咏笼莺
萼中轻蕊密，枝上素姿繁。拂雨云初起，含风雪欲翻。
一枕秋声夜听泉。风月谩劳酬逸兴，渔樵随处度流年。
怜尔结根能自保，不随寒暑换贞心。"
一别朱门三四春，再来应笑尚风尘。
水引春心荡，花牵醉眼迷。尘街从鼓动，烟树任鸦栖。
"阳和潜发荡寒阴，便使川原景象深。入户风泉声沥沥，
虏尘深汉地，羌思切边风。试弄阳春曲，西园桃已红。"
代以无为理，车书万国同。继兄还付弟，授圣悉推公。
今来头白重相见，还上襄王玳瑁筵。"
休悲砌虫苦，此日无人闲。
"羌竹繁弦银烛红，月光初出柳城东。
咏笼莺拼音解释:
e zhong qing rui mi .zhi shang su zi fan .fu yu yun chu qi .han feng xue yu fan .
yi zhen qiu sheng ye ting quan .feng yue man lao chou yi xing .yu qiao sui chu du liu nian .
lian er jie gen neng zi bao .bu sui han shu huan zhen xin ..
yi bie zhu men san si chun .zai lai ying xiao shang feng chen .
shui yin chun xin dang .hua qian zui yan mi .chen jie cong gu dong .yan shu ren ya qi .
.yang he qian fa dang han yin .bian shi chuan yuan jing xiang shen .ru hu feng quan sheng li li .
lu chen shen han di .qiang si qie bian feng .shi nong yang chun qu .xi yuan tao yi hong ..
dai yi wu wei li .che shu wan guo tong .ji xiong huan fu di .shou sheng xi tui gong .
jin lai tou bai zhong xiang jian .huan shang xiang wang dai mao yan ..
xiu bei qi chong ku .ci ri wu ren xian .
.qiang zhu fan xian yin zhu hong .yue guang chu chu liu cheng dong .
译文及注释
译文
新竹无情但却愁恨满怀谁人能够看见？露珠滴落似雾里悲啼压得千枝万枝低。自家庭院中泉水石缝中长着(zhuo)两三根竹子，早晨在郊野间大路上见到时有竹根露出地面并有不少新笋刚刚露头。
公务办完后的空闲时间，披着鹤氅，戴着华阳巾，手执一卷《周易》，焚香默坐于楼中，能排除世俗杂念。这里江山形胜之外，只见轻(qing)风扬帆，沙上禽鸟，云烟竹树一片而已。等到酒醒之后，茶炉的烟火已经熄灭，送走落日，迎来皓月，这也是谪居生活中的一大乐事。
幻觉中仿佛乐工进入了神山，把技艺向女仙传授；老鱼兴奋得在波中跳跃(yue)，瘦蛟也翩翩起舞乐悠悠。
怎么那样地秾丽绚烂？如同桃花(hua)李花般娇艳。平王之孙容貌够姣好，齐侯之子风度也翩翩。
你用掉的墨水之多，简直就可以养北冰洋的鲸鱼。你用了那么多兔毫笔，难怪中山的兔子都被杀光了。
