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曲江二首

明代 / 潘世恩

"倚溪侵岭多高树,夸酒书旗有小楼。
旧恩如水满身流。马嘶红叶萧萧晚,日照长江滟滟秋。
"怀土泣京华,旧山归路赊。静依禅客院,幽学野人家。
"花竹有薄埃,嘉游集上才。白苹安石渚,红叶子云台。
郭令素心非黩武,韩公本意在和戎。
掷履仙凫起,撦衣蝴蝶飘。羞中含薄怒,颦里带馀娇。
"汉阳抱青山,飞楼映湘渚。白云蔽黄鹤,绿树藏鹦鹉。
"弦管声凝发唱高,几人心地暗伤刀。
见《诗人玉屑》)"
庙闭春山晓月光,波声回合树苍苍。
冉冉花明岸,涓涓水绕山。几时抛俗事,来共白云闲。
健儿食肥肉,战马食新谷。食饱物有馀,所恨无两腹。
千骑君翻在上头。云路招邀回彩凤,天河迢递笑牵牛。
宋玉逢秋正高卧,一篇吟尽奈情何。"


曲江二首拼音解释:

.yi xi qin ling duo gao shu .kua jiu shu qi you xiao lou .
jiu en ru shui man shen liu .ma si hong ye xiao xiao wan .ri zhao chang jiang yan yan qiu .
.huai tu qi jing hua .jiu shan gui lu she .jing yi chan ke yuan .you xue ye ren jia .
.hua zhu you bao ai .jia you ji shang cai .bai ping an shi zhu .hong ye zi yun tai .
guo ling su xin fei du wu .han gong ben yi zai he rong .
zhi lv xian fu qi .che yi hu die piao .xiu zhong han bao nu .pin li dai yu jiao .
.han yang bao qing shan .fei lou ying xiang zhu .bai yun bi huang he .lv shu cang ying wu .
.xian guan sheng ning fa chang gao .ji ren xin di an shang dao .
jian .shi ren yu xie ...
miao bi chun shan xiao yue guang .bo sheng hui he shu cang cang .
ran ran hua ming an .juan juan shui rao shan .ji shi pao su shi .lai gong bai yun xian .
jian er shi fei rou .zhan ma shi xin gu .shi bao wu you yu .suo hen wu liang fu .
qian qi jun fan zai shang tou .yun lu zhao yao hui cai feng .tian he tiao di xiao qian niu .
song yu feng qiu zheng gao wo .yi pian yin jin nai qing he ..

译文及注释

译文
环绕穿越里社丘陵,为何(he)私通之人却生出令尹子文?
我不由自主地靠着(zhuo)几株古松犯愁。
如何能得只秦吉了,用它那高亢声音,道我衷心。
堤坝上的绿草含水带露,远处的房屋在如烟春色的掩映下若隐若现。雨后天色变(bian)晴,江水开阔,到处都是萋萋的芳草。离乡宦游的才子年少成名,他穿上及地的青色章服(fu),衣服颜色与嫩绿的草色互相映衬,十分相宜。
宓妃仗着貌美骄傲自大,成天放荡不羁寻欢作乐。
有莘国君为何又心起厌恶,把他作为陪嫁礼(li)品?
登上北芒山啊,噫!
还有眼睛直长的豺狼,来来往往群奔争先。
纱窗倚天而开,水树翠绿如少女青发。
安好枕头,铺好锦被,今夜要在梦中趁着月明而渡江过湖,去与那些隔绝的好友会晤。尽管相互相思也(ye)不要问(wen)近况何如,因为明明知道春天已经过去,哪里还顾得上花落叶枯。
风烟迷离渡口可在何处,茫茫江水在夕阳下荡漾。
牧童放牧归(gui)来,在吃饱晚饭后的晚霞时分。他连蓑衣都没脱,就躺在草地上看天空中的圆月。
汉江滔滔宽又广,想要渡过不可能。

注释
永相望:永远盼望重聚。表示对丈夫的爱情始终不渝。
⑵“击筑”句:用高渐离事。典出《史记·刺客列传》。筑:一种古代的弦乐器。其状似琴而大。头安弦。以竹击之,故曰筑。
【当】迎接
11.或:有时。
兄生辛未吾丁丑:吴兆骞生于辛未年,即明崇祯四年(1631)。作者生于丁丑年,即明崇祯十年(1637年)。

