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点绛唇·时霎清明

金朝 / 安定

公子王孙恣游玩,沙阳水曲情无厌。禽浮似挹羽觞杯,
"沅上秋草晚,苍苍尧女祠。无人见精魄,万古寒猿悲。
"天上胡星孛,人间反气横。风尘生汗马,河洛纵长鲸。
新成鹦鹉赋,能衣鹔鹴裘。不惮轩车远,仍寻薜荔幽。
"临流一舒啸,望山意转延。隔林分落景,馀霞明远川。
前登澳梁坂,极望温泉分。逆旅方三舍,西山犹未曛。"
"旌节临溪口,寒郊斗觉暄。红亭移酒席,画鹢逗江村。
"迁客投百越,穷阴淮海凝。中原驰困兽,万里栖饥鹰。
去国三巴远,登楼万里春。伤心江上客,不是故乡人。
黄花开日未成旬。将曛陌树频惊鸟,半醉归途数问人。
是日发西秦,东南至蕲春。风将衡桂接,地与吴楚邻。
独妇饷粮还,哀哀舍南哭。"
天人开祖席,朝寀候征麾。翠帟当郊敞,彤幨向野披。


点绛唇·时霎清明拼音解释:

gong zi wang sun zi you wan .sha yang shui qu qing wu yan .qin fu si yi yu shang bei .
.yuan shang qiu cao wan .cang cang yao nv ci .wu ren jian jing po .wan gu han yuan bei .
.tian shang hu xing bo .ren jian fan qi heng .feng chen sheng han ma .he luo zong chang jing .
xin cheng ying wu fu .neng yi su shuang qiu .bu dan xuan che yuan .reng xun bi li you .
.lin liu yi shu xiao .wang shan yi zhuan yan .ge lin fen luo jing .yu xia ming yuan chuan .
qian deng ao liang ban .ji wang wen quan fen .ni lv fang san she .xi shan you wei xun ..
.jing jie lin xi kou .han jiao dou jue xuan .hong ting yi jiu xi .hua yi dou jiang cun .
.qian ke tou bai yue .qiong yin huai hai ning .zhong yuan chi kun shou .wan li qi ji ying .
qu guo san ba yuan .deng lou wan li chun .shang xin jiang shang ke .bu shi gu xiang ren .
huang hua kai ri wei cheng xun .jiang xun mo shu pin jing niao .ban zui gui tu shu wen ren .
shi ri fa xi qin .dong nan zhi qi chun .feng jiang heng gui jie .di yu wu chu lin .
du fu xiang liang huan .ai ai she nan ku ..
tian ren kai zu xi .chao cai hou zheng hui .cui yi dang jiao chang .tong chan xiang ye pi .

译文及注释

译文
一年的(de)明月今夜月色最好,人生由命又何必归怨其他,
深夜梦回楼台朱门紧锁,宿酒醒后帘幕重重低垂。去年的春恨涌上心头时,人在落花纷扬中幽幽独(du)立,燕子(zi)在微风细雨中双双翱飞。
通往长洲的香径已经长满了荆棘,当年吴王射猎的地方到处是荒丘蔓草。当年奢云艳雨,纸醉金迷的吴宫如今已不再繁华,只有阵阵悲风在这废墟故址徘徊。吴王夫差在位期间所采取(qu)的一切倒行逆施的举措都足以使国家灭亡,这和西施并无关系,后宫佳丽如云,一个西施又怎么能取代所有的后宫佳丽呢?
年年都说我养蚕辛苦,为什么身上穿的是苎麻做的衣服?
那天听到这个噩耗的时候,心伤随着冬日的风,久久盘旋,无法散去。泪水迷离,更是难以停止。当沾上衣襟的不再是泪水,而是鲜血的时候,我们又能品味到其中多少的酸楚呢?
  近午时刻,有人从蜈蚣坡那边来,说:“有一个老人死于坡下,旁边两人哭得很伤心。”我说:“这一定是吏目死了。可悲啊!”傍晚,又有人来说:“坡下死了两个人,旁边一人坐着叹息。”问明他们的情状,方知他的儿子又死了。第二天,又有人来说:“看到坡下堆了三具尸体。”那么,他的仆人又死了。唉,令人伤心啊!
清明前夕,春光如画,
他去了留下我在江口孤守空船;秋月与我作伴绕舱的秋水凄寒。
极目远望、再也不见神女芳影,听到峡中猿猴声声悲鸣,不觉令人泪落打湿了衣裳。
祸机转移已到亡胡之年,局势已定,是擒(qin)胡之月。
弯弯的勾月悬挂在疏落的梧桐树上;夜阑人静,漏壶的水早已滴光了。有谁见到幽人独自往来,仿佛天边孤雁般飘渺的身影。
翠绿色的栏杆外绣帘儿低垂,猩红的屏风上画着草木花卉。
仿照你原先布置的居室,舒适恬静十分安宁。
妖人夫妇牵挽炫耀,为何他们呼号街市?
绫花绫罗衣裳映衬暮春风光,金丝绣的孔雀银丝刺的麒麟。
凄清的汀洲上,江波慢慢降落,山村的渡口,已是暮色苍茫,极目远望,只见几点帆影在水波间移动。秋风乍起,落叶纷纷,暮鸦翻飞, 凛冽的疾风吹散了征雁的队形,天边单独漂浮的云片随风飘扬。为什么杨柳已经枯悴,更有斜阳映照其上,只微微留下一点残(can)影?眼前景物(wu)牵动心怀,水路上入眼景色不断变换,忽然觉得自己变老了。

