永遇乐·次稼轩北固楼词韵
常思将道者，高论地炉傍。迂谈无世味，夜深山木僵。
白发老僧听，金毛师子声。同流有谁共，别着国风清。"
闻者虽多持者少。更堪诵入陀罗尼，唐音梵音相杂时。
因携琴剑下烟萝，何幸今朝喜暂过。貌相本来犹自可，
"常忆将吾友，穿云过瀑西。有碑皆读彻，无处不相携。
"头焦鬓秃但心存，力尽尘埃不复论。
道心不退故传君，立誓约言亲洒血。逢人兮莫乱说，
画壁灯光暗，幡竿日影斜。殷勤重回首，墙外数枝花。"
湖水团团夜如镜，碧树红花相掩映。
自隐玄都不记春，几回沧海变成尘。玉京殿里朝元始，
永遇乐·次稼轩北固楼词韵拼音解释:
chang si jiang dao zhe .gao lun di lu bang .you tan wu shi wei .ye shen shan mu jiang .
bai fa lao seng ting .jin mao shi zi sheng .tong liu you shui gong .bie zhuo guo feng qing ..
wen zhe sui duo chi zhe shao .geng kan song ru tuo luo ni .tang yin fan yin xiang za shi .
yin xie qin jian xia yan luo .he xing jin chao xi zan guo .mao xiang ben lai you zi ke .
.chang yi jiang wu you .chuan yun guo pu xi .you bei jie du che .wu chu bu xiang xie .
.tou jiao bin tu dan xin cun .li jin chen ai bu fu lun .
dao xin bu tui gu chuan jun .li shi yue yan qin sa xue .feng ren xi mo luan shuo .
hua bi deng guang an .fan gan ri ying xie .yin qin zhong hui shou .qiang wai shu zhi hua ..
hu shui tuan tuan ye ru jing .bi shu hong hua xiang yan ying .
zi yin xuan du bu ji chun .ji hui cang hai bian cheng chen .yu jing dian li chao yuan shi .
译文及注释
译文
不见钱塘苏小小，独处寂寞又一秋。
计算（一下）田地没有更少，统计民众人(ren)口没有增加，按照人口来算田地，那比古人还有多余啊，但吃的东西非常不足的，它的根源在(zai)哪里呢？难道是百姓从事商业损害农业的地方很(hen)多，还是做酒浪费的谷子很多，禽畜吃掉的粮食很多吗？大大小小的道理，我没能明白它的主要原因，要与丞相、列侯、吏二千石、博士们讨论这个问题，有可以帮助百姓的办法，用心大胆地广开思路，不要有所隐瞒！
说句公道话，梅花须逊让雪花三分晶莹洁白，雪花却输给梅花一段清香。
弹奏琵琶技艺十三岁就已学成；教坊乐团第一队中列有我姓名。
十岁到野外踏青，想象着荷花做自己的衣裙。
黄陵庙花瓣飘落，只听《鹧鸪》郑谷 古诗的啼叫声音。
我寄身此地和你隔着云海遥遥相望(wang)，何必因为你要远行又泪湿衣巾。
锁闭华屋，无人看见我悲哀的泪痕。
才相逢刚刚以一笑相对，又相送变成了阵阵啜泣。
光阴似箭我好像跟不上，岁月不等待人令我心慌。
不要以为施舍金钱就是佛道，
夜凉如水，又怎样度过这深秋的夜晚？
水中行船，堤岸曲折，岸上红墙时近时远，远山明丽，近楼碧瓦高低相间。春风吹到二十四番，骏马在绿柳间驰穿，画船追着春色浏览。箫鼓声声震天犹如晴天响雷一般，香雾(wu)在湖面弥漫，笑声歌声不断。情趣涌现，哪里还受酒的束管?面前美景欢乐一片，我却冷眼旁观，忧愁令肠断，此处无我立脚之点。已经日落要归返，我却仍与伤感凄凉相伴。
知了在枯秃的桑林鸣叫，八月的萧关道气爽秋高。
红色的桃花还含着隔夜的新雨，碧绿的柳丝更带着淡淡的春烟。
注释
⑹御苑：皇宫的庭苑。这里借指京城。砧声：捣衣声。向晚多：愈接近傍晚愈多。
⑵青袍：唐三品官以上服紫，五品以上绯，六七品绿，八九品服青。
⑶列圣：前几位皇帝。
71．这句说以荃（quán）、兰、茝（chǎn）等香草为席。
数（shǔ）：历数；列举
⑾领：即脖子.
