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国风·秦风·黄鸟

明代 / 程之鵕

欲剪宜春字,春寒入剪刀。辽阳在何处,莫望寄征袍。"
一千朱翠同居此,争奈恩多属丽华。"
"至尊尊贵异人间,御膳天厨岂等闲。
月过疏帘夜正凉。菱镜也知移艳态,锦书其奈隔年光。
"诸方游几腊,五夏五峰销。越讲迎骑象,蕃斋忏射雕。
白马亲从印土来。确实是非凭烈焰,要分真伪筑高台。
"无端舍钓学干名,不得溪山养性情。
"龙华咫尺断来音,日夕空驰咏德心。禅月字清师号别,
莫言黄菊花开晚,独占樽前一日欢。"
雅句僧抄遍,孤坟客吊稀。故园今孰在,应见梦中归。"
直是画工须阁笔,况无名画可流传。"
万国闻应跃,千门望尽倾。瑞含杨柳色,气变管弦声。


国风·秦风·黄鸟拼音解释:

yu jian yi chun zi .chun han ru jian dao .liao yang zai he chu .mo wang ji zheng pao ..
yi qian zhu cui tong ju ci .zheng nai en duo shu li hua ..
.zhi zun zun gui yi ren jian .yu shan tian chu qi deng xian .
yue guo shu lian ye zheng liang .ling jing ye zhi yi yan tai .jin shu qi nai ge nian guang .
.zhu fang you ji la .wu xia wu feng xiao .yue jiang ying qi xiang .fan zhai chan she diao .
bai ma qin cong yin tu lai .que shi shi fei ping lie yan .yao fen zhen wei zhu gao tai .
.wu duan she diao xue gan ming .bu de xi shan yang xing qing .
.long hua zhi chi duan lai yin .ri xi kong chi yong de xin .chan yue zi qing shi hao bie .
mo yan huang ju hua kai wan .du zhan zun qian yi ri huan ..
ya ju seng chao bian .gu fen ke diao xi .gu yuan jin shu zai .ying jian meng zhong gui ..
zhi shi hua gong xu ge bi .kuang wu ming hua ke liu chuan ..
wan guo wen ying yue .qian men wang jin qing .rui han yang liu se .qi bian guan xian sheng .

