彭衙行
"疾风吹征帆，倏尔向空没。千里在俄顷，三江坐超忽。
"热海亘铁门，火山赫金方。白草磨天涯，湖沙莽茫茫。
"从事蕲春兴自长，蕲人应识紫薇郎。山资足后抛名路，
宝簟玲珑透象床。象床可寝鱼可食，不知郎意何南北。
"五更钟漏欲相催，四气推迁往复回。帐里残灯才去焰，
"忽起寻师兴，穿云不觉劳。相留看山雪，尽日论风骚。
秉烛千官去，垂帘一室眠。羡君青琐里，并冕入炉烟。"
一笑千场醉，浮生任白头。
"潦倒含香客，凄凉赋鵩人。未能全卷舌，终拟学垂纶。
溪冻声全减，灯寒焰不高。他人莫相笑，未易会吾曹。"
彭衙行拼音解释:
.ji feng chui zheng fan .shu er xiang kong mei .qian li zai e qing .san jiang zuo chao hu .
.re hai gen tie men .huo shan he jin fang .bai cao mo tian ya .hu sha mang mang mang .
.cong shi qi chun xing zi chang .qi ren ying shi zi wei lang .shan zi zu hou pao ming lu .
bao dian ling long tou xiang chuang .xiang chuang ke qin yu ke shi .bu zhi lang yi he nan bei .
.wu geng zhong lou yu xiang cui .si qi tui qian wang fu hui .zhang li can deng cai qu yan .
.hu qi xun shi xing .chuan yun bu jue lao .xiang liu kan shan xue .jin ri lun feng sao .
bing zhu qian guan qu .chui lian yi shi mian .xian jun qing suo li .bing mian ru lu yan ..
yi xiao qian chang zui .fu sheng ren bai tou .
.liao dao han xiang ke .qi liang fu fu ren .wei neng quan juan she .zhong ni xue chui lun .
xi dong sheng quan jian .deng han yan bu gao .ta ren mo xiang xiao .wei yi hui wu cao ..
译文及注释
译文
布谷鸟在桑林筑巢，小鸟嬉戏酸枣树上。品(pin)性善良的好君子，仪容端庄(zhuang)从不走样。仪容端庄从不走样，各国有了模范形象。
天空阴沉雨水淋漓的时候，从巴丘湖，洞庭湖东南湖边的青草地上经过；
不杀尽(jin)这些奸邪，此(ci)恨难平！沉沉的长夜里，帐幕上布满严霜。
我高兴春天突然来临，又为它匆匆归去感到抑郁。春天悄然无语地降临人间，又一声不响地离去。
简朴的屋子何必求大，只要够摆床铺就能心安。
韩愈诚惶诚恐，再拜。