（和桂(gui)花相比）梅花一定妒嫉，菊花自当羞惭。桂花是秋天里百花之首，天经地义。可憾屈原对桂花不太了解，太没有情意了。不然，他在《离骚》中赞美那么多花，为什么没有提到桂花呢？
魂啊归来吧！
独酌新酿，不禁生起散发扁舟之意，不再怕连(lian)天波浪。放纵山水，这一回不受拘束。做一个闲散之人。
国内既然没有人了解我，我又何必怀念故国旧居。
惭愧呀我空有耳(er)朵一双，对音乐太外行不懂欣赏。
我眼前的这点寂寥（指郊游和亲人间的慰藉）又算得了什么呢。
请你忙里偷闲地先到江边游春散心，看看如今的柳色是否已经很深。
注释
[51]盈虚者如彼：指月亮的圆缺。
（15）昭阳殿：王琦注：《一统志》：昭阳殿乃太后所居，在台城（宫殿名）内。
⑴惜分飞：词牌名，又名《惜芳菲》、《惜双双》等。毛滂创调，词咏唱别情。全词共50字，双调，上、下阙各四句，句句用仄韵。
⑴孟子，名轲，字子舆东周战国时期伟大的思想家、教育家、政治家、文学家。
（10）新承恩泽：刚得到皇帝的宠幸。
⑩渭北：渭水以北。渭水在袂西省。江南、渭北，用来表达对远方亲人的思念之情。
赏析
但随之情感(gan)的格调有抑变扬，“琴鸣酒乐两相得，一杯不啻千钧金”，宴会氛围又重新转入热烈之中，这和《将进酒》中“岑夫子，丹丘生，将进酒，杯莫停”在情感格调上有异曲同工之处，这种情感的瞬间转变在李白的诗歌中也颇为常见，“盛唐诗人，惟在兴趣，羚羊挂角，无迹可求”（严羽《沧浪诗话》），这便是李白性(bai xing)格的纯真，感情汪洋恣肆，随性而发，不为物惑，也正如葛晓音在《诗国高潮与盛唐文化》中所说“唐人不像汉人那样拘于经学，也不想宋人那样精于思虑，唐代的时代性情是情感超过思理，在诗歌创作上也是如此”。同时在这里也看得出，“酒”在李白诗歌中的重要意义，他即使李白诗歌中精神寄托的一种意象，也是他挥洒万丈豪情的工具。李白最突出的一个艺术特征就是豪放洒脱，而酒便是这种性格不可缺少的陪衬品，使他冲破了清规戒律，任意挥洒，从而形成了酣畅恣肆，奔腾雄奇的艺术个性。“李白的诗歌个性主要凭借于他始终常见的日月风云、黄河沧海等雄伟壮阔的艺术境界，但也体现在他的日常生活中，特别是酒和月，成为他最重要的精神伴侣，也塑造了他‘诗仙’与‘狂客’形象”（林庚《唐诗综论》）。“酒”也是李白厌倦世俗后遁世的(shi de)一种工具，因为他本生的儒道互补思想，也就决定了他在追求现实世界中建功立业的志向受阻后，转向游山问道，寄情山水。
“金陵子弟来相送，欲行不行各尽觞。”
在争取到面见太后机会后，触龙先用缓冲法关切地询问太后的起居饮食，并絮絮叨叨地与她谈论养生之道，使本来“盛气而揖之”、戒备心极强的“太后之色少解”。这样，就从感情上消除了太后的逆反心理和敌对情绪，为进谏的成功拆除了第一道屏障。接着，触龙用引诱法恳切地为自己的幼子舒棋请托，以期让太后产生共鸣，从而引出她的心事。果然很快就勾起了太后的爱子之情。在她看来，触龙简直可以算得上是同病相怜的“知己”了。她不仅“笑曰”了，而且饶有趣味地与触龙争论谁更疼爱幼子的问题，开始毫不掩饰地向触龙袒露心迹了。这就为下一步谈论如何爱子的话题奠定了基础。
这首诗写景肃杀萧条。写情凝重深沉。二月春光正浓之际反呈现百花凋零、榕叶满庭的暮秋景象，反激起诗人一片宦情与羁思，其构思立意均不同常态，而其遣辞造语又极平淡。苏轼《东坡题跋》曾就柳宗元的诗与陶渊明的诗作出评论说：“所贵乎枯淡者，谓其外枯而中膏，似淡而实美，渊明、子厚之流是也。”内容丰富充实而字面却略显枯干淡泊的作品，其实正是诗人苦心锤炼的结果，是诗歌创作艺术的极高境界。这样的作品往往“发纤秾于古简，寄至味于淡泊”，咀嚼久之，才能得其真味。
