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甘草子·秋暮

魏晋 / 萧颖士

"借问襄王安在哉,山川此地胜阳台。
竹篱疏见浦,茅屋漏通星。(题松山)
欲为吾师拂衣去,白云红叶又新秋。"
石上精神蛇一条。奸血默随流水尽,凶豪今逐渍痕消。
"赤心用尽为相知,虑后防前只定疑。
不远风物变,忽如寰宇殊。背云视层崖,别是登蓬壶。
无端咬着亲情客,不得红丝毯上眠。"
炼出一炉神圣药,五云归去路分明。
"将知德行异寻常,每见持经在道场。
莫言天下至柔者,载舟覆舟皆我曹。"
愁魂傍枕不肯去,翻疑住处邻湘娥。金风声尽熏风发,
小店蛇羹黑,空山象粪枯。三闾遗庙在,为我一呜唿。"
"去去去何住,一盂兼一瓶。水边寒草白,岛外晚峰青。
坐侵天井黑,吟久海霞蔫。岂觉尘埃里,干戈已十年。"
自古有如此,于今终若何。到头重策蹇,归去旧烟萝。"
"凭阑却忆骑鲸客,把酒临风手自招。
"万国争名地,吾师独此闲。题诗招上相,看雪下南山。


甘草子·秋暮拼音解释:

.jie wen xiang wang an zai zai .shan chuan ci di sheng yang tai .
zhu li shu jian pu .mao wu lou tong xing ..ti song shan .
yu wei wu shi fu yi qu .bai yun hong ye you xin qiu ..
shi shang jing shen she yi tiao .jian xue mo sui liu shui jin .xiong hao jin zhu zi hen xiao .
.chi xin yong jin wei xiang zhi .lv hou fang qian zhi ding yi .
bu yuan feng wu bian .hu ru huan yu shu .bei yun shi ceng ya .bie shi deng peng hu .
wu duan yao zhuo qin qing ke .bu de hong si tan shang mian ..
lian chu yi lu shen sheng yao .wu yun gui qu lu fen ming .
.jiang zhi de xing yi xun chang .mei jian chi jing zai dao chang .
mo yan tian xia zhi rou zhe .zai zhou fu zhou jie wo cao ..
chou hun bang zhen bu ken qu .fan yi zhu chu lin xiang e .jin feng sheng jin xun feng fa .
xiao dian she geng hei .kong shan xiang fen ku .san lv yi miao zai .wei wo yi wu hu ..
.qu qu qu he zhu .yi yu jian yi ping .shui bian han cao bai .dao wai wan feng qing .
zuo qin tian jing hei .yin jiu hai xia nian .qi jue chen ai li .gan ge yi shi nian ..
zi gu you ru ci .yu jin zhong ruo he .dao tou zhong ce jian .gui qu jiu yan luo ..
.ping lan que yi qi jing ke .ba jiu lin feng shou zi zhao .
.wan guo zheng ming di .wu shi du ci xian .ti shi zhao shang xiang .kan xue xia nan shan .

译文及注释

译文
人生在世,无法称心如意,不如披头散发,登上长江一叶扁舟。
怎堪芳草青青。可堪,意思就是不可堪,不能忍受,常修饰比较强烈的感情或者其它事物。这句实际是说芳草非常美。
怎样才能手挥倚天剑,跨海斩除长鲸?
蕃人的情意好像这条流水,愿(yuan)永久归附中原流向南方。
时光迅速(su)逝去不能久留,四季更相代谢变(bian)化有常。
今日像涧底的青松,明日像山头的黄檗。
  成名有个儿子,年九岁,看到爸爸不在(家),偷偷打开盆子来看。蟋(xi)蟀一下子跳出(chu)来了,快得来不及捕捉。等抓到手后,(蟋蟀)的腿已掉了,肚子也破了,一会儿就死了。孩子害怕了,就哭着告诉妈妈,妈妈听了,(吓得)面色灰白,大惊说:“祸根,你的死期(qi)到了!你爸爸回来,自然会跟你算帐!”孩子哭着跑了。
不要再问前朝那些伤心的往事了,我(wo)重新登上越王台。鹧鸪鸟哀婉地啼叫,东风吹指初绿的衰草,残阳中山花开放。
纤薄的云彩在天空中变幻多端,天上的流星传递着相思的愁怨,遥远无垠的银河今夜我悄悄渡过。在秋风白露的七夕相会,就胜过尘世间那些长相厮守却貌合神离的夫妻。
清明扫墓的时候,有几户人家的坟墓还会有后人来祭拜呢。(因为他们的后人在战乱中死去了)
赵毋恤得到宝符而为太子,建立了获取山河的功业。
大丈夫一辈子能有多长时间,怎么能小步走路的失意丧气?
小媛叫纨素,笑脸很阳光。
右手拿着捡的麦穗,左臂挂着一个破筐。
健壮的中男还有母亲相送,瘦小的由于父母在战乱中去世,就变得孤苦伶仃了。
您将远行,我和您分别,请别轻视我的送别之情,希望您早日平定侵略者,以便及早给朝廷献上获胜捷报的诗歌。

