以那样美好的歌喉，惊动“高阁”“华筵”，而后又出落得“玉质”、“绛唇”、“云步”“艳态”的张好好的不幸遭际；便是眼前这位年方十九，却已饱尝人间酸楚，终于沦为卖酒之女、名震一时的名妓。
《悲愁歌》同汉初的《大风歌》、《秋风辞》一祥深受楚辞的影响，读唱诗时句中加上舒缓语气的“兮”，增强诗的节泰感。诗歌采用白描手法，直抒胸臆。加上质朴无华的语言，朗朗上口的押韵，句句合理的推演，使一首虽然短的诗，却将其无比的思念、急切的盼归心情写得淋漓尽致。
其二
说是语含讽刺，耐人寻味的是，作者并没有对花卿明言指摘，而是采取了一语双关的巧妙手法。字面上看，这俨然是一首十分出色的乐曲赞美诗。“锦城丝管日纷纷”，锦城，即成都；丝管，指弦乐器和管乐器；纷纷，本意是既多而乱的样子，通常是用来形容那些看得见、摸得着的具体事物的(wu de)，这里却用来比状看不见、摸不着的抽象的乐曲，这就从人的听觉和(jue he)视觉的通感上，化无形为有形，极其准确、形象地描绘出弦管那种轻悠、柔靡，杂错而又和谐的音乐效果。“半入江风半入云”也是采用同样的写法：那悠扬动听的乐曲，从花卿家的宴席上飞出，随风荡漾在锦江上，冉冉飘入蓝天白云间。这两句诗，使读者真切地感受到了乐曲的那种“行云流水”般的美妙。两个“半”字空灵活脱，给全诗增添了不少的情趣。
末尾四句总上两层，写游后悟出的玄理。诗人领悟出：一个人只要思虑淡泊，那么对于名利得失，穷达荣辱这类身外之物自然就看得轻了；只要自己心里常常感到惬意满足，就觉得自己的心性不会违背宇宙万物的至理常道，一切皆可顺情适性，随遇而安。诗人兴奋之余，竟想把这番领悟出的人生真谛，赠予那些讲究养生（摄生）之道的人们，让他们不妨试用这种道理去作推求探索。这种因仕途屡遭挫折、政治失意，而又不以名利得失为怀的豁达胸襟，在那政局混乱、险象丛生、名士动辄被杀、争权夺利剧烈的晋宋时代，既有远祸全身的因素，也有志行高洁的一面。而这种随情适性、“虑澹物轻”的养生方法，比起魏晋六朝盛行的服药炼丹、追慕神仙以求长生的那种“摄生客”的虚妄态度，无疑也要理智、高明得多。因而不能因其源于老庄思想，或以其有玄言的色彩，便不加分析地予以否定。何况在艺术结构上，这四句议论也并未游离(you li)于前面的抒情写景之外，而是一脉相承的，如箭在弦上，势在必发。
此诗开头四句可以说是对筑城的士兵和潼关关防的总写。漫漫潼关道上，无数的士卒在辛勤地修筑工事。“草草”，劳苦的样子。前面加一“何”字，更流露出诗人无限赞叹的心情。放眼四望，沿着起伏的山势而筑的大小城墙，既高峻又牢固，显示出一种威武的雄姿。这里大城小城应作互文来理解。一开篇杜甫就用简括的诗笔写出唐军加紧修筑潼关所给予他的总印象。
第三幅、户外，大震图；楼阁房舍，仆而复起；墙倒屋塌，儿啼女号。人不能立，随地转侧。河水倾泼，鸡呜犬吠。
期盼的爱情充满了喜悦，而爱情的等待，却又令人焦躁。这首诗所歌咏的，正是一位年轻女子对情人的又喜悦、又焦躁的等候。
唐代诗中有画之作为数甚多，而这首小诗别具风味。恰如刘熙载所说：“画出者必有主峰，为诸峰所拱向；作字者必有主笔，为余笔所拱向。……善书者必争此一笔。”（《艺概·书概》）此诗题旨在一“望”字，而望中之景只于结处点出。诗中所争在此一笔，余笔无不服务于此。
“屏风”是室内挡风或作为障蔽的器具，为美观设计，上面一般都绘有图画或写有文字，所以它在使用中还有书画的艺术价值。这首诗看似咏“屏风”，实际上是咏“屏风”上怀素的草书。它“通过生动精辟的语言形式，极其深刻地描述了(shu liao)怀素草书的飞动气势和苍劲形象，以及它那无穷的生命力。是为唐人论书名篇之一”（洪丕谟《书论选读》）。
这首诗有新意，有名句，有“道前人所未道”之处，至于通篇结构严密，层次繁多，对诗歌语言的发展，很有作用。尤其是二、三两联，意新语工，都是前四字写景，后三字写意，边叙边议，有浓郁的情趣。
