萤囊夜读
长生客待仙桃饵，月里婵娟笑煞人。"
"城上更声发，城下杵声歇。征人烧断蓬，对泣沙中月。
香稻熟来秋菜嫩，伴僧餐了听云和。"
贤达垂竿小隐中，我来真作捕鱼翁。
诗家弟子无多少，唯只于余别有情。"
"春雨三更洗物华，乱和丝竹响豪家。滴繁知在长条柳，
吾无鲁山道，空有鲁山辞。所恨不相识，援毫空涕垂。"
我欲贼其名，垂之千万祀。"
"松篁交加午阴黑，别是江南烟霭国。顽云勐雨更相欺，
一宫花渚漾涟漪，俀堕鸦鬟出茧眉。
"风引征帆管吹高，晋君张宴俟雄豪。
十年三署让官频，认得无才又索身。
萤囊夜读拼音解释:
chang sheng ke dai xian tao er .yue li chan juan xiao sha ren ..
.cheng shang geng sheng fa .cheng xia chu sheng xie .zheng ren shao duan peng .dui qi sha zhong yue .
xiang dao shu lai qiu cai nen .ban seng can liao ting yun he ..
xian da chui gan xiao yin zhong .wo lai zhen zuo bo yu weng .
shi jia di zi wu duo shao .wei zhi yu yu bie you qing ..
.chun yu san geng xi wu hua .luan he si zhu xiang hao jia .di fan zhi zai chang tiao liu .
wu wu lu shan dao .kong you lu shan ci .suo hen bu xiang shi .yuan hao kong ti chui ..
wo yu zei qi ming .chui zhi qian wan si ..
.song huang jiao jia wu yin hei .bie shi jiang nan yan ai guo .wan yun meng yu geng xiang qi .
yi gong hua zhu yang lian yi .tui duo ya huan chu jian mei .
.feng yin zheng fan guan chui gao .jin jun zhang yan si xiong hao .
shi nian san shu rang guan pin .ren de wu cai you suo shen .
译文及注释
译文
秀木高于林而惊飙摧之，虽(sui)然被人憋屈，我的品质却更加明显。
好风景已经连(lian)续多月了，这里的美景是周围所没有的。
浩浩荡荡驾车上玉山。
范阳叛军如胡地黄沙飞离北海，闪电一般横扫洛阳。
请您下马暂进入酒家垆，送您到万里之外西击胡。
诸葛亮在南阳之时，亲自躬耕于陇亩之中。