注释
(9)椁:读音为guo(三声),套在棺材外面的大棺材
(8)堂皇:广大的堂厦。
33.窥谷忘反:看到这些幽美的山谷,就会流连忘返。窥,看。反,通“返”,返回。
95.棘(jí):急。宾:朝见。商:“帝”字之讹。《山海经·大荒西经》:“开上三嫔于天,得《九辩》与《九歌》以下。”
逢:遇上。
⑾断桥:实指,地处杭州西湖东北角,与白堤相连。自唐以来已有此名。或言本名宝祐桥 ,又名段家桥 ,今罕有称者。 唐张祜《杭州孤山寺》诗:“ 断桥 荒藓涩,空院落华深。”
②番腾,即“翻腾”。此处指 翻腾衣柜,寻找春衣。

赏析

  这组诗共三首,其中第三首(“三日入厨下”)最受推崇。下面是中国唐代文学学会常务理事、中国韵文学会常务理事兼诗学分会会长、安徽师范大学中国古代文学专业博士生导师余恕诚教授对此诗的赏析。
  全诗纯用赋法,从头到尾都是叙述的笔调。以往一些学者认为诗(wei shi)用赋法,没有形象,没有诗味。事实上,赋法是诗歌形象化的重要手法,其特点是不注重诗的语言和局部事物的形象化,而着力创造诗的总体意境。《《登岳阳楼》杜甫 古诗》正是运用赋法创造艺术形象的典范。它所达到的艺术境界,已经使人不觉得有艺术方法的存在,甚至不觉得有语言的存在,只觉得诗人的思想感情(qing)撞击着心扉。
  以上两句(ju)从远一直写到近,写春风能使皇帝的仪仗显得更为显赫。可以试想,这样长长的仪仗队在春风中飘拂着前进,与在夏日无风的蔫搭搭地前进,则这有风与无风的气象是完全不同的。
  沈德潜在《唐诗别裁》中选录了两首中的第一首,但就两诗比较而言,其实以第二首为胜。第一首诗最后用“谁见泣离群”一句来表达离情,写得比较平实浅露,缺乏含蓄深婉、一唱三叹的韵味,沈德潜也不得不指出其用意“未深”;而在写景方面,“山横塞北云”一句写的是千里外的虚拟景,没有做到与上下两句所写的当前实景水乳交融,形成一个完美和谐的特定境界,因而也不能与诗篇所要表达的离情互为表里,收到景与情会的艺术效果。而在艺术上达到了这一要求的,应当推第二首。在这诗中,诗人的离情不是用“泣离群”之类的话来直接表达的,而是通过对景物的描绘来间接表达。诗人在江边送走行人后,环顾离亭,仰望明月,远眺江山,感怀此夜,就身边眼前的景色描绘出一幅画面优美、富有情味的江边月夜图。通首诗看来都是写景,而诗人送别后的留连顾望之状、凄凉寂寞之情,自然浮现纸上,是一首寓情于景、景中见情的佳作,兼有耐人寻味的深度和美感。
  此诗破题就直述国亡之事:“君王城上竖降旗”。史载后蜀君臣极为奢侈,荒淫误国,宋军压境时,孟昶一筹莫展,屈辱投降。诗句只说“竖降旗”,遣词含蓄。下语只三分而命意十分,耐人玩味。
  这首诗是孟浩然回襄阳临行前留给王维的。诗人抒发出由于没人引荐,缺少知音而失意的哀怨情怀。这首诗表达直率,语言浅显,怨怼之中,又带有辛酸意味,感情真挚动人,耐人寻味。
