空城雀
"经时未架却，心绪乱纵横。（季兰五六岁时，其父抱于庭，
"紫衣居贵上，青衲老关中。事佛门相似，朝天路不同。
惟有红妆回舞手，似持霜刀向猿猱。"
"昔荷蒙恬惠，寻遭仲叔投。夫君不指使，何处觅银钩。
园树伤心兮三见花。"
怪石和僧定，闲云共鹤回。任兹休去者，心是不然灰。"
"天上万年枝，人间不可窥。道场三教会，心地百王期。
且有吟情挠，都无俗事煎。时闻得新意，多是此忘缘。"
"衲衣线粗心似月，自把短锄锄榾柮。
"何处好攀跻，新亭俯旧溪。坐中千里近，檐下四山低。
空城雀拼音解释:
.jing shi wei jia que .xin xu luan zong heng ..ji lan wu liu sui shi .qi fu bao yu ting .
.zi yi ju gui shang .qing na lao guan zhong .shi fo men xiang si .chao tian lu bu tong .
wei you hong zhuang hui wu shou .si chi shuang dao xiang yuan nao ..
.xi he meng tian hui .xun zao zhong shu tou .fu jun bu zhi shi .he chu mi yin gou .
yuan shu shang xin xi san jian hua ..
guai shi he seng ding .xian yun gong he hui .ren zi xiu qu zhe .xin shi bu ran hui ..
.tian shang wan nian zhi .ren jian bu ke kui .dao chang san jiao hui .xin di bai wang qi .
qie you yin qing nao .du wu su shi jian .shi wen de xin yi .duo shi ci wang yuan ..
.na yi xian cu xin si yue .zi ba duan chu chu gu duo .
.he chu hao pan ji .xin ting fu jiu xi .zuo zhong qian li jin .yan xia si shan di .
译文及注释
译文
奔跑的狐狸忙着赶回自己的洞穴，飞翔的鸟儿在鸟巢上盘旋。
夜将尽了，我躺在床上听到(dao)那风雨的声音，迷迷糊糊地梦见，自己骑着披着铁甲的战马跨过冰封的河流出征北方疆场。
你从东方回到长安来，衣裳沾满灞陵的春雨。
眼前没有随风飘扬的柳絮，只有葵花朝向着太阳开放。
我真后悔嫁给商人为妻，偏又命运不好，逢上了负心的郎，临走时，说是到东吴去(qu)。三年(nian)过后，却从广州寄来了信。
完成百礼供祭飧。
奉命去远离乡关清淮，敬告大家我要归隐云山。
说它是花不是花，说它是雾吗不是雾。
朋友，我会记住这一夜，会永远记得这酒与诗，会永远记住你情深如江海的嘱咐。
风声是如此的猛烈，而松枝是如此的刚劲！
松树小的时候长在很深很深的草(cao)中，埋没看不出来，