想当初我在深闺的时候，不曾见识烟尘；可嫁给长干的男人后，整天(tian)在沙头等候风色。五月南风吹动的时候，想你正下巴陵；八月西风吹起的时候，想你正从扬子江出发。来来去去，聚少离多，悲伤几何？什么时候到湘潭呢？我最近天天梦见那里大起风波。昨夜又见狂风吹度，吹折了江头的大树。江水淼淼，昏暗无边，夫君啊你在何处？我将乘坐浮云骢，与你相会在兰渚东。鸳鸯嬉戏在绿蒲池上，翡翠鸟儿绣在锦屏当中。自顾自怜才(cai)十五岁多，面容正如桃花一般嫣红。哪里想到嫁为商人妇，既要愁水又要愁风。
是我邦家有荣光。
阿房宫内罗袖翻飞，歌舞升平；金谷园里玉楼拔地，再添新(xin)景；隋堤上古柳葱郁，江中龙舟显威名。往事难回首，东风又起，暮春时候一片凄清。
我虽然没有才能，但要求自己却不敢落后于一般人。阁下将要寻求的人才还没能找到吗？古人说(shuo)过：“请从我郭隗开始。”我现在只为早晚的柴米和雇仆人的费用着急，这些不过费阁下一顿早饭的费用就足够了。如果您说：“我志在建功立业，办事一心想报答君主，虽然遇到了可以推荐的人才，还没有空闲来以礼相待。”那就不是我敢去知道的了。世间那些拘谨小心的人，既不足以向他们告诉这些话，而胸怀坦白、才识卓越的人，又不听取我的话，那么就真的是我的命运很坏了！
乐声顺着流水传到湘江，化作悲风飞过了浩渺的洞庭湖。
注释
76.子：这里泛指子女。
⑽“虽无”二句：意谓虽没有受到主人待客的厚意，却悟得了修养身心的真理。
⑹大漠：大沙漠，此处大约是指凉州之北的沙漠。孤烟：赵殿成注有二解：一云古代边防报警时燃狼粪，“其烟直而聚，虽风吹之不散”。二云塞外多旋风，“袅烟沙而直上”。据后人有到甘肃、新疆实地考察者证实，确有旋风如“孤烟直上”。又：孤烟也可能是唐代边防使用的平安火。《通典》卷二一八云：“及暮，平安火不至。”胡三省注：“《六典》：唐镇戍烽候所至，大率相去三十里，每日初夜，放烟一炬，谓之平安火。”
268、理弱：指媒人软弱。
里胥：古代指地方上的一里之长，负责管理事务。
⑸尔辈：你们，指两个女儿。无恃：指幼时无母。
赏析
第一，对比手法的运用相当成功。为了突出愚公“挖山水止”的精神，强调矛盾可以互相转化的哲理思想的正确，就以“子子孙孙无穷匮”与“山不加增”对比；为了表现移山时不畏艰险的气概，激励人们去掌握这一哲理思想，就以“年且九十”的愚公，“子孙荷担者三夫”的家庭，“始龀”的助(de zhu)手，与“方七百里，高万仞”的两座大山对比；为了说明愚公并不愚，智叟并不智，显示这一哲理思想所产生的威力，就以智叟的一开始的“笑而止之”与被驳后的“无以应”对比，等等，在对比中逐步完成了愚公艺术形象的塑造。
这是一首思乡诗。诗的一开头,即以工整的对仗交代了时令及离家的时日。开头二句，诗人淡淡地说出一个事实：“入春才七日，离家已二年”。笔调平淡，似乎不带什么感情，然而低吟之际，就会感觉到一股苦涩的思乡之情弥漫在字里行间。“入春才七日”好像诗人在核对一个事实：今天是正月初七，是新年的第七天。然而一个“才”字，则透露出诗人的满腹心事。诗人正在屈指计日，在作者的主观感受中新年已过去很久了，但是仔细一算，诗人只能不禁失望地说：原来入春才七天呀！——表现出作者对时间缓慢的感慨。“离家已两年”一句也说得平平淡淡，好像不带什么感情，但是将“入春才七日”与“离家已两年”连在一起吟诵细品，可以感觉到一股无可奈何的帐惘之情弥漫在字里行间。诗人在客居生活中过了“春节”，进入了第二年。到了“人日”，入春不过才七天，不能算长。但从旧年到新春，已经跨了两个年头，因而可以说“离家已二年”。“二年”既是客观事实，又是主管感受。将“才七日”和“已二年”作了一个对比，短短的七日已让人难以忍受，离乡两年的岁月又是怎么样熬过去的呢！这两句平淡质朴的诗句中表现出诗人度日如年的心情。