  杜牧不但长于文学,而且具有政治、军事才能,渴望为国家作出贡献。当时他在京城里任吏部员外郎,投闲置散,无法展其抱负,因此请求出守外郡。对于这种被迫无所作为的环境,他当然是很不满意的。诗从安于现实写起,反言见意。武宗、宣宗时期,牛李党争正烈,宦官擅权,中央和藩镇及少数民族政权之间都有战斗,根本算不上“清时”。诗的起句不但称其时为“清时”,而且进一步指出,既然如此,没有才能的自己,倒反而可以借此藏拙,这是很有意趣的。次句承上,点明“闲”与“静”就是上句所指之“味”。而以爱孤云之闲见自己之闲,爱和尚之静见自己之静,这就把闲静之味这样一种抽象的感情形象地显示了出来。
  颈联:“彩树转灯珠错落,绣檀回枕玉雕锼。”续写其室内陈设的华侈。“彩树”指华丽的灯柱,“绣檀”指精美的檀枕。锼,是刻镂的意思。两句意谓:华丽的灯柱上环绕着层层灯烛,像明珠交相辉耀;檀木的枕头回环镂空,就象精美的玉雕。上一联在“不收”、“却惜”之中还可以感到作者的讽刺揶揄之意,这一联则纯用客观描写,讽刺之意全寓言外。“灯”、“枕”暗渡到尾联,针线细密,不着痕迹。
  贾至的《《春思二首》贾至 古诗》载于《全唐诗》卷二百三十五。下面是古典诗词专家陈邦炎先生对组诗第一首(“草色青青柳色黄”)的赏析。
  以上一节描述出塞千里、接战强虏的英勇业绩,读来令人神旺。不过,军戎生涯除了长驱直进的胜利外,也难免有意外的失误和挫折。一旦出现这种情况,即使功业显赫的名将,也仍要受到军法的惩处。“失道刑既重”,说的正是李广晚年的不幸遭遇:李广率师出征,因为无人向导而迷失道路;大将军卫青追究罪责,李广终于含愤自杀。“迟留法未轻”,则指博望侯张骞,随李广出塞,迟留后期,按法“当斩”,只是由于出钱,方才“赎为庶人”。这样的失误,虽然难免,但军法如山,不可宽贷。这又使充满英勇气概的军戎生活,蒙上了一重悲壮的色彩。唯其如此,它才更加可歌可泣;在诗人眼中,也更富于浪漫气息和奇异的吸引力。汉代的边塞征战,正是这样,以它辉煌的业绩和悲壮的色彩,写在了汗青史上。何况,这些业绩,又是与雄才大略的汉武帝分不开的。倘若不是他的果断决策,汉代则不能有此美善旺盛(休明)的壮举。所以,诗之结尾,诗人不禁发出了“所赖今天子(汉武帝),汉道日休明”的热烈赞叹。倘若联系诗人生活的齐梁时代,朝廷积弱,只能坐看北方异族铁骑纵横,读者可以感受到,诗人的结句又包含了无限感慨和不尽之意。
  清人翁方纲《石洲诗话》评论陈子昂说:“唐初群雅竞奏,然尚沿六代馀波。独至陈伯玉,峍兀英奇,风骨峻上。”以此诗观之,此言极善。此诗先写峡口雄峻险要,继叙险不足恃,世事往复,再叹友人遭际,转切自然,层次分明,浑然一体,而语言古朴,风骨苍劲,景象雄阔,不愧为大家手笔。
  第三联直承首联,写忧国之情。过江诸人对泣新亭,叹神州陆沉,是往事,也是眼前的实事。第一联写了无力挽回国家倾覆的命运,这联直写国家沦亡(lun wang)后的状况。如今江北江南,音讯断绝,成了两个世界,眼前的秋风秋雨,是何等的凄清,自己又怎能长久淹留这里呢?秋风秋雨,既可看作实事,表现自己悲秋的愁闷,也可看作国家的象征,这番萧杀的状况,正同眼前国家面临的局势,怎能不使人忧虑万分、感慨系之呢?这一联格调轻快,在流动婉转中包含沉重的感伤。这样造语,显得情深意长,是曾几诗的特长,也是他最喜欢用的句型,如他在《发宜兴》的第三联也这样写:“观山观水都废食,听风听雨不妨眠。”直接学黄庭坚名句“春风春雨花经眼,江北江南水拍天”(《次元明韵寄子由》)。由此可见曾几对江西诗派的继承关系。
