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山中杂诗

唐代 / 管鉴

沧洲迷钓隐,紫阁负僧期。(见张为《主客图》)。"
竹暗湘妃庙,枫阴楚客船。唯应洞庭月,万里共婵娟。"
玉山横列玉墀前。昭阳殿下风回急,承露盘中月彩圆。
隋帝宫荒草,秦王土一丘。相逢好大笑,除此总云浮。"
曙月当窗满,征云出塞遥。画楼终日闭,清管为谁调。"
风度闲门僧未归。山果经霜多自落,水萤穿竹不停飞。
"燕雁迢迢隔上林,高秋望断正长吟。人间路有潼江险,
"符命自陶唐,吾君应会昌。千年清德水,九折满荣光。
有药身长健,无机性自闲。即应生羽翼,华表在人间。"
"佳晨何处泛花游,丞相筵开水上头。双影旆摇山雨霁,
此夜空亭闻木落,蒹葭霜碛雁初过。"
"缥帙无尘满画廊,钟山弟子静焚香。惠能未肯传心法,


山中杂诗拼音解释:

cang zhou mi diao yin .zi ge fu seng qi ..jian zhang wei .zhu ke tu ....
zhu an xiang fei miao .feng yin chu ke chuan .wei ying dong ting yue .wan li gong chan juan ..
yu shan heng lie yu chi qian .zhao yang dian xia feng hui ji .cheng lu pan zhong yue cai yuan .
sui di gong huang cao .qin wang tu yi qiu .xiang feng hao da xiao .chu ci zong yun fu ..
shu yue dang chuang man .zheng yun chu sai yao .hua lou zhong ri bi .qing guan wei shui diao ..
feng du xian men seng wei gui .shan guo jing shuang duo zi luo .shui ying chuan zhu bu ting fei .
.yan yan tiao tiao ge shang lin .gao qiu wang duan zheng chang yin .ren jian lu you tong jiang xian .
.fu ming zi tao tang .wu jun ying hui chang .qian nian qing de shui .jiu zhe man rong guang .
you yao shen chang jian .wu ji xing zi xian .ji ying sheng yu yi .hua biao zai ren jian ..
.jia chen he chu fan hua you .cheng xiang yan kai shui shang tou .shuang ying pei yao shan yu ji .
ci ye kong ting wen mu luo .jian jia shuang qi yan chu guo ..
.piao zhi wu chen man hua lang .zhong shan di zi jing fen xiang .hui neng wei ken chuan xin fa .

译文及注释

译文
虽然才华超群却无用(yong)武之(zhi)地,虽然道德崇高却无人理解。
众人徒劳地议论纷纷,怎知(zhi)道她(ta)看中的到底是什么样的人?
熊罴当路面对我蹲坐,虎豹夹道发威狂嚎叫。
猫头鹰说:“村里人都讨厌我的叫声,所以我要向东迁移。”
人潮汹涌,马蹄下尘土飞扬;月光洒遍每个角落,人们在何处都能看到明月当头。
尸骨(gu)遍野血流成河,叛军叛臣(chen)都把官(guan)封。
遗体遮蔽在九泉之下,芳名感动千古之人。
古往今来的多少事,都付诸于(人们的)谈笑之中。
四月南风吹大麦一片金黄,枣花未落梧桐叶子已抽长。
早知相思如此(ci)的在心中牵绊,不如当初就不要相识。
若想把千里的风光景物看够, 那就要登上更高的一层城楼。

注释
(15)顾计不知所出耳:只是想不出什么办法罢了。顾,不过,只是,表轻微转折。
1.放:放逐。
⑨金鹦鹉:金制的状如鹦鹉螺的酒杯。泛:指以《菊花》李商隐 古诗浸酒。
53、大将军:指司马昭。保持:保护。
(24)广陵:即现在的扬州。
(1)杜处士:姓杜的读书人。
庙:太庙,帝王祭祀祖先的宗庙。