流离天涯，思绪无穷无已。相(xiang)逢不久，便又匆匆别离。拉着佳人，只能采一枝暮(mu)春的杏花，含泪赠别。你问春天还剩多少，即便春意尚在，又能和谁(shui)一同欣赏？
帝京当年是多么地繁华热闹，回想起来，使人无限地伤感；李师师也老了，漂泊流落在湖湘的民间。
洼地桑树多婀娜，枝柔叶嫩舞婆娑。我看见了他，如何叫我不快乐！
那里五谷不能好好生长，只有丛丛茅草可充食物。
修长的眉毛宛如柳叶，艳丽的面容好似盛开的桃花。
刚开始听到远行去南方的大雁的鸣叫声，蝉鸣就已经销声匿迹了，我登上百尺高楼，极目远眺，水天连成一片。
注释
（11）长（zhǎng）：养育。
⑴始作：初就职务。镇军参军：镇军将军府的参军。镇军是镇军将军的简称。曲阿：地名，在今江苏丹阳。
疾：愤恨。
[8]纂：编集。纂言者，指言论集、理论著作。
⑴胡沙：胡尘，指安禄山叛军。飞胡沙：指洛阳陷入安禄山叛军之手。
⑪但使愿无违： 只要不违背自己的意愿就行了。但：只。愿： 指向往田园生活，“不为五斗米折腰”，不愿与世俗同流合污的意愿。违： 违背。
赏析
“山上离宫宫上楼，楼前宫畔暮江流”这两句写了四种景物，句中的“山”指巫山，“离宫”是楚宫，“江”即长江。这两句采用顶针的句式，重叠楼、宫，加重加深其意，强调其主体地位，以扣紧题中“楚”字。头一句由“山上”到“离宫”，再到宫上之楼，由下而上，一层一层向高处描写；次句又由楼而宫，由宫而江，由上而下，一层一层向低处描写，这样描写凸显出了明显的立体感。“暮江流”的“流”字，又透露出时光流驰的无穷无尽。从此宫此楼出现之日，流到此时，以后还将流到永远。昔日的楚国已成陈迹，只有离宫依旧，暮江东流，景中充满古今变迁和岁月易逝的慨叹。
“潭烟飞溶溶，林月低向后”二句，是用淡墨描绘的如画夜景。“潭烟”，是溪上的水雾：“溶溶”，是夜月之下雾气朦腾的景状，而着一“飞”字，把水色的闪耀，雾气的飘流，月光的洒泻，都写活了，“林月低向后”，照应“际夜”，夜深月沉，舟行向前，两岸树木伴着月亮悄悄地退向身后。这景象是美的，又是静的。
“弄石临溪坐，寻花绕寺行。”这两句是说是(shuo shi)说诗人在小溪边玩赏那些奇形怪(xing guai)状的溪石，微风吹来花香扑鼻沁人心脾。诗人四处张望却不知花在何处，于是诗人绕寺而行，一路上漫步寻花，“时时闻鸟语，处处是泉声”，这里山光(shan guang)水色无限美好。小鸟的啾啾声十分动听，溪水汩汩流淌不绝于耳。这一切，让诗人感到心旷神怡。
颔联承“妖”写来。‘“粉光”、“肉色”俱是美人动人之处，粉光丽质，滑若凝脂、肉色性感，柔若无骨，这恰是美人的妖态，也同样是花的妖态。“深紫”、“退红”均属壮丹艳冶之色，而这又正好使作者联想起美人的“粉光”和“肉色”来。用“腻”和“娇”二字，直把花作人写，人、物浑然一体，确实表达出了天人合一的审美境界。
此诗主要用“比”的手法。通篇叙事赋物，即以比情抒怀，用自然界的花开花谢，绿树成阴子满枝，暗喻少女的妙龄已过，结婚生子。但这种比喻不是直露、生硬的，而是若即若离，婉曲含蓄的，即使不知道与此诗有关的故事，只把它当作别无寄托的咏物诗，也是出色的。隐喻手法的成功运用，又使此诗显得构思(gou si)新颖巧妙，语意深曲蕴藉，耐人寻味。
