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定西番·苍翠浓阴满院

近现代 / 刘几

照灼连朱槛,玲珑映粉墙。风来添意态,日出助晶光。
鳏夫仍系职,稚女未胜哀。寂寞咸阳道,家人覆墓回。"
三贤事汉灭暴强,四贤镇岳宁边徼。五贤并用调五常,
蕙帐徒招隐,茅庵浪坐禅。贫僧应叹羡,寒士定留连。
"夜长酒阑灯花长,灯花落地复落床。似我别泪三四行,
坐成真谛乐,如受空王赐。既得脱尘劳,兼应离惭愧。
"大圭廉不割,利剑用不缺。当其斩马时,良玉不如铁。
欲说向君君不会,试将此语问杨琼。"
风回终有时,云合岂无因。努力各自爱,穷通我尔身。"
迅拔看鹏举,高音侍鹤鸣。所期人拭目,焉肯自佯盲。
"引傩绥旆乱毵毵,戏罢人归思不堪。虚涨火尘龟浦北,
"雨湿轻尘隔院香,玉人初着白衣裳。
"春静晓风微,凌晨带酒归。远山笼宿雾,高树影朝晖。
回念发弘愿,愿此见在身。但受过去报,不结将来因。
归有德耶。舜其贪耶,德能嗣耶。岂其让耶,授有功耶。
纸乱红蓝压,瓯凝碧玉泥。荆南无抵物,来日为侬携。"


定西番·苍翠浓阴满院拼音解释:

zhao zhuo lian zhu jian .ling long ying fen qiang .feng lai tian yi tai .ri chu zhu jing guang .
guan fu reng xi zhi .zhi nv wei sheng ai .ji mo xian yang dao .jia ren fu mu hui ..
san xian shi han mie bao qiang .si xian zhen yue ning bian jiao .wu xian bing yong diao wu chang .
hui zhang tu zhao yin .mao an lang zuo chan .pin seng ying tan xian .han shi ding liu lian .
.ye chang jiu lan deng hua chang .deng hua luo di fu luo chuang .si wo bie lei san si xing .
zuo cheng zhen di le .ru shou kong wang ci .ji de tuo chen lao .jian ying li can kui .
.da gui lian bu ge .li jian yong bu que .dang qi zhan ma shi .liang yu bu ru tie .
yu shuo xiang jun jun bu hui .shi jiang ci yu wen yang qiong ..
feng hui zhong you shi .yun he qi wu yin .nu li ge zi ai .qiong tong wo er shen ..
xun ba kan peng ju .gao yin shi he ming .suo qi ren shi mu .yan ken zi yang mang .
.yin nuo sui pei luan san san .xi ba ren gui si bu kan .xu zhang huo chen gui pu bei .
.yu shi qing chen ge yuan xiang .yu ren chu zhuo bai yi shang .
.chun jing xiao feng wei .ling chen dai jiu gui .yuan shan long su wu .gao shu ying chao hui .
hui nian fa hong yuan .yuan ci jian zai shen .dan shou guo qu bao .bu jie jiang lai yin .
gui you de ye .shun qi tan ye .de neng si ye .qi qi rang ye .shou you gong ye .
zhi luan hong lan ya .ou ning bi yu ni .jing nan wu di wu .lai ri wei nong xie ..

