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采芑

隋代 / 顾梦日

"袖拂霜林下石棱,潺湲声断满溪冰。
池塘鼎沸林欲燃。合家恸哭出门送,独驱匹马陵山巅。
平生睡足处,云梦泽南州。一夜风欺竹,连江雨送秋。格卑常汩汩,力学强悠悠。终掉尘中手,潇湘钓漫流。
"白云溪北丛岩东,树石夜与潺湲通。
"爱树满西津,津亭堕泪频。素车应度洛,珠履更归秦。
清光沉皎月,素业振遗风。履迹莓苔掩,珂声紫陌空。
尚嫌身累爱猪肝。冰霜谷口晨樵远,星火炉边夜坐寒。
"失意蹉跎到旧游,见吹杨柳便遮羞。
楞伽顶上清凉地,善眼仙人忆我无。
耿贾官勋大,荀陈地望清。旂常悬祖德,甲令着嘉声。
任君逐利轻江海,莫把风涛似妾轻。"


采芑拼音解释:

.xiu fu shuang lin xia shi leng .chan yuan sheng duan man xi bing .
chi tang ding fei lin yu ran .he jia tong ku chu men song .du qu pi ma ling shan dian .
ping sheng shui zu chu .yun meng ze nan zhou .yi ye feng qi zhu .lian jiang yu song qiu .ge bei chang gu gu .li xue qiang you you .zhong diao chen zhong shou .xiao xiang diao man liu .
.bai yun xi bei cong yan dong .shu shi ye yu chan yuan tong .
.ai shu man xi jin .jin ting duo lei pin .su che ying du luo .zhu lv geng gui qin .
qing guang chen jiao yue .su ye zhen yi feng .lv ji mei tai yan .ke sheng zi mo kong .
shang xian shen lei ai zhu gan .bing shuang gu kou chen qiao yuan .xing huo lu bian ye zuo han .
.shi yi cuo tuo dao jiu you .jian chui yang liu bian zhe xiu .
leng ga ding shang qing liang di .shan yan xian ren yi wo wu .
geng jia guan xun da .xun chen di wang qing .qi chang xuan zu de .jia ling zhuo jia sheng .
ren jun zhu li qing jiang hai .mo ba feng tao si qie qing ..

译文及注释

译文
早晨我饮木兰(lan)上的露滴,晚上我用菊花残瓣充饥。
你这一(yi)去,虽然难免会为远离西北的故乡而愁,但更会为在东南(nan)获得重用而喜。
只要内心善良爱好修洁,又何必一定要媒人介绍?
万乘之尊出入宜谨慎,应该以柏人为皇帝行止戒备的典故而提高认识。
秋天(tian)的夜里格外安静,空中没有云朵,听着时断时续的鸿雁声一直到天明。(秋天冷了)想给丈夫寄些衣服,问了消息才知道丈夫所在的居延城现在又军队正在转移(这衣物该寄到何处)。
请你忙里偷闲地先到江边游春散心,看看如今的柳色是否已经很深。
  有个妇人白天将两个小孩安置在沙滩上,而自己去河边洗衣服。老虎从山上跑了下来,妇人慌忙地潜入水里来躲避老虎,两个小孩还是像刚才一样在沙滩上玩耍。老虎仔细地盯着他们看了很久,甚至用头来触碰他们,希望让其中一个能够感到害怕,可是小孩很天真,最终还是不知道害怕,最后,老虎终于离开了。估计老虎吃人,先要对人施加威风来吓唬人;可是(对于)不害怕的人,它的威风也就没有施展的地方!
江水曲曲折折地绕着花草丛生的原野流淌,月光照射着开遍鲜花的树林好像细密的雪珠在闪(shan)烁。
我像那深深庭院中的桃树,开出娇艳的花朵可向谁欢笑?
诚然不受天下人埋怨啊,心中哪会有这种惊恐。
因为一路上春光明媚、风景幽美,我不知不觉就来到您的家了。
怀乡之梦入夜屡惊。