当初编纂《诗经》的人，在诗篇的排列上是否有某种用意，这已不得而知。但至少后人的理解，并不认为《《关雎》佚名 古诗》是随便排列在首位的。《论语》中多次提到《诗》（即《诗经》），但作出具体评价的作品，却只有《《关雎》佚名 古诗》一篇，谓之“乐而不淫，哀而不伤”。在他看来，《《关雎》佚名 古诗》是表现“中庸”之德的典范。而汉儒的《毛诗序》又说：“《风》之始也，所以风天下而正夫妇也。故用之乡人焉，用之邦国焉。”这里牵涉到中国古代的一种伦理思想：在古人看来，夫妇为人伦之始，天下一切道德的完善，都必须以夫妇之德为基础。《毛诗序》的作者认为，《《关雎》佚名 古诗》在这方面具有典范意义，所以才被列为“《风》之始”。它可以用来感化天下，既适用于“乡人”即普通百姓，也适用于“邦国”即统治阶层。
晋文公打开了局面，秦穆公很高兴，将文赢送来团聚。重耳在蒲城的儿子姬欢，献公征剿时躲入民间，其母死难而姬欢幸免。不久也来都城相聚，文赢认他为己子，被晋文公立为太子——就是后来的晋襄公。狄国国君送来季隗，齐国也送来了文姜。晋文公把她们的事情说给文赢，尤其是文姜大义责难和设计，才使他有了今天的成就。文赢十分赞许她们的品德，并坚持让正位给文姜。开始重耳未答应，文赢请求秦穆公帮助，才最后定了下来。
这首诗，韵凡四变，句式凡三变。不像鲍照之作，一韵到底，句式不过一变。盖以腾踏之势，步步设疑，层层折进，引人入胜。入后，既揭示其底蕴，又从反面来一笔，把要强调的情强到最高的程度。这是诗的价值。在以前的乐府里是没有过的，也不是鲍照的那首只写到“体君歌，逐君音。不贵声，贵意深”的同题之作所能比拟的。
《《暮江吟》白居易 古诗》是白居易“杂律诗”中的一首。全诗构思妙绝之处，在于摄取了两幅幽美的自然界的画面，加以组接。一幅是夕阳西沉、晚霞映江的绚丽景象，一幅是弯月初升，露珠晶莹的朦胧夜色。两者分开看各具佳景，合起来读更显妙境，诗人又在诗句中妥帖地加入比喻的写法，使景色倍显生动。由于这首诗渗透了诗人自愿远离朝廷后轻松愉悦的解放情绪和个性色彩，因而又使全诗成了诗人特定境遇下审美心理功能的艺术载体。
全诗看来，诗歌体现了李商隐关怀国事，忧虑时局的政治热情。诗人以矫健凄婉的笔力表达了一种深沉凝重的思想。诗歌的艺术也颇显精密，世路干戈，朋友离别是总起，下面写“干戈”而感伤时势，接着写“离群”而感伤别离，结尾却因浓重的忧时情怀而超越了个人的离群之别。全诗脉络精细，变化重重，颇具韵味。这也是李商隐极意学习杜诗的地方。
这也就是告诫包括自己在内的谏官们，应该不怕得罪权贵，去弹奏国家大事；而不应该只议论一些无关重要的小事，来敷衍塞责。
辛弃疾是南宋杰出爱国词人，但他的诗作却很少为人所知。这首《《送湖南部曲》辛弃疾 古诗》作于南宋孝宗淳熙七年（公元1180）冬，当时作者由湖南安抚使调任至江西，一位部属小官前来送别，他赠了这首诗。全诗字里行间跳荡着热爱部属的激愤心情，展现出作者光明磊落的英雄本色。诗中用典表达自然，既寄寓了自己壮志未酬遭受谗谤的一腔忠愤，又显示出热情鼓励武勇有为的后劲，使之为国效忠的情怀。
“安危须仗出群材”，这即是第五首的结语，也是《《诸将五首》杜甫 古诗》的中心论点，也是诗人对安史之乱以来军政大事的感愤。
本诗极力渲染战乱给人民带来的深重苦难。由于作者是通过自己的切身感受来表现的，所以有真情、有实感，具有很强的艺术感染力。特别是第二联的描绘入微，第三联的造语精妙，都足以令人一唱三叹。