  诗人切人诗题选取了雨后初晴这一独特角度,简洁明快,起笔便向人描绘了一幅清新明澈的画卷:暖风吹回,云彩散开,雨止天晴,尤可喜的是太阳的返光回射湖边,一切显得温暖而又明亮,诗人的心情也隐含其中。首联两句十四字,包含了多少事物,刻画它们的特征可谓一语传神。轻捷地将诗境展开之后,诗人便妙笔点染湖上景物。山杏初发,诗人以“乱点”见其自然情致,苹叶新生,诗人用“平铺”示其生长情景,各极其趣,“乱点”、“平铺”亦都使原本静止的事物有了动感,让人仿佛看到春天不断生长的力量。说黄鹏“语未成”尚属常见,谓白雁“飞仍重”则是诗人的创造,一“重”字活画出了早春白雁难以奋翅高飞的情态,不知诗人斟酌了多少次,才最终选定了这足以让人折服,让白雁俯首的“重”字。白雁“飞仍重”尚可意会,黄鹏“语未成”则简直无法在画中表现,惟可于诗中传出。春光明媚,诗人绘影图形,也不忘着色。山杏与水苹的“碎红”、“新绿”交相辉映,白雁、黄鹏为春光增了色彩,亦使得画面添了动感,传出声音。诗人所描绘的鄱阳早春,有动、有静,有声、有色,有视觉、有听觉,还有触觉,给人以全方位的整体感受,让人看到多姿多彩、生趣盎然的春天画卷,这实也离不开诗人对诗歌语言的锻炼,对谋篇布局的推敲。
  李白的《宫中行乐词》,今存八首,是李白奉诏为唐玄宗所作的“遵命”文字。
  对友人深沉的怀念,进而发为对其身世的同情。“文章憎命达”,意谓文才出众者总是命途多舛,语极悲愤,有“怅望千秋一洒泪”之痛:“魑魅喜人过”,隐喻李白长流夜郎,是遭人诬陷。此二句议论中带情韵,用比中含哲理,意味深长,有极为感人的艺术力量,是传诵千古的名句。高步瀛引邵长蘅评:“一憎一喜,遂令文人无置身地。”这二句诗道出了自古以来才智之士的共同命运,是对无数历史事实的高度总结。
  “善待新姑嫜,时时念我故夫子!”你要好好服侍新的公公婆婆,也要时时想念着原来的丈夫啊!
  《诗集传》释第二章结句引程子曰:“玉之温润,天下之至美也。石之粗厉,天下之至恶也。然两玉相磨,不可以成器,以石磨之,然后玉之为器,得以成焉。犹君子之与小人处也,横逆侵加,然后修省畏避,动心忍性,增益预防,而义理生焉,道理成焉。”程子说诗与朱子说诗,如出一辙,皆为引申之词。“他山之石,可以攻玉”,就字面而言,就是另一座山上的石头,可以用来磨制玉器,今人也常常引以为喻。然而是否为诗的本义呢,似乎很难说。
  前二句,描叙一对青年情侣合乘一叶小舟,在河上快乐地遨游。他们时而飞快地划动船桨,追逐着流水;时而把船摇到铺满荇菜的水段,高高兴兴地牵动、采摘鲜嫩的荇叶;一瞬之间,他们又沿着曲折的河岸,把小船划进芦苇深处,攀摘那青青的芦苗。“逐流水”、“牵荇叶”、“摘芦苗”,这一连串的行动,生动传神地表现了这一对热恋的情侣欢乐、幸福的情态。诗人没有静止地描写环境,而是巧妙地通过情侣的活动自然地引出水乡的风物。这荇菜飘浮、芦苇轻拂的水乡风物,又为情侣谈情说爱制造一个富于诗情画意的环境气氛。“牵荇叶”这个细节,还具有暗示青年男女欢爱的妙用。《诗经》中的《关睢》这首描写爱情的著名诗篇,就有“参差荇菜,左右流之”的诗句,通过采荇菜表现爱情。所以,“牵荇叶”这一笔既是实写水乡风物,也有隐喻、象征的意义。