注释
⑵幽兰露:兰花上凝结着露珠。
(5)休:美。
⑴大庾岭:在江西、广东交界处,为五岭之一。北驿:大庾岭北面的驿站。
83.逴(chuo1戳)逴:走得越来越远。
⑷魏王堤:即魏王池。唐代洛水在洛阳溢成一个池,成为洛阳的名胜。唐太宗贞观中赐给魏王李泰,故名魏王池。有堤与洛水相隔,因称魏王堤。
〔7〕尚:还。西子:即西施,春秋时越国的美女,越国君主勾践将西施献给吴王夫差,西施备受吴王宠爱。相传吴王曾在灵岩山上为西施建有琴台、梳妆台等。

赏析

  历来写春的句子,或浑写——“等闲识得东风面,万紫千红总是春”(朱熹《春日》),或细写——“花开红树乱莺啼,草长平湖白鹭飞”(徐元杰《湖上》),志南这首诗将两者结合起来,既有细微的描写,又有对春天整个的感受,充满喜悦之情。诗写景凝练,意蕴丰富,读来使人如闻似见。尽管在此之前,“杏花雨”、“杨柳风”这样的诗境已广泛为人们所用,但真正成为熟词,不得不归功于志南这两句诗。元代虞集脍炙人口的《风入松》的名句“杏花春雨江南”所描绘的意境,除了受陆游诗“小楼一夜听春雨,深巷明朝卖杏花”影响外,或许也曾受此启发。
  “明月不归沉碧海,白云愁色满苍梧”。这两句,诗人运用比兴的手法,对晁衡作了高度评价,表达了他的无限怀念之情。前一句暗指晁衡遇难,明月象征着晁衡品德的高洁,而晁衡的溺海身亡,就如同(tong)皓洁的明月沉沦于湛蓝的大海之中,含意深邃,艺术境界清丽幽婉,同上联中对征帆远航环境的描写结合起来,既显得自然而贴切,又令人无限惋惜和哀愁。末句以景写情,寄兴深微。苍梧,指郁洲山,据《一统志》,郁洲山在淮安府海州朐山东北海中。晁衡的不幸遭遇,不仅使诗人悲痛万分,连天宇也好似愁容满面。层层白色的愁云笼罩着海上的苍梧山,沉痛地哀悼晁衡的仙去。诗人这里以拟人化的手法,通过写白云的愁来表达自己的愁,使诗句更加迂曲含蓄,这就把悲剧的气氛渲染得更加浓厚,令人回味无穷。
  柳无忌曾指出苏曼殊的《本事诗》十首都是他为其所钟爱的日本歌伎百助枫子所写,但苏曼殊的身世特别,又投身佛门,自知生死无常,不能给百助以家庭的安顿和幸福的保障,故始终未能与百助结婚。此处所选的第一首诗就道出他内心的这种矛盾。 “乌舍凌波肌似雪”是以印度传说中的神女乌舍来比喻百助,说她步履轻盈如凌波仙子,其肌肤又如雪似玉;“亲持红叶索题诗”是指百助对他诗才的爱戴和一片深情,此处用“红叶题诗”的典故也暗示了百助有向他求婚的经历。然而,诗人已经出家为僧了,心中苦衷不能尽道,虽然钟情百助,也只好对这美妙动人的少女加以婉拒了。诗的最后两句正透露出诗人的矛盾:泪本是有情之物,诗人偏把泪说成是无情;相逢是爱的开始,但却留下了恨的遗憾。诗人模仿唐人诗句“还君明珠双泪垂,恨不相逢未嫁时”,改“未嫁”为“未剃”,一方面说明他内心深处真爱百助,另一方面又蕴含了无限的无奈与哀婉。
  开头两句:“燕草如碧丝,秦桑低绿枝”,可以视作“兴”。诗中的兴句一般是就眼前所见,信手拈起,这两句却以相隔遥远的燕、秦两地的春天景物起兴,颇为别致。“燕草如碧丝”,当是出于思妇的悬想;“秦桑低绿枝”,才是思妇所目睹。把目力达不到的远景和眼前近景配置在一幅画面上,并且都从思妇一边写出(xie chu),从逻辑上说,似乎有点乖碍,但从“写情”的角度来看,却是可通的。试想:仲春时节,桑叶繁茂,独处秦地的思妇触景生情,终日盼望在燕地行役屯戍的丈夫早日归来;她根据自己平素与丈夫的恩爱相处和对丈夫的深切了解,料想远在燕地的丈夫此刻见到碧丝般的春草,也必然会萌生思归的念头。见春草而思归,语出《楚辞·招隐士》:“王孙游兮不归,春草生兮萋萋!”首句化用《楚辞》语,浑成自然,不着痕迹。诗人巧妙地把握了思妇复杂的感情活动,用两处春光,兴两地相思,把想象与怀忆同眼前真景融合起来,据实构虚,造成诗的妙境。所以不仅起到了一般兴句所能起的烘托感情气氛的作用,而且还把思妇对于丈夫的真挚感情和他们夫妻之间心心相印的亲密关系传写出来了,这是一般的兴句所不易做到的。另外,这两句还运用了谐声双关。“丝”谐“思”,“枝”谐“知”,这恰和下文思归与“断肠”相关合,增强了诗句的音乐美与含蓄美。
