早梅芳·海霞红
"兔窟穿成主再兴，辈流狐伏敢骄矜。
气毒放逐域，蓼杂芳菲畴。当春忽凄凉，不枯亦飕飗. ——孟郊
百尺松当户，千年鹤在巢。知君于此景，未欲等闲抛。"
"懒向人前着紫衣，虚堂闲倚一条藜。虽承雨露居龙阙，
更喜良邻有嘉树，绿阴分得近南枝。"
身之使者颊，虎之拏者爪。鱼之拨者鬣，弩之进者筴.
归泛扁舟可容易，五湖高士是抛官。"
百里甚堪留惠爱，莫教空说鲁恭名。"
"为国推贤匪惠私，十金为报遽相危。
如何两度还州里，兼借乡人更剩观。"
"月色驱秋下穹昊，梁间燕语辞巢早。古苔凝紫贴瑶阶，
早梅芳·海霞红拼音解释:
.tu ku chuan cheng zhu zai xing .bei liu hu fu gan jiao jin .
qi du fang zhu yu .liao za fang fei chou .dang chun hu qi liang .bu ku yi sou liu . ..meng jiao
bai chi song dang hu .qian nian he zai chao .zhi jun yu ci jing .wei yu deng xian pao ..
.lan xiang ren qian zhuo zi yi .xu tang xian yi yi tiao li .sui cheng yu lu ju long que .
geng xi liang lin you jia shu .lv yin fen de jin nan zhi ..
shen zhi shi zhe jia .hu zhi na zhe zhua .yu zhi bo zhe lie .nu zhi jin zhe ce .
gui fan bian zhou ke rong yi .wu hu gao shi shi pao guan ..
bai li shen kan liu hui ai .mo jiao kong shuo lu gong ming ..
.wei guo tui xian fei hui si .shi jin wei bao ju xiang wei .
ru he liang du huan zhou li .jian jie xiang ren geng sheng guan ..
.yue se qu qiu xia qiong hao .liang jian yan yu ci chao zao .gu tai ning zi tie yao jie .
译文及注释
译文
三尺宝剑名龙泉，藏在匣里无人见。
京城道路上，白雪撒如盐。
但是他却因此被流放，长期漂泊。
听厌了杜鹃朝朝暮暮的(de)啼叫，不料忽然间传来(lai)了黄鹂的鸣唱。
我将要与天地合而为一，浩然与元气涅为一体。
当初我作为低级官吏进入京城，结识的朋友都是英雄豪杰。起草重要文书，用蜡封固并连夜传送，骑着马奔驰传告(gao)中原人们。
寂静中愈感觉清晖可弄，玉真仙女下降到翠微峰。
神女女岐并没有丈夫，为何会有九个儿子？
春风柔和，阳光淡薄，已经是早春的季节了。刚脱掉棉袄，换上夹层的青衫，我的心情很好。一觉醒来微微有些寒意，鬓上的梅花妆现时已经乱了。