译文及注释

译文
院子里长着野生的谷子,野生的葵菜环(huan)绕着井台。
柳树的根深深藏在水底,成了鱼的栖息处,低垂的柳枝系住了旅客之舟。
钴鉧潭,在西山的西面。钴鉧潭水由冉水自南向北奔流如注,碰到山石阻隔,曲折向东流去;冉水的上游和下游水势峻急,撞击更加激荡,侵蚀钴鉧潭的潭岸边,潭边广阔而中间水深,水流冲荡到山石才停止。水流形成车轮般的漩涡,然后才缓缓而流。潭水清澈而平缓,而且十亩有余,钴鉧潭四周有树木环绕,有瀑布垂悬而下。
走到家门前看见野兔从狗洞里进出,野鸡在屋脊上飞来(lai)飞去,
  夕阳西下暮色朦胧,花蕊笼罩轻烟,月华如练,我思念着情郎终夜不眠。柱上雕饰凤凰的赵瑟,我刚刚停奏,心想(xiang)再弹奏蜀琴,又怕触动鸳鸯弦。这饱含情意的曲调,可惜无人传递,但愿它随着春风,送到遥远的燕然。忆情郎啊,情郎他迢迢隔在天那边,当年递送秋波的双眼,而今成了流泪的源泉。您若不信贱妾怀思肝肠欲断,请归来看看明镜前我的容颜!
席上歌声激昂慷慨,忧郁长久填满心窝。靠什么来排解(jie)忧闷?唯有狂饮方可解脱。
杜甫评论书法(fa)特别看重瘦硬,这样的观点我不能够听凭。
世人只晓听曲不懂得欣赏,乐人就像独行于暴风之中。
我玩弄靠着矮墙青梅树的枝桠,君骑着白马立在垂杨边上。
迎接你不怕道路遥远,一直走到长风沙。
有一个医生,自称擅长外科。有一个副将从前线回来,被乱箭射中,深入到肌肉里了,请(那)医生医治。医生就拿剪刀剪去了箭,然后跪在地上讨要酬劳。副将说:“箭头还在肌肉里,请先医治。”医生说:“这是内科的事,你不应该要求我”。副将说:“世上竟然有这样的欺诈的人。”
想到这些暗自惭愧,整日整夜念念不忘。
我藏身于茅屋里面,不问世事四十年。

注释
179. 勉之:努力。之:为凑足一个音节,无义。矣:吧,表祈使语气。
⑦梅酸:代指菜肴可口。梅是古代所必需的调味品。
27.然:如此。
(21)零落略尽:大多已经死去。零落,本指草木凋落,此喻人死亡。略,差不多。
⑶鸣钟:一作“钟鸣”。
策:马鞭。
212.比干:纣的叔父,殷的忠臣,因忠谏而被挖心。逆:抵触,违背。
烈烈:风吹过之声。
(7)其:难道。用于句首,表示反问。