⑸麻姑：神话中仙女名。
7.梦寐：睡梦.
赏析
这首诗不同于其他凭吊屈原的诗文，它并未从屈原的人品才能和政治上的不幸遭遇着笔，通篇自始至终紧紧围绕住屈原的“迷魂”来写：首联写迷魂逐波而去，含恨无穷；颔联写迷魂长夜无依，凄凉无限；颈联叹迷魂之不易招；末联赞迷魂终有慰藉。这样围绕迷魂来构思，内容集中，从各个方面，各个角度，反复书写，从而使诗具有回环唱叹之致。
第一段是总起，交代《远游》屈原 古诗的原因。基调是开头两句：“悲时俗之迫阨兮，愿轻举而《远游》屈原 古诗。”对恶浊朝廷的迫害充满悲愤，只得去《远游》屈原 古诗了。到哪里《远游》屈原 古诗呢？“托乘而上浮”，去的是天上，是人们所崇仰的神仙世界。
忠告双翠鸟的话，一共四句，前两句代它们担忧，后两句正面提出他那个时代的处世真谛。那么，孤鸿自己将采取怎样的态度呢？它既不重返海面，也不留连池潢，它将没入于苍茫无际的太空之中，猎人们虽然妄想猎取它，可是不知到何处去猎取它。“今我游冥冥，弋者何所慕”，纯以鸿雁口吻道出，情趣盎然。全诗就在苍茫幽渺的情调中结束。
汪森《韩柳诗选》曰：“‘丛萼’四句，写物极能刻画。”“丛萼中竞秀，分房外舒英”，写所《植灵寿木》柳宗元 古诗成活、生长、开花的情景。从“竞秀”和“舒英”看，该灵寿木在诗人的精心培养下茁壮成长的确令人欣慰。也可得知，诗人为它付出了多少心血和汗水。“柔条乍反植，劲节常对生”。灵寿木枝条细而韧，故有枝条时从树上倒垂向下，突兀强劲的枝节，又常相对而生。好一幅灵寿木的生态图，其外柔内刚的形态，简直能呼之欲出。难怪汪森大加赞叹。
和《元和十年自朗州至京戏赠看花诸君子》一样，此诗仍用比体。从表面上看，它只是写玄都观中桃花之盛衰存亡。道观中非常宽阔的广场已经一半长满了青苔。经常有人迹的地方，青苔是长不起来的。百亩广场，半是青苔，说明其地已无人来游赏了。“如红霞”的满观桃花，“荡然无复一树”，而代替了它的，乃是(nai shi)不足以供观览的菜花。这两句写出一片荒凉的景色，并且是经过繁盛以后的荒凉。
这一联历来脍炙人口，说：“‘海日生残夜，江春入旧年’，诗人已来少有此句。张燕公（张说）手题政事堂，每示能文，令为楷式。”（《河岳英灵集》）明代胡应麟在《诗薮·内编》里说，“海日”一联“形容景物，妙绝千古”。当残夜还未消退之时，一轮红日已从海上升起；当旧年尚未逝去，江上已呈露春意。“日生残夜”、“春入旧年”，都表示时序的交替，而且是那样匆匆不可待，这怎不叫身在“客路”的诗人顿生思乡之情呢？这两句炼字炼句也极见功夫。作者从炼意着眼，把“日”与“春”作为新生的美好事物的象征，提到主语的位置而加以强调，并且用“生”字“入”字使之拟人化，赋予它们以人的意志和情思。妙在作者无意说理，却在描写景物、节令之中，蕴含着一种自然的理趣。海日生于残夜，将驱尽黑暗；江春，那江上景物所表现的“春意”，闯入旧年，将赶走严冬。不仅写景逼真，叙事确切，而且表现出具有普遍意义的生活真理，给人以乐观、积极、向上的艺术鼓舞力量。此句与“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春”有异曲同工之妙。