诗的首联首句：“非银非水映窗寒”，写的便是月色，并未真正切题。只有到了次句：“试看晴空护玉盘”才正式进入咏月本意。这一句的“护玉盘”之喻，是较为形象生动的。然而这种比况并非始于香菱，在李白《古朗月行》一诗中，就已有“小时不识月，呼作白玉盘”之句，只不过香菱在这里把它借用过来罢了。较之前诗“玉镜”、“冰盘”等词，这一借用显然要高明一些，表达的意思也就雅致一些。
贾至在唐肃宗朝曾因事贬为岳州司马。唐汝询在《唐诗解》中认为贾至所写的一些绝句“皆谪居楚中而作”。这首诗大概也是他在贬谪期间所写。诗中表达的愁恨，看来不是一般的闲愁闲恨，而是由他当时的身份和处境产生的流人之愁、逐客之恨。可与这首诗参证的有他的另一首《西亭春望》诗：
再次说“昆虫”，希望“昆虫毋作”。“昆虫”，指螟、蝗等农作物的害虫；“毋”，不要；“作”，兴起。这一句是希望昆虫不生，免除虫灾。
最后两句是思妇的内心独白：眼下已是木叶纷飞的深秋，等到裁就寒衣，寄到远在千里之外的陇首塞北，那里已是春回大地，应当穿上春装了，哪里能及时见到我寄去的御寒的冬衣呢？这一设想，不仅显示了南北两地的遥隔，而且透露出思妇对远人的体贴与关切，将捣衣的行动所包含的深情蜜意进一步表现出来了。
诗情的逆转，是数年后的一次意外相逢：“洛城重相见，绰绰为当垆”——当年那绰约风姿的张好好，才不过几年，竟已沦为卖酒(mai jiu)东城的“当垆”之女。这令诗人十分震惊。奇特的是，当诗人揭开张好好生涯中最惨淡的一幕时，全不顾及读者急于了解沦落真相，反而转述起女主人公对诗人的关切询问来：“怪我苦何事，少年垂白须？朋游今在否？落拓更能无？”此四句当作一气读，因为它们在表现女主人公的酸苦心境上，简直妙绝——与旧日朋友的相逢，竟是在如此尴尬的场合；张好好纵有千般痛楚，教她也无法向友人诉说。沉沦的羞惭，须得强加压制，最好的法子，便只有用这连串的问语来岔开了。深情的诗人不会不懂得这一点。纵有千种疑问，也不忍心再启齿相问。诗之结尾所展示的，正是诗人默然无语，在“凉风生座隅”的悲哀中，凝望着衰柳、斜阳，扑簌簌流下满襟的清泪——使得诗人落泪不止的，便是曾经以那样美好的歌喉，惊动“高阁”“华筵”，而后又出落得“玉质”、“绛唇”、“云步”“艳态”的张好好的不幸遭际；便是眼前这位年方十九，却已饱尝人间酸楚，终于沦为卖酒之女、名震一时的名妓。
《悲愁歌》同汉初的《大风歌》、《秋风辞》一祥深受楚辞的影响，读唱诗时句中加上舒缓语气的“兮”，增强诗的节泰感。诗歌采用白描手法，直抒胸臆。加上质朴无华的语言，朗朗上口的押韵，句句合理的推演，使一首虽然短的诗，却将其无比的思念、急切的盼归心情写得淋漓尽致。
创作背景
李适之从天宝元年（742年）至五载（746年）担任左相。为相五年中，他与权奸李林甫“争权不协”，而与清流名臣韩朝宗、韦坚等交好，所以“时誉美之”。当他的友好韦坚等先后被李林甫诬陷构罪，他就“俱自不安，求为散职”。而在天宝五载，当他获准免去左相职务，改任清要的太子少保时，感到异常高兴而庆幸，“遽命亲故欢会”，并写了这首诗。
春题湖上
风月俄黄绶，经过半白头。重来冠盖客，非复别离愁。
双燕不巢树，浮萍不出山。性命君由天，安得易其间。
"能□得从军，清嬴□□□。绮罗徒满目，山水不离心。
从兹白发日相亲。家山迢递归无路，杯酒稀疏病到身。
"今朝何事一沾襟，检得君诗醉后吟。老泪交流风病眼，
醉融光兮渺渺瀰瀰，迷千里兮涵烟眉，晨陶陶兮暮熙熙。
浅濑横沙堰，高岩峻石斑。不堪曾倚棹，犹复梦升攀。"
第一早归春欲尽，庐山好看过湖风。"
垂柳
西望残阳临水泣。自言生长开元中，武皇恩化亲沾及。
藓文连竹色，鹤语应松声。风定药香细，树声泉气清。
"剑阁门西第一峰，道陵成道有高踪。
思归知病长，失寝觉神劳。衰老无多思，因君把笔毫。"
偶分甘露味，偏觉众香饶。为问毗城内，馀薰几日销。"