赏析

  《新唐书.文艺传》载王昌龄左迁龙标尉(古人尚右,故称贬官为左迁),是因为“不护细行”,也就是说,他的得罪贬官,并不是由于什么重大问题,而只是由于生活小节不够检点。在《芙蓉楼送辛渐》中,王昌龄也对他的好友说:“洛阳亲友如相问,一片冰心在玉壶。”即沿用鲍照《白头吟》中“清如玉壶冰”的比喻,来表明自己的纯洁无辜。李白在听到他不幸的遭遇以后,写了这一首充满同情和关切的诗篇,从远道寄给他,是完全可以理解的。
  这组诗在艺术上有极高的价值,尤其的第一首七律,感情深挚缠绵,炼句设色,流丽圆美。诗人将身世之感打并入艳情,以华艳词章反衬困顿失意情怀,营造出情采并茂、婉曲幽约的艺术境界。诗中意象的错综跳跃,又使其主旨带有多义性和歧义性,诗人对心灵世界开掘的深度和广度,确实是远迈前人的,其在文学史上的地位,很大程度上便取决于这类无题诗所产生的巨大而持久的影响。
  可见,虽然没有一个字正面提到裴舍人,但实际上句句都在恭维裴舍人。恭维十足,却又不露痕迹,可见手法高妙。
  “出门东向看,泪落沾我衣。”他走出年久失修的破门,向东方看去,他也许还抱着希望,他看到了谁?看到了什么呢?他也许看到了久别的亲人?也许什么也没有看到。他茫然地从幻想中走出来,低声哭了起来 “泪落沾我衣”五个字,饱和了多么丰富、多么深厚、多么沉痛的感情内涵啊! 主人公和他的家(jia)的相互映衬的叙写,把作品的主题和艺术水平都推向了一个新(ge xin)的高度:服了整整六十五年兵役的人,竟然还是全家唯一的幸存者,那些没有服兵役的亲人们,坟上松柏都已葱葱郁郁,可以想见他们生前贫寒凄苦的生活还不如每时每刻都可能牺牲的士卒;作品具体写的是主人公为国征战六十五载却有家归不得,等到归时却又无家可归的不幸遭遇和惨痛心情,而他的不幸与那些苟生且不能只有走进静默、暗湿、冰冷的坟墓的亲人们相比,他又是“幸运者”了。作品就不仅仅暴露了封建兵役制度的黑暗、罪恶,不仅仅表现了八十老翁一人的不幸,而且反映了当时整个社会现实的黑暗,表现了比个人不幸更深广的(guang de)全体人民的不幸和社会的凋敝、时代的动乱,
  苏辙原诗的基调是怀旧,因为他十九岁时曾被任命为渑池县的主簿(由于考中进士,未到任),嘉祐元年和兄轼随父同往京城应试,又经过这里,有访僧留题之事。所以在诗里写道:“曾为县吏民知否?旧宿僧房壁共题。”他觉得,这些经历真是充满了偶然。如果说与渑池没有缘份,为何总是与它发生关联?如果说与渑池有缘份,为何又无法驻足时间稍长些?这就是苏辙诗中的感慨。而由这些感慨,苏轼更进一步对人生发表了一段议论。这就是诗的前四句。在苏轼看来,不仅具体的生活行无定踪,整个人生也充满了不可知,就像鸿雁在飞行过程中,偶一驻足雪上,留下印迹,而鸿飞雪化,一切又都不复存在。那么,在冥冥中到底有没有一种力量在支配着这种行为呢?如果说,人生是由无数个坐标点所组成的,那么,这些坐标点有没有规律可循?青年苏轼对人生发出了这样的疑问和感喟。但是,人生有着不可知性,并不意味着人生是盲目的;过去的东西虽已消逝,但并不意味着它不曾存在。就拿崤山道上,骑着蹇驴,在艰难崎岖的山路上颠簸的经历来说,岂不就是一种历练,一种经验,一种人生的财富?所以,人生虽然无常,但不应该放弃努力;事物虽多具有偶然性,但不应该放弃对必然性的寻求。事实上,若不经过一番艰难困苦,又怎能考取进士,实现抱负呢?这就是苏轼:既深究人生底蕴,又充满乐观向上,他的整个人生观在此得到了缩微的展示。
  “夜中不能寐,起坐弹鸣琴。”这两句出自王粲《七哀三首》(其二):“独夜不能寐,摄衣起抚琴。”王粲夜不能寐,起而弹琴,是为了抒发自己的忧思。阮籍也是夜不能寐,起而弹琴,也是为了抒发忧思,而他的忧思比王粲深刻得多。王粲的忧思不过是怀乡引起的,阮籍的忧思却是在险恶的政治环境中产生的。南朝宋颜延之说:“阮籍在晋文代,常虑祸患,故发此咏耳。”(《文选》李善注引)李善说:“嗣宗身仕乱朝,常恐罹谤遇祸,因兹发咏。”这是说,阮籍生活在魏晋之际这样一个黑暗时代,忧谗畏祸,所以发出这种“忧生之嗟”。清人何焯认为:“籍之忧思所谓有甚于生者,注家何足以知之。”(《义门读书记》卷四十六)何氏以为阮籍的“忧思”比“忧生之嗟”更为深刻,注家并不了解这一点。一般读者当然更是无法弄清究竟是何种“忧思”。不过,《晋书·阮籍传》说:“(阮籍)时率意独驾,不由径路,车迹所穷,辄恸哭而反。尝登广武、观楚、汉战处,叹曰:‘时无英雄,使竖子成名!’登武牢山,望京邑而叹。”由此或可得其仿佛。史载诗人“善弹琴”,他正是以琴声来排泄心中的苦闷。这里以“不能寐”、“起坐”、“弹鸣琴”着意写诗人的苦闷和忧思。
  这两句看似极为自然,漫不经心,但却在短短十四个字中,包蕴了丰富的内容。在这样美好的环境中,与这样一位美慧可人的女子相会,不能不让人永远怀念,而留下甜蜜的回忆。首联极写与女子相会时的柔情蜜意,并且置于篇首,与以下几联追忆往事时的伤感,形成了有力的反衬。
  这篇百字短文记述了齐桓公在会晤诸侯时接受周襄王赏赐祭肉的(rou de)一个场面。粗读似乎平淡无奇,细品则觉别有滋味。