此诗可能为文人加工的民间作品。它即景起兴，即事发想，自然浅切，情态宛然，大概原本是“男女相从而歌”那种环境中的产物。
第一首是总写。“结发”两句以总叙起，着重在“十七年”。“十七年”而“相看犹不足”，便见爱之深、情之挚。“相看不足”之时，忽然中路“长捐”，诗人十分悲痛。语愈平淡，情愈真切。
诗一开首，“朝闻游子唱离歌”，先说魏万的走，后用“昨夜微霜初渡河”，点出前一夜的景象，用倒戟而入的笔法，极为得势。“初渡河”，把霜拟人化了，写出深秋时节萧瑟的气氛。
“霜鬓明朝又一年”，“今夜”是除夕，所以明朝又是一年了，由旧的一年又将“思”到新的一年，这漫漫无边的思念之苦，又要为诗人增添新的白发。清代沈德潜评价说：“作故乡亲友思千里外人，愈有意味。”（《唐诗别裁》）之所以“愈有意味”，就是因为诗人巧妙地运用“对写法”，把深挚的情思抒发得更为婉曲含蕴。这在古典诗歌中也是一种常见的表现手法，如杜甫的《月夜》：“今夜鄜州月，闺中只独看。”诗中写的是妻子思念丈夫，其实恰恰是诗人自己感情的折射。
三、四两句"共拈短笛与长鞭，南陇东冈去相逐"，承接前两句，写牧童们清晨相约外出放牛，他们手里拿着短笛与长鞭，驱赶着牛，或在南边的田埂上，或在东边的山冈上相互追逐、嬉戏。这两句落脚在"相逐"二字上。"相逐"，意为相互追逐、嬉戏。"短笛"，是牧童常用的管乐器;"长鞭"，本来是牧童用于赶牛的工具，在这里则与短笛成为他们"相逐"的玩具。"南陇"与"东冈"，点明牧童们"相逐"的场所，当然，这不一定是实指，而只是泛指牧童们到处追逐、嬉戏。这里，诗人借助于白描手法将牧童之间嬉戏的情景惟妙惟肖地再现了出来。
桂花树与月亮
猜测、怀疑，当然毫无结果；极度相思，只能使形容枯槁。这就是“思君令人老，岁月忽已晚。”“老”，并非实指年龄，而指消瘦的体貌和忧伤的心情，是说心身憔悴，有似衰老而已。“晚”，指行人未归，岁月已晚，表明春秋忽代谢，相思又一年，暗喻女主人公青春易逝，坐愁红颜老的迟暮之感。
《《秋声赋》欧阳修 古诗》写秋以立意新颖著称，从题材上讲，悲秋是中国古典文学的永恒题材，但欧阳修选择了新的角度人手，虽然承袭了写秋天肃杀萧条的传统，但却烘托出人事忧劳更甚于秋的肃杀这一主题，这就使文章在立意上有所创新。
《《卜居》屈原 古诗》是《楚辞》篇名。王逸认为屈原所作﹐朱熹从其说。近世学者多认为非屈原作﹐但也还不能作定论。篇中写屈原被放逐﹐“三年不得复见”﹐为此心烦意乱﹐不知所从﹐就前去见太卜郑詹尹﹐请他决疑(jue yi)。屈原先述世道不清﹑是非善恶颠倒的一连串疑问﹐然后詹尹表示对这些疑问“龟策诚不能知事”﹐只好说“用君之心﹐行君之意”。显然﹐《《卜居》屈原 古诗》并非真的问卜决疑之作﹐只不过设为问答之语﹐以宣泄作者的愤世嫉俗之意而已。篇中多用譬喻﹐如“蝉翼为重﹐千钧为轻。黄钟毁弃﹐瓦釜雷鸣”等﹐形像鲜明﹐而且音节嘹亮﹐对比强烈﹐体现了激愤的情绪。就形式而言﹐《《卜居》屈原 古诗》全篇用对问体﹐凡提八问﹐重重叠叠而错落有致﹐决无呆板凝滞之感。后世(hou shi)辞赋杂文中宾主问答之体﹐实即滥觞于此。