注释
(14)土:国土。外区:边缘地带。
(30)吴宫:指春秋时专诸置匕首于鱼腹,在宴席间为吴国公子光刺杀吴王一事。
16.言:说,是“言于左右”的省略,“左右”承前省。“言于左右”是“对太后的侍臣说”。
14.古窾(kuǎn):古代的款式。窾,同"款",款式。
⑶欹倒:倾倒。
怪:对…感到奇怪 (以之为怪)

赏析

  弹到激越处,筝弦突然断了。但听者情绪激动,不能自已。这里不说泪下之多,而换言“泪痕深”,造语形象新鲜。“收与”、“分付与”用字同妙,它使三句的“雨”与此句的“泪”搭成譬喻关系。似言听筝者的泪乃是筝弦收集岭上之雨化成,无怪乎其多了。这想象新颖独特,发人妙思。此诗从句法、音韵到通感的运用,颇具特色,而且都服务于意境的创造,浑融含蓄,而非刻露,《诗薮》称之为“连城之璧,不以追琢减称”,可谓知言。
  就实际情况说,终南尽管高大,但远远没有塞满天地。“南山塞天地”,的确是硬语盘空,险语惊人。这是作者写他“游”终南山的感受。身在深山,仰望,则山与天连;环顾,则视线为千岩万壑所遮,压根儿看不见山外还有什么空间。用“南山塞天地”概括这种独特的感受,虽“险”而不“怪”,虽“夸”而非“诞”,非常“妥帖”。
  《兰亭集序》,又题为《临河序》、《禊帖》、《三月三日兰亭诗序》等。晋穆帝永和九年(公元353)三月三日,时任会稽内史的王羲之与友人谢安(an)、孙绰等四十一人会聚兰亭,赋诗饮酒。王羲之将诸人名爵及所赋诗作编成一集,并作序一篇,记述流觞曲水一事,并抒写由此而引发的内心感慨。这篇序文就是《兰亭集序》。此序受石崇《金谷诗序》影响很大,其成就又远在《金谷诗序》之上。《兰亭集序》.
  此文又因作者感情的流注而别具韵味。作者对右溪不仅作了观赏性的描绘,还进一步为其久不为人重视的遭遇而慨叹不已。此景无论置于山野或是都邑都会受到青睐,在这里却遭受冷遇。作者以为与此景相称的人物当是“逸民退士”或清心静欲者,这是作者对右溪美景特有的体悟,它与上文的描写文字相辅相成,突出景色清幽宁静的特征。与作者的慨叹相呼应的,是其自我形象的出现。此景无人赏爱,唯独他怅然徘徊流连。这一略觉寂寞而沉郁的意态,与环境气氛相应和,作者形象和客观景色融为一体,构成一幅透着淡淡的怅意而带有幽幽的美感的图画。
  从“转轴拨弦三两声”到“唯见江心秋月白”共二十二句为第二段,写琵琶女的高超演技。其中“转轴拨弦三两声”,是写正式演奏前的调弦试音;而后“弦弦掩抑”,写到曲调的悲伧;“低眉信手续续弹”,写到舒缓的行板。拢、捻、抹、挑,都是弹奏琵琶的手法。霓裳:即《霓裳羽衣曲》,唐朝宫廷中制作的一个舞曲名。六幺(liu yao):当时流行的一个舞曲名。从“大弦嘈嘈如急雨”到“四弦一声如裂帛”共十四句,描写琵琶乐曲的音乐形象,写它由快速到缓慢、到细弱、到无声,到突然而起的疾风暴雨,再到最后一划,戛然而止,诗人在这里用了一系列的生动比喻,使比较抽象的音乐形象一下子变成了视觉形象。这里有落玉盘的大珠小珠,有流啭花间的间关莺语,有水流冰下的丝丝细细,有细到没有了的“此时无声胜有声”,有突然而起的银瓶乍裂、铁骑金戈,它使听者时而悲凄、时而舒缓、时而心旷神怡、时而又惊魂动魄。“东舟西舫悄无言,唯见江心秋月白。”这两句是写琵琶女的演奏效果。大家都听得入迷了,演奏已经结束,而听者尚沉浸在音乐的境界里,周围鸦雀无声,只有水中倒映着一轮明月。