第一句，写行到之地（《东溪》梅尧臣 古诗）与到此之由（看水），而“闲意”已暗含于巾，因为只是为了“看水”而“行到”，自是爱闲而不是车马征逐，奔走钻营。第二句写面对之景（孤屿）与留连之情（发船迟），而山水之美，使作者爱之不厌，亦自见于言外。平平写来，毫不费力，而十四字中概括如许之(xu zhi)多，确是“平淡”而有工力的（《临汉隐居诗话》）。在结构上，又学王维《终南别业》“行到水穷处，坐看云起时”那份闲适与淡然。当然，这还只是开端，精采的还在下面。
这首诗纯用白描，不做作，不涂饰，朴素自然，平淡疏野，真可谓洗尽铅华，得天然之趣，因而诗味浓郁，意境悠远。诗人给读者展现出一幅素淡的水乡风景
这首诗虽然只有短短十六句，但把一个美妙动人的爱情故事表现得引人入胜。和《秦风·蒹葭》相比，《蒹葭》在水乡泽国的氛围中有一缕渺远空灵、柔婉缠绵的哀怨之情，把一腔执着、艰难寻求但始终无法实现的惆怅之情，寄托于一派清虚旷远、烟水濛濛的凄清秋色之中。而《《菁菁者莪(zhe e)》佚名 古诗》处处烘托着清朗明丽的山光和灵秀迷人的水色，青幽的山坡，静谧的水洲，另是一番情致。两首诗可谓珠联璧合，各有千秋。
“结发行事君，慊慊心意关。”妻子回信说：我自从结婚嫁给你，就一直伺候着你，对你身在边地，心里虽然充满了哀怨，可时时牵挂着你啊。
第四章写瓜菹献祭。田中有庐，地畔种瓜，剥削干净，腌渍上供，敬献先祖。曾孙长命百岁，都是受上天佑护。
江夏(jiang xia)女子与丈夫的结合，感情基础较之长干女夫妇似乎薄弱得多。这位江夏女子自幼多愁善感，向往爱情几乎是她惟一的精神生活。她的幻想是“为言嫁夫(jia fu)婿，得免长相思”，不免把爱情问题看得太简单，她还不知道“负心汉”的含义，就委身商贾。殊不如商贾的生活方式特点之一是流动性大，根本不可能“白头不相离”的。
颈联“绣户时双入，华堂日几回”，这一联紧承颔联中的“玉堂开”而来。在对偶中，具体表现出自己为朝廷效忠和大度的胸襟。诗句中的“绣户”、“华堂”和前面的“玉堂”都是隐喻朝廷。“双”即指诗人和李林(li lin)甫两人。“时双入”即每天双双（指诗人和李林甫）进入朝廷。这里，诗人表现了自己没有把李林甫当成有敌意的人，从而表现出诗人为了朝廷而忘记个人的私事，也表现出诗人为朝廷、为国家而所具有的开阔心胸。出句“华堂日几回”中的“日几回”即每天进出几次。这里，诗人通过数量词表明了工作的繁忙景象——来去匆匆，更表现出对朝廷忠心耿耿。
“生子不知根，因谁共芬芳。中巢双翡翠，上宿紫鸳鸯”。我只想用一个字来理解(li jie)——怨。过去，男主外、女主内。妻妾在家除了相夫教子外，别无旁务，因而想入非非。我的归宿在哪里？夫君该不会在外面与别的女子“共芬芳”、做“鸳鸯”吧？
大麻、纻麻经过揉洗梳理之后，得到比较长而耐磨的纤维，成为古时人们衣料的主要原料，织成麻布，裁制衣服。白色麻布制成的衣服，不加彩饰，叫深衣，是诸侯、大夫、士日常所穿；洗漂不白，保留麻色的粗麻布，就是劳动者的衣料。因此，每年种植、浸洗、梳理大麻、芝麻，是春秋前后很长历史时期农村主要劳动内容之一。
