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咏河市歌者

金朝 / 陶士僙

"不忿成故人,掩涕每盈巾。死生今有隔,相见永无因。
一宿恐鱼飞,数朝征鹳鸣。毒暑澄为冷,高尘涤还清。
须知嘉会有因缘。空中长似闻天乐,岩畔常疑有地仙。
何妨夜醮时相忆,伴醉佯狂笑老身。
南国烟花入鹧鸪。明月团圆临桂水,白云重叠起苍梧。
攒峰若雨纵横扫。尺波澶漫意无涯,片岭崚嶒势将倒。
"灊人思尔法,楚信有回船。估客亲宵语,闲鸥偶昼禅。
"平高选处创莲宫,一水萦流处处通。画阁昼开迟日畔,
浮名浮利过于酒,醉得人心死不醒。"
山绕军城叠,江临寺阁层。遍寻幽胜了,湘水泛清澄。"
"孤舸凭幽窗,清波逼面凉。举头还有碍,低眼即无妨。
倚卧高松根,共逃金闺籍。"
星辰夜礼玉簪寒,龙虎晓开金鼎热。
十片五片,异花狼藉。偶然相见,未深相识。知是古之人,
旦夕多猿狖,淹留少雪霜。因经杜公墓,惆怅学文章。"


咏河市歌者拼音解释:

.bu fen cheng gu ren .yan ti mei ying jin .si sheng jin you ge .xiang jian yong wu yin .
yi su kong yu fei .shu chao zheng guan ming .du shu cheng wei leng .gao chen di huan qing .
xu zhi jia hui you yin yuan .kong zhong chang si wen tian le .yan pan chang yi you di xian .
he fang ye jiao shi xiang yi .ban zui yang kuang xiao lao shen .
nan guo yan hua ru zhe gu .ming yue tuan yuan lin gui shui .bai yun zhong die qi cang wu .
zan feng ruo yu zong heng sao .chi bo zhan man yi wu ya .pian ling ling ceng shi jiang dao .
.qian ren si er fa .chu xin you hui chuan .gu ke qin xiao yu .xian ou ou zhou chan .
.ping gao xuan chu chuang lian gong .yi shui ying liu chu chu tong .hua ge zhou kai chi ri pan .
fu ming fu li guo yu jiu .zui de ren xin si bu xing ..
shan rao jun cheng die .jiang lin si ge ceng .bian xun you sheng liao .xiang shui fan qing cheng ..
.gu ge ping you chuang .qing bo bi mian liang .ju tou huan you ai .di yan ji wu fang .
yi wo gao song gen .gong tao jin gui ji ..
xing chen ye li yu zan han .long hu xiao kai jin ding re .
shi pian wu pian .yi hua lang jie .ou ran xiang jian .wei shen xiang shi .zhi shi gu zhi ren .
dan xi duo yuan you .yan liu shao xue shuang .yin jing du gong mu .chou chang xue wen zhang ..

译文及注释

译文
阳光下鹿群呦呦欢鸣,悠然(ran)自得啃食在绿坡。一旦四方贤才(cai)光临舍下,我将奏(zou)瑟吹(chui)笙宴请嘉宾。
不但是人生,自然界的一切生命不都感到了时光流逝。
深恨年年手里拿着金线刺绣,都是替富人家小姐做嫁衣裳。
君王思念贵妃的情意(yi)令他感动。他接受皇命,不敢怠慢,殷勤地(di)寻找,八面御风。
如不信时请看下棋的人,输赢还得等到局终才分晓。
白发已先为远(yuan)客伴愁(chou)而生。
酒并非好酒,却为客少发愁,月亮虽明,却总被云遮住。在这中秋之夜,谁能够和我共同欣赏这美妙(miao)的月光?我只能拿起酒杯,凄然望着北方。
上天至明至尊,灿烂遍布星辰。
和你整天悠闲地来到水边,无穷无尽的乡思和归意如滔滔江水贪看柳絮飞花而忘记了满腹的愁绪。
我把行程转向昆仑山下,路途遥远继续周游观察。