赏析

  对真珠的筝声何以如此哀怨的问题,第七句作了解答:“花袍白马不归来。”原来是她心上的人儿迟迟未归,故将满怀愁绪寄托在怨声之中。“花袍白马”,寥寥四字,活画出一个纨绔子弟的形象。第八句“浓蛾迭柳香唇醉”,言其蛾眉紧锁,有如柳叶之迭而不舒;香唇紧闭,有如醉酒之缄默不语。这句刻画了真珠若有所思的忧郁神态。
  最后一句“精卫无穷填海心”精卫,中国古代传说中的神鸟,本是炎帝的女儿,因游东海淹死在那里,灵魂便化为精卫鸟,不停的衔来西山之木石,誓把东海填平。后来用精卫填海这个典故作为力量虽然微弱,斗志却极坚强的象征。这句诗歌借精卫填海典故表达了自己,──同时也勉励梁氏──要像精卫那样,为挽救国家民族的危亡而鞠躬尽瘁,死而后已坚定决心。
  《赠《柳》李商隐 古诗》,其实就是咏《柳》李商隐 古诗。咏而赠之,故题曰“赠”。前人认为此诗有本事,冯浩并认为系为洛阳歌妓《柳》李商隐 古诗枝作。由于年代久远,别无旁证,真实情况,已难考知。
  这首诗自起句至“骨肉十年终眼青”为第一段,写送别。它不转韵,穿插四句七言之外,连用六句九言长句,用排比法一口气倾泻而出;九言长句,音调铿锵,词藻富丽:这在黄庭坚诗中是很少见的“别调”。这种机调和词藻,颇为读者所喜爱,所以此诗传诵较广,用陈衍评黄庭坚《寄黄几复》诗的话来说,是“此老最合时宜语”。但此段前面八句,内容比较一般:说要用蒲城的美酒请王纯亮喝,在酒中浮上几片屈原喜欢吞嚼的“秋菊之落英”,酒可用来浇消王郎胸中的不平“磊块”,菊可以像陶渊明所说的,用来控制人世因年龄增而早衰;要用歙州黟县所产的好墨送王,用王维《渭城曲》那样“阳关堕泪”的歌声来饯别,墨好才能让王郎传写“万古文章”的“心印”(古今作家心心相印的妙谛),歌声以表“兄弟”般的“一家”亲戚之情。此外,这个调子,也非作者首创,从远处说来自鲍照《拟行路难》第一首“奉君金卮之美酒,玳瑁玉匣之雕琴,七彩芙蓉(fu rong)之羽帐,九华蒲萄之锦衾”等句;从近处说,来自欧阳修的《奉送原甫侍读出守永嘉》起四句:“酌君以荆州鱼枕之蕉,赠君以宣城鼠鬂之管。酒如长虹饮沧海,笔若骏马驰平。”虽有发展,仍属铺张,不能代表黄庭坚写诗的功力。到了这一段最后两句“江山千里俱头白,骨肉十年终眼青”才见黄诗功力,用陈衍评《寄黄几复》诗的话来说,就是露出“狂奴故态”。这两句诗,从杜甫诗“别来头并白,相对眼终青”化出,作者还有类似句子,但以用在这里的两句为最好。它突以峭硬矗立之笔,煞住前面诗句的倾泻之势、和谐之调,有如黄河中流的“砥柱”一样有力。从前面写一时的送别,忽转入写彼此长期的关系,急转硬煞,此其一;两句中写了十年之间,彼此奔波千里,到了头发发白,逼近衰老,变化很大,不变的只是亲如“骨肉”和“青眼”相看的感情,内容很广,高度压缩于句内,此其二;词藻仍然俏丽,笔力变为遒劲峭硬,此其三。这种地方,最见黄诗本领。
  《《秋声赋》欧阳修 古诗》作于嘉祐四年(1059),欧阳修时年53岁,这是他继《醉翁亭记》后的又一名篇。它骈散结合,铺陈渲染,词采讲究,是宋代文赋的典范。
  正因为前两句在写景中已经暗暗渗透怀人的感情,因此第三句便直接联想起与这段情缘有关的情事。“夜深斜搭秋千索”,表面上看,似乎这只是写诗人夜间看到附近园子里有一座秋千架,秋千索斜斜地搭在架上。实际上诗人的这段情缘即与寒食节荡秋千的习俗有关。《开元天宝遗事》说,天宝年间,“宫中至寒食节,竞竖秋千,令宫嫔辈戏笑以为宴乐”。可见秋千之戏为寒食节特有的文娱体育活动,且以女子戏者为多。据《香奁集》记载推断,诗人与他所恋的情人,正是在寒食节的秋千架旁结下一段情缘。因此,夜间瞥见秋千架的暗影,便情不自禁地想到当年的情事。