游子生活寄托主人，言语行动必须察(cha)言观色。
像东风吹散千树繁花一样，又吹得烟火纷纷，乱落如雨。豪华的马车满路芳香。悠扬的凤箫声四处回荡，玉壶般的明月渐渐西斜，一夜鱼龙灯飞舞笑语喧哗。
侍女搀扶她，如出水芙蓉软弱娉婷，由此开始得到皇帝恩宠。
国家需要有作为之君。
昨晚我裙带忽然松弛解开，早晨又看见蟢子双双飞来。
千对农人在耕地，
通往长洲的香径已经长满了荆棘，当年吴王射猎的地方到处是荒丘蔓草。当年奢云艳雨，纸醉金迷的吴宫如今已不再繁华，只有阵阵悲风在这废墟故址徘徊。吴王夫差在位期间所(suo)采取的一切倒行逆施的举措都足以使国家灭亡，这和西施并无关系，后宫佳丽如云，一个西施又怎么能取代所有的后宫佳丽呢？
注释
歘（xū）吸领地灵：指祀岳时迅速吸取天地灵气。歘，快速。
⑹家：媒聘求为家室之礼也。一说婆家。室家不足：要求成婚的理由不充足。
4.玉关：玉门关，故址在今甘肃省敦煌县西北，此处代指良人戍边之地。
顶：顶头
（64）中庶子：官名，掌管诸侯卿大夫庶子之教育管理。
（9）鹄（hú）：水鸟名，俗称天鹅。
（4）阳关：在今甘肃省敦煌西南，为自古赴西北边疆的要道。
②狂客：狂放不羁之人。此处为宋江自谦之词。
36、无央：无尽。央，尽、完。
⑦邻笛：晋向秀《思旧赋·序》:“余与稳康、吕安居止接近。其人并有不羁之才，然嵇志远而疏，吕心旷而放。其后各以事见法。……余适将西迈，经其旧庐。于时日薄虞渊，寒冰凄然。邻人有吹笛者，发声寥亮。追思囊昔游宴之好，感音而叹，故作赋云。”后多以此典表示笛声凄婉，或表示怀旧伤逝、心绪惆怅等。如袁去华《兰陵王次周美成韵》：“正难续幽梦，厌闻邻笛。”这里是说一声声幽怨哀感、回肠荡气的笛声，更使人怅惘难耐。
赏析
其实，诗中除了黍和稷是具体物象之外，都是空灵抽象的情境，抒情主体“我”具有很强的不确定性，基于这一点，欣赏者可根据自己不同的遭际从中寻找到与心灵相契的情感共鸣点。诸如物是人非之感，知音难觅之憾，世事沧桑之叹，无不可借此宣泄。更进一层，透过诗文所提供的具象，读者可以看到一个孤独的思想者，面对虽无灵性却充满生机的大自然，对自命不凡却无法把握自己命运的人类的前途的无限忧思，这种忧思只有“知我者”才会理解，可这“知我者”是何等样的人：“悠悠苍天，此何人哉？”充满失望的呼号中读者看到了另一个诗人的影子。“前不见古人，后不见来者，念天地之悠悠，独怆然而涕下”！吟出《登幽州台歌》的陈子昂心中所怀的正是这种难以被世人所理解的对人类命运的忧思。读此诗者当三思之。
第三章再深一层：说鹈鹕不仅不沾湿翅膀，甚至连喙也可以不沾湿就可以吃到鱼。因为有的鱼有时会跃出水面，有的鱼会跳到坝上。这样站在坝上的鹈鹕就可连喙都不湿，轻易地攫取到鱼儿。而后两句写到“彼子”也深一层，不仅不劳而获，无功受禄，在男女婚姻上也毫不负责，违背社会公认的伦理准则，任意抛弃他的妻妾。
这首长诗一韵到底，如长河直贯而下，波澜老成。诗中又多用响字虚词，铿锵激越，朗吟上口，便觉有一股郁勃之气喷薄于字里行间。如果用“驱驾气势，若掀雷走电，撑决于天地之垠”（辛文房《唐才子传·韩愈》）的赞语来评价这首歌行，自然会觉得绝非虚誉。