注释
⑷玉宇琼楼:传说中月宫里神仙居住的楼宇。形容月中宫殿的精美。
⑻苏小小:南齐时钱塘名妓。《乐府诗集·杂歌谣辞三·〈苏小小歌〉序》:“《乐府广题》曰:‘苏小小,钱塘名倡也。盖南齐时人。’”这里指自己曾经欢遇的女郎。
(3)谢朓诗:“空濛如薄雾。”三川,三江也。按三江,孔安国、班固、郑玄、韦昭、桑钦、郭璞诸说不一,惟郑云:左合汉为北江,右合彭蠡为南江,岷江居其中为中江。今考江水发源蜀地,最居上流,下至湖广,汉江之水自北来会之,又下至江西,则彭蠡之水自南来会之,三水合流而东,以入于海,所谓三江既入也。《禹贡》既以岷江为中江,汉水为北江,则彭蠡之水为南江可知矣。苏东坡谓岷山之江为中江,嶓冢之江为北江,豫章之江为南江,盖本郑说也。
(2)凉月:新月。
9 故:先前的;原来的
(10)令族:有声望的家族。

赏析

  诗人大体按照由古及今,自秦入蜀的线索,抓住各处(chu)山水特点来描写,以展示蜀道之难。
  第一首,秋日杀,万物凋而百感集,古有“悲秋”者悲秋之萧瑟,“病秋”者病秋之隐沦,“惊秋”者惊韶华逝而年岁晏之速。少陵于此首亦融悲、病、惊,伤物残而叹自身老大难有成。  新的季节缓缓渗透弥漫并取代旧的季节,诗的境界中季节却若闻鼓而起,鸣金而息,皆是突至突离。春日瞬间吹生百草,“千树万树梨花开”。而秋日就如主刑杀的神,化片乌云持镰刀拂过这世界,在湿润和清冷中将一切带走。“雨中百草秋烂死”,仿佛秋光眩晕,零雨其濛,顿时熄灭世上一切生机,而“阶下决明颜色鲜”,此句的急转令读者仿佛忽见秋雨昏昼中一星微光,决明在雨水中颜色光鲜,居于自己青春的光景,天真地向季节的刀刃炫耀着初生的花叶。“著叶满枝翠羽盖,开花无数黄金钱。”翠羽盖是富家华美的装饰,黄金钱更是富贵的象征,然而这不过出自小植物微弱的生命,只是瞬息的现象,决明仍“住在自己细小的腰上”,守着自身生命的秘密。越是鲜艳亮泽的颜色越是难久长而令人叹惋,仿佛拥有了润泽美好的形象,也就同时拥有了秋天的诅咒,若乐府中言:“常恐秋节至,焜黄华叶衰”,一待秋色深,便无复“翠羽盖”与“黄金钱”。小植物便终究是小植物,在秋风中无助地凋零,甚至来不及叹息,故言“凉风萧萧吹汝急,恐汝后时难独立。”至此处决明之悲渐伏,而自身之悲渐起,决明之生命正如书生之生命,于人世昏暗之时独居内心一隅,经营超然的诗书,本草书中言“决明”其物有明目去翳之功,诗书亦复如是。而诗书文字之美,意象之璀璨,亦若“著叶满枝翠羽盖,开花无数黄金钱”,在纸上无比煊赫。然而书生只是纸上的豪杰,斗室的君王,当人世之秋忽至,生命于困顿的迷宫中,也只如波德莱尔诗中信天翁,坠落甲板,“笑骂尽由人”,才大无所用,只显斯文之迂阔。“凉风萧萧吹汝急”是恒久的恐惧,“恐汝后时难独立”是残酷的烦扰。“堂上书生空白头”:“书生”是青春朝气的称名,也是受人敬仰的身份,然若所读书终未能转为功名或入世之资本,“书生”便只代表了迂腐与弱势,在吴敬梓的小说中受人讥笑老死书斋,“堂上”这一溢着书香的地点也便成了隔绝、闭塞、无能于外界的象征。而“白头”也只“空”,昔年的寒窗苦,去岁的俊逸诗,皆随头发的白色化作一片虚无。书生面向浑浊的窗外,外面的人世是无底的渊蔽,独立的出路是百绕的死结,在无尽的焦虑与无奈的尽头他将关注点暂时转向风中决明馨香的安慰:“临风三嗅馨香泣”,那香气瞬息、缥缈易逝的品质也正如他的诗,和他的生命。
  通观全诗,《《悲愤诗》蔡琰 古诗》在艺术上有几点突出的成就。
  颈联写告别锦江山水的离愁别恨,极言别去之难。在离人眼里,锦江的山好像因自己之离去,而牵绕着别恨,锦江之水也似乎带着离情,发出咽泣之声。美丽多情的锦城,的确使人魂牵梦绕,肝肠寸断。