  “凉州七里十万家,胡人半解弹琵琶。”这是随着月光的照耀,更清晰地呈现了凉州的全貌。“凉州”,有的本子作“梁州”(今陕西汉中市)。这是因为后人看到“七里十万家”,认为甘肃凉州没有这种规模而妄改的。其实,唐前期的凉州是与扬州、益州等城市并(shi bing)列的第一流大都市。“七里十万家”,正是大笔淋漓地勾画出这座西北重镇的气派和风光。而下一句,就更见出是甘肃凉州了。凉州在边塞,居民中少数民族很多。他们能歌善舞,多半会弹奏琵琶。不用说,在月光下的凉州城,荡漾着一片琵琶声。这里写出了凉州城的歌舞繁华、和平安定,同时带着浓郁的边地情调。
  其三,以简胜繁,以虚生实。中国画以墨为颜色,色彩可谓少矣。但那单一的墨色却可在鉴赏者的脑海中幻化出缤纷的五彩。如同齐白石的画,空白可谓多矣,但那空白处却可使人想象出无限丰美的境界。《《李延年歌》李延年 古诗》只是咏叹了佳人的无双而不作具体描绘,这就势必使佳人的形象成为神秘诱人的空白,从而激发起赏诗者对她的神往、想象和渴念之情。当时在汉武帝的脑海中一定幻化出了世间最为美妙的女子形象。而后世的读诗者,更可以根据自己的审美理想、历史知识及其特有的心理素质,想象出各自心中的绝色佳人来。在歌咏美女的中国古诗中,有不少细描实写的佳句,像“手如柔荑,肤如凝脂”之类。同时也不乏以侧描虚写取胜的佳篇。如《诗经·周南·关雎》,对女子品貌的描写只有一句“窈窕淑女,君子好逑”,而浓墨渲染的是男子对她的苦苦思恋、热烈追求和结合后的欢乐喜悦,以此显示出女子的美丽可爱。《《李延年歌》李延年 古诗》显然也是以这种以虚生实的艺术手法取胜的。
  “布衾多年冷似铁,娇儿恶卧踏里裂”两句,没有穷困生活体验的作者是写不出来的。值得注意的是这不仅是写布被又旧又破,而是为下文写屋破漏雨蓄势。成都的八月,天气并不“冷”,正由于“床头屋漏无干处,雨脚如麻未断绝”,所以才感到冷。
  最后,诗人的眼光再次落到武关上。如今天子神圣,四海一家,天下统一;武关上长风浩荡,戍旗(shu qi)翻卷,残阳如血。这一联是全诗的出发点。杜牧不但才华横溢,而且具有远大的政治抱负,他的理想社会就是盛唐时期统一、繁荣的社会。但是晚唐时期,尽管形式上维持着统一的局面,实际上,中央王朝在宦官专权、朋党交争的局面下势力日益衰败,地方藩镇势力日益强大,几乎形成了“无地不藩,无藩不叛”的局面。这不能不使怀有经邦济世之志和忧国忧民之心的诗人忧心忡忡。面对唐王朝渐趋没落的国运,诗人站在武关前,思绪万千。于是对历史的反思,对现实的忧思,一齐涌上心头,形于笔底。他希望唐王朝统治者吸取楚怀王的历史教训,任人唯贤,励精图治,振兴国运。同时也向那些拥兵割据的藩镇提出了警戒,不要凭恃山川地形的险峻,破坏国家统一的局面;否则,不管弱吐强吞,其结局必将皆成空。
  七绝《馆娃宫怀古》共五首,又名《《馆娃宫怀古五绝》皮日休 古诗》。这五首思古寄慨之作,是皮日休在苏州任职时,因寻找馆娃宫旧迹而作。组诗咏怀古事以寄讽,以叙述和议论相结合,通过馆娃宫昔盛今颓的具体情形的对比,反映吴国的盛衰兴亡,籍此表达对世事沧桑、国事兴衰的慨叹。
  说是语含讽刺,耐人寻味的是,作者并没有对花卿明言指摘,而是采取了一语双关的巧妙手法。字面上看,这俨然是一首十分出色的乐曲赞美诗。“锦城丝管日纷纷”,锦城,即成都;丝管,指弦乐器和管乐器;纷纷,本意是既多而乱的样子,通常是用来形容那些看得见、摸得着的具体事物的,这里却用来比状看不见、摸不着的抽象的乐曲,这就从人的听觉和视觉的通感上,化无形为有形,极其准确、形象地描绘出弦管那种轻悠、柔靡,杂错而又和谐的音乐效果。“半入江风半入云”也是采用同样的写法:那悠扬动听的乐曲,从花卿家的宴席上飞出,随风荡漾在锦江上,冉冉飘入蓝天白云间。这两句诗,使读者真切地感受到了乐曲的那种“行云流水”般的美妙。两个“半”字空灵活脱,给全诗增添了不少的情趣。
  六个叠字的音调也富于自然美,变化美。青青是平声,郁郁是仄声,盈盈又是平声,浊音,皎皎则又为仄声,清音;娥娥,纤纤同为平声,而一浊一清,平仄与清浊之映衬错综,形成一片宫商,谐和动听。当时声律尚未发现,诗人只是依直觉发出了天籁之音,无怪乎钟嵘《诗品》要说“蜂腰鹤膝,闾里已具”了。这种出于自然的调声,使全诗音节在流利起伏中仍有一种古朴的韵味,细辨之,自可见与后来律调的区别。
  这是两首抒发议论的即兴诗。诗人通过鲜明的艺术形象表达深刻的思想,既有哲理意蕴,也有艺术魅力,发人思索,耐人吟咏。刘禹锡这两首《秋词》所展现的不只是秋天的生气和素色,更有为理想而奋斗的英雄气概和高尚情操,获得深刻的美感和乐趣。
  这首诗展示的是一幅牧童骑牛晚归图,真正达到了“诗中有画”的境界。这是一首描写农《村晚》雷震 古诗景的诗:在四周长满青草的池塘里,池中的水灌得满满的,太阳正要落山,红红的火球好像被山吃掉一样(是落山后),倒映在冰凉的池水波纹中。放牛回家的孩子横坐在牛背,他拿着短笛随意的吹奏。诗人即景而写,构成了一幅饶有生活情趣的农《村晚》雷震 古诗景图。