上言秋暮人老境困，三句更加一层，点出身在客中。而“乡心”字面又由次句“见秋”引出，故自然而不见有意加“码”。客子心中蕴积的愁情，因秋一触即发，化作无边乡愁。“无限”二字，颇有分量，决非浮泛之辞。乡愁已自如许，然而末句还要更加一“码”：“一雁度南楼”。初看是写景，意关“见秋”，言外其实有“雁归人未归”意。写人在难堪时又添新的刺激，是绝句常用的加倍手法。韦应物《闻雁》云：“故园渺何处？归思方悠哉。淮南秋雨夜，高斋闻雁来。”就相当于此诗末二句的意境。“归思后说闻雁，其情自深。一倒转说，则近人能之矣。”（《唐诗别裁》）“一雁”的“一”字，极可人意，表现出清冷孤独的意境，如写“群雁”便乏味了。前三句多用齿舌声：“晓”、“梳”、“水”、“见秋”、“乡心”、“限”，读来和谐且有切切自语之感，有助表现凄迷心情，末句则不复用之，更觉调响惊心。此诗末句脍炙人口，宋词“渐一声雁过南楼也，更细雨，时飘洒”（陈允平《塞垣春》），即从此句化出。
千丈岩观瀑。千丈岩，顾名思义，这里崇岩壁立，谷深千丈，是个险峻之地。作者登临“崖端”，攀树“下视”，以至“目眩心悸”，历险逐胜之情跃然纸上。飞雪亭观瀑，是千丈岩的着名景观。“初若大练，触岩石，喷薄如急雪飞下。”寥寥十余字，写出了瀑布自崖顶飞泻潭下的壮观景象：它自锦镜直径十余丈的大园池喷薄而下，始则宽如大练，继而与岩石相激，珠玑四溅，细若飞雪，纷纷急下。沾湿衣襟，着实让人心醉。“情以物生”(刘勰《文心雕龙·铨赋》)，“辞以情发”(刘勰《文心雕龙·物色》)，这一惊一喜引发了作者的感慨。他唇吻翕动，刚要启口，环顾四周，竟没有(mei you)一个知音，不禁“怅然久之”。他想说什么呢?”此时此刻作者决非是要赞山吟水，他要“清谈玄辩”(多指玄妙的哲理)。作者32岁时(sui shi)南宋灭亡，怀着悲愤的心情，拒不出仕；放浪山水以后，逢寓止则“杜门危坐，昼夜为一食”(《洞霄图志》)，以后隐居洞霄宫，也过着“身不衣帛，楮御寒暑”(《伯牙琴》)的清苦生活，直到在超然馆无疾坐化，终不改志，走的是一条多么艰险的人生之路啊!虽有谢翱、周密(也是抗节隐逸之士)二位好友，但都未曾同游，且境况相似……在伤时感遇的慨叹中，流露出了作者的幽愤与渴望。
除了对比，此诗在艺术上另一个重要的特征，便是细节的描写。细节描写对塑造人物形象或揭示人物性格常能起大作用，小说中常有，诗歌中并不常用。由于此诗有两个女性人物在内，所以作者也进行了细节描写，如写缝衣女只写她的脚和手，脚穿凉鞋，极表其受冻之状；手儿瘦弱，极表其挨饿之状。这两个细节一经描摹，一个饥寒交迫的缝衣女形象便跃然纸上。再如写女主人，作者并没有描摹她的容貌，只是写了她试穿新衣时的傲慢神态和扭身动作，以及自顾佩簪梳妆的动态，便刻画出了一个自私吝啬、无情无义的女贵人形象。
李贺以其秾丽的笔触写过一些堪称“艳诗”的诗，如《洛姝真珠》、《恼公》、《夜饮朝眠曲》、《河阳歌》、《花游曲》、《石城晓》、《夜来乐》等等。其中的一些主人公是倡家者流，浓艳之外，略带几分轻佻；另一些是贵妇或名门闺秀，虽然俊俏，但贪图享乐，贵族气相当浓(dang nong)郁。这首诗属于后者，它咏歌的“美人”娇嗔慷懒，却颇有风韵，显得楚楚动人。诗人选择的题材不是美人整个白天或夜晚的生活状况，而是其中的一个片断——梳头。对于一般人来说梳头是件小事，不值得一提；而于美人，却是件不可等闲视之的大事，因为头发（包括发式）的美，乃是女性最富特征的方面，梳理头发，关系到能不能充分展示自己美丽的姿色和迷人的风韵。李贺巧妙地选取美人梳头时的情状，以表现她的整体美。