我抚摩着古松上的萝藤，想和他聊天，他却把高入青云的关门紧闭。
云间五色的喜鹊，飞鸣着从(cong)天上飞来。
这山间的清风朗月，不用花钱就可任意地享用，既然喝就喝个大醉倒，如玉山自己倾倒不是人推。
霜雪刀刃幽闭在玉匣中，经历了燕国又经历秦国。
掠过庭院南飞的孤雁，长声哀吖真使人伤神。
我为之扣剑悲歌，空自叹息；梁陈朝代交替，战争残酷，白骨满地。
在山上建一座小房子，下面可以看到宛溪。
深宫中吴王沉醉于酒色，以亡国亡身的悲剧留下让后人耻笑的话柄。只有头脑清醒的范蠡，在太湖上垂钓，功成身退。我想问苍茫的水波，到底是什么力量主宰着历史的兴衰(shuai)盛亡。苍波也无法回答，默默无声。我的满头白发正是愁苦无奈之结果，而无情的群山，却依旧翠苍青青。江水浩瀚包涵着无垠的长空。我独自凭倚高栏鸟瞰远景，只见纷乱的几只乌鸦，在夕阳的余晖下落下凄凉的洲汀。我连声呼唤把酒取来，快快登上琴台，去观赏秋光与去霄齐平的美景。
注释
瑶阶：美玉做成的台阶。古代传说中昆仑山上有瑶池，为西王母所居的地方，周穆王曾在这里参与西王母的宴会。这里乃以宫殿比神仙居所。
11、举：指行动。
（6）司马：统帅军队的高级长官，此指目夷，字子鱼。
251、先友：指孔子。作者认为自己是老子的后代，老子与孔子为友，故称。
11、无所挟：就算是没有什么才华。
赏析
诗劈头就说：“我来竟何事？”这是诗人自问，其中颇有几分难言的恼恨和自责的意味。这会引起读者的关注，并造成悬念。“高卧沙丘城”，高卧，实际上就是指诗人闲居乏味的生活。这句话一方面描写了眼下的生活，一方面也回应了提出上述问题的原因。诗人不来沙丘“高卧”，原因就在于怀念杜甫这位友人。这凌空而来的开头，正是把诗人那种友爱欢快的生活消失之后的复杂、苦闷的感情，以一种突发的方式迸发出来了。
这首小诗将政治抱负和个人志向融为一体，将抒情和议论有机结合，形象地表达了诗人复杂的情感。龚自珍论诗曾说“诗与人为一，人外无诗，诗外无人”（《书汤海秋诗集后》），他自己的创作就是最好的证明。
此诗围绕老兵的返乡经历及其情感变化谋篇结构，巧妙自然。其返乡经历是：始得归→归途中→返回家中→“出门东向看”；情感变化为：急想回家，急想知道“家中有阿谁？”，充满与亲人团聚的希望（归途中）→希望落空→彻底失望（返回家中，景象荒凉，了无一人）→悲哀流泪，心茫然（“出门东向看”）。这些又归结为表现揭露黑暗社会现实的诗之主题。全诗运用白描手法绘景写人，层次分明，语言质朴，且以哀景写哀情，情真意切，颇具特色，也颇能体现汉乐府即景抒情的艺术特点。
诗人李白通过丰富的想象，用男(yong nan)女情爱的方式以抒写志同道合的友情，给予抽象的“愁心”以物的属性，它竟会随风逐月到夜郎西。本来无知无情的明月，竟变成了一个了解自己，富于同情的知心人，她能够而且愿意接受自己的要求，将自己对朋友的怀念和同情带到辽远的夜郎之西，交给那不幸的迁谪者。
姚合在任武功县主簿后曾在农庄闲居一段时期，写了一些反映农村情况的诗，较有社会意义。这首《《庄居野行》姚合 古诗》就是其中比较典型的一首。