  由古至今,文人雅士以“月”为题的诗文不胜枚举,从《古今图书集成》所搜罗的作品,即可见一斑。谢庄有五子,他替他们取了甚为风雅的名字,分别是飏、朏、颢、从(上有山)、瀹(上有草)。有风,有月,有山,有水,可见谢氏是个性情中人,甚为风雅,且对“月”定有一份难以名状的好感,故也以“月”为题,创作了《《月赋》谢庄 古诗》。纵然在当时,人们对《《月赋》谢庄 古诗》的评价已十分不一致,如,宋孝武帝为之“称叹良久”,认为是“前不见古人,后不见来者”的佳作;颜延之则说:“美则美矣,但庄始知‘隔千里兮共明月’。”.后人更拿它来和宋玉的《风赋》、谢惠连的《雪赋》做比较,但看法仍有分歧。就以“月”为题的文学作品来看,谢庄的《《月赋》谢庄 古诗》仍是其中的翘楚,否则,像《艺文类聚》、《太平御览》等类书,就不会相当一致地都收录了这篇文章。
  王夫之《姜斋诗话》说:“情景虽有在心在物之分,而景生情,情生景,互藏其宅。”情景互藏其宅,即寓情于景和寓景于情。前者写宜于表达诗人所要抒发的情的景物,使情藏于景中;后者不是抽象地写情,而是在写情中藏有景物。杜甫的这首《《旅夜书怀》杜甫 古诗》诗,就是古典诗歌中情景相生、互藏其宅的一个范例。
  触龙的谏说自始至终未有一语提及“令长安君为质”,而太后情不自禁地说出“态君之所使之”,同样没有直接说穿派长安君入质于齐的话,与触龙的精彩说辞彼此配合,相映成趣。双方心照不宣,达成默契,丝毫不显馗尬。文末用“于是为长安君约车百乘,质于齐,齐兵乃出”作结,使首尾圆合,结构谨严,同时也增强了故事的喜剧色彩,彰显了触龙谏说的卓著成效。
  三、四句直书“除弊事”,认为自己是正确的,申述了自己忠而获罪和非罪远谪的愤慨 ,富有胆识。尽管招来一场弥天大祸,他仍旧是“肯将衰朽惜残年”,且老而弥坚,使人如见到他的刚直不阿之态。五、六句就景抒情,情悲且壮。韩愈在一首哭女之作中写道:“以罪贬潮州刺史,乘驿赴任;其后家亦谴逐,小女道死,殡之层峰驿旁山下。”可知他当日仓猝先行,告别妻儿时的心情如何。韩愈为上表付出了惨痛的代价,“家何在”三字中,有他的血泪和愤怒。
  此诗中最精彩的是“荷花娇欲语”一句,其间运用了非常巧妙而又隐微的比喻手法,须仔细体味方可悟出。荷花是极其娇柔纯净的花卉,清秀妩媚,出于污泥而不染,这正像白璧无瑕的少女。“欲语”二字尤其传神深蕴,人之“欲语”则显现出刚要张口的样子,花之“欲语”也正是花苞正欲绽开,花瓣将要张口时的景象。说其巧妙,不仅是因为此时的花朵最为美丽诱人,还因为她最形象而又恰如其分地象征着诗中主人公那青春的活力与少女情窦乍开的年龄特征。大概正是因为客体与主体如此相像契合,才能深深地拨动主体的心弦,触动了那位荡舟人的春心。可见这两句诗所蕴涵的情感内容极为丰富隽永。
  这是一幅瑰玮壮观的秋夜冶炼图。在诗人神奇的画笔下,光、热、声、色交织辉映,明与暗、冷与热、动与静烘托映衬,鲜明、生动地表现了火热的劳动场景,酣畅淋漓地塑造了古代冶炼工人的形象,确是古代诗歌宝库中放射异彩的艺术珍品。