  颔联承“妖”写来。‘“粉光”、“肉色”俱是美人动人之处,粉光丽质,滑若凝脂、肉色性感,柔若无骨,这恰是美人的妖态,也同样是花的妖态。“深紫”、“退红”均属壮丹艳冶之色,而这又正好使作者联想起美人的“粉光”和“肉色”来。用“腻”和“娇”二字,直把花作人写,人、物浑然一体,确实表达出了天人合一的审美境界。
  诗的第一句:“咬定青山不放松”,首先把一个挺立峭拔的、牢牢把握着青山岩缝的翠竹形象展现在了读者面前。一个“咬”字使竹人格化。”咬”是一个主动的,需要付出力量的动作。它不仅写出了翠竹紧紧附着青山的情景,更表现出了竹子那种不畏艰辛,与大自然抗争,顽强生存的精神。紧承上句,第二句“立根原在破岩中”道出了翠竹能傲然挺拔于青山之上的基础是它深深扎根在破裂的岩石之中。在作者郑板桥诗、画中的竹又往往与“石”是分不开的。有时侯,石构成竹的对立面,如“画根竹枝插块石,石比竹枝高一尺,虽然一尺让它高,年来看我掀天力”;有时候石成为竹的背景,如”秋风昨夜渡潇湘,触石穿林惯作狂;惟有竹枝浑不怕,挺然相斗一千场”。在这首诗里,《竹石》郑燮 古诗则形成了一个浑然的整体,无石竹不挺,无竹山不青。这两句诗也说明了一个简单而深刻的哲理:根基深力量才强。
  此诗前两句写景。薄暮时分,诗人漫步城外。只见古老的城墙矗立在夕阳余辉中,显得那么肃穆,似乎在沉思;城墙下,江水汩汩,似乎在低声诉说。黝黑森严的古城墙、流经千载的江水,再加上朦胧的暮色,这番景象很容易在人们心头唤起一种地老天荒、宇宙无穷的感慨。此刻,城头上又传来激昂的击鼓声、悠长的号角声。鼓角之声融入苍茫暮色,飘落在江面上,与呜咽的流水声,汇成一首奇异的乐曲。它仿佛是热烈的呐喊、愤怒的呼唤,又仿佛包含着凄历的呻吟。它使人激动不安(an),又使人凝神深思。“城头迭鼓声,城下暮江清”,从字面上看,只是交代了暮色中《听鼓》李商隐 古诗这一事实,然而它却渲染出了一种苍凉而幽怨的气氛。
  除了平淡典雅,精炼浓缩也是陈师道诗的一个显著特点,如此诗中“叶落风不起,山空花自红”等语,都以极简练的字句表达了丰富的意蕴,如前人所评,有“以少许胜多多许”的特点,故刘壎《隐居通议》说,陈师道“得费长房缩地之法,虽寻丈之间,固自有万里山河之势”。
  三是巧妙的开脱与宽慰。杜甫毕竟在社会中得到沉浮磨练的诗人,不能因为被拘伏而自虐于悲愁之中,应在心理上找寻一种解脱,不让怨闷自服而伤己。末联两句说,诗人抬头望月,又见到了牛郎织女二星,他们是隔天河相望,每年七月七日才能渡河相见,而仅是一次短暂重逢的机会,想来他们之间的悲伤离情更是一种难以忍受的痛苦,然而自己没有天河之隔,拘于长安也是短暂的羁束,相逢之日就在前面。相比之下,自己的确应该莞尔一笑感到一些宽慰。这就是诗人的巧妙开怀解脱。前人吴瞻泰说:“结用牛女,彼此双绾,用秋期倒应寒食,布局之整,线索之细,真所谓隐隐隆隆,蛛丝马迹也。”
  整篇祭文集描写、议论、抒情于一体,有回想,有感喟,有痛悼,感情低沉回转,作者对亡友的(you de)一片挚情笃意,不能不令人动容。
  从篇首至“曜灵安藏”,这部分屈子问的是天,宇宙生成是万事万物的先决,这便成了屈原问难之始,其中从“遂古之初”至“何以识之”问的是天体的情况,“明明暗暗”四句讲宇宙阴阳变化的现象。第二小节自“圜则九重”到“曜灵安藏”则是对日月星辰提问:它们何以不会坠落?太阳每日要走多少路?月亮何以有阴晴圆缺?以及有关日月的一些传说的疑问。从“不任汩鸿”起问的地事,从禹治水过渡到“何气通焉”说的是古传说中关于地球的一些情况,而“日安不到”以下六句则就地球上所看到的日的现象发问。第三节从“焉有石林”到“乌焉解羽”一节多为二句一问,都是当时民间传说中的怪事。