  第三联写远景。由近景过渡到远景的契机乃是近景所触发的联想:自己目前是处于这样的情境之中,好友们的处境又是如何呢?于是心驰远方,目光也随之移向漳、汀、封、连四州。“岭树”、“江流”两句,同写遥望,却一仰一俯,视野各异。仰观则重岭密林、遮断千里之目;俯察则江流曲折,有似九回之肠。景中寓情,愁思无限。从字面上看,以“江流曲似九回肠”对“岭树重遮千里目”,铢两悉称,属于“工对”的范围。而从意义上看,上实下虚,前因后果,以骈偶之辞运单行之气,又具有“流水对”的优点。
  诗中只说“望帝京”,只说这“望帝京”的“高楼”远在群山环绕的天涯海角,通篇到底,并没有抒写政治的愤慨,迁谪的哀愁,语气是优游不迫,舒缓而宁静的。然而正是在这优游不迫、舒缓宁静的语气之中,包孕着无限的忧郁与感伤。它的情调是深沉而悲凉的。
  “草合离宫转夕晖,孤云飘泊复何依?”夕阳落照之下,当年金碧辉煌的皇帝行宫已被荒草重重遮掩,残状不忍目睹。不忍目睹却又不忍离去,因为它是百年故国的遗迹,大宋政权的象征,看到她,就好像看到了为之效命的亲人,看到了为之奔走的君王。 “草合离宫”与“孤云漂泊”相对,则道出国家与个人的双重不幸,染下国家存亡与个人命运密切相关的情理基调。“转夕晖”之“转”字用得更是精妙到位,尽显状元宰相的艺术风采:先是用夕阳渐渐西斜、渐渐下落之“动”反衬诗人久久凝望、久久沉思之“静”,进而与“孤云飘泊复何依”相照应,引发出诗人万里长江般的无限悲恨,无限怅惘。一个处境悲凉空怀“恨东风不借、世间英物”复国壮志的爱国者的形象随之跃然纸上。
  白诗开头是以“低花树映小妆楼”来暗示青年女子,而刘诗“新妆宜面下朱楼”说得十分明确,而且顺带把人物的心情也点出来了。诗中女主人公梳妆一新,急忙下楼。“宜面”二字,是说脂粉涂抹得与容颜相宜,给人一种匀称和谐的美感,这说明她妆扮得相当认真、讲究。看上去,不仅没有愁,倒似乎还有几分喜色。艳艳春光使她暂时忘却了心中苦恼,这良辰美景,使她心底萌发了一丝蒙眬的希望。
  第二首诗描写在夜深霜重的凄凉环境中,宫中女子孤独寂寞的悲惨情景。她彻夜难眠,想起进宫以来的日子实在不堪回首。她渴望得到君王的眷顾,在银灯下守到夜深,最后还是失望而终。这首诗情感抒发较为直接,心理刻画较为生动,充分地表现了宫中失宠女子的幽怨之情。
  这首小诗写景简洁明快,近乎速写。李白善于从动的状态中捕捉形象,聚精积萃,抓住客观景物在特(zai te)定环境下所显示出的特有神态,以极简练的线条,迅速地勾勒出来,虽寥寥数笔,而逼真传神。如诗中的船、亭、山花、江火,都以月为背景,突出诸多景物在月光笼罩下所特有的朦胧美,唤起人的美感。
  曲的头部和腹部,写得如此婉丽清新,结语须是愈加精彩,愈着精神,才能收到“余音绕梁”的艺术效果。所以“诗头曲尾”,古人是极为重视的。王骥德说:“末句更得一极俊语收之,方妙”《曲律·论尾声》。曲论家之所以不惮其烦,来总结曲的末句的艺术经验,说明它是关系到曲的成败的。这“梨花小窗人病酒”,就是俊语,就结得响亮,饶有余味。它既照应了前文的“清明后”和“几日春”,也概括了“相思瘦”的种种原因,又给读者留有充分想象的余地。因为梨花是春光已老的象征,她隔看小窗,看到梨花凋零,春事阑珊,而远人未归,闲愁无既,于是只好用酒来解除胸中的愁苦。病酒,就是伤了酒。读到这里,使人很容易联想到冯延巳的“日日花前常病酒,不辞镜里朱颜瘦”《鹊踏枝·谁道闲情抛掷久》和李清照的“新来瘦,非干病酒,不是悲秋”《凤凰台上忆吹箫·香冷金猊》的词意来。作者正是在这样的词情和意境的基础上,在曲尾对曲的整个意境作了很好的概括和创造,这才使人感到“言简而余味无穷”。