译文及注释

译文
  今日的春光如同昨天一样(yang)明媚,碧树绿草间,有黄鹂鸟在唧唧鸣叫。但突然之间,蕙草就枯萎凋零了,衰飒的秋风吹来阵阵凉意,让人顿感忧伤。已经进入秋天,树木的叶子纷纷落下,一片凄清的景象。冰冷惨淡的月光下纺织的女子正独自伤悲。她为群芳的逝去而(er)感到无限忧愁,繁盛的枝叶如今都已凋落,秋露浓浓,让人感到无限落寞。
天地变化巨大,吴国宫殿早已颓倒。
韩愈谈论到张旭狂草时,(认为张旭)心中并未屏蔽万(wan)事,反而将其忧愁与不平之气,统统寓于笔端任其驰骋。韩愈很奇怪高闲浮屠氏的草书,视人身为丘井,颓然寄有淡泊之意,又如何发出像(张旭那样)豪迈而不受拘束的气魄呢?仔细一想其实不然,真实的技巧并不是虚幻的泡影。要想使诗句巧妙,不要嫌恶于空和静。虚静因而能懂得万物之变化,空明所以能接纳万事之境界。阅历世事行走于人间,只见栖身于世外云岭。咸味酸味杂列于诸食物里,其中有着极其隽永的韵味。诗歌与佛法并不相妨碍,上面的话更当允许我说出来。
年纪渐长便生故土之思,很羡慕您能够先我而行。
早晨从南方的苍梧出发,傍晚就到达了昆仑山上。
春风对树木倒没有偏爱,它在温暖的吹拂下成长,从不停止。
何时再见,更尽一杯酒,到时候再论心胸。
身影迟滞在楚关的月下,心却飞往秦塞云中。
  人的一生忧愁苦难是从识字开始的,因此,只要能写能认自己的姓名就可以了。更何况用草书来夸耀书法的神奇和快速,让人看了模糊恍惚令人发愁。我每每自笑曾经爱好草书,不想你也有这个“毛病”,不知道哪年才能病愈?还说这里面有什么最大的快乐,非常称心合意,和庄子的逍遥游没有什么不同。最近,先生建造了醉墨堂,就像啜饮美酒能消愁销除烦恼一样。看先生这个样子,我才领会到柳宗元说得不错:嗜好土炭的病人吃起土炭就像美味佳肴(yao)一样。先生在书法艺术也可以说达到了最高境界,用坏的笔堆在墙边像山丘一样高。兴致来时,挥动笔墨多(duo)少纸都用得完,就好像骏马一转眼就踏遍九州大地。我的书法都是凭借想象力创造的,本来就没有什么章法,一点一画随手写来,也懒得去仔细推敲琢磨。为什么我的随口议论独独被先生所容纳,就连只字片纸也会收藏起来?如果用“不低于钟繇、张芝”来评价先生,先生完全当得起;如果用“向下和罗晖、赵袭差不多”来评价我,我似乎还要好些。从今后,先生不用再像张芝那样临池苦学,池水尽黑了;那些未曾染色的白绢与其先写字后再染色做衣服,不如直接拿来做被褥床帐。
学着历史上的曹彰,来一个骏马换妾的风流之举,笑坐在马上,口唱着《落梅花》。
在捣衣棒的敲击声中,深巷里的明月渐渐西沉,井边的梧桐树忽然摇动叶落,方知故乡也是秋天了。
将用什么来记叙我的心意,留下信物以表白款曲忠诚:
登楼远望中原,只见在一片荒烟笼罩下,仿佛有许多城郭。想当年啊!花多得遮住(zhu)视线,柳多掩护着城墙,楼阁都是雕龙砌凤。万岁山前、蓬壶殿里,宫女成群,歌舞不断,一派富庶升平气象。而现在,胡虏铁骑却践踏包围着京师郊外,战乱频仍,风尘漫漫,形势如此险恶。士兵在哪里?他们血染沙场,鲜血滋润了兵刃。百姓在哪里?他们在战乱中丧生,尸首填满了溪谷。悲叹大好河山依如往昔,却田园荒芜,万户萧疏。何时能有杀敌报国的机会,率领精锐部队出兵北伐,挥鞭渡过长江,扫清横行“郊畿”的胡虏,收复中原。然后归来,重游黄鹤楼,以续今日之游兴。
剪裁好白色的丝绸,轻轻叠成数层,又将淡淡的胭脂均匀的涂抹,时髦的漂亮衣服,艳丽的色彩融入四溢的清香,简直羞杀了天上的蕊珠宫的仙女。红颜易凋零,更何况,经历了多少无情的风雨 ,面对愁苦的情景,扣问凄凉的院落,还要经受几番春暮。
“听说双方美好必将结合看谁真正好修必然爱慕。

注释
(20)悖骜(bèiào):桀骜不驯。悖,违背。骜,傲慢。
⒀黄泉:犹言“地下”。这三句是说活在世上受苦,还不如早点死去,到地下去跟随在父母身边。
31、百行:各种不同行为。
(39)难堪:难以相比。堪,胜(shēng)。
⑦没(mò):死。一作“殁”。