创作背景

  此诗具体作年难以考证。大多数人认为此诗作于安禄山反叛前,李白去幽州(北京)自费侦探的时候。也有人认为可能写在永王李璘被平叛以后,当永王使韦子春带着五百两黄金来三请李白下山的时候。

  

刘几( 近现代 )

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简 介

刘几 刘几(一○○八~一○八八),字伯寿,号玉华庵主(《风月堂诗话》),洛阳(今属河南)人。仁宗朝进士(清雍正《河南通志》卷四五)。通判邠州,知宁州。英宗时为秦凤总管。神宗时以秘书监致仕,隐居嵩山玉华峰下。哲宗元祐三年卒,年八十。

从军诗五首·其四 / 仲乐儿

且喜赋敛毕,幸闻闾井安。岂伊循良化,赖此丰登年。
截枝扶为杖,软弱不自持。折条用樊圃,柔脆非其宜。
"拂波云色重,洒叶雨声繁。水鹭双飞起,风荷一向翻。
"三年为刺史,无政在人口。唯向城郡中,题诗十馀首。
不知初种是何人。雪花零碎逐年减,烟叶稀疏随分新。
绝弦与断丝,犹有却续时。唯有衷肠断,应无续得期。
忧喜皆心火,荣枯是眼尘。除非一杯酒,何物更关身。"
磬襄入海去不归,长安市儿为乐师。华原磬与泗滨石,


白云歌送刘十六归山 / 花迎荷

汉庭卿相皆知己,不荐扬雄欲荐谁。"
"喜入山林初息影,厌趋朝市久劳生。早年薄有烟霞志,
"高城直下视,蠢蠢见巴蛮。安可施政教,尚不通语言。
但爱芙蓉香,又种芙蓉子。不念阊门外,千里稻苗死。
"何满能歌能宛转,天宝年中世称罕。婴刑系在囹圄间,
"乱峰深处云居路,共蹋花行独惜春。
"年年秋意绪,多向雨中生。渐欲烟火近,稍怜衣服轻。
浔阳多美酒,可使杯不燥。湓鱼贱如泥,烹炙无昏早。


诸人共游周家墓柏下 / 赫连振田

朝见宠者辱,暮见安者危。纷纷无退者,相顾令人悲。
厥初防其淫,明敕内外臣。税外加一物,皆以枉法论。
"午时乘兴出,薄暮未能还。高上烟中阁,平看雪后山。
藕丝蛛网三丈馀,回纥诉称无用处。咸安公主号可敦,
"轩车歌吹喧都邑,中有一人向隅立。夜深明月卷帘愁,
黄泉便是通州郡,渐入深泥渐到州。"
合者离之始,乐兮忧所伏。愁恨僧祇长,欢荣刹那促。
嗟我天地间,有术人莫知。得可逃死籍,不唯走三尸。