杨慎在评论唐彦谦《《垂柳》唐彦谦 古诗》时说：“咏柳而贬美人，咏美人而贬柳，唐人所谓尊题格也”。（《升庵诗话》）可惜这个评论只说对了表面现象，他只在“尊题格”上做文章，而未能看出诗人“咏柳而贬美人”的实质。
五、六句从自然景观转人人事议论。“绝顶人来少”，是说山寺因在绝顶而人迹罕至，揭示了山寺的远离市尘。“高松鹤不群”，写独鹤单栖高松之上。鹤为仙禽，青霄遗举，不于鸡鸳为伍，本即离尘脱俗，益以古刹旁之高松，巢在其上，倍显其了无俗气，卓尔不群。松鹤在古典诗文中，常作为高洁与长寿的象征，现在看到松鹤，自然使人想到植松养鹤之人。这就为下面写寺中高僧作了铺垫。
《《明妃曲二首》王安石 古诗》体现出王安石注意刻画人物的特点，从描绘人物“意态”，到解剖人物心理，有渲染，有烘托，有细节描写，相当于是把写小说的一些手法用入诗中。而在“用笔布置逆顺”及“章法疏密伸缩裁剪”等方面，则又是把韩愈、柳宗元等古文家的技法用来写诗。这样，就使诗歌的艺术手法更加多样化，诗歌的表现能力更强。由于两者结合得较好，故虽以文为诗，而形象性并不因之减弱，此诗末四句以形象来进行议论，即其明证。王安石既以小说手法与古文笔法来写诗，读者也就应以读小说、读古文之法来读它，才能读懂诗。
王维与丘为虽是同辈诗友，但年龄稍长，故诗中语气较为老成。结尾处反用孔融与祢衡的典故，虽是从识贤、荐贤的角度引出，但“知”字与篇首的“怜”字，还是表现了一种长者所特有的口吻。诗写送别，抒发的却不是一般的离情别绪，其着重抒发的是对人才的爱惜以及由此引出的对黑暗政治的激愤。全诗从离别写到归程，由近及远；诗情则由哀怜转为羞愤，由浅入深。
此诗人物形象鲜明生动，秾艳流丽，光彩照人，是以诗写人的成功之作。特别“眉黛”二句表现手法独特，富有艺术个性，成为脍炙人口的佳句。
“且乐杯中物”，借用陶渊明《责子诗》“天运苟如此，且进杯中物”。末尾两句暗用张翰的话：“使我有身后名，不如即时一杯酒。”（《晋书·文苑·张翰传》）大意说：“我且喝酒乐我的，管他什么名不名。这也是愤激之辞。诗人素有强烈的功名心，希望像鸿鹄那样搏击长空，一展宏图。但是，怀才不遇，不被赏识，报国无门，只好去游山玩水。
“捐世”以下八句一气流走，自然涌出。诗中说，主人不待年老即弃世而去，因而对我的恩惠未(hui wei)能到头。想来一死尚可忍受，而今后无穷的生涯怎样度过？偌大的世界，却容不得主人公微弱的一身，于是发出了最后的心声：“死者如有知，杀身以相从。”语气坚定，如铮铮誓言。此八句层层相绾，语意畅达，纯自肺腑中流出，读来不觉其浅率，唯感其真诚。
这首诗对农民有同情，但没有同情的话；对农民有歌颂，但也没有歌颂的话。诗人由衷的同情与歌颂尽在不言之中了。
首句“朱雀桥边野草花”，朱雀桥横跨南京秦淮河上，是由市中心通往《乌衣巷》刘禹锡 古诗的必经之路。桥同河南岸的《乌衣巷》刘禹锡 古诗，不仅地点相邻，历史上也有瓜葛。东晋时，《乌衣巷》刘禹锡 古诗是高门土族的聚居区，开国元勋王导和指挥淝水之战的谢安都住在这里。旧日桥上装饰着两只铜雀的重楼，就是谢安所建。在字面上，朱雀桥又同《乌衣巷》刘禹锡 古诗偶对天成。用朱雀桥来勾画《乌衣巷》刘禹锡 古诗的环境，既符合地理的真实，又能造成对仗的美感，还可以唤起有关的历史联想，是“一石三鸟”的选择。句中引人注目的是桥边丛生的野草和野花。草长花开，表明时当春季。“草花”前面按上一个“野”字，这就给景色增添了荒僻的气象。再加上这些野草野花是滋蔓在一向行旅繁忙的朱雀桥畔，这就使我们想到其中可能包含深意。