可惜天有不测风云，晴光滟敛的爱河上顿生惊涛骇浪，爱情的指针突然发生偏转，“闻君有他心”以下六句，写出了这场风波及其严重后果：她听说情郎已倾心他人，真如晴天霹雳！骤然间，爱的柔情化作了恨的力量，悲痛的心窝燃起了愤怒的烈火。她将那凝聚着一腔痴情的精美信物，愤然地始而折断(拉杂)，再而砸碎 (摧)三而烧毁，摧毁烧掉仍不能泄其愤，消其怒，复又迎风扬掉其灰烬。“拉、摧、烧、扬”，一连(yi lian)串动作，如快刀斩乱麻，干脆利落，何等愤激！“从今以后，勿复相思！”一刀两断，又何等决绝！非如此，不足以状其“望之深，怨之切。”（陈祚明《采菽堂古诗选》评语）
这篇故事选自《韩非子·喻老》，题目是后人加的。内容带有劝喻型性。文章以时间为序，以蔡桓公（桓侯）的病情的发展为线索，通过扁鹊“四见”的局势，通过记叙蔡桓公因讳疾忌医最终致死的故事，阐明一个道理：不能盲目相信自己，不能讳疾忌医。同时给人们以启迪：对待自己的缺点、错误，也像对待疾病一样，决不能讳疾忌医，而应当虚心接受批评，防患于未然。告诫人们要正视自己的缺点和错误，虚心接受别人的意见。
作为一个伟大的爱国文人，当理想与现实的矛盾无法解决时，诗人内心开始变得极度焦灼不安，诗人需要寻求一个突破口来倾泄胸中郁结的情绪。千百年来，无数失意文人与酒结下了不解之缘。在诗中，杜甫也不约而同地发出感慨：“赖知禾黍收，已觉糟床注。如今足斟酌，且用慰迟暮。”诗人名在写酒，实为说愁。它是诗人百般无奈下的愤激之辞，迟暮之年，壮志难伸，激愤难谴，“且用”二字将诗人有千万般无奈与痛楚要急于倾泻的心情表达了出来，这正应了李白的那句“抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁”。[5]
这种凄恻的感情，如果说只是为了思乡和怀友，那是不够的。孟浩然出游吴越，是他四十岁去长安应试失败(shi bai)后，为了排遣苦闷而作长途跋涉的。“山水寻吴越，风尘厌洛京”（《自洛之越》），这种漫游，就被罩上一种悒悒不欢的情绪。然而在诗中，诗人只淡淡地把“愁”说成是怀友之愁，而没有往更深处去揭示。这可以看作孟浩然写诗“淡”的地方。孟浩然作诗，原是“遇思入咏”，不习惯于攻苦着力的。然而，这样淡一点着笔，对于这首诗却是有好处的。一方面，对于他的老朋友，只要点到这个地步，朋友自会了解。另一方面，如果把那种求仕失败的心情，说得过于刻露，反而会带来尘俗乃至寒伧的气息，破坏诗所给人的清远的印象。
全诗反覆铺陈咏叹宣姜服饰容貌之盛美，是为了反衬其内心世界的丑恶与行为的污秽，铺陈处用力多，反衬处立意妙，对比鲜明，辛辣幽默，具有强烈的讽刺效果。
第6段，阐述王道之成的道理。这一段，孟子进一步提出教养百姓，使民心归顺的仁政主张，也是“使民加多”的根本措施。“五亩之宅，树之以桑，五十者可以衣帛矣。鸡豚狗彘之畜，无失其时，七十者可以食肉矣。百亩之田，勿夺其时，数口之家可以无饥矣。”这三组排句又提出了发展生产的三种措施，以及采取这些措施后所产生的效果。这三种措施与上文的三种措施相比，显然前进了一步，具有更强的主观能动性。孟子不仅主张养民，还主张教民：“谨庠序之教，申之以孝悌之义，颁白者不负戴于道路矣。”作者在这里连用四组排句，把自己的主张层层铺叙，渲染得有声有色，为梁惠王展现出一幅美(fu mei)好的前景。然后用“七十者衣帛食肉，黎民不饥不寒”两句承上启下，顺理成章地得出“然而不王者，未之有也”的结论，与前文“王道之始也”相呼应。