后两句目中所见的凄凉景象。“数家砧杵秋山下，一郡荆榛寒雨中。”秋山之下，只余稀落的几家人在捣洗衣服，人民已四处流亡，州中已空无人烟；寒雨之中，一郡但见荆棘丛生，不见稷黍。这两句表现出了兵乱后整个州郡(zhou jun)民生凋敝、田园荒芜的凄凉景象。
全诗由形到神，由物及人，构思新颖，设想奇特，比喻连珠，绾合自然，炼字妍冶而传神，用典多而不晦涩，跳跃大而脉络暗藏，主题深刻而无枯燥之嫌，不愧为咏剑的名篇。
全诗写春宫之怨，却无怨语怨字。作者着力于背面敷粉，以侧面打光的手法，使其明暗清晰。诗明写新人受宠的情状，暗抒旧人失宠之怨恨。虚此实彼，言近意远：似乎无怨，怨至深；似乎无恨，恨至长。实弦外有音的手法。
雪窦山观亭。作者移步换景。上到第二座山峰，这里景亭棋布，各揽一胜。因此作者没有把“亭”作为描写对象，而把镜头转向了它们周围的景物。隐秀亭处是万杉藏秀；漱玉亭下是甘甜清泉；锦镜边海棠围池，花影映水，灿烂如锦秀；寒华亭内题留荟萃，文采精华；大亭上有宋理宗的“应梦名山”御笔……一路观光，美不胜收。
上阕写景，结拍入情。
此诗的人物描写，堪称细腻。随着时光的推移，由夜晚到中宵再到残夜，或是穿针缝衣的举止，或是颦眉含愁的神情外貌，或写幽清环境，或状嗟伤心绪，移步换形，内涵充实。从而使整首诗歌也显得清隽雅丽，卓然出群。正如清人陈祚明所说的，“柳吴兴诗如月华既圆，云散相映，光气满足。”（《采菽堂古诗选》卷二十五）
第三章再深一层：说鹈鹕不仅不沾湿翅膀，甚至连喙也可以不沾湿就可以吃到鱼。因为有的鱼有时会跃出水面，有的鱼会跳到坝上。这样站在坝上的鹈鹕就可连喙都不湿，轻易地攫取到鱼儿。而后两句写到“彼子”也深一层，不仅不劳而获，无功受禄，在男女婚姻上也毫不负责，违背社会公认的伦理准则，任意抛弃他的妻妾。
这首长诗一韵到底，如长河直贯而下，波澜老成。诗中又多用响字虚词，铿锵激越，朗吟上口，便觉有一股郁勃之气喷薄于字里行间。如果用“驱驾气势，若掀雷走电，撑决于天地之垠”（辛文房《唐才子传·韩愈》）的赞语来评价这首歌行，自然会觉得绝非虚誉。
上言秋暮人老境困，三句更加一层，点出身在客中。而“乡心”字面又由次句“见秋”引出，故自然而不见有意加“码”。客子心中蕴积的愁情，因秋一触即发，化作无边乡愁。“无限”二字，颇有分量，决非浮泛之辞。乡愁已自如许，然而末句还要更加一“码”：“一雁度南楼”。初看是写景，意关“见秋”，言外其实有“雁归人未归”意。写人在难堪时又添新的刺激，是绝句常用的加倍手法。韦应物《闻雁》云：“故园渺何处？归思方悠哉。淮南秋雨夜，高斋闻雁来。”就相当于此诗末二句的意境。“归思后说闻雁，其情自深。一倒转说，则近人能之矣。”（《唐诗别裁》）“一雁”的“一”字，极可人意，表现出清冷孤独的意境，如写“群雁”便乏味了。前三句多用齿舌声：“晓”、“梳”、“水”、“见秋”、“乡心”、“限”，读来和谐且有切切自语之感，有助表现凄迷心情，末句则不复用之，更觉调响惊心。此诗末句脍炙人口，宋词“渐一声雁过南楼也，更细雨，时飘洒”（陈允平《塞垣春》），即从此句化出。