  “安得广厦千万间,大庇天下寒士俱欢颜,风雨不动安如山”,前后用七字句(zi ju),中间用九字句,句句蝉联而下,而表现阔大境界和愉快情感的词儿如“广厦”、“千万间”、“大庇”、“天下”、“欢颜”、“安如山”等等,又声音宏亮,从而构成了铿锵有力的节奏和奔腾前进的气势,恰切地表现了诗人从“床头屋漏无干处”、“长夜沾湿何由彻”的痛苦生活体验中迸发出来的奔放的激情和火热的希望。这种奔放的激情和火热的希望,咏歌之不足,故嗟叹之,“呜呼!何时眼前突兀见此屋,吾庐独破受冻死亦足!”诗人的博大胸襟和崇高理想,至此表现得淋漓尽致。
  《《击壤歌》佚名 古诗》也许是中国歌曲之祖。清人沈德潜《古诗源》注释说:“帝尧以前,近于荒渺。虽有《皇娥》、《白帝》二歌,系王嘉伪撰,其事近诬。故以《《击壤歌》佚名 古诗》为始。”
  “与君论心握君手”—一结尾,为第四段:是表明谢决官场和仕途。
  绝代佳人,离乡去国,描写她的容貌愈美,愈能引起人们的同情。《后汉书·南匈奴传》的记载是:“昭君丰容靓饰,光明汉官,顾影徘徊,竦动左右,帝见大惊。”江淹《恨赋》上也着重写了她“仰天大息”这一细节。王安石以这些为根据,一面写她的“泪湿春风”,“徘徊顾影”,着重刻画她的神态;一面从“君王”眼中,写出“入眼平生未曾有”,并因此而“不自持”,烘托出明妃容貌动人。所以“意态白来画不成”一句是对她更进一层的烘托。“意态”不仅是指容貌,还反映了她的心灵。明妃“徘徊顾影无颜色”正是其眷恋故国无限柔情的表现。至于“杀画师”这件事,出自《西京杂记》。《西京杂记》是小说,事之有无不可知,王安石也不是在考证历史、评论史实,他只是借此事来加重描绘明妃的“意态”而已。而且,这些描绘,又都是为明妃的“失意”这一悲剧结局作铺垫,以加重气氛。
  对照之下,两诗都以离亭为题,都是从离别想到杨柳,从杨柳想到春风,也都把春风写得深知离别之苦,对人间的离别满怀同情。但两诗的出发点相同,而结论却完全相反:李白设想春风因不愿见到折柳送别的场面而不让柳条发青;李商隐却先说送别之人不忍折损杨柳的枝叶,再设想春风为了让人们在临别之时从折柳相赠中表达一片情意,得到一点慰藉,而不惜柳条被人攀折。这说明,同一题材可以有各种不同的构思、不同的写法。诗人的想象是可以自由飞翔的,而想象的天地又是无限广阔的。
  这一“弄”字,便赋予万物以和谐的、活跃的情态和意趣,又把山中之景细致精确的表达了出来,这是因为“弄”的本意是卖弄,而在此却加以引申了,有“起舞弄清影”中的“弄”之意。
  “折戟沉沙铁未销,自将磨洗认前朝。”这两句意为折断的战戟沉在泥沙中并未被销蚀,自己将它磨洗后认出是前朝遗物。在这里,这两句描写看似平淡实为不平。沙里沉埋着断戟,点出了此地曾有过历史风云。战戟折断沉沙却未被销蚀,暗含着岁月流逝而物是人非之感。正是由于发现了这一件沉埋江底六百多年,锈迹斑斑的“折戟”,使得诗人思绪万千,因此他要磨洗干净出来辨认一番,发现原来是《赤壁》杜牧 古诗之战遗留下来的兵器。这样前朝的遗物又进一步引发作者浮想联翩的思绪,为后文抒怀作了很好的铺垫。
  诗的标题“哭”字,表现了诗人失去好友的悲痛和两人超越国籍的真挚感情,使诗歌笼罩着一层哀惋的气氛。
  这是一首写景的七言诗,表现了暮春时节的景象和诗人的感受。诗的前两句写景为主,后两句由景生情,抒发了自己的生活态度和追求。
  李白诗将吴越采莲女的娇艳清纯放在荷花丛中加以表现,又用岸上游冶郎的徘徊踯躅不忍离去反衬采莲女的魅力,描绘出明艳、活泼、大方的采莲女的新形象,语言入清水芙蓉,天然雅清,毫无做作,一气呵成,展示出诗人的姿态高雅、清新脱俗。弥补了六朝以来采莲女形象的苍白与虚饰。
  这首诗着重对比以见意抒情。前面十二句乡风之淳美,和后四句官居之冷落是一大对比,中间山川、鲤兔、彩绣、舂磨是贫富的对比。语句既形象又凝炼,除给尾两句外,全为对偶句,在苏轼早期的五古中,这是精心刻画之作。