生期三万日，童耄半虚掷。修短命半中，忧欢复相敌。
贝叶千花藏，檀林万宝篇。坐严狮子迅，幢饰网珠悬。
"圣择狂夫言，俗信老人语。我有老狂词，听之吾语汝。
禹庙
"天府鹿鸣客，幽山秋未归。我知方甚爱，众说以为非。
余有世上心，此来未及群。殷勤讳名姓，莫遣樵客闻。"
"料合同惆怅，花残酒亦残。醉心忘老易，醒眼别春难。
尘埃生暖色，药草长新苗。看却烟光散，狂风处处飘。
"寒姿数片奇突兀，曾作秋江秋水骨。先生应是厌风云，
三十年来尘扑面，如今始得碧纱笼。"
"君不见昔时同心人，化作鸳鸯鸟。和鸣一夕不暂离，
噤z9微寒早，轮囷数片横。地祇愁垫压，鳌足困支撑。
水调歌头·白日射金阙
天子时清不巡幸，只应鸾凤集梧桐。"
"方响闻时夜已深，声声敲着客愁心。
"时暑不出门，亦无宾客至。静室深下帘，小庭新扫地。
交州已在南天外，更过交州四五州。"
"二十年前不系身，草堂曾与雪为邻。
"忆昔西施人未求，浣纱曾向此溪头。
幽鸟偏栖竹，凡人笑种莎。近来难得酒，无计奈愁何。"
"翠壁开天池，青崖列云树。水容不可状，杳若清河雾。
拟孙权答曹操书
"中林子规啼，云是古蜀帝。蜀帝胡为鸟，惊急如罪戾。
诗情分绣段，剑彩拂霜毫。此举关风化，谁云别恨劳。"
焚却戍船无战伐，使知风教被乌蛮。"
流霞浅酌谁同醉，今夜笙歌第几重。"
"谁能嗟叹光阴暮，岂复忧愁活计贫。忽忽不知头上事，
"叶叶新春筠，下复清浅流。微风屡此来，决决复修修。
久客何由造，禅门不可窥。会同尘外友，斋沐奉威仪。"
"已当鸣雁夜，多事不同居。故疾离城晚，秋霖见月疏。
鹦鹉
"眼渐昏昏耳渐聋，满头霜雪半身风。已将身出浮云外，
"承明年老辄自论，乞得湘守东南奔。为闻楚国富山水，
古文科斗出，新叶剪刀生。树集莺朋友，云行雁弟兄。
虏尘深汉地，羌思切边风。试弄阳春曲，西园桃已红。"
云开孤鸟出，浪起白鸥沈。更作来年约，阳台许伴寻。"
"好官病免曾三度，散地归休已七年。老自退闲非世弃，
果闻丞相心中乐，上赞陶唐一万春。"
"自得君王宠爱时，敢言春色上寒枝。
醉花间·晴雪小园春未到
主人念我尘眼昏，半夜号令期至暾。迟回虽得上白舫，
资身既给足，长物徒烦费。若比箪瓢人，吾今太富贵。"
喜闻东皋润，欲往未通屐。杖策试危桥，攀萝瞰苔壁。
病身多在远，生计少于愁。薄暮西风急，清砧响未休。"
莺啼寂寞花枝雨，鬼啸荒郊松柏风。满堂怨咽悲相续，
投马灾未弭，为鱼叹方深。惟公执珪璧，誓与身俱沉。
四座筵开语笑同。焰焰兰缸明狭室，丁丁玉漏发深宫。
自言来此云边住，曾看秦王树石桥。"
浣溪沙·一向年光有限身
渔船多在马长放，出处自由闲不闲。
斋心无外事，定力见前身。圣主方崇教，深宜谒紫宸。"
盘筵何啻三千客。邻家儒者方下帷，夜诵古书朝忍饥。
"丧车出东门，生时马无力。何处入黄泉，嵩高山西北。
"太极之年混沌坼，此山亦是神仙宅。
"荒居无四邻，谁肯访来频。古树秋中叶，他乡病里身。
"长空埃壒灭，皎皎月华临。色正秋将半，光鲜夜自深。
带岩松色老，临水杏花繁。除忆文流外，何人更可言。"
咏主人壁上画鹤寄乔主簿崔着作
无竹栽芦看，思山叠石为。静窗留客话，古寺觅僧棋。
月低山晓问行客，已酹椒浆拜荒陌。惆怅忠贞徒自持，
"鸡球饧粥屡开筵，谈笑讴吟间管弦。
万点当虚室，千重叠远空。列檐攒秀气，缘隙助清风。
（见《泉州志》）"
"酒肠虽满少欢情，身在云州望帝城。
山河一易姓，万事随人去。白昼盗开陵，玄冬火焚树。
晚日明丹枣，朝霜润紫梨。还因重风景，犹自有秋诗。
咏鹦鹉
病致衰残早，贫营活计迟。由来蚕老后，方是茧成时。"
"野花幽鸟几千般，头白山僧遍识难。
"吾学空门非学仙，恐君此说是虚传。
峭顶高危矣，盘根下壮哉。精神欺竹树，气色压亭台。
恶声主吏噪尔门，唧唧力力烹鸡豚。乡里儿，莫悲咤。
依然想得初成日，寄出秋山与我时。"
"九重深浅人不知，金殿玉楼倚朝日。
应怜独在文场久，十有馀年浪过春。"