  此诗的前三章,是《诗经》中典型的重章叠句结构,各章仅第二句末字“稂”“萧”“蓍”不同,第四句末二字“周京”“京周”“京师”不同,而这又恰好在换韵的位置,易字目的只是通过韵脚的变化使反覆的咏唱不致过于单调,而三章的意思则是完全重复的,不存在递进、对比之类句法关系。第四章在最后忽然一转,这种转折不仅在语句意义上,而且在语句结构上都显得很突兀。因此古往今来,不乏对此特加注意的评论分析。有人大加赞赏,如清人陈继揆牛运震;也有人极表疑惑,如宋人王柏和今人向熹。持怀疑论者有一定道理,但除非今后在出土文物中发现错简之前的原有文句,否则这种怀疑本身仍将受人怀疑。何况检《国风》一百六十篇,就会发现虽然三章复沓叠咏的有不少,如《周南·樛木》《召南·鹊巢》《卫风·木瓜》《郑风·缁衣》等等,但三章复沓叠咏之后再加上句式不同的一章那样的结构并非一无所见(如《邶风·燕燕》即是)。语句部分重复在《国风》、《雅颂》中也可以找出一些(如“女子有行,远父母兄弟”就见于《鄘风·蝃蝀》《邶风·泉水》《卫风·竹竿》三篇中),更不能据此径自说某句是某诗的错简。并且,此诗第四章的前两句与前三章的前两句相比较,“昔时苗黍,今则苞稂;昔时阴雨,今则冽泉”(清陈继揆《读诗臆补》),可谓“字字对照,直以神行”(清陈震《读诗识小录》),在内容上也是互有关联的。正是因为以寒泉浸野草喻周室内乱势衰的比兴加上慨叹缅怀周京直陈其事的赋法本身已具有很强烈的悲剧感,而三章复沓叠咏使这种悲剧感加强到了极点,所以末章雨过天晴般的突然转折,就令人产生非常兴奋的欣慰之情,这样的艺术效果当然是独具魅力的。从这一点上说,完全有理由将《《下泉(xia quan)》佚名 古诗》一诗置于《国风》的优秀篇章之列。
  这首短歌似是最早的七言四句押同部平声韵的作品,虽然句句用韵,句句有“兮”,未脱楚歌格调,但毕竟是向后来的七绝体式前进了一步。
  下面六句,是叙事,也是抒情。五、六两句是说:这些甜美的丹橘本可以送到远方呈献给尊贵的客人,无奈关山重叠,通道受阻。言下之意,他本可以将贤者推荐给朝廷,可惜道路被阻塞。这两句妙喻天成,不露痕迹。诗人借用眼前的景物,通过丰富的想象,表现了封建社会一个忠君爱国的知识分子,在遭贬的情况下,仍然不甘沉沦,依旧关心国家前途和命运的可贵品质。七、八两句是诗人从感慨中得出的判断:命运的好坏,只是因为遭遇的不同;而这又如同周而复始的自然规律一样,其中的道理实在难以捉摸。这是诗人根据自身经历所发出的感叹。最后两句是紧承“运命”两句而来。诗人大声疾呼:不要只说种桃李,橘树难道不能供人乘凉吗?很清楚,诗人在为橘树鸣不平,也是在为贤者鸣不平。也就是说,贤者能人,不会不如李林甫之流。这两句是对朝廷听信谗言、邪正不辨、严厉斥责,也是全诗的主旨所在。由于诗人有深刻的洞察力和高度的艺术概括力,因此这两句议论写得十分亲切自然,深刻有力,大大增加了诗的内涵。这里运用暗喻来抨击时弊,能发人深思,给人以很大的启迪。
  “满眼波涛终古事,年来惆怅与谁论”,由亭下满目东去的波涛,诗人心中升起无穷感慨。山河形胜终古如斯,人间盛衰之事,却如眼前波涛一去不返,即使是声势煊赫的秦皇汉武,他们辉煌的帝业,也成为古事,一去不复返。诗人想道:自己一介寒士,宦途落魄,岁月蹉跎,近年来心中出现的那股人生之谜难以解释的怅惘情绪不觉泛起,而在自己悲惨的生活中,此情可与谁诉?
  前两句写盼人不至,后两句便接写相思之情。用江水之永不停止,比相思之永无休歇,与《室思》之喻,机杼正同。乍看来,“西江”、“东流”颇似闲字,但减作“忆君如流水,日夜无歇时”,比较原句便觉读起来不够味了。刘方平《春怨》末二句云:“庭前时有东风入,杨柳千条尽向西”,晚清王闿运称赞说“以东、西二字相起,(其妙)非独人不觉,作者也不自知也”,“不能名言,但恰入人意。”(《湘绮楼说诗》)鱼玄机此诗末两句妙处正同。细味这两句,原来分用在两句之中非为骈偶而设的成对的反义字(“东”“西”),有彼此呼应,造成抑扬抗坠的情调,或擒纵之致的功用,使诗句读来有一唱三叹之音,亦即所谓“风调”。而删芟这样字面,虽意思大致不差,却必损韵调之美。因此鱼玄机此诗每句多二字,有助于加强抒情效果,它们充分发挥了作用。所以比较五绝“自君之出矣”一体,艺术上正自有不可及之处。