总体描写了诗人对两种不同生活下的现象的看法，从诗里可以看出诗人对当时上层生活的讽刺以及对伯夷的钦佩，形象生动地表达出诗人的想法，言简意赅。
“客散青天月，山空碧水流。”两句紧承上联“离别”、“生愁”，写谢公亭的风景。由于“离别”，当年诗人欢聚的场面不见了，此地显得天旷山空，谢公亭上唯见一轮孤月，空山寂静，碧水长流。这两句写的是眼前令诗人“生愁”的寂寞。李白把他(ba ta)那种怀古人而不见的怅惘情绪涂抹在景物上，就使得这种寂寞而美好的环境，似乎仍在期待着久已离去的前代诗人，从而能够引起人们对于当年客散之前景况的遐想。这不仅是怀古，同时包含李白自己的生活感受。李白的诗，也经常为他生活中友人散去、盛会难再而深致惋惜，这表现了李白对于人间友情的珍视，并且也很容易引起读者的共鸣。
诗名《《自遣》罗隐 古诗》，是自行排遣宽慰的意思。解读此诗，关键全在于诗人将“愁’和“恨”排遣掉了没有。而诗人之“愁”和“恨”是社会之愁，家国之愁，这种愁是诗人自己难以解决的。上书，皇帝(huang di)不听；劝说，皇帝不理；讽谏，皇帝会恼怒。那诗人怎样排遣，是采取了不理、不采、不合作、不发言的态度。这种玩世不恭的态度虽带有一定的消积成分，然而大多的知识分子都不发言，都不合作，那“此时无声胜有声”拥有很大的力量。
“潭烟飞溶溶，林月低向后”二句，是用淡墨描绘的如画夜景。“潭烟”，是溪上的水雾：“溶溶”，是夜月之下雾气朦腾的景状，而着一“飞”字，把水色的闪耀，雾气的飘流，月光的洒泻，都写活了，“林月低向后”，照应“际夜”，夜深月沉，舟行向前，两岸树木伴着月亮悄悄地退向身后。这景象是美的，又是静的。
“弄石临溪坐，寻花绕寺行。”这两句是说是(shuo shi)说诗人在小溪边玩赏那些奇形怪(xing guai)状的溪石，微风吹来花香扑鼻沁人心脾。诗人四处张望却不知花在何处，于是诗人绕寺而行，一路上漫步寻花，“时时闻鸟语，处处是泉声”，这里山光(shan guang)水色无限美好。小鸟的啾啾声十分动听，溪水汩汩流淌不绝于耳。这一切，让诗人感到心旷神怡。
颔联承“妖”写来。‘“粉光”、“肉色”俱是美人动人之处，粉光丽质，滑若凝脂、肉色性感，柔若无骨，这恰是美人的妖态，也同样是花的妖态。“深紫”、“退红”均属壮丹艳冶之色，而这又正好使作者联想起美人的“粉光”和“肉色”来。用“腻”和“娇”二字，直把花作人写，人、物浑然一体，确实表达出了天人合一的审美境界。
此诗主要用“比”的手法。通篇叙事赋物，即以比情抒怀，用自然界的花开花谢，绿树成阴子满枝，暗喻少女的妙龄已过，结婚生子。但这种比喻不是直露、生硬的，而是若即若离，婉曲含蓄的，即使不知道与此诗有关的故事，只把它当作别无寄托的咏物诗，也是出色的。隐喻手法的成功运用，又使此诗显得构思(gou si)新颖巧妙，语意深曲蕴藉，耐人寻味。
当初编纂《诗经》的人，在诗篇的排列上是否有某种用意，这已不得而知。但至少后人的理解，并不认为《《关雎》佚名 古诗》是随便排列在首位的。《论语》中多次提到《诗》（即《诗经》），但作出具体评价的作品，却只有《《关雎》佚名 古诗》一篇，谓之“乐而不淫，哀而不伤”。在他看来，《《关雎》佚名 古诗》是表现“中庸”之德的典范。而汉儒的《毛诗序》又说：“《风》之始也，所以风天下而正夫妇也。故用之乡人焉，用之邦国焉。”这里牵涉到中国古代的一种伦理思想：在古人看来，夫妇为人伦之始，天下一切道德的完善，都必须以夫妇之德为基础。《毛诗序》的作者认为，《《关雎》佚名 古诗》在这方面具有典范意义，所以才被列为“《风》之始”。它可以用来感化天下，既适用于“乡人”即普通百姓，也适用于“邦国”即统治阶层。