千丈岩观瀑。千丈岩，顾名思义，这里崇岩壁立，谷深千丈，是个险峻之地。作者登临“崖端”，攀树“下视”，以至“目眩心悸”，历险逐胜之情跃然纸上。飞雪亭观瀑，是千丈岩的着名景观。“初若大练，触岩石，喷薄如急雪飞下。”寥寥十余字，写出了瀑布自崖顶飞泻潭下的壮观景象：它自锦镜直径十余丈的大园池喷薄而下，始则宽如大练，继而与岩石相激，珠玑四溅，细若飞雪，纷纷急下。沾湿衣襟，着实让人心醉。“情以物生”(刘勰《文心雕龙·铨赋》)，“辞以情发”(刘勰《文心雕龙·物色》)，这一惊一喜引发了作者的感慨。他唇吻翕动，刚要启口，环顾四周，竟没有(mei you)一个知音，不禁“怅然久之”。他想说什么呢?”此时此刻作者决非是要赞山吟水，他要“清谈玄辩”(多指玄妙的哲理)。作者32岁时(sui shi)南宋灭亡，怀着悲愤的心情，拒不出仕；放浪山水以后，逢寓止则“杜门危坐，昼夜为一食”(《洞霄图志》)，以后隐居洞霄宫，也过着“身不衣帛，楮御寒暑”(《伯牙琴》)的清苦生活，直到在超然馆无疾坐化，终不改志，走的是一条多么艰险的人生之路啊!虽有谢翱、周密(也是抗节隐逸之士)二位好友，但都未曾同游，且境况相似……在伤时感遇的慨叹中，流露出了作者的幽愤与渴望。
除了对比，此诗在艺术上另一个重要的特征，便是细节的描写。细节描写对塑造人物形象或揭示人物性格常能起大作用，小说中常有，诗歌中并不常用。由于此诗有两个女性人物在内，所以作者也进行了细节描写，如写缝衣女只写她的脚和手，脚穿凉鞋，极表其受冻之状；手儿瘦弱，极表其挨饿之状。这两个细节一经描摹，一个饥寒交迫的缝衣女形象便跃然纸上。再如写女主人，作者并没有描摹她的容貌，只是写了她试穿新衣时的傲慢神态和扭身动作，以及自顾佩簪梳妆的动态，便刻画出了一个自私吝啬、无情无义的女贵人形象。
李贺以其秾丽的笔触写过一些堪称“艳诗”的诗，如《洛姝真珠》、《恼公》、《夜饮朝眠曲》、《河阳歌》、《花游曲》、《石城晓》、《夜来乐》等等。其中的一些主人公是倡家者流，浓艳之外，略带几分轻佻；另一些是贵妇或名门闺秀，虽然俊俏，但贪图享乐，贵族气相当浓(dang nong)郁。这首诗属于后者，它咏歌的“美人”娇嗔慷懒，却颇有风韵，显得楚楚动人。诗人选择的题材不是美人整个白天或夜晚的生活状况，而是其中的一个片断——梳头。对于一般人来说梳头是件小事，不值得一提；而于美人，却是件不可等闲视之的大事，因为头发（包括发式）的美，乃是女性最富特征的方面，梳理头发，关系到能不能充分展示自己美丽的姿色和迷人的风韵。李贺巧妙地选取美人梳头时的情状，以表现她的整体美。
后两句目中所见的凄凉景象。“数家砧杵秋山下，一郡荆榛寒雨中。”秋山之下，只余稀落的几家人在捣洗衣服，人民已四处流亡，州中已空无人烟；寒雨之中，一郡但见荆棘丛生，不见稷黍。这两句表现出了兵乱后整个州郡(zhou jun)民生凋敝、田园荒芜的凄凉景象。
全诗由形到神，由物及人，构思新颖，设想奇特，比喻连珠，绾合自然，炼字妍冶而传神，用典多而不晦涩，跳跃大而脉络暗藏，主题深刻而无枯燥之嫌，不愧为咏剑的名篇。