  这些作品的共同特点是以情胜理,用形象思维的手法,把浪漫主义的情感抒发得淋漓尽致,在中国文学传统上,他的(ta de)作品与屈原的作品一样,无疑具有开创性意义。作品中悲秋、神女、美人、风雨、山川、游历等主题,一直影响着后代的中国文学。主题
  三四两句“不是花中偏爱菊,此花开尽更无花”,点明了诗人爱菊的原因。这两句以否定句式陡地一转,指出自己并非没来由地钟情《菊花》元稹 古诗。时至深秋,百花尽谢,唯有《菊花》元稹 古诗能凌风霜而不凋,独立支持,为世界平添了盎然的生机。诗人热爱生活、热爱自然,这四季中最后开放的《菊花》元稹 古诗使他忘情,爱不能舍了。诗人从《菊花》元稹 古诗凋谢最晚这个角度出发,写出了自己独特的爱《菊花》元稹 古诗的理由。其中也暗含了对《菊花》元稹 古诗历尽寒冷最后凋零的坚强品格的赞美之情。中国古典诗词常借物咏怀喻志,如屈原的《桔颂》,陈子昂的《感遇》,都是范例。元稹《《菊花》元稹 古诗》一诗赞《菊花》元稹 古诗高洁的操守、坚强的品格,也是这种写作手法,寓有深意。
  《游兰溪》是一篇山水游记,又是记人之作。记游而记人,记人而及己。这中间,庞安常是个关键人物,作者是从庞安常与“我”同“异”的角度来写人的,“异”是关键之关键。作者去兰溪,原本不是去游山玩水,欣赏名胜古迹,他是去看田的。一个风云人物,不“处庙堂之高”,反倒跑到那穷乡僻壤去看田。
  赋之末节,诗人经过一夜辗转苦思,终于在无计可施中放弃了追求,也平复了烦燥不安的情绪。“ 于是毕昴盈轩,北风凄凄。久久不寐,众念(nian)徘徊。”四字句的再次夹入,表明情感的再度转折。起摄带以伺晨,繁霜粲于素阶;鸡敛翅而未鸣,笛流运以清哀,始妙密以闲和,终寥亮而藏摧。意夫人之在兹,托行云以送怀;行云逝而无语,时奄冉而就过。徒勤思以自悲,终阻山而带河;迎清风以祛累,寄弱志于归波。尤《蔓草》之为会,诵《郡南》之馀歌;但万虑以存诚,憩遥情于八遐。”诗人极力使自己认为没有希望,万种相思只是徒然自寻烦恼,以让自己完全放弃努力也放弃心愿,让他胸中的郁闷与梦幻付诸清风流水。发乎情而止乎礼,浮想联翩的白日梦终究没有什么意义,诗人要摒除各种杂念,保持一片纯心。
  文中“弗古,还之”与“世之珍也”的对比,很好地表现了当时败坏的社会风气,进一步讽刺了鼓励人们弄虚作假的封建统治者。人们不要一昧地追求新事物,被事物的外表所吸引,而不在乎事物的内在。
  这首诗在立意、结构和描写手法上,与《陌上桑》有异曲同工之妙。写女子之美,同样采用了铺陈夸张手法;写反抗强暴,同样采取了巧妙的斗争艺术;结尾同样是喜剧性的戛然而止。但《陌上桑》更多的是用侧面烘托,从虚处着笔;这首诗则侧重于正面描绘和语言铺排。前者描写使君的垂涎,主要通过人物语言,用第三者的叙述;这首诗刻画豪奴的调戏,则是用一连串的人物动作,即“过我”、“就我”、“贻我”、“结我”,妙在全从胡姬眼中写出。太守用语言调戏,豪奴用动作调戏,各自符合具体身份。罗敷反抗污辱是以盛赞自己的丈夫来压倒对方,所谓“道高一尺,魔高一丈”;胡姬反抗调戏则是强调新故不易,贵贱不逾,辞婉意严,所谓“绵里藏针”、“以柔克刚”。罗敷在使君眼中已是“专城居”的贵妇人;而胡姬在“金吾子”眼中始终都是“当垆”的“酒家胡”。因而这首诗更具有鲜明的颇具讽刺意味的对比:“家奴”本不过是条看家狗,却混充高贵的“金吾子”招摇撞骗,这本身就够卑鄙之极了;而“酒家胡”虽然地位低贱,但是终究不必仰人鼻息过生活,在“高贵者”面前又凛然坚持“贵贱不相逾”,这本身就够高贵的了。于是,尊者之卑,卑者之尊,“高贵”与“卑贱”在冲突中各自向相反的方向完成了戏剧性的转化,给读者以回味无穷的深思和启迪。