  庾信与周弘正曾同在梁朝为臣。庾信被强留北方后,周弘正曾奉命出使北朝,滞留两年之久。南归时庾信赠诗相送,这是其中的一首。
  诗的首联首句:“非银非水映窗寒”,写的便是月色,并未真正切题。只有到了次句:“试看晴空护玉盘”才正式进入咏月本意。这一句的“护玉盘”之喻,是较为形象生动的。然而这种比况并非始于香菱,在李白《古朗月行》一诗中,就已有“小时不识月,呼作白玉盘”之句,只不过香菱在这里把它借用过来罢了。较之前诗“玉镜”、“冰盘”等词,这一借用显然要高明一些,表达的意思也就雅致一些。
  这是陆游七十五岁时重游沈园(绍兴)写下(xie xia)的诗。
  “全词四叠”借用“赋”的笔法依次铺叙开来。“金陵故都最好”这片是总写,点题之后,写出词人心情、时令。起首两句,包含了南朝诗人谢朓的《隋王鼓吹曲。入朝曲》:“江南佳丽地,金陵帝王州,逶迤带绿水,迢递起朱楼。”谢朓这首短诗具有高度的概括性,勾勒了作为帝王之都的金陵城的总貌字句华丽,但很大气。汪元量借它作为点题之用,截取了“迢递朱楼”四个字,令人勾起对谢朓那首诗的联想。金陵古都,金陵故事,全都浮现于词句之中。
  这是一首描述徭役沉重、民不聊生之苦的诗歌。全诗三章首句均以大鸨这种鸟本不会在树上栖息,却反常地栖息在树上来比喻成群的农民反常的生活——长期在外服役而不能在家安居务农养家糊口,其苦情可见一斑。因为鸨鸟是属于雁类的飞禽,其爪间有蹼而无后趾,生性只能浮水,奔走于沼泽草地,不能抓握枝条在树上栖息。而今鸨鸟居然飞集在树上,犹如让农民抛弃务农的本业常年从事徭役而无法过正常的生活。这是一种隐喻的手法,正是诗人独具匠心之处。王室的差事没完没了,回家的日子遥遥无期,大量的田地荒芜失种。老弱妇孺饿死沟壑,这正是春秋战国时期各国纷争、战乱频仍的现实反映,所以诗人以极其怨愤的口吻对统治者提出强烈的抗议与控诉,甚至呼天抢地,表现出人民心中正燃烧着熊熊的怒火,随时随地都会像炽烈的岩浆冲破地壳的裂缝喷涌而出,掀翻统治阶级的宝座。
  《《月出》佚名 古诗》的意境是迷离的。诗人思念他的情人,是从看到冉冉升起的皎月开始的。也许因为月儿总是孤独地悬在无垠的夜空,也许因为它普照一切,笼盖一切,所谓“隔千里兮共明月”(谢庄《月赋》),月下怀人的作品总给人以旷远的感觉。作者的心上人,此刻也许就近在咫尺,但在这朦胧的月光下,又似乎离得很远很远,真是“美人如花隔云端”(李白《长相思》)。诗人“虚想”着她此刻姣好的容颜,她月下踟躅的婀娜倩影,时而分明,时而迷茫,如梦似幻。[3]
  诗的语言并不经奇,只是用了民歌中常用的叠词,而且一连用了六个,但是贴切而又生动。青青与郁郁,同是形容植物的生机畅茂,但青青重在色调,郁郁兼重意态,且二者互易不得。柳丝堆烟,方有郁郁之感,河边草色,伸展而去,是难成郁郁之态的,而如仅以青青状柳,亦不足尽其意态。盈盈、皎皎,都是写美人的风姿,而盈盈重在体态,皎皎重在风采,由盈盈而皎皎,才有如同明月从云层中步出那般由隐绰到不鲜的感觉,试先后互易一下,必会感到轻重失当。娥娥与纤纤同是写其容色,而娥娥是大体的赞美,纤纤是细部的刻划,互易不得。六个叠字无一不切,由外围而中心,由总体而局部,由朦胧而清晰,烘托刻画了楼上女尽善尽美的形象,这里当然有一定的提炼选择,然而又全(you quan)是依诗人远望或者悬想的的过程逐次映现的。也许正是因为顺想象的层次自然展开,才更帮助了当时尚属草创的五言诗人词汇用得如此贴切,不见雕琢之痕,如凭空营构来位置辞藻,效果未必会如此好。这就是所谓“秀才说家常话”。
  总观全诗,以描述宫室建筑为中心,把叙事、写景、抒情交织在一起,都能做到具体生动,层次分明,虽然其思想价值不大,但在雅颂诸篇中,它还是比较优秀的作品。
  从“疑”到“举头”,从“举头”到“低头(di tou)”,形象地揭示了诗人内心活动,鲜明地勾勒出一幅生动形象的月夜思乡图。