赏析

  这篇根据典籍和传说写的杂感,用意很明显:作者以龙喻圣君,以云喻贤臣,说明了圣君与贤臣之间的关系,即圣君是要依靠贤臣建功立业,贤臣又要仰仗圣君的识拔才能荷重行远,如此才能相得益彰。
  黄昏可谓良辰,《望海楼》米芾 古诗可谓美景,对于喜好观览的诗人,这该是赏心乐事了。然而尾联以“忽忆”二字领起,诗歌的情调急剧变换,诗人却想不到到哪里才是自己心意欢乐之处。和煦的春风、皎洁的秋月一向被认为(wei)是自然中美的代表,但诗人却对此感到茫然,表露出低沉伤感的情绪。他是一位不肯与世俯仰的画家、诗人,仕途不顺利,被世人称为“米颠”,他蓄积于胸中的垒块总要在作品中一吐为快,此其一。具体到此诗来说,六代虽在此竞逐繁华,但它们还是随着三峡江声而流逝了,无限好的夕阳在画角声中也已西沉,此情此景使诗人心绪变得黯然。此其二。结尾一联虽显得有些伤感,但从中却可窥见正直的诗人画家内心所隐藏的难以言述的苦闷。姜白石论诗曾说“篇终出入意表,或反终篇之意,皆妙”(《白石诗说》),米芾并非故意让尾联“出人意表“,“反终篇之意”,以求其妙,所以这结尾就更富深情、更含深义了。
  芭蕉未展、丁香未开本是客观的自然景物,无所谓愁,但在主人公眼里却是满目哀愁。这是因为心中有愁,所以蕉叶难以舒展;满腹是恨,故而花瓣怨结难开。人之愁极,故而触目伤情,而触目之悲更添离人之恨。这两句诗移情入景,借景写情,设喻精巧,融比兴象征为一体。
  这是一首送别诗。此诗围绕送友还乡,层层深入,娓娓道来。诗人对綦毋潜参加科举考试落第一事反复地进行慰勉,鼓励友人不要灰心懊丧,落第只是暂时的失意,要相信世上还会有知音,如今政治清明,有才能的人最终是不会受埋没的,表达了对朋友怀才不遇的同情和劝慰,写得委婉尽致。
  唐·丘鸿渐在《《愚公移山》列御寇 古诗赋》里也提到了愚公形象,他说:止万物者艮,会万灵者人。艮为山以设险,人体道以通神。是知山之大,人之心亦大,故可以议其利害也。昔太行耸峙,王屋作固。千岩纠纷,万仞回互。蓄冰霜而居夏凝结,联源流而飞泉积素。爰有谆谆愚叟,面兹林麓。怆彼居之湫隘,惩祁寒之惨毒。激老氏之志,且欲移山;当算亥之年,宁忧就木。
  第五段,写木兰还乡与亲人团聚。先以父母姊弟各自符合身份、性别、年龄的举动,描写家中的欢乐气氛,展现浓郁的亲情;再以木兰一连串的行动,写她对故居的亲切感受和对女儿妆的喜爱,一副天然的女儿情态,表现她归来后情不自禁的喜悦;最后作为故事的结局和全诗的高潮,是恢复女儿装束的木兰与伙伴相见的喜剧场面。
  这一首送别诗不仅写出了对朋友的关心、理解、慰勉与鼓励,也表现出诗人积极入世的思想。全诗感情真挚而亲切,诗人为友人的落第而惋惜,对友人的遭遇深表同情,但全诗的格调并不流于感伤,相反显得奋发昂扬。这样的送别诗自然会给友人以慰藉和鼓舞。读这样一首送别诗,会让人有一波感动,有一份温暖,不仅被诗人对朋友的谆谆告别语所感动,更被诗人对朋友的殷殷慰勉情所温暖。
  “静看(jing kan)蜂教诲,闲想鹤仪形。”颔联写诗人的两个动作:看和想。并从所看所想的内容展现出诗人美好的心灵。池边花草丛生,蜜蜂飞舞。他静静看去,感到很受教益。蜜蜂“繁布金房,垒构玉室。咀嚼华滋,酿以为蜜”(郭璞《蜜蜂赋》),一生不曾偷闲;对于敌害,它们群起而攻,万死不辞,临战从不退却。这就引起诗人深沉的思考。诗人积极参加政治革新,并写了大量讽刺权贵的诗篇,这一切都是问心无愧的。但历遭打击,也曾产生过消极退隐的念头。这里“蜂教诲”三字,说明诗人从蜂的勤奋勇敢受到启示。我国古代有“圣人师蜂”的说法。师蜂自励,表现出一种积极的生活态度。这一联出句从“看”字引出,是实写;对句“闲想鹤仪形”则从“想”字着笔,是虚写。相传鹤是君子所化(见《抱朴子》),所以“鹤仪形”也就是君子的仪形。在他另一首《鹤叹》诗里有:“徐引竹间步,远含云外情”两句,就可以想象出“鹤仪形”的神态,及诗人曲折表达的高尚人格。这里以“鹤仪形”为尚,修德至勤,表现了“身闲志不闲”的高尚情操。总的来说,这两句诗抓住蜂的勤劳勇敢和鹤的志趣高尚的属性,构成了鲜明的感性形象,是极耐人(nai ren)寻味的。