“金陵子弟来相送，欲行不行各尽觞。”
在争取到面见太后机会后，触龙先用缓冲法关切地询问太后的起居饮食，并絮絮叨叨地与她谈论养生之道，使本来“盛气而揖之”、戒备心极强的“太后之色少解”。这样，就从感情上消除了太后的逆反心理和敌对情绪，为进谏的成功拆除了第一道屏障。接着，触龙用引诱法恳切地为自己的幼子舒棋请托，以期让太后产生共鸣，从而引出她的心事。果然很快就勾起了太后的爱子之情。在她看来，触龙简直可以算得上是同病相怜的“知己”了。她不仅“笑曰”了，而且饶有趣味地与触龙争论谁更疼爱幼子的问题，开始毫不掩饰地向触龙袒露心迹了。这就为下一步谈论如何爱子的话题奠定了基础。
这首诗写景肃杀萧条。写情凝重深沉。二月春光正浓之际反呈现百花凋零、榕叶满庭的暮秋景象，反激起诗人一片宦情与羁思，其构思立意均不同常态，而其遣辞造语又极平淡。苏轼《东坡题跋》曾就柳宗元的诗与陶渊明的诗作出评论说：“所贵乎枯淡者，谓其外枯而中膏，似淡而实美，渊明、子厚之流是也。”内容丰富充实而字面却略显枯干淡泊的作品，其实正是诗人苦心锤炼的结果，是诗歌创作艺术的极高境界。这样的作品往往“发纤秾于古简，寄至味于淡泊”，咀嚼久之，才能得其真味。
杨慎在评论唐彦谦《《垂柳》唐彦谦 古诗》时说：“咏柳而贬美人，咏美人而贬柳，唐人所谓尊题格也”。（《升庵诗话》）可惜这个评论只说对了表面现象，他只在“尊题格”上做文章，而未能看出诗人“咏柳而贬美人”的实质。
五、六句从自然景观转人人事议论。“绝顶人来少”，是说山寺因在绝顶而人迹罕至，揭示了山寺的远离市尘。“高松鹤不群”，写独鹤单栖高松之上。鹤为仙禽，青霄遗举，不于鸡鸳为伍，本即离尘脱俗，益以古刹旁之高松，巢在其上，倍显其了无俗气，卓尔不群。松鹤在古典诗文中，常作为高洁与长寿的象征，现在看到松鹤，自然使人想到植松养鹤之人。这就为下面写寺中高僧作了铺垫。
《《明妃曲二首》王安石 古诗》体现出王安石注意刻画人物的特点，从描绘人物“意态”，到解剖人物心理，有渲染，有烘托，有细节描写，相当于是把写小说的一些手法用入诗中。而在“用笔布置逆顺”及“章法疏密伸缩裁剪”等方面，则又是把韩愈、柳宗元等古文家的技法用来写诗。这样，就使诗歌的艺术手法更加多样化，诗歌的表现能力更强。由于两者结合得较好，故虽以文为诗，而形象性并不因之减弱，此诗末四句以形象来进行议论，即其明证。王安石既以小说手法与古文笔法来写诗，读者也就应以读小说、读古文之法来读它，才能读懂诗。
王维与丘为虽是同辈诗友，但年龄稍长，故诗中语气较为老成。结尾处反用孔融与祢衡的典故，虽是从识贤、荐贤的角度引出，但“知”字与篇首的“怜”字，还是表现了一种长者所特有的口吻。诗写送别，抒发的却不是一般的离情别绪，其着重抒发的是对人才的爱惜以及由此引出的对黑暗政治的激愤。全诗从离别写到归程，由近及远；诗情则由哀怜转为羞愤，由浅入深。
此诗人物形象鲜明生动，秾艳流丽，光彩照人，是以诗写人的成功之作。特别“眉黛”二句表现手法独特，富有艺术个性，成为脍炙人口的佳句。
“且乐杯中物”，借用陶渊明《责子诗》“天运苟如此，且进杯中物”。末尾两句暗用张翰的话：“使我有身后名，不如即时一杯酒。”（《晋书·文苑·张翰传》）大意说：“我且喝酒乐我的，管他什么名不名。这也是愤激之辞。诗人素有强烈的功名心，希望像鸿鹄那样搏击长空，一展宏图。但是，怀才不遇，不被赏识，报国无门，只好去游山玩水。