全诗写春宫之怨，却无怨语怨字。作者着力于背面敷粉，以侧面打光的手法，使其明暗清晰。诗明写新人受宠的情状，暗抒旧人失宠之怨恨。虚此实彼，言近意远：似乎无怨，怨至深；似乎无恨，恨至长。实弦外有音的手法。
雪窦山观亭。作者移步换景。上到第二座山峰，这里景亭棋布，各揽一胜。因此作者没有把“亭”作为描写对象，而把镜头转向了它们周围的景物。隐秀亭处是万杉藏秀；漱玉亭下是甘甜清泉；锦镜边海棠围池，花影映水，灿烂如锦秀；寒华亭内题留荟萃，文采精华；大亭上有宋理宗的“应梦名山”御笔……一路观光，美不胜收。
上阕写景，结拍入情。
此诗的人物描写，堪称细腻。随着时光的推移，由夜晚到中宵再到残夜，或是穿针缝衣的举止，或是颦眉含愁的神情外貌，或写幽清环境，或状嗟伤心绪，移步换形，内涵充实。从而使整首诗歌也显得清隽雅丽，卓然出群。正如清人陈祚明所说的，“柳吴兴诗如月华既圆，云散相映，光气满足。”（《采菽堂古诗选》卷二十五）
创作背景
唐顺宗永贞元年，柳宗元参加了王叔文为首的政治革新运动。由于保守势力与宦官的联合反攻，致使革新失败。因此，柳宗元被贬官到有“南荒”之称的永州。他在任所名为司马，实际上是毫无实权而受地方官员监视的“罪犯”。官署里没有他的住处，不得不在和尚庙——龙兴寺的西厢里安身。
释宝印( 魏晋 )
收录诗词 (2781) 首
简 介
释宝印 释宝印（一一○九～一一九一），字坦叔，号别峰，俗姓李，嘉州龙游（今四川乐山）人。少从德山院清素得度具戒，听《华严》、《起信》，既尽其说，弃依密印于中峰。会圆悟归昭觉，留三年。后南游，谒佛性泰、月庵果、草堂清。晚至径山，谒大慧宗杲禅师。大慧南迁，乃西还。后再出峡，住保宁、金山、雪窦。孝宗淳熙七年（一一八○），敕补径山，召对选德殿。光宗绍熙元年十二月卒，年八十二。谥慈辩。为南岳下十六世，华藏密印安民禅师法嗣。事见《渭南文集》卷四。
瑞鹧鸪·榴花五月眼边明
兹道我所适，感君齐素襟。勖哉龚夫子，勿使嚣尘侵。"
"柱史静开筵，所思何地偏。故人为县吏，五老远峰前。
"送君何处最堪思，孤月停空欲别时。露茗犹芳邀重会，
"尽日池边钓锦鳞，芰荷香里暗消魂。
"麓山南面橘洲西，别构新斋与竹齐。野客已闻将鹤赠，
"日日见入寺，未曾含酒容。闲听老僧语，坐到夕阳钟。
吸处重重脉上摩。电激离门光海岳，雷轰震户动婆娑。
进退天机明六甲。知此三要万神归，来驾火龙离九阙。
水龙吟·雪中登大观亭
后称十号震干坤。羲轩之道方为道，草木沾恩始是恩。
结跏横膝。诵白莲经，从旦至夕。左之右之，虎迹狼迹。
"檐雨滴更残，思君安未安。湘川闻不远，道路去寻难。
山花夜落阶墀湿。强暴之男何所为，手持白刃向帘帏。
衣锦佳人侍读书。荀氏门风龙变化，谢家庭树玉扶疏。
金殿不胜秋，月斜石楼冷。谁是相顾人，褰帷吊孤影。
幡旗既赫赫，钲鼓何锽锽.外夷违命者，翦覆被大殃。
犹能为我相思在，千里封来梦泽西。"
琵琶仙·中秋
"生我于虚，置我于无。至精为神，元气为躯。散阳为明，
雪风吹去雁嗷嗷。江山积叠归程远，魂梦穿沿过处高。
后夜萧骚动，空阶蟋蟀听。谁于千岁外，吟绕老龙形。"
"荒寺古江滨，莓苔地绝尘。长廊飞乱叶，寒雨更无人。
白发愁偏觉，归心梦独知。谁堪离乱处，掩泪向南枝。"
曲直宁相隐，洪纤必自呈。还如至公世，洞鉴是非情。"
自是人心此夜馀。静入万家危露滴，清埋众象叫鸿孤。