诗词大意 这首诗描绘的是一幅风雪夜归图。前两句，写诗人投宿山村时的所见所感。首句中“日暮”点明时间：傍晚。“苍山远”，是诗人风雪途中所见。青山遥远迷蒙，暗示跋涉的艰辛，急于投宿的心情。下句“天寒白屋贫”点明投宿的地点。“天寒白屋贫”：主人家简陋的茅舍，在寒冬中更显得贫穷。“寒”“白”“贫”三字互相映衬，渲染贫寒、清白的气氛，也反映了诗人独特的感受。
前人称江淹之诗“悲壮激昂”（李调元《雨村诗话》），“有凄凉日暮，不可如何之意”（刘熙载《艺概》），洵为的论。此诗前半写山河之壮伟，地势之重要，本应是拱卫中枢的屏藩，现在却酝酿着一场动乱，故后半倾诉出深沉的忧伤，其中既有身世感怀，又有国事之慨。深沉的忧思与雄峻的山河相为表里，故有悲壮之气。这里值得一提的是，诗人多处化用了楚辞的意象与成语，这不光是一个修辞问题，更主要的是诗人与屈原的情思相通。荆州治所江陵即为楚之郢都，屈原青年时代被谗去郢，即向北流浪，至于汉北，所谓汉北即樊城一带（据林庚考证，参见其《民族诗人屈原》一文）。这和江淹所处的地域正好吻合，屈原的忧国伤时不能不激起诗人的共鸣。江汉流域的地理环境、人文传统为诗人的感情提供了一个合适的载体，他之化用楚辞也就十分自然，由此也增强了全诗的悲剧色彩。
诗人具体写梅画梅时，虚实结合，对比呈现，使得全诗节奏起伏跌宕，色彩时浓时淡，环境动静相宜，观景如梦如幻，充分体现了“山园”的绝妙之处，这一点也是为许多赏家所忽视的，正是通过这一点，作者淋漓尽致地表达出“弗趋荣利”、“趣向博远”精神品格。此二绝也。
这首小诗将政治抱负和个人志向融为一体，将抒情和议论有机结合，形象地表达了诗人复杂的情感。龚自珍论诗曾说“诗与人为一，人外无诗，诗外无人”（《书汤海秋诗集后》），他自己的创作就是最好的证明。
此诗围绕老兵的返乡经历及其情感变化谋篇结构，巧妙自然。其返乡经历是：始得归→归途中→返回家中→“出门东向看”；情感变化为：急想回家，急想知道“家中有阿谁？”，充满与亲人团聚的希望（归途中）→希望落空→彻底失望（返回家中，景象荒凉，了无一人）→悲哀流泪，心茫然（“出门东向看”）。这些又归结为表现揭露黑暗社会现实的诗之主题。全诗运用白描手法绘景写人，层次分明，语言质朴，且以哀景写哀情，情真意切，颇具特色，也颇能体现汉乐府即景抒情的艺术特点。
诗人李白通过丰富的想象，用男(yong nan)女情爱的方式以抒写志同道合的友情，给予抽象的“愁心”以物的属性，它竟会随风逐月到夜郎西。本来无知无情的明月，竟变成了一个了解自己，富于同情的知心人，她能够而且愿意接受自己的要求，将自己对朋友的怀念和同情带到辽远的夜郎之西，交给那不幸的迁谪者。
姚合在任武功县主簿后曾在农庄闲居一段时期，写了一些反映农村情况的诗，较有社会意义。这首《《庄居野行》姚合 古诗》就是其中比较典型的一首。
可惜天有不测风云，晴光滟敛的爱河上顿生惊涛骇浪，爱情的指针突然发生偏转，“闻君有他心”以下六句，写出了这场风波及其严重后果：她听说情郎已倾心他人，真如晴天霹雳！骤然间，爱的柔情化作了恨的力量，悲痛的心窝燃起了愤怒的烈火。她将那凝聚着一腔痴情的精美信物，愤然地始而折断(拉杂)，再而砸碎 (摧)三而烧毁，摧毁烧掉仍不能泄其愤，消其怒，复又迎风扬掉其灰烬。“拉、摧、烧、扬”，一连(yi lian)串动作，如快刀斩乱麻，干脆利落，何等愤激！“从今以后，勿复相思！”一刀两断，又何等决绝！非如此，不足以状其“望之深，怨之切。”（陈祚明《采菽堂古诗选》评语）