  这首诗的基调是歌颂祝愿性的,热烈欢畅,兴致淋漓,将诗人那种热切关怀国家命运、充满乐观信念的感情传达出来了,是一曲展望胜利的颂歌。诗中对大好形势下出现的某些不良现象也有批评和忧虑,但并不影响诗人对整体形势的兴奋与乐观。诗章以宏亮的声调,壮丽的词句,浪漫夸张的语气,表达了极大的喜悦和歌颂。杜甫的诗原本以“沉郁”的诗风见称,而此篇是杜甫古风中的别调。
  诗中不宜再尖锐地说下去,所以转入平铺。“煖客”以下四句两联,十字作对,称之为隔句对或者扇面对,调子相当地纡缓。因意味太严重了,不能不借藻色音声的曼妙渲染一番,稍稍冲淡。其实,纡缓中又暗蓄进逼(jin bi)之势。貂鼠裘,驼蹄羹,霜橙香橘,各种珍品尽情享受,酒肉凡品,不须爱惜。在这里,本来文势稍宽平了一点儿,诗人又紧接着大声疾呼:“朱门酒肉臭,路有冻死骨。”一句也不肯放松,一笔也不肯落平。这是传诵千古的名句。表面上一往高歌,暗地里却结上启下,令读者不觉,《杜诗镜铨》里评价说“拍到路上无痕”,讲得很对。骊山宫装点得像仙界一般,而宫门之外即有路倒尸。咫尺之间,荣枯差别这样大,那也没有什么可说的了。诗人不能再说,亦无须再说了。在这儿打住,是很恰当的。
  首先,如前朱熹所言,秦国的风俗与中原地区不同,以人殉葬是习以为常之事,穆公父子的行为是合乎旧俗而有违于情理,没有与时俱进。宗元对秦国当时旧俗似乎没有注意到,没有把穆公父子的行为放到特定的环境中去考察。
  三是巧妙的开脱与宽慰。杜甫毕竟在社会中得到沉浮磨练的诗人,不能因为被拘伏而自虐于悲愁之中,应在心理上找寻一种解脱,不让怨闷自服而伤己。末联两句说,诗人抬头望月,又见到了牛郎织女二星,他们是隔天河相望,每年七月七日才能渡河相见,而仅是一次短暂重逢的机会,想来他们之间的悲伤离情更是一种难以忍受的痛苦,然而自己没有天河之隔,拘于长安也是短暂的羁束,相逢之日就在前面。相比之下,自己的确应该莞尔一笑感到一些宽慰。这就是诗人的巧妙开怀解脱。前人吴瞻泰说:“结用牛女,彼此双绾,用秋期倒应寒食,布局之整,线索之细,真所谓隐隐隆隆,蛛丝马迹也。”
  颔联紧承首联,描写启程时的情景。诗人扬帆启航,环顾四周,只有岸上春风中飞舞的落花在为他送行;船桅上的春燕呢喃作语,似乎在亲切地挽留他,一种浓重的寂寥凄楚之情溢于言表。岸上风吹落花,樯桅春燕作语,这原本是极普通的自然现象,但诗人“以我观物”,而使“物色带情”,赋予落花、飞燕以人的感情来“送客”、“留人”,这就有力地渲染了一种十分悲凉冷落的气氛,这种气氛生动地表现了世情的淡薄,人不如岸花樯燕;同时也反映了诗人辗转流徙、飘荡无依的深沉感喟。这一联情景妙合无垠,有着强烈感人的艺术力量。梁代诗人何逊《赠诸旧游》一诗中,有“岸花临水发,江燕绕樯飞”之句,写得很工致。杜甫这一联似从此脱化而来。但诗人在艺术上进行了新的创造,他用拟人化手法,把花、鸟写得如此楚楚动人,以寄寓孤寂寥落之情,这就不是何逊诗所能比拟的。