晋文公打开了局面，秦穆公很高兴，将文赢送来团聚。重耳在蒲城的儿子姬欢，献公征剿时躲入民间，其母死难而姬欢幸免。不久也来都城相聚，文赢认他为己子，被晋文公立为太子——就是后来的晋襄公。狄国国君送来季隗，齐国也送来了文姜。晋文公把她们的事情说给文赢，尤其是文姜大义责难和设计，才使他有了今天的成就。文赢十分赞许她们的品德，并坚持让正位给文姜。开始重耳未答应，文赢请求秦穆公帮助，才最后定了下来。
这首诗，韵凡四变，句式凡三变。不像鲍照之作，一韵到底，句式不过一变。盖以腾踏之势，步步设疑，层层折进，引人入胜。入后，既揭示其底蕴，又从反面来一笔，把要强调的情强到最高的程度。这是诗的价值。在以前的乐府里是没有过的，也不是鲍照的那首只写到“体君歌，逐君音。不贵声，贵意深”的同题之作所能比拟的。
《《暮江吟》白居易 古诗》是白居易“杂律诗”中的一首。全诗构思妙绝之处，在于摄取了两幅幽美的自然界的画面，加以组接。一幅是夕阳西沉、晚霞映江的绚丽景象，一幅是弯月初升，露珠晶莹的朦胧夜色。两者分开看各具佳景，合起来读更显妙境，诗人又在诗句中妥帖地加入比喻的写法，使景色倍显生动。由于这首诗渗透了诗人自愿远离朝廷后轻松愉悦的解放情绪和个性色彩，因而又使全诗成了诗人特定境遇下审美心理功能的艺术载体。
全诗看来，诗歌体现了李商隐关怀国事，忧虑时局的政治热情。诗人以矫健凄婉的笔力表达了一种深沉凝重的思想。诗歌的艺术也颇显精密，世路干戈，朋友离别是总起，下面写“干戈”而感伤时势，接着写“离群”而感伤别离，结尾却因浓重的忧时情怀而超越了个人的离群之别。全诗脉络精细，变化重重，颇具韵味。这也是李商隐极意学习杜诗的地方。
这也就是告诫包括自己在内的谏官们，应该不怕得罪权贵，去弹奏国家大事；而不应该只议论一些无关重要的小事，来敷衍塞责。
辛弃疾是南宋杰出爱国词人，但他的诗作却很少为人所知。这首《《送湖南部曲》辛弃疾 古诗》作于南宋孝宗淳熙七年（公元1180）冬，当时作者由湖南安抚使调任至江西，一位部属小官前来送别，他赠了这首诗。全诗字里行间跳荡着热爱部属的激愤心情，展现出作者光明磊落的英雄本色。诗中用典表达自然，既寄寓了自己壮志未酬遭受谗谤的一腔忠愤，又显示出热情鼓励武勇有为的后劲，使之为国效忠的情怀。
“安危须仗出群材”，这即是第五首的结语，也是《《诸将五首》杜甫 古诗》的中心论点，也是诗人对安史之乱以来军政大事的感愤。
本诗极力渲染战乱给人民带来的深重苦难。由于作者是通过自己的切身感受来表现的，所以有真情、有实感，具有很强的艺术感染力。特别是第二联的描绘入微，第三联的造语精妙，都足以令人一唱三叹。
总体描写了诗人对两种不同生活下的现象的看法，从诗里可以看出诗人对当时上层生活的讽刺以及对伯夷的钦佩，形象生动地表达出诗人的想法，言简意赅。