这篇故事选自《韩非子·喻老》，题目是后人加的。内容带有劝喻型性。文章以时间为序，以蔡桓公（桓侯）的病情的发展为线索，通过扁鹊“四见”的局势，通过记叙蔡桓公因讳疾忌医最终致死的故事，阐明一个道理：不能盲目相信自己，不能讳疾忌医。同时给人们以启迪：对待自己的缺点、错误，也像对待疾病一样，决不能讳疾忌医，而应当虚心接受批评，防患于未然。告诫人们要正视自己的缺点和错误，虚心接受别人的意见。
作为一个伟大的爱国文人，当理想与现实的矛盾无法解决时，诗人内心开始变得极度焦灼不安，诗人需要寻求一个突破口来倾泄胸中郁结的情绪。千百年来，无数失意文人与酒结下了不解之缘。在诗中，杜甫也不约而同地发出感慨：“赖知禾黍收，已觉糟床注。如今足斟酌，且用慰迟暮。”诗人名在写酒，实为说愁。它是诗人百般无奈下的愤激之辞，迟暮之年，壮志难伸，激愤难谴，“且用”二字将诗人有千万般无奈与痛楚要急于倾泻的心情表达了出来，这正应了李白的那句“抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁”。[5]
这种凄恻的感情，如果说只是为了思乡和怀友，那是不够的。孟浩然出游吴越，是他四十岁去长安应试失败(shi bai)后，为了排遣苦闷而作长途跋涉的。“山水寻吴越，风尘厌洛京”（《自洛之越》），这种漫游，就被罩上一种悒悒不欢的情绪。然而在诗中，诗人只淡淡地把“愁”说成是怀友之愁，而没有往更深处去揭示。这可以看作孟浩然写诗“淡”的地方。孟浩然作诗，原是“遇思入咏”，不习惯于攻苦着力的。然而，这样淡一点着笔，对于这首诗却是有好处的。一方面，对于他的老朋友，只要点到这个地步，朋友自会了解。另一方面，如果把那种求仕失败的心情，说得过于刻露，反而会带来尘俗乃至寒伧的气息，破坏诗所给人的清远的印象。
全诗反覆铺陈咏叹宣姜服饰容貌之盛美，是为了反衬其内心世界的丑恶与行为的污秽，铺陈处用力多，反衬处立意妙，对比鲜明，辛辣幽默，具有强烈的讽刺效果。
第6段，阐述王道之成的道理。这一段，孟子进一步提出教养百姓，使民心归顺的仁政主张，也是“使民加多”的根本措施。“五亩之宅，树之以桑，五十者可以衣帛矣。鸡豚狗彘之畜，无失其时，七十者可以食肉矣。百亩之田，勿夺其时，数口之家可以无饥矣。”这三组排句又提出了发展生产的三种措施，以及采取这些措施后所产生的效果。这三种措施与上文的三种措施相比，显然前进了一步，具有更强的主观能动性。孟子不仅主张养民，还主张教民：“谨庠序之教，申之以孝悌之义，颁白者不负戴于道路矣。”作者在这里连用四组排句，把自己的主张层层铺叙，渲染得有声有色，为梁惠王展现出一幅美(fu mei)好的前景。然后用“七十者衣帛食肉，黎民不饥不寒”两句承上启下，顺理成章地得出“然而不王者，未之有也”的结论，与前文“王道之始也”相呼应。
诗词大意 这首诗描绘的是一幅风雪夜归图。前两句，写诗人投宿山村时的所见所感。首句中“日暮”点明时间：傍晚。“苍山远”，是诗人风雪途中所见。青山遥远迷蒙，暗示跋涉的艰辛，急于投宿的心情。下句“天寒白屋贫”点明投宿的地点。“天寒白屋贫”：主人家简陋的茅舍，在寒冬中更显得贫穷。“寒”“白”“贫”三字互相映衬，渲染贫寒、清白的气氛，也反映了诗人独特的感受。