赏析

  尾联”暂去还来此,幽期不负言“,表明诗人不负归隐的约定。前三联都是叙事与写景,最后一联点出诗人心中幽情,托出诗的主旨。正是这种幽雅的(ya de)处所,悠闲自得的情趣,引起作者对隐逸生活的向往。
  【其二】
  “牛羊下来久,各已闭柴门。”因为《诗经》里有那“日之夕矣,羊牛下来”的句子,诗人对眼前的场景便有所会心,写下了“牛羊下来久”的开头,将全诗引入古朴安雅的境界。羊儿、牛儿,三三两两,“咩咩哞哞”,一声远一声近地叫着,闲散地往村子里回来。诗人添了一个“久”字,来述说它们行走的缓慢和悠闲。各家各户的柴门都已经关上了,西边的最后一道夕阳也从柴门上扫过,天地都安静下来,等待着进入黑夜。不一会儿,家家点上了灯,人们在自己(zi ji)的小天地里或者谈天说地,或者灶前忙碌,或者给牛喂草,或者温酒准备喝上一杯。不管怎样,上天赐福于善良普通的人们,各安其所,这个村子像个准备睡眠的老人一样,让人觉得平安、温暖、安详。这两句十个字,字字平凡,句法也极自然,却能将读者带入一种境地,让读者闻到家的味道。
  词的上片用“问神京何在?”“天地凭谁整?”将政治形势与面临的任务摆出,并以救棋局为例生动地说明应采取补救措施。下片则针对现状中存在的问题,发出第三问:“毕竟中原谁定?”同时,表明自己的态度与痛苦、愁闷之情。“幕府文书”,指前方军事长官所发出的公文:“玉关烽火”,代指前线军中的消息。现在虽都“暂送平安信”,前方暂告平安无事,但战乱未停,占事未休,蒙古人正在窥伺江南,这种平静安宁只是一种假象,是火山爆发前的安宁。然而,当朝权贵不理睬收复失地的主张,不招用抗战人才,却在压抑民气,因此,作者在“满地干戈犹未戢”之后发出“毕竟中原谁定”之问,其声颇带悲凉气氛,表现了一个爱国者为国家生死存亡的忧愁,同时,也暗含自己不可推卸的责任感。表面上,“毕竟中原谁定”一句与上片的“天地凭谁整”文义略同,但这不是简单的重复,而是在“天地凭谁整”基础上的词意递进,同时加深思想感情。“便欲凌空,飘然直上,拂拭山河影”。这里作者借拂拭月亮表现澄清中原和重整河山的强烈愿望。“倚风长啸,夜深霜露凄冷”为最后两句,改换角度,表现作者愤激满胸的情怀。尽管作者幻想“飘然直上”,去扫除黑暗,但无法摆脱污浊可憎的现实的约束。由于理想与现实的矛盾不可调和,不禁使人抑郁难耐,迸发的感情受到压抑,于是“倚风长啸”,倾吐悲愤怨气。“夜深霜露凄紧”则透露出严酷的时代氛围。结尾仍是扣人心弦发人深省的。
  以下还有一韵二句,是第二段的结束语。先重复一句“蜀道之难难于上青天”,接着说:使人听了这些情况,会惊骇得变了脸色。“凋朱颜”在这里只能讲作因惊骇而“色变”的意思,虽然在别处应当讲作“衰老”。
  既然是聊为短述,绝不能出语平平。诗人自谓“为人性僻耽佳句,语不惊人死不休”,足见“聊短述”的良苦用心,炉火纯青的诗艺,严肃认真的写作态度和动人心弦的审美效果。
  第二段再现了桂林瑰丽的自然风光,充满浓郁的生活气息。在歌咏自然风光的同时还表现了送人的真挚情谊。“与我分手。忘记我还是可以的,怎么能忘掉这美好的山水啊!”这不仅希望好友能记住这美丽的风景,还希望能永远记住他们的友谊。表现出作者感情细腻,非常珍惜这份友谊,“海内存知己,天涯若比邻”比较能反映出作者的心境。