“客散青天月，山空碧水流。”两句紧承上联“离别”、“生愁”，写谢公亭的风景。由于“离别”，当年诗人欢聚的场面不见了，此地显得天旷山空，谢公亭上唯见一轮孤月，空山寂静，碧水长流。这两句写的是眼前令诗人“生愁”的寂寞。李白把他(ba ta)那种怀古人而不见的怅惘情绪涂抹在景物上，就使得这种寂寞而美好的环境，似乎仍在期待着久已离去的前代诗人，从而能够引起人们对于当年客散之前景况的遐想。这不仅是怀古，同时包含李白自己的生活感受。李白的诗，也经常为他生活中友人散去、盛会难再而深致惋惜，这表现了李白对于人间友情的珍视，并且也很容易引起读者的共鸣。
诗名《《自遣》罗隐 古诗》，是自行排遣宽慰的意思。解读此诗，关键全在于诗人将“愁’和“恨”排遣掉了没有。而诗人之“愁”和“恨”是社会之愁，家国之愁，这种愁是诗人自己难以解决的。上书，皇帝(huang di)不听；劝说，皇帝不理；讽谏，皇帝会恼怒。那诗人怎样排遣，是采取了不理、不采、不合作、不发言的态度。这种玩世不恭的态度虽带有一定的消积成分，然而大多的知识分子都不发言，都不合作，那“此时无声胜有声”拥有很大的力量。
创作背景
公元前627年，秦穆公发兵攻打郑国，他打算和安插在郑国的奸细里应外合，夺取郑国都城。秦伯向蹇叔咨询，蹇叔认为秦国离郑国路途遥远，兴师动众长途跋涉，郑国肯定会作好迎战准备。他凭着自己漫长的阅历和丰富的政治经验，根据秦、晋、郑三方情况，分析全面，陈词剀切，将潜在的危险无不一一道出，对“劳师以袭远”的违反常识的愚蠢行径作了彻底的否定，指出袭郑必败无疑。
李孝光( 金朝 )
收录诗词 (6851) 首
简 介
李孝光 李孝光（1285～1350），元代文学家、诗人、学者。初名同祖，字季和，号五峰，后代学者多称之“李五峰”。温州乐清（今属浙江）人。少年时博学，以文章负名当世。他作文取法古人，不趋时尚，与杨维桢并称“杨李”。早年隐居在雁荡五峰山下，四方之士，远来受学，名誉日广。至正七年（1347）应召为秘书监着作郎，至正八年擢升秘书监丞。至正十年（1350）辞职南归，途中病逝通州，享年66岁。着有《五峰集》20卷。
蜀中九日 / 九日登高
三声行人烟海红。平旦慵将百雏语，蓬松锦绣当阳处。
贱迹虽惭滞，幽情忍使辜。诗成天外句，棋覆夜中图。
此样欲于何处传。尝忧壁底生云雾，揭起寺门天上去。"
单居移时节，泣涕抚婴孩。知妄谓当遣，临感要难裁。
好香难掩蝶先知。愿陪妓女争调乐，欲赏宾朋预课诗。
竹里巴山道，花间汉水源。凭将两行泪，为访邵平园。"
"斤溪数亩田，素心拟长往。繄君曲得引，使我缨俗网。
不知何日见，衣上泪空存。"
生查子·轻匀两脸花
烟氛扫晴空，草树映朝光。车马隘百井，里闬盘二江。
偶将二公合，复与三山邻。喜结海上契，自为天外宾。
小山压大山，大山全无力。羞见故乡人，从此投外国。
"肯与公卿作等伦，澹然名德只推君。
"清秀过终童，携书访老翁。以吾为世旧，怜尔继家风。
陇山鹦鹉能言语，为报家人数寄书。"
石门吞众流，绝岸呀层峦。幽趣倏万变，奇观非一端。
感物心情无计开。梦断美人沈信息，目穿长路倚楼台。
送魏二
左宦登吴岫，分家渡越溪。赋中频叹鵩，卜处几听鸡。
自是神明无感应，盛衰何得却由人。"
门前高树鸣春鸦。汉家鲁元君不闻，今作城西一古坟。
九十九冈遥，天寒雪未消。羸童牵瘦马，不敢过危桥。
"夫子傲常调，诏书下征求。知君欲谒帝，秣马趋西周。
高堂初日不成妍，洛渚流风徒自怜。璇阶霓绮阁，
再动游吴棹，还浮入海船。春光白门柳，霞色赤城天。