首句貌似平直，其实也有一层曲折：中午时分，烈日暴晒，是一天中最为酷热的时刻，而今，“夜热”竟然与“午热”相仿佛，则“夜热”之甚，可想而知。唯其如此，才引出次句诗人月下独立的形象。“开门”，点出作者原在室内。或许他本已就寝，而因夜里天热的缘故，辗转反侧难以入梦，迫于无奈才出门纳凉。而“明月”，则点出正值“月华皎洁”的三五之夜。这样，作者“独立”的目的，应该说是“追凉”与“赏月”兼而有之，追凉可得体肤之适，赏月则可得精神之快，难怪他要独立不移、执着若此了。
“何处一屏风？分明怀素踪。”
第一段是总起，交代《远游》屈原 古诗的原因。基调是开头两句：“悲时俗之迫阨兮，愿轻举而《远游》屈原 古诗。”对恶浊朝廷的迫害充满悲愤，只得去《远游》屈原 古诗了。到哪里《远游》屈原 古诗呢？“托乘而上浮”，去的是天上，是人们所崇仰的神仙世界。
忠告双翠鸟的话，一共四句，前两句代它们担忧，后两句正面提出他那个时代的处世真谛。那么，孤鸿自己将采取怎样的态度呢？它既不重返海面，也不留连池潢，它将没入于苍茫无际的太空之中，猎人们虽然妄想猎取它，可是不知到何处去猎取它。“今我游冥冥，弋者何所慕”，纯以鸿雁口吻道出，情趣盎然。全诗就在苍茫幽渺的情调中结束。
汪森《韩柳诗选》曰：“‘丛萼’四句，写物极能刻画。”“丛萼中竞秀，分房外舒英”，写所《植灵寿木》柳宗元 古诗成活、生长、开花的情景。从“竞秀”和“舒英”看，该灵寿木在诗人的精心培养下茁壮成长的确令人欣慰。也可得知，诗人为它付出了多少心血和汗水。“柔条乍反植，劲节常对生”。灵寿木枝条细而韧，故有枝条时从树上倒垂向下，突兀强劲的枝节，又常相对而生。好一幅灵寿木的生态图，其外柔内刚的形态，简直能呼之欲出。难怪汪森大加赞叹。
和《元和十年自朗州至京戏赠看花诸君子》一样，此诗仍用比体。从表面上看，它只是写玄都观中桃花之盛衰存亡。道观中非常宽阔的广场已经一半长满了青苔。经常有人迹的地方，青苔是长不起来的。百亩广场，半是青苔，说明其地已无人来游赏了。“如红霞”的满观桃花，“荡然无复一树”，而代替了它的，乃是(nai shi)不足以供观览的菜花。这两句写出一片荒凉的景色，并且是经过繁盛以后的荒凉。
这一联历来脍炙人口，说：“‘海日生残夜，江春入旧年’，诗人已来少有此句。张燕公（张说）手题政事堂，每示能文，令为楷式。”（《河岳英灵集》）明代胡应麟在《诗薮·内编》里说，“海日”一联“形容景物，妙绝千古”。当残夜还未消退之时，一轮红日已从海上升起；当旧年尚未逝去，江上已呈露春意。“日生残夜”、“春入旧年”，都表示时序的交替，而且是那样匆匆不可待，这怎不叫身在“客路”的诗人顿生思乡之情呢？这两句炼字炼句也极见功夫。作者从炼意着眼，把“日”与“春”作为新生的美好事物的象征，提到主语的位置而加以强调，并且用“生”字“入”字使之拟人化，赋予它们以人的意志和情思。妙在作者无意说理，却在描写景物、节令之中，蕴含着一种自然的理趣。海日生于残夜，将驱尽黑暗；江春，那江上景物所表现的“春意”，闯入旧年，将赶走严冬。不仅写景逼真，叙事确切，而且表现出具有普遍意义的生活真理，给人以乐观、积极、向上的艺术鼓舞力量。此句与“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春”有异曲同工之妙。