  李白这首《《长歌行》李白 古诗》深受同题古辞的影响。《长歌行》李白 古诗古辞或写及时建功立业,不要老大伤悲;或写游仙服药,延年长寿;或写游子思乡,感伤人命短促。陆机《《长歌行》李白 古诗》恨功名薄,竹帛无宣;谢灵运《《长歌行》李白 古诗》感时光流速,壮志消磨;梁元帝《《长歌行》李白 古诗》写及时行乐;沈约《《长歌行》李白 古诗》写羁旅行后倦恋金华殿,功名未著,竹帛难宣。总之李白之前运用《长歌行》李白 古诗古题者,均触景感时,抒写悲伤之情,寄寓着他们对美好人生的追求,以及追求不得的怅惘感伤的心灵。李白由此感悟人生,联想反思自己功业无成,游仙不果,重蹈古人的覆辙,陷入痛苦之中,不抒不快。于是尽情倾吞,激昂文字,悲歌式的心灵,融汇着千古人所共有的情愫,感发着人意,体验着人生的苦乐。
  《《娇女诗》左思 古诗》是中国最早吟咏少女情态诗之一。左思以诗人的敏锐和慈父的怜爱,选取了两个女儿寻常的生活细节,写出了两个女儿幼年逗人喜爱的娇憨,同时也写出了两个女儿令人哭笑不得的天真顽劣,展露了幼女无邪无忌的纯真天性。
  后四句用强烈的对照描写,表达了诗人鲜明的爱憎。《河湟》杜牧 古诗百姓尽管身着异族服装,“牧羊驱马”,处境十分艰难屈辱,但他们的心并没有被征服,白发丹心,永为汉臣。至于统治者,诗人不用直接描写的手法,而是抓住那些富贵闲人陶醉于原先从《河湟》杜牧 古诗传入京城的轻歌曼舞这样一个细节,便将他们的醉生梦死之态揭露得淋漓尽致。
  这首诗讲的是这样一种生活感受:合口味的好书,读起来饶有兴味,颇感惬意,但往往很快就读完了,掩卷之际,令人怅然。对脾气的朋友,谈起话来很投机,非常盼望这样的知心朋友多多前来与之交谈,但偏偏不见踪影,久盼之后,令人失望。世界上的事情每每是这样,希望和现实总是发生矛盾,不如意者十居八九,一个人一生中是很难遇到几次真正轻松偷快、开怀大笑的好时光。
  “青山”三句写莺莺刚刚送走张生后,始终目送他渐行渐远。直到张生转过一片山,山、树和暮蔼淹没了张生。此时莺莺转过眼睛,西风之下,她看到的是夕阳古道,只剩自己孤独地站着。“无人语”有二说,一是古道无人,寂静荒凉;一说张生已去,再无人与莺莺知心相谈(另外可以认为崔莺莺视而不见,听而不闻。送行的痛苦、不舍,让崔莺莺无暇顾及其他)。总之,这句是写莺莺思念的心情开始渐渐平缓下去了,就要回家了。可就在这时,她却突然听到了一声“马嘶”。这马嘶无疑告诉莺莺她的心上人此时就在路上,这使她已经平静了的心骤然又涌动起离别的悲苦之情。她又不忍心马上回家了,这才有了“懒上车儿”的想法。这是“一伏一起”。
  看朱成碧后来成为唐宋人常用成语。李白诗:“催弦拂柱与君饮,看朱成碧颜始红。”也可以说看碧成朱。辛弃疾词:“倚栏看碧成朱,等闲褪了香袍粉。”《柳亭诗话》载:李白的《长相思》一诗中有“昔日横波目,今成流泪泉。不信妾肠断,归来看取明镜前”之句,据说李白的夫人看了这首诗,对他说:“君不闻武后诗乎?‘不信比来常下泪,开箱验取石榴裙’。”李白听了后“爽然若失”。后来有“刿目鉥心、掐擢胃肾”之称的孟郊又写出了“试妾与君泪,两处滴池水。看取芙蓉花,今年为谁死!”这样语出惊人的句子。但溯其本源,还是承袭了武则天的创意。
  诗分前后两部分。前面四句正面写马,是实写。诗人恰似一位丹青妙手,用传神之笔为我们描画了一匹神清骨峻的“胡马”。它来自大宛(汉代西域的国名,素以产“汗血马”著称),自然非凡马可比。接着,对马作了形象的刻画。南齐谢赫的《古画品录》提出“六法”,第一为“气韵生动”,第二即是“骨法用笔”,这是作为气韵生动的首要条件提出来的。所谓“骨法”,就是要写出对象的风度、气格。杜甫写马的骨相:嶙峋耸峙,状如锋棱,勾勒出神峻的轮廓。接着写马耳如刀削斧劈一般锐利劲挺,这也是良马的一个特征。至此,骏马的昂藏不凡已跃然纸上了,我们似见其咴咴喷气、跃跃欲试的情状,下面顺势写其四蹄腾空、凌厉奔驰的雄姿就十分自然。“批”和“入”两个动词极其传神。前者写双耳直竖,有一种挺拔的力度;后者不写四蹄生风,而写风入四蹄,别具神韵。从骑者的感受说,当其风驰电掣之时,好像马是不动的,两旁的景物飞速后闪,风也向蹄间呼啸而入。诗人刻画细致,唯妙逼真。颔联两句以“二二一”的节奏,突出每句的最后一字:“峻”写马的气概,“轻”写它的疾驰,都显示出诗人的匠心。这一部分写马的风骨,用的是大笔勾勒的方法,不必要的细节一概略去,只写其骨相、双耳和奔驰之态,因为这三者最能体现马的特色。正如张彦远评画所云:“笔才一二,象已应焉,离披点画,时见缺落,此虽笔不周而意周也。”《历代名画记》这就是所谓“写意传神”。
  人世死前惟有别,春风争似惜长条。