觉来依旧三更月，离绪乡心起万端。
十五从军行 / 十五从军征
好士不尽心，何能保其身。多君重然诺，意气遥相托。
夏雨桑条绿，秋风麦穗黄。有书无寄处，相送一沾裳。"
赠言幽径兰，别思河堤柳。征帆暮风急，望望空延首。"
寒江鸂鶒思俦侣，岁岁临流刷羽毛。"
年高空忆复渔舟。鹭翘皓雪临汀岸，莲袅红香匝郡楼。
晴波但见鸳鸯浴。暮烟幂幂锁村坞，一叶扁舟横野渡。
名传中国外，坟在乱松间。依约曾栖处，斜阳鸟自还。"
"对此嘉树林，独有戚戚颜。抱瘵知旷职，淹旬非乐闲。
越人歌
满城怜傲吏，终日赋新诗。请报淮阴客，春帆浪作期。
光彻离襟冷，声符别管清。那堪还目此，两地倚楼情。"
食蔬程独守，饮冰节靡违。决狱兴邦颂，高文禀天机。
"知君别家后，不免泪沾襟。芳草千里路，夕阳孤客心。
每年下第有诗。《郡阁雅谈》）"
京师故人不可见，寄将两眼看飞燕。"
逶迟东州路，春草深复浅。日远夫子门，中心曷由展。"
啸吟闲绕虎谿春。朝车载酒过山寺，谏纸题诗寄野人。
读山海经·其一
欲折月中桂，持为寒者薪。路傍已窃笑，天路将何因。
更疑独泛渔舟者，便是其中旧隐人。"
"五月入五洲，碧山对青楼。故人杨执戟，春赏楚江流。
"飘飘送下遥天雪，飒飒吹干旅舍烟。（《冬风》，
恨无左车略，多愧鲁连生。拂剑照严霜，雕戈鬘胡缨。
殷勤留我宿溪上，钓艇归来明月高。"
时沽村酒临轩酌，拟摘新茶靠石煎。"
吾观费子毛骨奇，广眉大口仍赤髭。看君失路尚如此，
国风·周南·芣苢
"容易乘虚逼帝畿，满江艛橹与旌旗。
独酌劝孤影，闲歌面芳林。长松尔何知，萧瑟为谁吟。
西望乡关肠欲断，对君衫袖泪痕斑。"
螺髻凝香晓黛浓，水精鸂鶒飐轻风。
香风送紫蕊，直到扶桑津。取掇世上艳，所贵心之珍。
朝昏唯见雨来时。霓旌翠盖终难遇，流水青山空所思。
今兹大火落，秋叶黄梧桐。水色梦沅湘，长沙去何穷。
何必流离中国人。"
斋中读书
征衣一倍装绵厚，犹虑交河雪冻深。
征人惨已辞，车马俨成装。我怀自无欢，原野满春光。
曾到交河城，风土断人肠。寒驿远如点，边烽互相望。
觉罢揽明镜，鬓毛飒已霜。良图委蔓草，古貌成枯桑。
剪开净涧分苗稼，划破涟漪下钓筒。（上见《湘湖故事》）"
麻衣曾此叹迷津。卷舒由我真齐物，忧喜忘心即养神。
狂言无验信悠悠。今朝我作伤弓鸟，却羡君为不系舟。
男儿一片气，何必五车书。好勇方过我，多才便起予。运筹将入幕，养拙就闲居。正待功名遂，从君继两疏。
再游玄都观
帐前宫女低声道，主上还应梦傅岩。
不探虎穴求身达，争得人间富贵来。"
年年使我成狂叟，肠断红笺几首诗。"
宫庭皆应紫微垣，壮丽宸居显至尊。
徒对芳尊酒，其如伏枕何。归屿理舟楫，江海正无波。"
儒生有长策，无处豁怀抱。块然伤时人，举首哭苍昊。
宁意传来中使出，御题先赐老僧家。"
有客天一方，寄我孤桐琴。迢迢万里隔，托此传幽音。
梦后寄欧阳永叔
银钩踪迹更无如。尝忧座侧飞鸮鸟，未暇江中觅鲤鱼。
燕谷无暖气，穷岩闭严阴。邹子一吹律，能回天地心。
皂盖依松憩，缁徒拥锡迎。天宫上兜率，沙界豁迷明。
静笼池阁柳阴疏。舟维南浦程虽阻，饮预西园兴有馀。
日觉儒风薄，谁将霸道羞。乱臣无所惧，何用读春秋。
"一来当复去，犹此厌樊笼。况我林栖子，朝服坐南宫。
珠玑影冷偏粘草，兰麝香浓却损花。（《春园宴》）
乞荐乡老书，幸会春官试。折桂愧巍峨，依莲何气味。