创作背景

背景木兰女扮男装,代父从军,征战疆场数年,屡建功勋,无人发现她是女子。唐代追封为孝烈将军,设祠纪念。它产生的时代众说纷纭,但从历史地理的条件可以判定事和诗可能产生后魏,这诗产生于民间,在长期流传过程中,有经后代文人润色的痕迹,但基本上还是保存了民歌易记易诵的特色。查《木兰诗》,《乐府诗集》收入《横吹曲辞·梁鼓角横吹曲》中。据《乐府诗集》的编者宋代的郭茂倩说,此诗最早著录于南朝陈智匠(梁武帝时任乐官)的《古今乐录》。至唐代已广为传诵,唐人韦元甫有拟作《木兰歌》,可以为证。所以,学者们大都认为,《木兰诗》产生于北朝后期。

  

陶士僙( 金朝 )

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简 介

陶士僙 陶士僙,字中少,号毅斋,湖南宁乡人。雍正癸卯举人,历官福建布政使。有《凤冈诗钞》、《豫章》、《东行》、《西江》诸集。

送方外上人 / 送上人 / 端木园园

紫金为墙珠作室。玻璃门外仙獓睡,幢节森森绛烟密。
后辈惊失步,前修敢争衡。始欣耳目远,再使机虑清。
新鸿喧夕浦,远棹聚空湾。终遂归匡社,孤帆即此还。"
海面云归窦,猿边月上关。寻思乱峰顶,空送衲僧还。"
"闭目藏真神思凝,杳冥中里见吾宗。
远继周南美,弥旌拱北思。雄方垂朴略,后辈仰箴规。
"病起见苔钱,规模遍地圆。儿童扫不破,子母自相连。
"谁见少年心,低摧向苦吟。后须离影响,得必洞精深。


十样花·陌上风光浓处 / 抄静绿

剑折芙蓉紫气横。玉甃金汤山岳峻,花藏台榭管弦清。
诗老全抛格,心空未到头。还应嫌笑我,世路独悠悠。
"今体雕镂妙,古风研考精。何人忘律韵,为子辨诗声。
犹有幽深不相似,剡溪乘棹入耶溪。"
有孩有童,愿以名垂。何以字之,薛孙薛儿。"
"林间出定恋庭闱,圣主恩深暂许归。双树欲辞金锡冷,
片帆背风渚,万里还湘洲。别望荆云积,归心汉水流。
古人求禄以及亲,及亲如之何?忠孝为朱轮。


诉衷情·春游 / 友碧蓉

但煦日吹月,咽雨呵雷。火寄冥宫,水济丹台。
天汉二年,赤光生栗。木下有子,伤心遇酷。
"争不逢人话此身,此身长夜不知春。
调和六一也同天。玉京山上羊儿闹,金水河中石虎眠。
尚文须献赋,重道莫论兵。东观今多事,应高白马生。"
赠客椒初熟,寻僧酒半醒。应怀旧居处,歌管隔墙听。"
更有上方难上处,紫苔红藓绕峥嵘。"
折得莲花浑忘却,空将荷叶盖头归。"