创作背景

  在作此诗之前,杜甫被迫辞掉华州司功参军职务,为生计所迫,携带妻子,翻山来到边远的秦州。杜甫对大唐朝廷,竭忠尽力,丹心耿耿,最后却落得弃官漂泊的窘境。即便是在关山难越、饥寒交迫的情况下,仍始终不忘国家民族的命运。这样的不平际遇,这样的高风亮节,和诗中女主人公是很相像的。所以,作者借他人之酒以浇胸中块垒,在她的身上寄寓了自己的身世之感。清人黄生说:“偶有此人,有此事,适切放臣之感,故作此诗。”

  

萧颖士( 魏晋 )

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简 介

萧颖士 萧颖士(717~768年),字茂挺,颍州汝阴(今安徽阜阳)人,郡望南兰陵(今江苏常州)。唐朝文人、名士。萧高才博学,着有《萧茂挺集》。门人共谥“文元先生”。工于书法,长于古籀文体,时人论其“殷、颜、柳、陆,李、萧、邵、赵,以能全其交也。”工古文辞,语言朴实;诗多清凄之言。家富藏书,玄宗时,家居洛阳,已有书数千卷。安禄山谋反后,他把藏书转移到石洞坚壁,独身走山南。其文多已散佚,有《萧梁史话》《游梁新集》及文集10余卷,明人辑录有《萧茂挺文集》1卷,《全唐诗》收其诗20首,收其文2卷。

踏莎美人·清明 / 赵鸿

窗扉初掩岳茶香。旧山春暖生薇蕨,大国尘昏惧杀伤。
虚负岷峨老僧约,年年雪水下汀洲。
谁氏子丹青,毫端曲有灵。屹如山忽堕,爽似酒初醒。
我婿去重湖,临窗泣血书。殷勤凭燕翼,寄与薄情夫。
回首池塘更无语,手弹珠泪与春风。"
"老鹤玄猿伴采芝,有时长叹独移时。
玉其甲。一吸再喢,云平雾匝。华畅九有,清倾六合。
运心常宽广,此则名为布。辍己惠于人,方可名为施。


点绛唇·高柳蝉嘶 / 周邦

功满自然留不住,更将何物驭丹霄。"
无财方是贫,有道固非病。木赐钦高风,退惭车马盛。"
"长生推献寿,法坐四朝登。问难无强敌,声名掩古僧。
"苦哉黑闇女,乐矣功德天。智者俱不受,愚夫纳二边。
男巫女觋更走魂,焚香祝天天不闻。天若闻,
远继周南美,弥旌拱北思。雄方垂朴略,后辈仰箴规。
死也何忧恼,生而有咏歌。侯门终谢去,却扫旧松萝。"
"南岳别来无约后,东林归住有前缘。闲搜好句题红叶,


奉和圣制送尚书燕国公赴朔方 / 朱祖谋

画壁披云见,禅衣对鹤缝。喧经泉滴沥,没履草丰茸。
"独上高楼上,客情何物同。孤云无定处,长日信秋风。
雨和高瀑浊,烧熁大槠枯。到此思归去,迢迢隔五湖。"
又不见仲尼遥奇司马子,珮玉垂绅合如此。
"路入松声远更奇,山光水色共参差。
只此功成三岛外,稳乘鸾凤谒诸仙。
"积翠迸一瀑,红霞碧雾开。方寻此境去,莫问几时回。
美人如游龙,被服金鸳鸯。手把古刀尺,在彼白玉堂。