这首送人之作，不写依依借别之情，不作儿女临路之叹，而是发为论道经邦的雄阔慷慨之调，送别意即寓于期望之中。诗人如同在写诗体的史传论赞，雄深雅健，气度不凡。这正表现出黄(chu huang)庭坚以文为诗的特色。这种特色还体现于独特的语言风格方面。他以散文语言入诗，多用虚词斡旋，大量运用典故成语，力盘硬语，造语独特，使诗产生散文一样的气势，好像韩愈写的赠序(zeng xu)，浑灏流转。如“敌人”一联，点化成语，别具一种格调，是未经人道之语。“平生”、“折冲”二联都是十足的散文句式，古雅朴茂，“百不一试”连用四个仄声字，奇崛顿挫，惋惜之情溢于言表。
第二首诗描写了阳光照耀下东山积雪消融的景象。随着时间推移，东山上的雪渐渐消融，多是变成了湿润的泥土而少许成冰，而这时还没到新晴之时。这就是前两句所写，不仅很好承接上一首点出雪后消融的景象，而且为下面“宜看不宜登”讲明原因。
开篇先用四个三字短句领起，音节紧凑，气势不凡，达到了先声夺人的效果。这12个字，既写出了秦始皇一统天下的豪迈气概，也写出了阿房宫兴建营造的非同凡响，语言简练到不能删削分毫的程度，笔力千钧。接下来从全景到本体构筑，写阿房宫的雄伟壮观。“覆压三百余里，隔离天日”，勾勒出阿房宫占地广阔、凌云蔽日的宏伟气势，给人一个总体的印象。“骊山北构而西折”四句，写阿房宫是依着山势、就着水流而修建的，仍然突出了它利用自然、巧夺天工的气派。以下由写渭水和樊川的“流入宫墙”，自然地过渡到写阿房宫的建筑特点。其中实写了楼阁、廊檐，描绘得细致入微；虚写了长桥、复道，想像得神奇瑰丽。然后用夸张和衬托的手法，借写歌舞的冷暖，描述阿房宫“一日之内，一宫之间，而气候不齐”的怪现象，陪衬出它的宏大宽广。
这是一首思乡诗。诗的一开头,即以工整的对仗交代了时令及离家的时日。开头二句，诗人淡淡地说出一个事实：“入春才七日，离家已二年”。笔调平淡，似乎不带什么感情，然而低吟之际，就会感觉到一股苦涩的思乡之情弥漫在字里行间。“入春才七日”好像诗人在核对一个事实：今天是正月初七，是新年的第七天。然而一个“才”字，则透露出诗人的满腹心事。诗人正在屈指计日，在作者的主观感受中新年已过去很久了，但是仔细一算，诗人只能不禁失望地说：原来入春才七天呀！——表现出作者对时间缓慢的感慨。“离家已两年”一句也说得平平淡淡，好像不带什么感情，但是将“入春才七日”与“离家已两年”连在一起吟诵细品，可以感觉到一股无可奈何的帐惘之情弥漫在字里行间。诗人在客居生活中过了“春节”，进入了第二年。到了“人日”，入春不过才七天，不能算长。但从旧年到新春，已经跨了两个年头，因而可以说“离家已二年”。“二年”既是客观事实，又是主管感受。将“才七日”和“已二年”作了一个对比，短短的七日已让人难以忍受，离乡两年的岁月又是怎么样熬过去的呢！这两句平淡质朴的诗句中表现出诗人度日如年的心情。
此诗可能为文人加工的民间作品。它即景起兴，即事发想，自然浅切，情态宛然，大概原本是“男女相从而歌”那种环境中的产物。
第一首是总写。“结发”两句以总叙起，着重在“十七年”。“十七年”而“相看犹不足”，便见爱之深、情之挚。“相看不足”之时，忽然中路“长捐”，诗人十分悲痛。语愈平淡，情愈真切。