创作背景

  相传诗人贾岛在韩愈的劝说下,参加了科举考试,他天真地以为,凭着自己的才学一定能考中,所以,并不把“八百举子”放在眼里,一入考场,挥笔就写,在《病蝉》诗中,痛骂:“什么黄雀、乌鸦,都一样想害蝉。”结果被认为是“无才之人,不得采用”,与平曾等人一起落了个“考场十恶”的坏名。贾岛心知是“吟病蝉之句”得罪了有权势的人,可又无可奈何。便创作了这首自喻诗。

  

安定( 金朝 )

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简 介

安定 安定(1765-1824),字立人,又字慵夫,号鹤清,清无锡人。幼受业先子古琴先生,博览经书旁及岐黄星数之学。逝后有安念祖收拾其遗诗鹤清诗稿二百多首抄录成编。

后赤壁赋 / 顾廷纶

画角知秋气,楼船逐暮潮。当令输贡赋,不使外夷骄。"
希君一翦拂,犹可骋中衢。"
昨从金陵邑,远谪沅溪滨。(《沅志》)
柳阴低辇路,草色变新田。还望汾阳近,宸游自窅然。"
卒使功名建,长封万里侯。"
累幸忝宾荐,末路逢沙汰。濩落名不成,裴回意空大。
玉指泠泠怨金碧。石榴裙裾蛱蝶飞,见人不语颦蛾眉。
关塞有佳气,岩开伊水清。攀林憩佛寺,登高望都城。


蝶恋花·两岸月桥花半吐 / 胡秉忠

潇洒陪高咏,从容羡华省。一逐风波迁,南登桂阳岭。
宛作越人语,殊甘水乡食。别此最为难,泪尽有馀忆。"
自昔秦奢汉穷武,后庭万馀宫百数。旗回五丈殿千门,
"游人愁岁晏,早起遵王畿。坠叶吹未晓,疏林月微微。
老年疏世事,幽性乐天和。酒熟思才子,溪头望玉珂。"
兴逸方罢钓,帆开欲解船。离心若危旆,朝夕为君悬。"
大藩本多事,日与文章疏。每一睹之子,高咏遂起予。
昔忝登龙首,能伤困骥鸣。艰难悲伏剑,提握喜悬衡。


庆清朝·榴花 / 李贡

"游人夜到汝阳间,夜色冥濛不解颜。谁家暗起寒山烧,
明月照高阁,彩女褰罗幕。歌舞临碧云,箫声沸珠箔。
"朝下抱馀素,地高心本闲。如何趋府客,罢秩见秋山。
则知无不可,通变有馀地。器宇溟渤宽,文锋镆铘利。
"竹林高宇霜露清,朱丝玉徽多故情。
独怜西江外,远寄风波里。平湖流楚天,孤雁渡湘水。
北斗临台座,东山入庙堂。天高羽翼近,主圣股肱良。
褐衣东府召,执简南台先。雄义每特立,犯颜岂图全。


摽有梅 / 雍冲

水碧色兮石金光,滟熠熠兮濙湟湟。泉葩映兮烟茑临,
半是吴风俗,仍为楚岁时。更逢习凿齿,言在汉川湄。"
"山叶傍崖赤,千峰秋色多。夜泉发清响,寒渚生微波。
始觉浮生无住着,顿令心地欲皈依。"
茫茫烟水上,日暮阴云飞。孤坐正愁绪,湖南谁捣衣。
梦蝶翻无定,蓍龟讵有倪。谁能竟此曲,曲尽气酸嘶。"
覆载虽云广,涔阳直块然。"
"凤扆朝碧落,龙图耀金镜。维岳降二臣,戴天临万姓。