第一句，写行到之地（《东溪》梅尧臣 古诗）与到此之由（看水），而“闲意”已暗含于巾，因为只是为了“看水”而“行到”，自是爱闲而不是车马征逐，奔走钻营。第二句写面对之景（孤屿）与留连之情（发船迟），而山水之美，使作者爱之不厌，亦自见于言外。平平写来，毫不费力，而十四字中概括如许之(xu zhi)多，确是“平淡”而有工力的（《临汉隐居诗话》）。在结构上，又学王维《终南别业》“行到水穷处，坐看云起时”那份闲适与淡然。当然，这还只是开端，精采的还在下面。
这首诗纯用白描，不做作，不涂饰，朴素自然，平淡疏野，真可谓洗尽铅华，得天然之趣，因而诗味浓郁，意境悠远。诗人给读者展现出一幅素淡的水乡风景
这首诗虽然只有短短十六句，但把一个美妙动人的爱情故事表现得引人入胜。和《秦风·蒹葭》相比，《蒹葭》在水乡泽国的氛围中有一缕渺远空灵、柔婉缠绵的哀怨之情，把一腔执着、艰难寻求但始终无法实现的惆怅之情，寄托于一派清虚旷远、烟水濛濛的凄清秋色之中。而《《菁菁者莪(zhe e)》佚名 古诗》处处烘托着清朗明丽的山光和灵秀迷人的水色，青幽的山坡，静谧的水洲，另是一番情致。两首诗可谓珠联璧合，各有千秋。
“结发行事君，慊慊心意关。”妻子回信说：我自从结婚嫁给你，就一直伺候着你，对你身在边地，心里虽然充满了哀怨，可时时牵挂着你啊。
第四章写瓜菹献祭。田中有庐，地畔种瓜，剥削干净，腌渍上供，敬献先祖。曾孙长命百岁，都是受上天佑护。
江夏(jiang xia)女子与丈夫的结合，感情基础较之长干女夫妇似乎薄弱得多。这位江夏女子自幼多愁善感，向往爱情几乎是她惟一的精神生活。她的幻想是“为言嫁夫(jia fu)婿，得免长相思”，不免把爱情问题看得太简单，她还不知道“负心汉”的含义，就委身商贾。殊不如商贾的生活方式特点之一是流动性大，根本不可能“白头不相离”的。
颈联“绣户时双入，华堂日几回”，这一联紧承颔联中的“玉堂开”而来。在对偶中，具体表现出自己为朝廷效忠和大度的胸襟。诗句中的“绣户”、“华堂”和前面的“玉堂”都是隐喻朝廷。“双”即指诗人和李林(li lin)甫两人。“时双入”即每天双双（指诗人和李林甫）进入朝廷。这里，诗人表现了自己没有把李林甫当成有敌意的人，从而表现出诗人为了朝廷而忘记个人的私事，也表现出诗人为朝廷、为国家而所具有的开阔心胸。出句“华堂日几回”中的“日几回”即每天进出几次。这里，诗人通过数量词表明了工作的繁忙景象——来去匆匆，更表现出对朝廷忠心耿耿。
“生子不知根，因谁共芬芳。中巢双翡翠，上宿紫鸳鸯”。我只想用一个字来理解(li jie)——怨。过去，男主外、女主内。妻妾在家除了相夫教子外，别无旁务，因而想入非非。我的归宿在哪里？夫君该不会在外面与别的女子“共芬芳”、做“鸳鸯”吧？