创作背景

  这首词有两个写作背景:一是以一个南宋官吏的身份前往曾是北宋疆土的异国祝寿,二是恰逢中国的传统佳节——中秋节,这两个背景注定了这首词一定带有十分悲壮的风格。

  

程之鵕( 明代 )

收录诗词 (2251)
简 介

程之鵕 程之鵔,字羽宸,又字采山,歙县人。贡生。有《练江诗钞》。

渡辽水 / 连三益

年来泣泪知多少,重叠成痕在绣衣。"
"寒食寻芳游不足,溪亭还醉绿杨烟。
酒酣耳热眼生花,暂似京华欢会处。归来旅馆还端居,
"今主临前殿,惩奢爇异裘。忽看阳焰发,如睹吉光流。
从容自保君臣契,何必扁舟始是贤。"
"自远凝旒守上阳,舞衣顿减旧朝香。帘垂粉阁春将尽,
斜日苇汀凝立处,远波微飏翠如苔。"
前会成春梦,何人更己知。缘情聊借喻,争敢道言诗。"


地震 / 释法一

尽应逢野渡,中忽见村祠。叶扫秋空静,根横古堑危。
势迥流星远,声干下雹迟。临轩才一局,寒日又西垂。"
"宅上愁云吹不散,桂林诗骨葬云根。满楼山色供邻里,
"倚楼高望极,展转念前途。晚叶红残楚,秋江碧入吴。
谁步宋墙明月下,好香和影上衣襟。"
祖风犹在好寻仙。朝衣旧识熏香史,禄米初营种秫田。
"闲来南渡口,迤逦看江枫。一路波涛畔,数家芦苇中。
"殊乡会面时,辛苦两情知。有志年空过,无媒命共奇。


鹊踏枝·萧索清秋珠泪坠 / 韦鼎

苔裳玉辔红霞幡。归时白帝掩青琐,琼枝草草遗湘烟。"
"忧来长不寐,往事重思量。清渭几年客,故衣今夜霜。
惹砌催樽俎,飘窗入簿书。最宜楼上望,散乱满空虚。"
"忧来长不寐,往事重思量。清渭几年客,故衣今夜霜。
"军门半掩槐花宅,每过犹闻哭临声。北固暴亡兼在路,
当时堪笑王僧辨,待欲将心托圣明。"
散秩身犹幸,趋朝力不任。官将方共拙,年与病交侵。 ——白居易
是非空使神疲。良图有分终在,所欲无劳妄思。


晴江秋望 / 沈佳

"仙桂曾攀第一枝,薄游湘水阻佳期。皋桥已失齐眉愿,
"长帆挂短舟,所愿疾如箭。得丧一惊飘,生死无良贱。
"碧岩深洞恣游遨,天与芦花作羽毛。
"淡淡微红色不深,依依偏得似春心。烟轻虢国颦歌黛,
"宫门长闭舞衣闲,略识君王鬓便斑。
须把头冠弹尽日,怜君不与故人疏。"
啸歌聊永日,谁知此时意。 ——李景俭"
"闻说贪泉近郁林,隐之今日得深斟。