登雨花台 / 司徒子璐

飞虬跃庆云,翔鹤抟灵风。郁彼玉京会,仙期六合同。
"再扶日月归行殿,却领山河镇梦刀。
如何不救生灵苦。何山怪木藏蛟龙,缩鳞卷鬣为乖慵。
自汉成帝业,一来翼储君。知几道可尚,隐括成元勋。"
"浦口潮来初淼漫,莲舟摇飏采花难。
已矣红霞子,空留白石坛。无弦亦须绝,回首一长叹。"
碧侧青斜冷相沓。芒鞋竹杖寒冻时,玉霄忽去非有期。
伊昔柳太守,曾赏汀洲苹.如何五百年,重见江南春。


夜泉 / 宰父琴

忍惜文章便闲得,看他趋竞取时名。"
洞庭禅过腊,衡岳坐经秋。终说将衣钵,天台老去休。"
竹杖无斑点,纱巾不着簪。大朝名益重,后进力皆覃。
不负三光不负人,不欺神道不欺贫。
"毛骨贵天生,肌肤片玉明。见人空解笑,弄物不知名。
"暖傍渔船睡不惊,可怜孤洁似华亭。晚来湾浦冲平碧,
岳霞猱掷雪,湖月浪翻杯。未闻沾寸禄,此事亦堪哀。"
柂薪伐药,莽榤万茁。呕律则祥,佛伦惟萨。牡虚无有,


小石潭记 / 干冰露

"武原离乱后,真界积尘埃。残月生秋水,悲风起故台。
"九转功成数尽干,开炉拨鼎见金丹。
服药还伤性,求珠亦损魂。无端凿混沌,一死不还源。"
"两城相对峙,一水向东流。今夜素娥月,何年黄鹤楼。
禅地非路岐,我心岂羁束。情生远别时,坐恨清景促。
肠断肠中子,明月秋江寒。"
朱青自掩映,翠绮相氤氲。独有离离叶,恒向稻畦分。"
孔圣嗟大谬,玄宗争奈何。空馀岘山色,千古共嵯峨。


东方未明 / 终星雨

野店丛蒿短,烟村簇树齐。翻思故林去,在处有猿啼。"
清宵集我寺,烹茗开禅牖。发论教可垂,正文言不朽。
"寺楼闲纵望,不觉到斜晖。故国在何处,多年未得归。
(王氏赠别李章武)
神清太古在,字好雅风全。曾沐星郎许,终惭是斐然。"
胡为乎怙权恃宠顾华饰与雕簪。
鹓鹭依川宿,骅骝向野嘶。春来诗更苦,松韵亦含凄。"
"大道从来属自然。空堂寂坐守机关。


送董判官 / 库土

唱到白苹洲畔曲,芙蓉空老蜀江花。"
常恨与师不相识,一见此书空叹息。伊昔张渭任华叶季良,
"庾信哀何极,仲宣悲苦多。因思学文赋,不胜弄干戈。
商云盘翠险,秦甸下烟平。应见周南化,如今在雍京。"
囹圄长空锁,干戈久覆尘。儒僧观子夜,羁客醉红茵。
"与君咫尺长离别,遣妾容华为谁说。
返视太初先,与道冥至一。空洞凝真精,乃为虚中实。
三乐通至道,一言醉孔丘。居常以待终,啸傲夫何忧。"


蝶恋花·尝爱西湖春色早 / 融雪蕊

如今还向山边去,只有湖水无行路。"
茫茫宇宙人无数,几个男儿是丈夫。
"因卖丹砂下白云,鹿裘惟惹九衢尘。
遇友兮不须诀。莫怪频发此言辞,轻慢必有阴司折。
直须勤炼水中金。丹成只恐干坤窄,饵了宁忧疾患侵。
"皎然灵一时,还有屈于诗。世岂无英主,天何惜大师。
莫怪阑干垂玉箸,只缘惆怅对银钩。"
姜嫄庙北与君别,应笑薄寒悲落花。"


普天乐·秋怀 / 窦甲子

宁食三斗蒜,不逢杨德干。
上元官吏务剥削,江淮之人皆白着。
颐咽蕊屑。肇素未来,晦明兴灭。(狐书一)
自怜不是悠悠者,吟嚼真风二十年。
"三峰居接近,数里蹑云行。深去通仙境,思归厌宦名。
"还吴东去过澄城,楼上清风酒半醒。
"道朗居太山,达磨住熊耳。手擎清凉月,灵光溢天地。
整驾辞五岳,排烟凌九霄。纷然太虚中,羽旆更相招。