诗一开首，“朝闻游子唱离歌”，先说魏万的走，后用“昨夜微霜初渡河”，点出前一夜的景象，用倒戟而入的笔法，极为得势。“初渡河”，把霜拟人化了，写出深秋时节萧瑟的气氛。
“霜鬓明朝又一年”，“今夜”是除夕，所以明朝又是一年了，由旧的一年又将“思”到新的一年，这漫漫无边的思念之苦，又要为诗人增添新的白发。清代沈德潜评价说：“作故乡亲友思千里外人，愈有意味。”（《唐诗别裁》）之所以“愈有意味”，就是因为诗人巧妙地运用“对写法”，把深挚的情思抒发得更为婉曲含蕴。这在古典诗歌中也是一种常见的表现手法，如杜甫的《月夜》：“今夜鄜州月，闺中只独看。”诗中写的是妻子思念丈夫，其实恰恰是诗人自己感情的折射。
三、四两句"共拈短笛与长鞭，南陇东冈去相逐"，承接前两句，写牧童们清晨相约外出放牛，他们手里拿着短笛与长鞭，驱赶着牛，或在南边的田埂上，或在东边的山冈上相互追逐、嬉戏。这两句落脚在"相逐"二字上。"相逐"，意为相互追逐、嬉戏。"短笛"，是牧童常用的管乐器;"长鞭"，本来是牧童用于赶牛的工具，在这里则与短笛成为他们"相逐"的玩具。"南陇"与"东冈"，点明牧童们"相逐"的场所，当然，这不一定是实指，而只是泛指牧童们到处追逐、嬉戏。这里，诗人借助于白描手法将牧童之间嬉戏的情景惟妙惟肖地再现了出来。
桂花树与月亮
猜测、怀疑，当然毫无结果；极度相思，只能使形容枯槁。这就是“思君令人老，岁月忽已晚。”“老”，并非实指年龄，而指消瘦的体貌和忧伤的心情，是说心身憔悴，有似衰老而已。“晚”，指行人未归，岁月已晚，表明春秋忽代谢，相思又一年，暗喻女主人公青春易逝，坐愁红颜老的迟暮之感。
《《秋声赋》欧阳修 古诗》写秋以立意新颖著称，从题材上讲，悲秋是中国古典文学的永恒题材，但欧阳修选择了新的角度人手，虽然承袭了写秋天肃杀萧条的传统，但却烘托出人事忧劳更甚于秋的肃杀这一主题，这就使文章在立意上有所创新。
《《卜居》屈原 古诗》是《楚辞》篇名。王逸认为屈原所作﹐朱熹从其说。近世学者多认为非屈原作﹐但也还不能作定论。篇中写屈原被放逐﹐“三年不得复见”﹐为此心烦意乱﹐不知所从﹐就前去见太卜郑詹尹﹐请他决疑(jue yi)。屈原先述世道不清﹑是非善恶颠倒的一连串疑问﹐然后詹尹表示对这些疑问“龟策诚不能知事”﹐只好说“用君之心﹐行君之意”。显然﹐《《卜居》屈原 古诗》并非真的问卜决疑之作﹐只不过设为问答之语﹐以宣泄作者的愤世嫉俗之意而已。篇中多用譬喻﹐如“蝉翼为重﹐千钧为轻。黄钟毁弃﹐瓦釜雷鸣”等﹐形像鲜明﹐而且音节嘹亮﹐对比强烈﹐体现了激愤的情绪。就形式而言﹐《《卜居》屈原 古诗》全篇用对问体﹐凡提八问﹐重重叠叠而错落有致﹐决无呆板凝滞之感。后世(hou shi)辞赋杂文中宾主问答之体﹐实即滥觞于此。
这首送人之作，不写依依借别之情，不作儿女临路之叹，而是发为论道经邦的雄阔慷慨之调，送别意即寓于期望之中。诗人如同在写诗体的史传论赞，雄深雅健，气度不凡。这正表现出黄(chu huang)庭坚以文为诗的特色。这种特色还体现于独特的语言风格方面。他以散文语言入诗，多用虚词斡旋，大量运用典故成语，力盘硬语，造语独特，使诗产生散文一样的气势，好像韩愈写的赠序(zeng xu)，浑灏流转。如“敌人”一联，点化成语，别具一种格调，是未经人道之语。“平生”、“折冲”二联都是十足的散文句式，古雅朴茂，“百不一试”连用四个仄声字，奇崛顿挫，惋惜之情溢于言表。