大麻、纻麻经过揉洗梳理之后，得到比较长而耐磨的纤维，成为古时人们衣料的主要原料，织成麻布，裁制衣服。白色麻布制成的衣服，不加彩饰，叫深衣，是诸侯、大夫、士日常所穿；洗漂不白，保留麻色的粗麻布，就是劳动者的衣料。因此，每年种植、浸洗、梳理大麻、芝麻，是春秋前后很长历史时期农村主要劳动内容之一。
首句貌似平直，其实也有一层曲折：中午时分，烈日暴晒，是一天中最为酷热的时刻，而今，“夜热”竟然与“午热”相仿佛，则“夜热”之甚，可想而知。唯其如此，才引出次句诗人月下独立的形象。“开门”，点出作者原在室内。或许他本已就寝，而因夜里天热的缘故，辗转反侧难以入梦，迫于无奈才出门纳凉。而“明月”，则点出正值“月华皎洁”的三五之夜。这样，作者“独立”的目的，应该说是“追凉”与“赏月”兼而有之，追凉可得体肤之适，赏月则可得精神之快，难怪他要独立不移、执着若此了。
“何处一屏风？分明怀素踪。”
创作背景
这首诗作于清乾隆三十八年（1773年），此时正处于乾隆中期，而乾隆中期以后的整个社会，到处是贫富对立，两极分化，流民遍野，人才遗弃，各种矛盾交织在一起。时作者在安徽督学朱筠幕中，除夕归家过年，作者对社会即将发生的乱象已有预感，心中惆怅，有感而作。
查元鼎( 先秦 )
收录诗词 (9383) 首
简 介
查元鼎 查元鼎（1804～？），字小白，浙江海宁人，卒年不详，可能在光绪十二年（1886）前后。出身书香门第，其祖为清初着名诗人查慎行。元鼎善承家学，少有文名，道光末年游幕来台，当轴慕其名者屡屡争相延聘。但因个性耿介，懒于徵逐名利，故凡有拂其意者便去，不复停留。晚年遇益穷，而守益坚，着述不辍，颇受竹堑文人尊重，每逢潜园文酒盛会，辄推为盟主。诗歌之外，亦长于刻石，时人以之与擅长治竹的徐木丛并称，有「查石徐竹」的美誉。
嘲王历阳不肯饮酒
又不见仲尼遥奇司马子，珮玉垂绅合如此。
"修短各有分，浮华亦非真。断肠泉壤下，幽忧难具陈。
千年秋色古池馆，谁见齐王西邸春。"
不吝亲亲拘子子。曾闻古德有深言，由来大士皆如此。"
光茫荡漾兮化为水，万古忠贞兮徒尔为。"
"河水流溷溷，山头种荞麦。两个胡孙门底来，
应须脱洒孤峰去，始是分明个剃头。"
朝右要君持汉典，明年北墅可须营。"
忆母
又得一宵话，免生千里愁。莫辞重卜日，后会必经秋。"
守阍仙婢相倚睡，偷摘蟠桃几倒地。"
踪迹诸峰匝，衣裳老虱多。江头无事也，终必到烟萝。"
何忍不蒙学士。墨制帘下出来，微臣眼看喜死。"
"爱杀柴桑隐，名溪近讼庭。扫沙开野步，摇舸出闲汀。
"滩声依旧水溶溶，岸影参差对梵宫。楚树七回凋旧叶，
高城恋旌旆，极浦宿风波。惆怅支山月，今宵不再过。"
不嫌袁室无烟火，惟笑商山有姓名。"
春园即事
寄语闺中娘，颜色不常好。含笑对棘实，欢娱须是枣。
自到仙山不知老，凡间唤作几千年。"
不思却返沈潜去，为惜春光一夜欢。"
"人间近遇风骚匠，鸟外曾逢心印师。
露洒一鹤睡，钟馀万象闲。惭将此时意，明日寄东山。"
"结驷何翩翩，落叶暗寒渚。梦里春谷泉，愁中洞庭雨。
"枪旗冉冉绿丛园，谷雨初晴叫杜鹃。摘带岳华蒸晓露，
味不卑于乳，声常占得秋。崩腾成大瀑，落托出深沟。
行行重行行
"十载文场敢惮劳，宋都回鶂为风高。