前人称江淹之诗“悲壮激昂”（李调元《雨村诗话》），“有凄凉日暮，不可如何之意”（刘熙载《艺概》），洵为的论。此诗前半写山河之壮伟，地势之重要，本应是拱卫中枢的屏藩，现在却酝酿着一场动乱，故后半倾诉出深沉的忧伤，其中既有身世感怀，又有国事之慨。深沉的忧思与雄峻的山河相为表里，故有悲壮之气。这里值得一提的是，诗人多处化用了楚辞的意象与成语，这不光是一个修辞问题，更主要的是诗人与屈原的情思相通。荆州治所江陵即为楚之郢都，屈原青年时代被谗去郢，即向北流浪，至于汉北，所谓汉北即樊城一带（据林庚考证，参见其《民族诗人屈原》一文）。这和江淹所处的地域正好吻合，屈原的忧国伤时不能不激起诗人的共鸣。江汉流域的地理环境、人文传统为诗人的感情提供了一个合适的载体，他之化用楚辞也就十分自然，由此也增强了全诗的悲剧色彩。
诗人具体写梅画梅时，虚实结合，对比呈现，使得全诗节奏起伏跌宕，色彩时浓时淡，环境动静相宜，观景如梦如幻，充分体现了“山园”的绝妙之处，这一点也是为许多赏家所忽视的，正是通过这一点，作者淋漓尽致地表达出“弗趋荣利”、“趣向博远”精神品格。此二绝也。
创作背景
鲁桓公十八年（公元前694年）春，鲁桓公畏惧齐国势力强大，要前往齐国修好。夫人文姜要一起去，去看望同父异母的哥哥齐襄公。文姜与齐襄公关系暧昧，早有传闻。鲁国大臣申繻因而向鲁桓公婉言进谏道：“女有夫家，男有妻室，不可混淆。否则必然遭致灾殃。”鲁桓公没加理会，带着文姜，大批随从车骑簇拥着，沸沸扬扬前往齐国。在齐国他发觉文姜与齐襄公通奸，就责备文姜。文姜把这事告诉了齐襄公，齐襄公在酒宴后鲁桓公乘车将要回国时，派公子彭生将鲁桓公害死在车中。这就是《左传·桓公十八年》所载史实，也是《齐风·《敝笱》佚名 古诗》一诗的创作背景。
从军行七首·其四
雨湿寒莎泪暗流。莫道文章为众嫉，只应轻薄是身雠。
高柳寒蝉对，空阶夜雨和。 ——耿湋
狡兔有三穴，人生又何常。悲哉二廉士，饿死于首阳。"
孤松怜鹤在，疏柳恶蝉鸣。匹马迷归处，青云失曩情。
寻僧已寂寞，林下锁山房。松竹虽无语，牵衣借晚凉。
"弱柳风高远漏沈，坐来难便息愁吟。江城雪尽寒犹在，
瘴中无子奠，岭外一妻孀。定是浮香骨，东归就故乡。"
有时捻得休公卷，倚柱闲吟见落霞。"
十样花·陌上风光浓处
学取青莲李居士，一生杯酒在神仙。"
深山月黑风雨夜，欲近晓天啼一声。"
药煎金鼎鬼神听。洞深头上聆仙语，船静鼻中闻海腥。
正遇兴邦际，因怀入署年。坐知清监下，相顾有人焉。"
梦秦书印斗，思越画渔船。掷笏南归去，波涛路几千。"
瑶瑟醉弹琪树春。惟恨仙桃迟结实，不忧沧海易成尘。
落地遗钿少妓争。丹渥不因输绣段，钱圆谁把买花声。
仿佛垂纶渭水滨，吾皇睹之思良臣。依稀荷锸傅岩野，
古剑篇 / 宝剑篇
年来想见琼枝色，久梦蘧蘧到竹林。"
述职那同此日荣。剑戟步经高障黑，绮罗光动百花明。
"影未沈山水面红，遥天雨过促征鸿。
两叶翠娥春乍展，一毛须去不难吹。"
"禹凿山川地，因通四水流。萦回过凤阙，会合出皇州。
却怜村寺僧相引，闲上虚楼共倚栏。"