创作背景

  诗题中的长安壁主人,是典型的市侩人物。作为大唐帝国京都的长安,是中外交通的枢纽和对外贸易中心,“丝绸之路”的集散地。

  

管鉴( 唐代 )

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简 介

管鉴 管鉴字明仲,龙泉(今属浙江)人,徙临川(今江西抚州)。干道九年(1173),范成大制置四川后东归,道经峡州,时管鉴为峡州守,见范成大 《吴船录》 。淳熙十三年(1186)任广东提刑,改转运判官,官至权知广州经略安抚使。词题所署干支,最迟者为甲辰生日,盖淳熙十一年(1184)。有 《养拙堂词》 一卷。

喜闻捷报 / 应梓美

既载从戎笔,仍披选胜襟。泷通伏波柱,帘对有虞琴。
"又从连帅请,还作岭南行。穷海何时到,孤帆累月程。
梦觉紫薇山鸟过。春刻几分添禁漏,夏桐初叶满庭柯。
晓了莲经义,堪任宝盖迎。王侯皆护法,何寺讲钟鸣。"
三十六龙衔浪飞。灵均昔日投湘死,千古沉魂在湘水。
他年免似骊山鬼,信有蓬莱不可寻。"
樛枝势夭矫,忽欲蟠拏空。又如惊螭走,默与奔云逢。
夜棋全局在,春酒半壶空。长啸倚西阁,悠悠名利中。"


白菊杂书四首 / 微生书容

望稼周田隔,登楼楚月生。悬知蒋亭下,渚鹤伴闲行。"
心随秦国远,梦到楚山迷。却恨衔芦雁,秋飞不向西。"
"征车何轧轧,南北极天涯。孤枕易为客,远书难到家。
空寄大罗天上事,众仙同日咏霓裳。
芦花深泽静垂纶,月夕烟朝几十春。 自说孤舟寒水畔,不曾逢着独醒人。
视久眩目睛,倏忽变辉容。竦削正稠直,婀娜旋敷峰。
愿寻五百仙人去,一世清凉住雪山。"
镜写三秦色,窗摇八水光。问云征楚女,疑粉试何郎。


经乱后将避地剡中留赠崔宣城 / 张简晨阳

"朝是暮还非,人情冷暖移。浮生只如此,强进欲何为。
好风疑是故园来。栏边匠去朱犹湿,溉后虫浮穴暗开。
安得西北风,身愿变蓬草。地只闻此语,突出惊我倒。"
好鸟疑敲磬,风蝉认轧筝。修篁与嘉树,偏倚半岩生。
暖陌开花气,春居闭日阴。相知岂不有,知浅未知深。
"人欲天从竟不疑,莫言圆盖便无私。
"吕氏强梁嗣子柔,我于天性岂恩雠。
"固漆投胶不可开,赠君珍重抵琼瑰。


木兰花慢·恨莺花渐老 / 博铭

"无媒甘下飞,君子尚麻衣。岁月终荣在,家园近且归。
知君调得东家子,早晚和鸣入锦衾。"
"茅堂入谷远,林暗绝其邻。终日有流水,经年无到人。
月里谁无姊,云中亦有君。樽前见飘荡,愁极客襟分。"
"忆昨新春霰雪飞,阶前檐上斗寒姿。狂风送在竹深处,
何处相逢话心地,月明身在磬声中。"
屈原叫天两妃绝。朝雉飞,双鹤离,属玉夜啼独鹜悲。
"梦罢更开户,寒泉声隔云。共谁寻最远,独自坐偏闻。