岘山怀古 / 李叔玉

龙驾闻敲br.是惟礼之盛, ——韩愈
露垂群木润,泉落一岩清。此景关吾事,通宵寐不成。"
"伐罪书勋令不常,争教为帝与为王。十年小怨诛桓邵,
三篱盖驰道,风烈一无取。时见牧牛童,嗔牛吃禾黍。
情怀放荡无羁束,地角天涯亦信缘。"
"吴生画勇矛戟攒, ——段成式
金鸾双立紫檀槽,暖殿无风韵自高。
百千人众看王恭。旗傍绿树遥分影,马蹋浮云不见踪。


哀江头 / 瑞常

"寄隐霜台客,相思粉署人。 ——崔子向
山鸡理毛羽,自言胜乌鸢。一朝逢鸑鷟,羞死南海边。
洛浦神归月自明。香解返魂成浪语,胶能续断是虚名。
明日陪尘迎驷马,定淮斋沐看光辉。"
"噼碎琅玕意有馀,细泉高引入香厨。
山僧扑破琉璃钵,壮士击折珊瑚鞭。珊瑚鞭折声交戛,
不应点染闲言语,留记将军盖世功。"
"我唐有僧号齐己,未出家时宰相器。爰见梦中逢五丁,


夏夜追凉 / 许淑慧

别来山已破,住处月为邻。几绕庭前树,于今四十春。"
九变将随节,三终必尽仪。国风由是正,王化自雍熙。"
"正是花时节,思君寝复兴。市沽终不醉,春梦亦无凭。
意纵求知切,才惟惧鉴精。五言非琢玉,十载看迁莺。
"懒穿幽径冲鸣鸟,忍踏清阴损翠苔。
近井桐先落,当檐石欲穿。趋风诚有恋,披雾邈无缘。 ——刘禹锡
家在江南梦去迷。发白每惭清鉴启,心孤长怯子规啼。
"妖姬未着石榴裙,自道家连锦水濆。檀口解知千载事,


鹊桥仙·七夕送陈令举 / 徐绍桢

身荣金紫倍光辉。入门邻里喧迎接,列坐儿童见等威。
折树恩难报,怀仁命甚轻。二年犹困辱,百口望经营。
两欢日牢落,孤悲坐绸缪。 ——韩愈
声敲寒玉乍摇风。无凭费叟烟波碧,莫信湘妃泪点红。
月回吴山树,风闻楚江鹄。因依兰蕙丛,采襭不盈掬。"
如今花落游蜂去,空作主人惆怅诗。"
旧诗传海峤,新冢枕江湄。遗稚呜呜处,黄昏绕繐帷。"
"君与白云邻,生涯久忍贫。姓名高雅道,寰海许何人。


江南春 / 于濆

褕袂将离座,斜柯欲近人。 ——段成式
鸟道泷湫悉行后,岂将翻译负心期。"
酒家疏雨梦临邛。千年别恨调琴懒,一片年光览镜慵。
"道流为柱史,教戒下真仙。 ——严维
清流环绿筱,清景媚虹桥。莺刷初迁羽,莎拳拟拆苗。
牛头偏得赐,象笏更容持。(虏以道有重名,欲留之,
"飘洒当穷巷,苔深落叶铺。送寒来客馆,滴梦在庭梧。
莫道如今时较晚,也应留得到明年。"


小雅·桑扈 / 赵俶

石人徒瞑目,表柱烧无声。试读碑上文,乃是昔时英。
投得苇湾波浪息,岸头烟火近人家。"
伴行惟瘦鹤,寻步入深云。(《赠廖融》,见《纪事》)
遗韵连波聚,流音万木随。常闻小山里,逋客最先知。"
日晚严城鼓,风来萧寺铎。扫地驱尘埃,剪蒿除鸟雀。
峄阳桐半死,延津剑一沈。如何宿昔内,空负百年心。
"五月长斋月,文心苦行心。兰葱不入户,薝卜自成林。 ——刘禹锡
丹书陈北虏,玄甲擐犀牛。圣诰多屯否,生灵少怨尤。