"萧萧北风起，孤棹下江濆。暮客去来尽，春流南北分。
"绛衣披拂露盈盈，淡染胭脂一朵轻。
旷达机何有，深沈器莫量。时应登古寺，佳趣在春冈。
难将此意临江别，无限春风葭菼青。"
"我行倦修坂，四顾无平陆。雨霁鸣鹰鹯，天寒聚麋鹿。
谋协事靡从，俄而反诛灭。古来若兹类，纷扰难尽列。
清泠真人待子元，贮此芳香思何极。"
上西平·送陈舍人
打来只是没心肝，空腹被人谩。"
"五老峰前相遇时，两无言语只扬眉。南宗北祖皆如此，
（章武答王氏）
梦觉怀仙岛，吟行绕砌苔。浮生已悟了，时节任相催。"
为遭无限尘蒙蔽，不得华堂上玉台。"
我本邯郸士，祇役死河湄。不得家人哭，劳君行路悲。
"秋风吹别袂，客思在长安。若得临觞醉，何须减瑟弹。
采来僧入白云深。游山曾把探龙穴，出世期将指佛心。
阙题
酒酣独泛扁舟去，笑入琴高不死乡。"
"眼青禅帔赤，气岸出尘埃。霞外终须去，人间作么来。
体妙尘累隔，心微玄化并。一朝出天地，亿载犹童婴。
"深宫富贵事风流，莫忘生身老骨头。
须期一诀荡凶顽。蛟龙斩处翻沧海，暴虎除时拔远山。
"前昨回私第，旋闻寝疾终。四邻方响绝，二月牡丹空。
蝉号齐王邸，月苦隋帝楼。声华尽冥寞，麋鹿徒呦呦。
"归休兴若何，朱绂尽还他。自有园林阔，谁争山水多。
曲池荷
顾揭金笼放归去，却随沙鹤斗轻丝。"
寄语闺中娘，颜色不常好。含笑对棘实，欢娱须是枣。
阴功□积。南宫度名，北斗落籍。"
映水金冠动，当风玉珮摇。惟愁更漏促，离别在明朝。"
去日既逢梅蕊绽，来时应见杏花开。
"无才加性拙，道理合藏踪。是处非深远，其山已万重。
白熊卧如马。金钟撼壑，布水喷瓦。芙蓉堂开峰月入，
月满真如净，花开觉树芳。庭前莺啭处，时听语圆常。"
大有·九日
疑捣双丝练，似奏一弦琴。令君闻独杵，知妾有专心。"
常爱西林寺，池中月出时。芭蕉一片叶，书取寄吾师。
"人中林下现，名自有闲忙。建业红尘热，栖霞白石凉。
仓囤峨峨谷多赤。饼红虾兮析麋腊，有酒如浊醯兮唿我吃。
水府寻铅合火铅，黑红红黑又玄玄。气中生气肌肤换，
巨鳌头戴蓬莱出。前辈歌诗惟翰林，神仙老格何高深。
窗间总有花笺纸，难寄妾心字字明。
"陵寝成香阜，禅枝出白杨。剑池留故事，月树即他方。
鸿鹄歌
"因卖丹砂下白云，鹿裘惟惹九衢尘。
江海游空阔，池塘啄细微。红兰白苹渚，春暖刷毛衣。"
幸逢兮君子，许结兮殷勤。分香兮剪发，赠玉兮共珍。
李花结果自然成。"
明月照幽隙，清风开短襟。（《狱中作》）
"奇绝巍台峙浊流，古来人号小瀛洲。路通霄汉云迷晚，
"风飐荷珠难暂圆，多情信有短姻缘。
风吹花片使我迷，时时问山惊踏雪。石梁丹灶意更奇，
国风·鄘风·君子偕老
旧佩苍玉在，新歌白芷繁。今朝天地静，北望重飞翻。"
瓶澄孤井浪，案白小窗秋。莫道归山字，朝贤日献酬。"
琴弄萧梁寺，诗吟庾亮楼。丛篁堪作伴，片石好为俦。
卧云知独处，望月忆同时。忽枉缄中赠，琼瑶满手持。"
"烛龙衔火飞天地，平陆无风海波沸。彤云叠叠耸奇峰，
"谁家扫雪满庭前，万壑千峰在一拳。
支遁高多不惜钱。巨石尽含金玉气，乱峰闲锁栋梁烟。
老至何悲叹，生知便寂寥。终期踏松影，携手虎溪桥。"