  下片回思往事,嗟叹来日,国事难问,而自己命运多舛,仕途蹭蹬,双鬓已白,脸上已失去笑容,回忆起当年琵琶弹奏着动听的乐曲,似乎娓娓地诉说自己政治上的顺利,那是何等地美好啊!而眼下自己处于贬途,又是何等可悲。至此,作者失望已极。但失望而不绝望,最后三句,表白自己期待有朝一日,朝廷重用再回京师,使自己的仕途如断弦重续。当然这种希望是渺茫的,他心中明白,所以又复长叹“重别日,是何年?”,谓此地与友人别后,何时又能重别呢?有重别就得先有重逢,不说重逢,而直接说重别,意思更为深沉。上片以景结句,下片以情结句,饱含怀古伤今之情,深寓人世沧桑之感。追溯往事,寄慨身世,内容丰富,蕴藉深沉。
  其一
  三、四两句从室内的“空床”移向室外的“青苔”、“红树”。但并不是客观地描绘,而是移情入景,使客观景物对象化,带上浓厚的主观色彩。寂居异乡,平日很少有人来往,阶前长满了青苔,更显出寓所的冷寂。红树,则正是暮秋特有的景象。青苔、红树,色调本来是比较明丽的,但由于是在夜间,在迷蒙雨色、朦胧夜月的笼罩下,色调便不免显得黯淡模糊。在满怀愁绪的诗人眼里,这“阶下青苔与红树”似乎也在默默相对中呈现出一种无言的愁绪和清冷寥落的意态。这两句中“青苔”与“红树”,“雨中”与“月中”,“寥落”与“愁”,都是互文错举。“雨中”与“月中”,似乎不大可能是同一夜间出现的景象。但当诗人面对其中的一幅图景时(假定是月夕),自不妨同时在心中浮现先前经历过的另一幅图景(雨夕)。这样把眼前的实景和记忆中的景色交织在一起,无形中将时间的内涵扩展延伸了,暗示出像这样地中宵不寐,思念远人已非一夕。同时,这三组词两两互文错举,后两组又句中自对,又使诗句具有一种回环流动的美。如果联系一开头的“远书”、“归梦”来体味,那么这“雨中寥落月中愁”的青苔、红树,似乎还可以让读者联想起相互远隔的双方“各在天一涯”默默相思的情景。风雨之夕,月明之夜,胸怀愁绪而寥落之情难以排遣,不禁令人满腹怅然,亦生怜惜之心。
  结尾四句,是作者继续回想别时难舍难分的情况,其中最牵惹他的情思,就是她上前附耳小语的神态。这里不用一般篇末别后思念的写法,而以对方望归的迫切心理和重逢之时的喜悦心情作为结束。耳语的内容是问他何时能跃马归来,是关心和期待,从而使想见对方迎接时愉悦的笑容,于是作者进一层展开一幅重逢之时的欢乐场面,并以充满着期待和喜悦的心情总收全篇。
  杜甫在战火纷飞的时刻,离秦州,入蜀道,却并无一个明确的目的。离别时虽然亲朋同声“一哭”,却无人以诗相送,情景是颇为凄凉的。为了自壮“行色”,他“就道”后补写了这首名作。这与他天宝十四载(755年)“免河西尉,为右卫率府兵曹”时所写《官定后戏赠》,很有点相似。不同的是,那首诗作于安史之乱前夕,纯出于游“戏”笔墨,而且“微禄”“耽酒”,“圣朝”“狂歌”,还可为“故山归兴”,“向风”“回首”。而这首诗则写于安史乱中,“带甲满天地”的时刻。“鞍马”入蜀,茫茫前路,还不知依“托”何人,根本没有以笔墨为游“戏”的闲情。回味“昨日”告别场景,想“见”“古人”惜别“情”意,无怪乎要“感慨悲歌”,放声长吟了。
  其一,《《李夫人赋》刘彻 古诗》是中国文学史上第一篇悼亡赋,在辞赋题材方面具有开拓意义。今存武帝之前的悼亡文学,有《诗经》的《邶风·绿衣》和《唐风·葛生》,但皆以诗歌形式出现。而文学史上的第一篇悼亡赋,则非《《李夫人赋》刘彻 古诗》莫属。马积高先生认为此赋乱辞一段“写得颇亲切,为后世悼亡之作所祖”。其实,《《李夫人赋》刘彻 古诗》不仅仅在写作手法上“为后世悼亡之作所祖”,更在悼亡赋题材上有开拓之功。汉武帝《《李夫人赋》刘彻 古诗》之后,悼亡赋继作不断。如曹丕《悼天赋》、曹植《思子赋》、王粲《伤天赋》《思友赋》、曹髦《伤魂赋》、潘岳《悼亡赋》、南朝宋武帝刘裕《拟汉武帝《李夫人赋》刘彻 古诗》、江淹《伤爱子赋》《伤友人赋》、宋人李处权《悼亡赋》等,皆属此类。众多悼亡赋作的出现,使悼亡成了中国古代辞赋的一大重要题材。