女冠子·春山夜静 / 淳于瑞云

茱萸房湿露香浓。白云郊外无尘事,黄菊筵中尽醉容。
"二月二十二,木兰开坼初。初当新病酒,复自久离居。
多君飞升志,机悟独超拔。学道玉笥山,烧丹白云穴。
"坐夏日偏长,知师在律堂。多因束带热,更忆剃头凉。
"楚江寒食橘花时,野渡临风驻彩旗。
频上水楼谁会我,泗滨浮磬是同声。
一樽花下酒,残日水西树。不待管弦终,摇鞭背花去。"
婚嫁乖前志,功名异夙心。汤师不可问,江上碧云深。"


绮罗香·咏春雨 / 颛孙爱菊

迸泉疏石窦,残雨发椒香。山缺通巴峡,江流带楚樯。
"禁漏初停兰省开,列仙名目上清来。飞鸣晓日莺声远,
"竹西池上有花开,日日幽吟看又回。
残月华晻暧,远水响玲珑。尔时无了梦,兹宵方未穷。"
晓风听戍角,残月倚营门。自说轻生处,金疮有旧痕。"
今时出古言,在众翻为讹。有琴含正韵,知音者如何。
玉钩挂海笙歌合,珠履三千半似泥。"
可怜身死家犹远,汴水东流无哭声。"


东飞伯劳歌 / 赫连文明

名因诗句大,家似布衣贫。曾暗投新轴,频闻奖滞身。
"倚阑愁立独徘徊,欲赋惭非宋玉才。满座山光摇剑戟,
当时向秀闻邻笛,不是离家岁月深。"
"一日高名遍九州,玄珠仍向道中求。郢中白雪惭新唱,
圣代牧人无远近,好将能事济清闲。"
扇举遮王导,樽开见孔融。烟飞愁舞罢,尘定惜歌终。
玉笛数声飘不住,问人依约在东头。
水光先见月,露气早知秋。(见《万花谷》)。


张中丞传后叙 / 张简晨阳

"秋色满葭菼,离人西复东。几年方暂见,一笑又难同。
"云台高议正纷纷,谁定当时荡寇勋。
凝邈为时范,虚空作士常。何由羞五霸,直自呰三皇。
从此青衿与朱紫,升堂侍宴更何营。"
"坐爱风尘日已西,功成得与化工齐。巧分孤岛思何远,
何年绛节下层城。鹤归辽海春光晚,花落闲阶夕雨晴。
花木三层寺,烟波五相楼。因君两地去,长使梦悠悠。"
"休官匹马在,新意入山中。更住应难遂,前期恨不同。


西塞山怀古 / 司徒子文

性近徒相许,缘多愧未销。何传能法慧,此岸要津桥。"
"涧壑吼风雷,香门绝顶开。阁寒僧不下,钟定虎常来。
即随凤诏归何处,只是操持造化炉。"
"五十年天子,离宫仰峻墙。登封时正泰,御宇日何长。
客恨萦春细,乡愁压思繁。祝尧千万寿,再拜揖馀樽。"
虚牖晨光白,幽园晓气清。戴沙寻水去,披雾入林行。
"鹭雏相逐出深笼,顶各有丝茎数同。洒石多霜移足冷,
"朝朝声磬罢,章子扫藤阴。花过少游客,日长无事心。


江南旅情 / 壤驷庚辰

东来西去人情薄,不为清阴减路尘。"
奏乞还乡远,诗曾对御成。土毛珍到越,尘发倦离京。
"我看岳西云,君看岳北月。长怀燕城南,相送十里别。
"长长汉殿眉,窄窄楚宫衣。镜好鸾空舞,帘疏燕误飞。
在闇曾无负,含灵合有知。州人若爱树,莫损召南诗。"
"客见天台县,闾阎树色间。骖回几临水,带缓独开山。
独吟黄叶乱,相去碧峰多。我有归心在,君行竟若何。"
忽然奏佩专城印。专城俸入一倍多,况兼职禄霜峨峨。