第二首诗描写了阳光照耀下东山积雪消融的景象。随着时间推移，东山上的雪渐渐消融，多是变成了湿润的泥土而少许成冰，而这时还没到新晴之时。这就是前两句所写，不仅很好承接上一首点出雪后消融的景象，而且为下面“宜看不宜登”讲明原因。
开篇先用四个三字短句领起，音节紧凑，气势不凡，达到了先声夺人的效果。这12个字，既写出了秦始皇一统天下的豪迈气概，也写出了阿房宫兴建营造的非同凡响，语言简练到不能删削分毫的程度，笔力千钧。接下来从全景到本体构筑，写阿房宫的雄伟壮观。“覆压三百余里，隔离天日”，勾勒出阿房宫占地广阔、凌云蔽日的宏伟气势，给人一个总体的印象。“骊山北构而西折”四句，写阿房宫是依着山势、就着水流而修建的，仍然突出了它利用自然、巧夺天工的气派。以下由写渭水和樊川的“流入宫墙”，自然地过渡到写阿房宫的建筑特点。其中实写了楼阁、廊檐，描绘得细致入微；虚写了长桥、复道，想像得神奇瑰丽。然后用夸张和衬托的手法，借写歌舞的冷暖，描述阿房宫“一日之内，一宫之间，而气候不齐”的怪现象，陪衬出它的宏大宽广。
创作背景
“蓬莱阁”，在绍兴市内。《会稽续志》：“蓬莱阁在州治设厅之后，卧龙山下。吴越王钱鏐建。”是当地的一处登临胜地。“履翁”，即吴潜。吴潜在公元1249年（淳祐九年）后，赴越州（绍兴）为浙乐安抚使，故称之“帅越”。此词应也作于是年。称“灯屏”，其时应在这年元宵前后。云履翁，可知梦窗此时尚未进入吴潜幕。故以“履翁”称吴潜，以明上下辈的年龄差异。
诸宗元( 宋代 )
收录诗词 (8332) 首
简 介
诸宗元 诸宗元(1875-1932)，字贞壮，一字真长，别署迦持，晚号大至。浙江绍兴人。光绪二十九年（1903）举人，官直隶知州、湖北黄州知府等。
青门饮·寄宠人
若道阴功能济活，且将方寸自焚修。
吟水咏山心未已，可能终不胜渔樵。"
览镜空怜待鹤疏。孤屿池痕春涨满，小阑花韵午晴初。
县人齐候处，洲鸟欲飞时。免褐方三十，青云岂白髭。"
"满目亭台嘉木繁，燕蝉吟语不为喧。昼潮势急吞诸岛，
多君方闭户，顾我能倒屟。请题在茅栋，留坐于石榻。
平生守仁义，所疾唯狙诈。上诵周孔书，沈溟至酣藉。
溪空唯容云，木密不陨雨。迎渔隐映间，安问讴雅橹。
离亭燕·一带江山如画
庭草根自浅，造化无遗功。低回一寸心，不敢怨春风。
五更山蝉响，醒发如吹篪。杉风忽然起，飘破步虚词。
"菊花开晚过秋风，闻道芳香正满丛。
"燕台累黄金，上欲招儒雅。贵得贤士来，更下于隗者。
"策蹇南游忆楚朝，阴风淅淅树萧萧。
"青楼枕路隅，壁甃复椒涂。晚梦通帘柙，春寒逼酒垆。
几时入去调元化，天下同为尧舜人。"
夜静骚人语，天高别鹤鸣。因君兴一叹，竟夕意难平。"
守睢阳作
"黄菊离家十四年。
更向碧山深处问，不妨犹有草茅臣。"
酒醆还应忆故人。江畔旧游秦望月，槛前公事镜湖春。
劲挺隐珪质，盘珊缇油姿。叶彩碧髓融，花状白毫蕤。
青山满眼泪堪碧，绛帐无人花自红。"
"山寒偏是晓来多，况值禅窗雪气和。病客功夫经未演，
有景终年住，无机是处闲。何当向云外，免老别离间。"
南山遮莫倚高台。残红似怨皇州雨，细绿犹藏画蜡灰。