  成复国大业,词人情绪由悲转壮,对国家民族的前途充满信心。
  它还是一首托物言志的诗,托岩竹的坚韧顽强,言自己刚正不阿、正直不屈、铁骨铮铮的骨气。
  《《高唐赋》宋玉 古诗》中的神女最引人注目的地方是她自由奔放、大胆追求爱情的举动,所谓“闻君游高唐,愿荐枕席”。这是一片赤裸裸的原始激情和欲望的自然流露,是未曾受到任何封建礼教和伦理道德束缚的人性的直接张扬。这种随意放任的性关系并非宋玉的凭空想像,而是原始初民爱情生活的真实反映,是对于原始时代“自由”婚姻的朦胧回忆。就是说,在原始社会的特定发展阶段上,确实存在着无限制的随意婚姻和自由放任的性关系。并且,原始社会结束后,这种状况还有延续。不要说更远,即使是到了一夫一妻制已经建立起来,配偶关系相对稳定的原始社会末期和奴隶制社会初期,受传统习俗的影响,性关系还是相当自由和放任的,正如恩格斯所指出的:“旧时性交关系的相对自由,绝没有随着对偶婚制或者甚至个体婚制的胜利而消失。”至于在某些特定的时期,如一些重大的节日,性关系更是随意而放任。古罗马的沙特恩节要举行群众性的盛宴和(yan he)狂欢,同时“盛行性关系的自由”,沙特恩节因而也就成为纵情欢乐的代名词。中国古代也是如此,《周礼·地官·媒氏》:“仲春之月,令会男女,于是时也,奔者不禁……凡男女之阴讼,听之于胜国之社。”郑玄注:“阴讼,争中冓之事以触法者。”从“令会男女”、“奔者不禁”甚至有因婚媾而争讼的情况,说明当时的性关系也是相当自由的。《周礼》所记反映的大约是商周时代的事,是传统习俗的延续和发展,由此不难想像神话产生的原始时代性关系的更大自由和放任。从这个角度来看巫山神女“愿荐枕席”,主动寻求匹偶交欢的举动就很好理解了:既不是反常,也不是“淫惑”,而是她那个时代(即神话时代)的十分正常而普遍的行为。
  这首律诗对仗工整,语言朴素,风格清淡,如“轻缣素练”(张说评张九龄语)一般。它名为咏物,实乃抒怀,既写燕,又写人,句句不离燕子,却又是张九龄的自我写照。作者的艺术匠心,主要就表现在他选择了最能模写自己的形象的外物——燕子。句句诗不离燕子,但又不黏于燕子,达到不即不离的艺术境界。
  最后四句是作者观看竞渡后的感慨,由竞渡者的互不相让联想到执政者的朋党之争。
  昔年单舸走维扬,万死逃生辅宋皇。
  全诗前四层各四句,末用二句作结,共五层。“岁云暮矣多北风,潇湘洞庭白雪(一作云)中。”首句承题,点明时令节候。“潇湘洞庭”,点出诗人行经之地。一年将尽,北风呼啸,潇湘二水、洞庭湖上,雪花纷纷扬扬。诗歌开篇就勾勒出一幅天寒地冻、惨淡惨冷的背景。写岁晏景事,为全诗写时事创造气氛。“渔父天寒网罟冻,莫徭射雁鸣桑弓。”罟,即网。莫徭,《隋书·地理志》下载:长沙郡杂有夷蜑,名曰莫徭,自言其先祖有功,尝免征役,故以为名。刘禹锡有《连州腊日观莫徭猎》诗,足见这种少数民族长于射猎。桑弓,桑木做的弓。开弓射雁有声,故曰“鸣”。三四句直写眼前情景,渔父网冻捕不成鱼,莫摇出于无奈而射雁,既表现百姓生活之艰难,也流露出诗人的悯农之情。
  《《赠柳》李商隐 古诗》,其实就是咏柳。咏而赠之,故题曰“赠”。前人认为此诗有本事,冯浩并认为系为洛阳歌妓柳枝作。由于年代久远,别无旁证,真实情况,已难考知。