小儿垂钓 / 德日

何时共到天台里,身与浮云处处闲。"
少年逢圣代,欢笑别情亲。况是勋庸后,恩荣袭尔身。"
松声畅幽情,山意导遐迹。举目无世人,题诗足奇石。
日暮登高楼,谁怜小垂手。
"久无音信到罗帏,路远迢迢遣问谁。
暗去也没雨,明来也没云。日头赫赤出,地上绿氤氲。
趯倒葫芦掉却琴,倒行直上卧牛岑。
形如器车生意奇。风号雨喷心不折,众木千丛君独知。


丰乐亭记 / 潘恭辰

谁道思山心不切,等闲尽出两三峰。"
"长安城东洛阳道,车轮不息尘浩浩。
社过多来燕,花繁渐老莺。相思意何切,新作未曾评。"
岸绕春残树,江浮晓霁天。应过虎溪社,伫立想诸贤。"
"舟子相唿起,长江未五更。几看星月在,犹带梦魂行。
"求之不见,来即不见。不见不见,君之素面。火里曾飞,
侧边斜插黄金凤,妆罢夫君带笑看。"
一何乐兮一何苦。上有烈日,下有焦土。愿我天翁,


连州阳山归路 / 孙起卿

"不名兼不利,相遇海西濆。白字未干发,清时错爱云。
"佛寺孤庄千嶂间,我来诗境强相关。岩边树动猿下涧,
"城里寻常见碧棱,水边朝暮送归僧。数峰云脚垂平地,
"片月忽临池,双蛾忆画时。光浮空似粉,影散不成眉。
窗闲藤影老,衲厚瀑痕荒。寄语迷津者,来兹问不妨。"
群机喧白昼,陆海涨黄埃。得路应相笑,无成守死灰。"
万化来朝天地喜。斋戒等候一阳生,便进周天参同理。
"凤楼春望好,宫阙一重重。上苑雨中树,终南霁后峰。


清平乐·孤花片叶 / 王枟

凡言皆欲夺天机。游深晚谷香充鼻,坐苦春松粉满衣。
"昔为仙子今为虎,流落阴崖足风雨。
莫问野腾腾,劳形已不能。殷勤无上士,珍重有名僧。
暂收丹陛迹,独往乱山居。入雪知人远,眠云觉俗虚。
云里锡鸣僧上山。松月影寒生碧落,石泉声乱喷潺湲。
"辞山偶世清,挟策忽西行。帆过随江疾,衣沾楚雪轻。
凌晨迎请倍精诚,亲散鲜花异处清。罗汉攀枝呈梵相,
不堪更有精搜处,谁见萧萧雨夜堂。"


绝句四首 / 张宣

凉风吹咏思,幽语隔禅关。莫拟归城计,终妨此地闲。"
霜简别来今始见,雪山归去又难逢。"
妙响无住时,昼夜常轮回。那是偶然事,上界特使来。
坞湿云埋观,溪寒月照罾。相思不可见,江上立腾腾。"
胡兵纷纷满前后,拍手唱堂堂,驱羊向南走。
青城丈人何处游,玄鹤唳天云一缕。
凫惊隼击疾若飞,左顾右盻生光辉。家本联姻汉戚里,
谁知神水玉华池,中有长生性命基。运用须凭龙与虎,


行军九日思长安故园 / 萧培元

"四绝堂前万木秋,碧参差影压湘流。
"翦自南岩瀑布边,寒光七尺乳珠连。持来未入尘埃路,
荒乱抛深隐,飘零远寓居。片云无定所,得力是逢渠。
倚身柽几稳,洒面瀑流香。不似高斋里,花连竹影长。"
"大志终难起,西峰卧翠堆。床前倒秋壑,枕上过春雷。
秋深知气正,家近觉山寒。(《登梨岭望越中》)
曾在天台山上见,石桥南畔第三株。"
"事转闻多事,心休话苦心。相留明月寺,共忆白云岑。


晨雨 / 吴白涵

因与太师欢笑处,为吾方便觅彭州。"
异早闻镌玉,灵终别建坛。潇湘在何处,终日自波澜。"
若向空心了,长如影正圆。"
极目观前境,寂寞无一人。回头看后底,影亦不随身。
闻蛩教我独惊秋。云心杳杳难为别,鹤性萧萧不可留。
细视欲将何物比,晓霞初叠赤城宫。"
世人仰望徒攀援。谁能上天采其子,种向人间笑桃李。
此中妙用君心得。苟能下笔合神造,误点一点亦为道。