创作背景

  尽管至今仍有少数学者反对,我们认为,科举制度与传奇创作存在内在的联系是不容否定的,本文倒不是重复这个结论,而是试图厘清二者联系的内在逻辑:科举制度造成唐人生活的自主性,进而促成了传奇表现内容的世俗性。

  

顾梦日( 隋代 )

收录诗词 (1717)
简 介

顾梦日 顾梦日,号秋鹤,与俞文豹同时。

采桑子·恨君不似江楼月 / 都问丝

"书剑功迟白发新,强登萧寺送归秦。
山豁犹藏向后峰。鸟径恶时应立虎,畬田闲日自烧松。
"不遇修寺日,无钱入影堂。故来空礼拜,临去重添香。
懒出任从游子笑,入门还是旧生涯。"
溪尽停蛮棹,旗张卓翠苔。柳村穿窈窕,松涧渡喧豗.
携琴就玉阶,调悲声未谐。将心寄明月,流影入君怀。"
萧何只解追韩信,岂得虚当第一功。"
紫凤超如电,青襟散似烟。苍生未经济,坟草已芊绵。


花影 / 碧鲁钟

碛鸟辞沙至,山鼯隔水啼。会稽半侵海,涛白禹祠溪。"
一生足感激,世言忽嵯峨。不得市井味,思响吾岩阿。
习坎灵逾久,居卑德有常。龙门如可涉,忠信是舟梁。"
未明唤僮仆,江上忆残春。风雨落花夜,山川驱马人。
珠盘凝宝瑟,绮席递华觞。今日皆何处,闭门春草长。"
开箧拣书卷,扫床移褐衣。几时同买宅,相近有柴扉。"
残月皓烟露,掩门深竹斋。水虫鸣曲槛,山鸟下空阶。
渡头芳草忆前年。身随远道徒悲梗,诗卖明时不直钱。


五代史宦官传序 / 太史慧

"竹屋清江上,风烟四五家。水园分芰叶,邻界认芦花。
一日龙须无路攀。画閤不开梁燕去,朱门罢扫乳鸦还。
古殿香残灺,荒阶柳长条。几曾期七日,无复降重霄。
山空天籁寂,水榭延轻凉。浪定一浦月,藕花闲自香。
门外寻常行乐处,重重履迹在莓苔。"
废砌翳薜荔,枯湖无菰蒲。老媪饱藁草,愚儒输逋租。
"延陵留表墓,岘首送沈碑。敢伐不加点,犹当无愧辞。
孤剑北游塞,远书东出关。逢君话心曲,一醉灞陵间。"


送李侍御赴安西 / 宇文胜换

尘心未尽俗缘在,十里下山空月明。"
大河风色度,旷野烧烟残。匣有青铜镜,时将照鬓看。"
火燎湘桃坞,波光碧绣畦。日痕縆翠巘,陂影堕晴霓。
宫树落花空夕阴。蝴蝶翅翻残露滴,子规声尽野烟深。
近郭西溪好,谁堪共酒壶。苦吟防柳恽,多泪怯杨朱。野鹤随君子,寒松揖大夫。天涯常病意,岑寂胜欢娱。
垂钓坐方屿,幽禽时一闻。何当五柳下,酌醴吟庭筠。"
"露冷芳意尽,稀疏空碧荷。残香随暮雨,枯蕊堕寒波。
"冲尚犹来出范围,肯将经世作风徽。三台位缺严陵卧,