送外甥怀素上人归乡侍奉
"旧业传家有宝刀，近闻馀力更挥毫。腰间印佩黄金重，
三级幽岩是将坛。醉少最因吟月冷，瘦多偏为卧云寒。
日苦几多心下见，那堪岁晏又无成。
缋画日月蟠龙螭。太宗基业甚牢固，小丑背叛当歼夷。
岳寒当寺色，滩夜入楼声。不待移文诮，三年别赤城。"
"丹槛拂丹霄，人寰下瞰遥。何年增造化，万古出尘嚣。
若到边庭有来使，试批书尾话梁州。"
"延陵称贵邑，季子有高踪。古迹传多代，仙山管几峰。
沁园春·宿霭迷空
"菊花山在碧江东，冷酒清吟兴莫穷。四十三年秋里过，
终非稽古致身迟。谋将郡印归难遂，读着家书坐欲痴。
泛湖乘月早，践雪过山迟。永望多时立，翻如在梦思。"
"肤愉吴都姝，眷恋便殿宴。逡巡新春人，转面见战箭。
坏堑生鱼沫，颓檐落燕儿。空将绿蕉叶，来往寄闲诗。
所以用此徒，令之充禄仕。何不广取人，何不广历试。
殷勤为嘱纤纤手，卷上银钩莫放垂。"
云物养吾道，天爵高我贫。大笑猗氏辈，为富皆不仁。"
赵威后问齐使
僻居多与懒相宜，吟拥寒炉过腊时。风柳欲生阳面叶，
孤山无返照，积水合苍旻.膝下知难住，金章已系身。"
更忆寒山雪月深。高谢万缘消祖意，朗吟千首亦师心。
如何一面图攻取，不念生灵气力疲。"
鸡犬唯随鹿，儿童只衣蓑。时因寻野叟，狂醉复狂歌。
"二月野中芳，凡花亦能香。素娥哭新冢，樵柯鸣柔桑。
"新建阿房壁未干，沛公兵已入长安。
宋都风急命何疏。云埋野艇吟归去，草没山田赋遂初。
夕阳楼
"红妆女儿灯下羞，画眉夫婿陇西头。
"九秋风露越窑开，夺得千峰翠色来。
鹿门黄土无多少，恰到书生冢便低。"
如何乡里辈，见之乃猬缩。粤予苦心者，师仰但踖踧.
无名无迹几时回。云生岸谷秋阴合，树接帆樯晚思来。
野迥双飞急，烟晴对语劳。犹胜黄雀在，栖息是蓬蒿。"
"何人山雪夜，相访不相思。若得长闲日，应无暂到时。
仙翁每被嫦娥使，一度逢圆一度吟。"
渔歌子·西塞山前白鹭飞
故疾因秋召，尘容畏日黔。壮图须行行，儒服谩襜襜.
"绿槐阴里一声新，雾薄风轻力未匀。
从来绝色知难得，不破中原未是人。"
束竿时倚壁，晒网还侵户。上泂有杨颙，须留往来路。"
重九仍重岁渐阑，强开病眼更登攀。
"此日因师话乡里，故乡风土我偏谙。一枝竹叶如溪北，
"不接芳晨游，独此长洲苑。风颜一成阻，翰墨劳空返。
见《墨庄漫录》）"
除夜宿石头驿
"圣代为儒可致身，谁知又别五陵春。青门独出空归鸟，
"紫塞晓屯兵，黄沙披甲卧。战鼓声未齐，乌鸢已相贺。
玉簪恩重独生愁。女萝力弱难逢地，桐树心孤易感秋。
"齐王僚属好男儿，偶觅东归便得归。满目路岐抛似梦，
一年三领郡，领郡管仙山。（赠段成式，见《语林》）"
"万古醇酎气，结而成晶荧。降为嵇阮徒，动与尊罍并。
"直为篇章非动众，遂令轩盖不经过。未妨溪上泛渔艇，
泉为葛天味，松作羲皇声。或看名画彻，或吟闲诗成。
庚子送灶即事
脚底龙蛇气，头上波涛声。有时若服匿，偪仄如见绷。
素绠丝不短，越罂腹甚便。汲时月液动，担处玉浆旋。
两岸芦花正萧飒，渚烟深处白牛归。"
波上长虹晚影遥。正哭阮途归未得，更闻江笔赴嘉招。
我是男儿为国羞。寒雨洗来香已尽，澹烟笼着恨长留。
石洼泉似掬，岩罅云如缕。好是夏初时，白花满烟雨。"
"笋石清琤入紫烟，陆云题处是前年。
"周家新样替三梁。裹发偏宜白面郎。掩敛乍疑裁黑雾，