“捐世”以下八句一气流走，自然涌出。诗中说，主人不待年老即弃世而去，因而对我的恩惠未(hui wei)能到头。想来一死尚可忍受，而今后无穷的生涯怎样度过？偌大的世界，却容不得主人公微弱的一身，于是发出了最后的心声：“死者如有知，杀身以相从。”语气坚定，如铮铮誓言。此八句层层相绾，语意畅达，纯自肺腑中流出，读来不觉其浅率，唯感其真诚。
这首诗对农民有同情，但没有同情的话；对农民有歌颂，但也没有歌颂的话。诗人由衷的同情与歌颂尽在不言之中了。
首句“朱雀桥边野草花”，朱雀桥横跨南京秦淮河上，是由市中心通往《乌衣巷》刘禹锡 古诗的必经之路。桥同河南岸的《乌衣巷》刘禹锡 古诗，不仅地点相邻，历史上也有瓜葛。东晋时，《乌衣巷》刘禹锡 古诗是高门土族的聚居区，开国元勋王导和指挥淝水之战的谢安都住在这里。旧日桥上装饰着两只铜雀的重楼，就是谢安所建。在字面上，朱雀桥又同《乌衣巷》刘禹锡 古诗偶对天成。用朱雀桥来勾画《乌衣巷》刘禹锡 古诗的环境，既符合地理的真实，又能造成对仗的美感，还可以唤起有关的历史联想，是“一石三鸟”的选择。句中引人注目的是桥边丛生的野草和野花。草长花开，表明时当春季。“草花”前面按上一个“野”字，这就给景色增添了荒僻的气象。再加上这些野草野花是滋蔓在一向行旅繁忙的朱雀桥畔，这就使我们想到其中可能包含深意。
创作背景
詹锳《李白诗文系年》系此诗于天宝十二载（753年），并认为与《登敬亭山南望怀古赠窦主簿》为前后之作。天宝十二载，李白南下宣城。行前，有诗《寄从弟宣州长史昭》，其中说道：“尔佐宣城郡，守官清且闲。常夸云月好，邀我敬亭山。” 自十年前放还出翰林，李白长期漂泊。长期的飘泊生活，使李白饱尝了人间辛酸滋味，看透了世态炎凉，从而加深了对现实的不满，增添了孤寂之感，然而傲岸倔强的性格仍一如既往。因怀才不遇一直抑郁不平。身心的疲惫，需要得到慰藉。这期间，他写了大量的借游仙、饮酒的方式排遣苦闷的诗，也写了许多寄情山水、倾诉内心情感的诗篇，《《独坐敬亭山》李白 古诗》即是其一。
周廷用( 魏晋 )
收录诗词 (6965) 首
简 介
周廷用 （1482—1534）明湖广华容人，字子贤，号八厓。正德六年进士。授宣城知县，擢监察御史，巡按贵州，历迁福建参政、江西按察使。有《八厓集》。
迎春乐·立春
雨晴烟树里，日晚古城中。远思应难尽，谁当与我同。"
"九十不衰真地仙，六旬犹健亦天怜。今年相遇莺花月，
且健须欢喜，虽衰莫叹嗟。迎门无故吏，侍坐有新娃。
朅来遂远心，默默存天和。"
"寺前新笋已成竿，策马重来独自看。
映松山色远，隔水磬声通。此处宜清夜，高吟永与同。"
一身扶杖二儿随。（见《野客丛谈》）
"三年游宦也迷津，马困长安九陌尘。
长沙过贾谊宅
长爱当时遇王粲，每来碑下不关书。"
"象阙趋云陛，龙宫憩石门。清铙犹启路，黄发重攀辕。
士云云。白知不能加，遽裂之，曰：“笙歌鼎沸，勿作
惆怅异乡人，偶言空脉脉。"
"江亭闲望处，远近见秦源。古寺迟春景，新花发杏园。
"雨中鹊语喧江树，风处蛛丝飏水浔。
"江村摇落暂逢秋，况是闻君独远游。浙水风烟思吊古，
昨夜与君思贾谊，长沙犹在洞庭南。"
辨奸论
邻翁夜相访，缓酌聊跂石。新月出污尊，浮云在巾舄。
江北烟光里，淮南胜事多。市鄽持烛入，邻里漾船过。
"壮龄心已尽，孤赏意犹存。岂望图麟阁，惟思卧鹿门。
"锦池江上柳垂桥，风引蝉声送寂寥。
"羊马群中觅人道，雁门关外绝人家。
亲友送我于浐水。登高山兮车倒轮摧，渡汉水兮马跙蹄开。