大司成颜几圣率同舍招游裴园·其七 / 侯辛酉

"我昔孩提从我兄,我今衰白尔初成。
才能本浅薄,心力虚劳苦。可能随众人,终老于尘土。
"暂辞八座罢双旌,便作登山临水行。能以忠贞酬重任,
"同年同拜校书郎,触处潜行烂熳狂。共占花园争赵辟,
紫洞藏仙窟,玄泉贮怪湫。精神昂老鹤,姿彩媚潜虬。
制从长庆辞高古,诗到元和体变新。各有文姬才稚齿,
今日相逢愁又喜,八人分散两人同。"
啼到晓,唯能愁北人,南人惯闻如不闻。"


陈万年教子 / 羊舌甲申

钧天排比箫韶待,犹顾人间有别情。"
性命苟如此,反则成苦辛。以此自安分,虽穷每欣欣。
元诗驳杂真难辨,白朴流传用转新。蔡女图书虽在口,
前时君有期,访我来山城。心赏久云阻,言约无自轻。
听唱黄鸡与白日。黄鸡催晓丑时鸣,白日催年酉前没。
得不别白清与浑。昔公事主尽忠谠,虽及死谏誓不谖。
"前年科第偏年少,未解知羞最爱狂。九陌争驰好鞍马,
且持一杯酒,聊以开愁颜。"


幽居冬暮 / 太史雨欣

"早起上肩舁,一杯平旦醉。晚憩下肩舁,一觉残春睡。
忆昔万株梨映竹,遇逢黄令醉残春。
脆薄河冰安可越。荆棘深处共潜身,前困蒺藜后臲卼.
直至晓来犹妄想,耳中如有管弦声。"
分明寄取原头路,百世长须此路行。"
荣光飘殿阁,虚籁合笙竽。庭狎仙翁鹿,池游县令凫。
名愧空虚得,官知止足休。自嫌犹屑屑,众笑大悠悠。
愿易马残粟,救此苦饥肠。"


上云乐 / 湛乐丹

东海西头意独违。"
今日料君朝退后,迎寒新酎暖开颜。"
松树千年朽,槿花一日歇。毕竟共虚空,何须夸岁月。
水蓼残花寂寞红。我厌宦游君失意,可怜秋思两心同。"
此盘不进行路难,陆有摧车舟有澜。我闻此语长太息,
突过浮云无朕迹。地平险尽施黄屋,九九属车十二纛。
上可裨教化,舒之济万民。下可理情性,卷之善一身。
封事频闻奏,除书数见名。虚怀事僚友,平步取公卿。


小桃红·绍兴于侯索赋 / 冠玄黓

"微月透帘栊,萤光度碧空。遥天初缥缈,低树渐葱茏。
慕贵而厌贱,乐富而恶贫。同此天地间,我岂异于人。
时节催年春不住,武陵花谢忆诸郎。"
近海饶风春足雨,白须太守闷时多。
时有沉冥子,姓白字乐天。平生无所好,见此心依然。
今日从容自去官。优诏幸分四皓秩,祖筵惭继二疏欢。
即日辞双阙,明朝别九衢。播迁分郡国,次第出京都。
犹少于韦长史。命虽薄,犹胜于郑长水。眼虽病,


西上辞母坟 / 宜清

天子县内半没为荒陬,西凉之道尔阻修。连城边将但高会,
湖阔将天合,云低与水和。篱根舟子语,巷口钓人歌。
坐到天明吟未足,重封转寄与微之。"
回头却问诸年少,作个狂夫得了无。"
自问一何适,身闲官不轻。料钱随月用,生计逐日营。
两地宁如一处苦。缚戎人,戎人之中我苦辛。
迥照偏琼砌,馀光借粉闱。泛池相皎洁,压桂共芳菲。
车摧太行路,剑落酆城狱。襄汉问修途,荆蛮指殊俗。


鹊桥仙·扁舟昨泊 / 所向文

犹嫌小户长先醒,不得多时住醉乡。"
亥日沙头始卖鱼。衣斑梅雨长须熨,米涩畬田不解锄。
良人顾妾心死别,小女唿爷血垂泪。十中有一得更衣,
常闻慧远辈,题诗此岩壁。云覆莓苔封,苍然无处觅。
未请中庶禄,且脱双骖易。岂独为身谋,安吾鹤与石。"
"已讶游何远,仍嗟别太频。离容君蹙促,赠语我殷勤。
镜皎碧潭水,微波粗成文。烟光垂碧草,琼脉散纤云。
熏若春日气,皎如秋水光。可洗机巧心,可荡尘垢肠。