创作背景

  《汉魏六朝诗歌鉴赏辞典》认为当与《有所思》合为一篇。《有所思》是考虑决裂,《《上邪》佚名 古诗》则是打定主意后做出更坚定的誓言。《乐府诗鉴赏辞典》认为两者相互独立。

  

潘世恩( 明代 )

收录诗词 (8252)
简 介

潘世恩 潘世恩(1769-1854)清朝名臣。初名世辅,小字日麟,字槐堂,一作槐庭,号芝轩,晚号思补老人,室名有真意斋、思补堂、清颂。吴县潘氏先世为中原人,唐代有潘逢时为歙州刺史,因“居官有惠政,秩满,父老攀留,遂家于歙”。潘世恩六世祖潘仲兰自明代起由歙县北迁,落籍素享“风土清嘉、人文彬蔚”之誉的苏州。先撰,嘉庆间历侍读、侍讲学士、户部尚书。道光间至英武殿大学士,充上书房总师傅,进太子太傅。为官五十余年,历事干隆、嘉庆、道光、咸丰四朝,被称为“四朝元老”,与堂兄潘世璜、孙潘祖荫合称为“苏州三杰”,着有《恩补斋集》。

书情题蔡舍人雄 / 徐达左

薄暮缘西峡,停桡一访僧。鹭巢横卧柳,猿饮倒垂藤。
桃杏风飘不语香。莺恋叶深啼绿树,燕窥巢稳坐雕梁。
中原困屠解,奴隶厌肥豚。皇子弃不乳,椒房抱羌浑。
"玉棺来九天,凫舄掩穷泉。芜没池塘屿,凄凉翰墨筵。
汀沙渐有珠凝露,缓棹兰桡任夜深。"
混沌何由凿,青冥未有梯。高阳旧徒侣,时复一相携。"
"因钓鲈鱼住浙河,挂帆千里亦相过。茅檐夜醉平阶月,
"大封茅土镇褒中,醉出都门杀气雄。陌上晚花迎虎节,


七夕曲 / 萧昕

"旧镜鸾何处,衰桐凤不栖。金钱饶孔雀,锦段落山鸡。
青山海上无城郭,唯见松牌出象州。"
岳石挂海雪,野枫堆渚樯。若寻吾祖宅,寂寞在潇湘。"
"星使追还不自由,双童捧上绿琼辀.九枝灯下朝金殿,
"本因遮日种,却似为溪移。历历羽林影,疏疏烟露姿。
银箭催摇落,华筵惨去留。几时销薄怒,从此抱离忧。
"惜别夏仍半,回途秋已期。那修直谏草,更赋赠行诗。
"绿云多学术,黄发竟无成。酒纵山中性,诗留海上名。


娘子军 / 何熙志

远波初似五湖通。楸梧叶暗潇潇雨,菱荇花香淡淡风。
扇举遮王导,樽开见孔融。烟飞愁舞罢,尘定惜歌终。
常恐此心无乐处,枉称年少在并州。"
寻芳不觉醉流霞,倚树沉眠日已斜。客散酒醒深夜后,更持红烛赏残花。
两两黄鹂色似金,袅枝啼露动芳音。
云生柱础降龙地,露洗林峦放鹤天。
"城下水萦回,潮冲野艇来。鸟惊山果落,龟泛绿萍开。
"事事不求奢,长吟省叹嗟。无才堪世弃,有句向谁夸。


蓟中作 / 吴震

"的的星河落,沾苔复洒松。湿光微泛草,石翠澹摇峰。
"上帝钧天会众灵,昔人因梦到青冥。
"南郭烟光异世间,碧桃红杏水潺潺。猿来近岭猕猴散,
东归海上有馀业,牢落田园荒草平。"
"过岭行多少,潮州涨满川。花开南去后,水冻北归前。
西川吟吏偏思葺,只恐归寻水亦枯。"
"沛国东风吹大泽,蒲青柳碧春一色。我来不见隆准人,
越宫春草上高台。波生野水雁初下,风满驿楼潮欲来。