蝶恋花·眼底风光留不住 / 酱君丽

"千寻万仞峰,灵宝号何从。盛立同吾道,贪程阻圣踪。
海边花盛越王台。泷分桂岭鱼难过,瘴近衡峰雁却回。
石氏荒原金谷花。庭叶霜浓悲远客,宫城日晚度寒鸦。
时人若问西游客,心在重霄鬓欲斑。"
欲醉梁王酒,先调楚客琴。即应携手去,将此助商霖。"
欲结三天社,初降十地魔。毒龙来有窟,灵鹤去无窠。
"洛阳多旧迹,一日几堪愁。风起林花晚,月明陵树秋。
"醉后情俱远,难忘素浐间。照花深处月,当户旧时山。


水调歌头·舟次扬州和人韵 / 子车文华

皎皎非鸾扇,翘翘失凤簪。床空鄂君被,杵冷女媭砧。
一千寻树直,三十六峰邻。流水潺潺处,坚贞玉涧珉。"
游女初非旧少年。官职已辜疲瘵望,诗名空被后生传。
今日劳君犹问讯,一官唯长故山薇。"
"客醉更长乐未穷,似知身世一宵空。香街宝马嘶残月,
"云满鸟行灭,池凉龙气腥。斜飘看棋簟,疏洒望山亭。
"相逢在总角,与子即同心。隐石那知玉,披沙始遇金。
"梁王池苑已苍然,满树斜阳极浦烟。


蝶恋花·九日和吴见山韵 / 完颜雁旋

何处野花何处水,下峰流出一渠香。"
海鸟悲钟鼓,狙公畏服裳。多岐空扰扰,幽室竟伥伥。
"疏林荒宅古坡前,久住还因太守怜。渐老更思深处隐,
黄鹤沙边亦少留。益德冤魂终报主,阿童高义镇横秋。
三年苦雾巴江水,不为离人照屋梁。"
黄粉楚宫人,芳花玉刻鳞。娟娟照棋烛,不语两含嚬。"
"弄溪终日到黄昏,照数秋来白发根。
清奥已萧萧,陈柯将槭槭。玉律诗调正,琼卮酒肠窄。


悲歌 / 百阉茂

立意加玄虚,析理分纵横。万化悉在我,一物安能惊。
"池上笙歌寂不闻,楼中愁杀碧虚云。
皓曜迷鲸目,晶荧失蚌胎。宵分凭槛望,应合见蓬莱。"
独树依冈老,遥峰出草微。园林自有主,宿鸟且同归。"
方寸终朝似火然,为求白日上青天。
"丹槛初结构,孤高冠清川。庭临谷中树,檐落山上泉。
蕲簟曙香冷,越瓶秋水澄。心闲即无事,何异住山僧。
"闪闪动鸣珰,初来烛影傍。拥头珠翠重,萦步绮罗长。


恋绣衾·柳丝空有千万条 / 那代桃

相逢十年旧,嚬笑等欢慽.一饭玉露蔬,中肠展堆积。
欲争蛱蝶轻,未谢柳絮疾。阶前逢阿姊,六甲颇输失。
"举世爱嘉树,此树何人识。清秋远山意,偶向亭际得。
应念散郎千里外,去年今夜醉兰舟。"
芦洲残照尽,云障积烟开。更想鸱夷子,扁舟安在哉。"
zv茸单衣麦田路,村南娶妇桃花红。新姑车右及门柱,
"孤鹤不睡云无心,衲衣筇杖来西林。
"玉钩斜傍画檐生,云匣初开一寸明。


小雅·鼓钟 / 太史小柳

仙鼠犹惊燕,莎鸡欲变蛩。唯应碧湘浦,云落及芙蓉。"
寄与玉人天上去,桓将军见不教吹。"
琴尊安稳五湖船。罗浮道士分琼液,锦席佳人艳楚莲。
见面知何益,闻名忆转深。拳挛荷叶子,未得展莲心。
分之卒伍。令以麾鼓,寻尺既度。日月可数,登登嶪嶪.
又有儿孙还稼穑。家藏一卷古孝经,世世相传皆得力。
院门昼锁回廊静,秋日当阶柿叶阴。"
"役役依山水,何曾似问津。断崖如避马,芳树欲留人。