凤栖梧·甲辰七夕 / 悟持

捧藻千官处,垂戒百王程。复睹开元日,臣愚献颂声。"
前程入楚乡,弭棹问维扬。但见土音异,始知程路长。
周公负斧扆,成王何夔夔?武王昔不豫,剪爪投河湄。贤圣遇谗慝,不免人君疑。天风拔大木,禾黍咸伤萎。管蔡扇苍蝇,公赋鸱鸮诗。金滕若不启,忠信谁明之。
一时渡海望不见,晓上青楼十二重。"
此生一何苦,前事安可忘。兄弟先我没,孤幼盈我傍。
潭壑随星使,轩车绕春色。傥寻琪树人,为报长相忆。"
飘香乱椒桂,布叶间檀栾。云日虽回照,森沉犹自寒。
"江风处处尽,旦暮水空波。摇落行人去,云山向越多。


相逢行 / 李师聃

但睹年运驶,安知后会因。唯当存令德,可以解悁勤。"
城头坎坎鼓声曙,满庭新种樱桃树。桃花昨夜撩乱开,
登舻望远水,忽见沧浪枻。高士何处来,虚舟渺安系。
蔼蔼军容静,萧萧郡宇宽。细音和角暮,疏影上门寒。
云横全楚地,树暗古湘洲。杳蔼江天外,空堂生百忧。"
回首青云里,应怜浊水澜。愧将生事托,羞向鬓毛看。
山僧独在山中老,唯有寒松见少年。"
歌逢彭泽令,归赏故园间。予亦将琴史,栖迟共取闲。"


雪后到干明寺遂宿 / 郑说

"微云淡河汉,疏雨滴梧桐。
"擢干方数尺,幽姿已苍然。结根西山寺,来植郡斋前。
似妾倾心在君掌。人生意气好迁捐,只重狂花不重贤。
长驱塞上儿,深入单于垒。旌旗列相向,箫鼓悲何已。
昔余卧林巷,载酒过柴扉。松菊无时赏,乡园欲懒归。"
"大妇能调瑟,中妇咏新诗。小妇独无事,花庭曳履綦。
落霞明楚岸,夕露湿吴台。去去无相识,陈皇安在哉。"
浮名知何用,岁晏不成欢。置酒共君饮,当歌聊自宽。"


高阳台·除夜 / 黄彻

忽若登昆仑兮中期汗漫仙。耸天关兮倒景台,
凤驾忆王子,虎溪怀远公。桂枝坐萧瑟,棣华不复同。
"风俗时有变,中和节惟新。轩车双阙下,宴会曲江滨。
接筵欣有命,搦管愧无词。自惊一何幸,太阳还及葵。"
昏定须温席,寒多未授衣。桂枝如已擢,早逐雁南飞。"
慈恩匝寰瀛,歌咏同君臣。(缺一韵)。"
五崖峡水横樵路。身披翠云裘,袖拂紫烟去。
真游践王豫,永日迟云仙。表微在营道,明祀将祈年。


渌水曲 / 梁绍震

伊昔天地屯,曹公独中据。群臣将北面,白日忽西暮。
"清露夏天晓,荒园野气通。水禽遥泛雪,池莲迥披红。
死生辽海战,雨雪蓟门行。诸将封侯尽,论功独不成。
后加茅茨。将以避燥湿,成栋宇之用;昭简易,
联骑定何时,予今颜已老。"
"怜君异域朝周远,积水连天何处通。
"北风吹海雁,南渡落寒声。感此潇湘客,凄其流浪情。
"巫山枕障画高丘,白帝城边树色秋。


南邻 / 萧崱

虚作同心结。女萝附青松,贵欲相依投。浮萍失绿水,
"庭树转萧萧,阴虫还戚戚。独向高斋眠,夜闻寒雨滴。
雨雪没太山,谁能无归心。逍遥在云汉,可以来相寻。"
茅茨俯苫盖,双殡两楹间。时闻孤女号,迥出陌与阡。
谬以词赋重,而将枚马同。何日背淮水,东之观土风。
徙倚望长风,滔滔引归虑。微雨随云收,濛濛傍山去。
漱流复濯足,前对钓鱼翁。贪饵凡几许,徒思莲叶东。"
但恐明见累,何愁暗难托。恋君秋夜永,无使兰膏薄。"