贺新郎·甚矣吾衰矣 / 陈延龄

"月中有孤芳,天下聆薰风。江南有高唱,海北初来通。
花留身住越,月递梦还秦。"
"无穷草树昔谁栽,新起临湖白石台。半岸泥沙孤鹤立,
塞鸿先秋去,边草入夏生。(见《酉阳杂俎》)
南游衡岳上,东往天台里。足蹑华顶峰,目观沧海水。
他日会应威凤至,莫辞公府受尘埃。"
乡遥路难越,道蹇时易失。欲静又不能,东山负芝朮."
"琴清诗思劳,更欲学龙韬。王粲暂停笔,吕虔初佩刀。


/ 冯绍京

朝来为客频开口,绽尽桃花几许香。"
还向秋山觅诗句,伴僧吟对菊花风。"
曾约共游今独去,赤城西面水溶溶。"
刘郎旧香炷,立见茂陵树。云孙帖帖卧秋烟,
"阶前多是竹,闲地拟栽松。朱点草书疏,雪平麻履踪。
"紫阁相逢处,丹岩议宿时。堕蝉翻败叶,栖鸟定寒枝。
"松柏当轩蔓桂篱,古坛衰草暮风吹。荒凉院宇无人到,
虎箭侵肤毒,鱼钩刺骨铦。鸟言成谍诉,多是恨彤幨。


村居苦寒 / 黄宗岳

"桑柘林枯荞麦干,欲分离袂百忧攒。临溪莫话前途远,
"茱萸冷吹溪口香,菊花倒绕山脚黄。家山去此强百里,
少年作尉须兢慎,莫向楼前坠马鞭。"
鸳鸯可羡头俱白,飞去飞来烟雨秋。"
烦君玉指轻拢捻,慢拨鸳鸯送一杯。"
"家擅无双誉,朝居第一功。四时当首夏,八节应条风。
"似火山榴映小山,繁中能薄艳中闲。
"政成身没共兴衰,乡路兵戈旅榇回。城上暮云凝鼓角,


画堂春·雨中杏花 / 释广

"东晋江山称永嘉,莫辞红旆向天涯。凝弦夜醉松亭月,
早莺随彩仗,惊雉避凝笳。淅沥湘风外,红轮映曙霞。"
"潇洒二白鹤,对之高兴清。寒溪侣云水,朱阁伴琴笙。
石楼霞耀壁,猿树鹤分枝。细径萦岩末,高窗见海涯。
"热去解钳釱,飘萧秋半时。微雨池塘见,好风襟袖知。
浮萍遮不合,弱荇绕犹疏。增在春波底,芳心卷未舒。"
"东西车马尘,巩洛与咸秦。山月夜行客,水烟朝渡人。
树凉风皓皓,滩浅石磷磷。会待功名就,扁舟寄此身。"


寻鲁城北范居士失道落苍耳中见范置酒摘苍耳作 / 蒋梦炎

赵佗丘垄灭,马援鼓鼙空。遐想鱼鹏化,开襟九万风。"
草花侵菊庾园空。朱门迹忝登龙客,白屋心期失马翁。
经声终卷晓,草色几芽春。海内知名士,交游准上人。"
四邻歌管送春愁。昔年顾我长青眼,今日逢君尽白头。
"洞里仙春日更长,翠丛风翦紫霞芳。
谁论重德光青史,过里犹歌卧辙风。"
"楚国傲名客,九州遍芳声。白衣谢簪绂,云卧重岩扃。
"千寻万仞峰,灵宝号何从。盛立同吾道,贪程阻圣踪。


木兰花·池塘水绿风微暖 / 高彦竹

城禁将开晚,宫深欲曙难。月轮移枍诣,仙路下栏干。
"单棹横疏雨,江滩秋泊时。
会到摧舟折楫时。"
弦管开双调,花钿坐两行。唯君莫惜醉,认取少年场。"
"青阳云水去年寻,黄绢歌诗出翰林。投辖暂停留酒客,
晴湖胜镜碧,寒柳似金黄。若有相思梦,殷勤载八行。"
横塘一别已千里,芦苇萧萧风雨多。"
河桥有酒无人醉,独上高城望庾楼。"