幽谷穷花似妾身，纵怀香艳吐无因。
金陵晚望
金陵高忆恩门在，终挂云帆重一飞。"
宿雨和花落，春牛拥雾耕。不知今夜月，何处听猿声。"
"病起见庭莲，风荷已飒然。开时闻馥郁，枕上正缠绵。
雁去那知有弟兄。客思莫牵蝴蝶梦，乡心自忆鹧鸪声。
何用烧丹学驻颜，闹非城市静非山。
岂虑咆虎逢，乍疑崩湍隔。前期或不顾，知尔隳常格。
下有百年人，长眠不知晓。 ——冢中人"
"鹡鸰中峰近，高奇古人遗。常欲乞此地，养松挂藤丝。
三台·清明应制
头巾多酒气，竹杖有苔文。久积希颜意，林中又送君。"
杨柳杨柳，袅袅随风急。西楼美人春梦长，
金镜悬千古，彤云起四维。盛行唐典法，再睹舜雍熙。
春生万物妾不生，更恨香魂不相遇。"
鸥鹤休怀钓渚孤。白日不妨扶汉祚，清才何让赋吴都。
谁能入水少取得，香沐函题贡上国。贡上国，
"才子南看多远情，闲舟荡漾任春行。
问着神仙自得名。簪冷夜龙穿碧洞，枕寒晨虎卧银城。
五柳先生传
亦知白而守黑。百姓日用而不知，上士勤行而必克。
为遭无限尘蒙蔽，不得华堂上玉台。"
"繁于桃李盛于梅，寒食旬前社后开。半月暄和留艳态，
觉树垂实，魔辈刺疾。病也不问，终不皴膝。春光冉冉，
停形为饵天地根，世人皆死我独存。洗虑因吞清明箓，
将名作姓李千里，将姓作名吴栖梧。左台胡御史，
楚月吟前落，江禽酒外飞。闲游向诸寺，却看白麻衣。"
气吞江山势，色净氛霭无。灵长习水德，胜势当地枢。
送韦讽上阆州录事参军
令丞俱动手，县尉止回身。
愁听黄莺唤友声，空闺曙色梦初成。
一入双溪不计春，炼暴黄精几许斤。炉灶石锅频煮沸，
幻情有去住，真性无离别。留取老桂枝，归来共攀折。"
胸中静滟西江水。哀弦古乐清人耳，月露激寒哭秋鬼。
昔化冲虚鹤，今藏护法龙。云窥香树沓，月见色天重。
神仙不肯分明说，迷了千千万万人。
玉虚无昼夜，灵景何皎皎。一睹太上京，方知众天小。
战城南
八行重叠慰寒灰。春残桃李犹开户，雪满松杉始上台。
不知功满归何处，直跨虬龙上玉京。
异香滴露降纷纷，紫电环枢照禁门。先冠百王临亿兆，
远路翻喜别，离言暂惜分。凤门多士会，拥佩入卿云。"
鹤岭僧来细话君，依前高尚迹难群。自抛南岳三生石，
"捏土为香事有因，世间宜假不宜真。
为报晋成仙子道，再期春色会稽峰。
"越山千万云门绝，西僧貌古还名月。
河湟有感
风帆天际吼，金鹗月中飞。五府如交辟，鱼书莫便稀。"
"巨鳌转侧长鰌翻，狂涛颠浪高漫漫。李琼夺得造化本，
蟋蟀幽中响，蟪蛄深处歌。不缘田地窄，剩种任婆娑。"
"新命起高眠，江湖空浩然。木衰犹有菊，燕去即无蝉。
"旧溪千万竿，风雨夜珊珊。白首来江国，黄金买岁寒。
"横压惊波防没溺，当初元创是军机。
近泉鸣砌畔，远浪涨江湄。乡思悲秋客，愁吟五字诗。"
静息深依竹，惊移瞥过楼。分明晴渡口，凄切暮关头。
女冠子·春山夜静
"秋蔬数垄傍潺湲，颇觉生涯异俗缘。诗兴难穷花草外，
机生机，巧生巧，心镬烘烘日煎炒。闯蜀眉嚬游海岛，
吾驾时马，日月为卫。洞耀九霄，上谒天帝。明明我众，
"鹫岭光前选，祇园表昔恭。哲人崇踵武，弘道会群龙。
寒生洞庭水，夜度塞门鸿。处处堪伤别，归来山又空。"
名因诗目见，色对道心忘。不遇陆内史，谁知殊众芳。"
云迷鹤驾何方去，仙洞朝元失我期。"
"昔逐良人去上京，良人身殁妾东征。