"水斋岁久渐荒芜，自愧甘棠无一株。新酒客来方宴饮，
谢屐缘危磴，戎装逗远村。慢游登竹径，高步入山根。
龙潭夜坐
一字千回重照见。青云杳渺不可亲，开囊欲放增馀怨。
恋花林下饮，爱草野中眠。疏懒今成性，谁人肯更怜。
眼前意是三清客，星宿离离绕身白。鸾凤有声不见身，
"重泉生美玉，积水异常流。始玩清堪赏，因知宝可求。
"殷勤莫遽起，四坐悉同袍。世上诗难得，林中酒更高。
"屈原死处潇湘阴，沧浪淼淼云沉沉。蛟龙长怒虎长啸，
"九陌最幽寺，吾师院复深。烟霜同覆屋，松竹杂成林。
世事静中去，道心尘外逢。欲知情不动，床下虎留踪。"
鹊桥仙·一竿风月
夜虫鸣井浪，春鸟宿庭柯。莫为儿孙役，馀生能几何。"
"仙女群中名最高，曾看王母种仙桃。
初学箜篌四五人，莫愁独自声前足。"
所得良自慰，不求他人识。子独访我来，致诗过相饰。
叉手胶粘去，分鬃线道絣.自言无战伐，髀肉已曾生。"
倦迹方依竹洞深。暂过偶然应系分，有期终去但劳心。
渺渺钱唐路几千，想君到后事依然。静逢竺寺猿偷橘，
精魂想在幽岩中。（霜夜听小童薛阳陶吹笛）
赠王粲诗
有时带月归扣舷，身闲自是渔家仙。
"绝景寥寥日更迟，人间甲子不同时。
"病身佛说将何喻，变灭须臾岂不闻。
萄藤洞庭头，引叶漾盈摇。皎洁钩高挂，玲珑影落寮。
望宋怜思女，游梁念客卿。义夫留感激，公子播英名。
雀卵遗雕栱，虫丝罥画梁。紫苔侵壁润，红树闭门芳。
万人惟待乘鸾出，乞巧齐登明月楼。
"古今斯岛绝，南北大江分。水阔吞沧海，亭高宿断云。
述志令
"后集寄将何处去，故山迢递在匡庐。旧僧独有云皋在，
寒叶坠清霜，空帘着烬香。生前既无事，何事更悲伤。
登楼一南望，淮树楚山连。见雁无书寄，归吴定此年。
"终日游山困，今朝始傍河。寻芳愁路尽，逢景畏人多。
残烟犹傍绿杨村。胡人羊马休南牧，汉将旌旗在北门。
"六年衣破帝城尘，一日天池水脱鳞。未有片言惊后辈，
"四面垂条密，浮阴入夏清。绿攒伤手刺，红堕断肠英。
六腑睡神去，数朝诗思清。其馀不敢费，留伴读书行。"
辋川别业
萍任连池绿，苔从匝地斑。料无车马客，何必扫柴关。
"小门开板阁，终日是逢迎。语笑人同坐，修持意别行。
"闲泊池舟静掩扉，老身慵出客来稀。愁应暮雨留教住，
结实皆留凤，垂阴似庇人。顾唯竿在手，深水挂赪鳞。"
"嘉瑞生天色，葱茏几效祥。树摇三殿侧，日映九城傍。
"凤凰城南玉山高，石脚耸立争雄豪。攒峰胎玉气色润，
青衣年少臂鹰随。轻将玉杖敲花片，旋把金鞭约柳枝。
"清泚濯缨处，今来喜一临。惭无下钓处，空有羡鱼心。
春日忆李白
"凤凰城南玉山高，石脚耸立争雄豪。攒峰胎玉气色润，
"天井虽收寇未平，所司促战急王程。晓驰云骑穿花去，
侧身修道周宣王。e4蹊巢穴尽窒塞，礼乐刑政皆弛张。
凤凰池畔泛金樽。绿丝垂柳遮风暗，红药低丛拂砌繁。
思起怀吴客，行斜向碛鸿。我来寻古迹，唯见舜祠风。"
今来见此松树死，丈人斩新鬓发青。"
"东风百里雪初晴，淝口冰开好濯缨。野老拥途知意重，
得意且忘言，何况竹与丝。顷刻过三夕，起坐轻四肢。
虞美人·寄公度
路狭横柯度，山深坠叶闻。明朝宿何处，未忍醉中分。"
农夫馈鸡黍，渔子荐霜鳞。惆怅怀杨仆，惭为关外人。"
"微云敛雨天气清，松声出树秋泠泠。窗户长含碧萝色，
清阴须暂憩，秀色正堪思。只待挥金日，殷勤泛羽卮。"
忽作深山同宿人。一盏寒灯云外夜，数杯温酎雪中春。
"香印烟火息，法堂钟磬馀。纱灯耿晨焰，释子安禅居。
池塘已长鸡头叶，篱落初开狗嵴花。（赠临平湖主人）
醉闲鹿裘暖，白发舞轩轩。仰羡太古人，余将破行辕。