"公居门馆静，旅寄万州城。山共秋烟紫，霜并夜月清。
"让国由衷义亦乖，不知天命匹夫才。
零陵春望
怀贤久徂谢，赠远空攀援。 ——崔弘
后夏仍多病，前书达几封。 ——皎然
不学曹王遇神女，莫言罗敷邀使君。同心婉娩若琴瑟，
一音唯一性，三语更三幡。 ——张希复"
不谓天不祐，自是人苟患。尝言海利深，利深不如浅。"
"食尽须分散，将行几愿留。春兼三月闰，人拟半年游。
斜阳屏上捻青丝。唤人急拍临前槛，摘杏高揎近曲池。
故人书札频相慰，谁道西京道路赊。
龙井题名记
夜深斜倚朱栏外，拟把邻光借与谁。"
自得山川秀，能分日月精。巾箱各珍重，所贵在交情。"
百辟虔心齐稽首，卷帘遥见御衣红。
郑玄惭秉六经权。鸟行去没孤烟树，渔唱还从碧岛川。
"绿杨阴转画桥斜，舟有笙歌岸有花。
"永日无他念，孤清吏隐心。竹声并雪碎，溪色共烟深。
是非空使神疲。良图有分终在，所欲无劳妄思。
解缆垂杨绿，开帆宿鹭飞。一朝吾道泰，还逐落潮归。"
八月十五夜赠张功曹
扁舟闲上泛残阳。鹤翘碧藓庭除冷，竹引清风枕簟凉。
江东士女无端甚，看杀玉人浑不知。"
廉颇还国李牧在，安得赵王为尔擒。"
世乱方多事，年加易得愁。政成频一醉，亦未减风流。"
寄信秦楼下，因书秋雁归。"
西日过湖青草深。竞渡岸傍人挂锦，采芳城上女遗簪。
群飞抛轮石，杂下攻城箭。点急似摧胸，行斜如中面。 ——陆龟蒙
却似春闱就试时。少女不吹方熠爚，东君偏惜未离披。
无题·昨夜星辰昨夜风
远湾寒背夕阳收。川平直可追飞箭，风健还能溯急流。
七岁辨声律，勤苦会诗赋。九岁执公卷，倜傥干名意。
"门客家臣义莫俦，漆身吞炭不能休。
"九十日秋色，今秋已半分。孤光吞列宿，四面绝微云。
道路连天远，笙歌到晓愁。不堪分袂后，残月正如钩。"
南陌草争茂，西园花乱飞。期君举杯酒，不醉莫言归。"
食尽者饭翻，增养者恶壮。可嗟猎犬壮复壮，
"羁栖亲故少，远别惜清才。天畔出相送，路长知未回。
小儿垂钓
"风吹烧烬杂汀沙，还似青溪旧寄家。入户竹生床下叶，
"昔日郎君今刺史，朱元依旧守朱门。
"杳杳复霏霏，应缘有所依。不言天路远，终望帝乡归。
珍重朱栏兼翠拱，来来皆自读书堂。"
劳寄新诗平宿憾，此生心气贯清秋。"
"维舟芦荻岸，离恨若为宽。烟火人家远，汀洲暮雨寒。
"万物中萧洒，修篁独逸群。贞姿曾冒雪，高节欲凌云。
"风紧雨凄凄，川回岸渐低。吴州林外近，隋苑雾中迷。
马诗二十三首·其五
江河愿借吹嘘便，应有神功在目前。"
"禁省繁华地，含芳自一时。雪英开复落，红药植还移。
莫嗔阮氏哭途穷，万代深沈恨亦同。瑞玉岂知将抵鹊，
"茫茫驱一马，自叹又何之。出郭见山处，待船逢雨时。
"师保何人为琢磨，安知父祖苦辛多。
"绿林清旦正朝饥，岂计行人瘦与肥。
色任寒暄变，光将远近同。为霖如见用，还得助成功。"
散彩辉吴甸，分形压楚关。欲寻霄汉路，延首愿登攀。"
减字木兰花·卖花担上
穹旻当有辅，帷幄岂无筹。凤态伤红艳，鸾舆缓紫骝。
"乱后独来登大阁，凭阑举目尽伤心。长堤过雨人行少，
"为国推贤匪惠私，十金为报遽相危。
谁把丹青寄北人。明月几宵同绿水，牡丹无路出红尘。
垂黎玉押春帘卷，不夜珠楼晓鉴开。
南国佳人字玉儿，芙蓉双脸远山眉。仙郎有约长相忆，
却假青腰女剪成，绿罗囊绽彩霞呈。
红粉新妆胜桃李。从来六行比齐姜，自许千门奉楚王。