田家
五云望断阿母宫，归来落得新白发。"
惭愧使君怜病眼，三千馀里寄闲人。"
连连寒熘下阴轩，荧荧泫露垂秋草。皎晶晶，彰煌煌，
上知不可遏，命以美语酬。降官司成署，俾之为赘疣。
"碧草凌古庙，清尘锁秋窗。当时独宰割，勐志谁能降。
历阳秋色正澄鲜。云衔日脚成山雨，风驾潮头入渚田。
伯父叔舅。各安尔位，训厥甿亩。正月元日，初见宗祖。
又见军前大将旗。雪里命宾开玉帐，饮中请号驻金卮。
明朝若上君山上，一道巴江自此来。"
吾闻躬耕南亩舜之圣，为民吞蝗唐之德。
田家拼音解释:
wu yun wang duan a mu gong .gui lai luo de xin bai fa ..
can kui shi jun lian bing yan .san qian yu li ji xian ren ..
lian lian han liu xia yin xuan .ying ying xuan lu chui qiu cao .jiao jing jing .zhang huang huang .
shang zhi bu ke e .ming yi mei yu chou .jiang guan si cheng shu .bi zhi wei zhui you .
.bi cao ling gu miao .qing chen suo qiu chuang .dang shi du zai ge .meng zhi shui neng jiang .
li yang qiu se zheng cheng xian .yun xian ri jiao cheng shan yu .feng jia chao tou ru zhu tian .
bo fu shu jiu .ge an er wei .xun jue meng mu .zheng yue yuan ri .chu jian zong zu .
you jian jun qian da jiang qi .xue li ming bin kai yu zhang .yin zhong qing hao zhu jin zhi .
ming chao ruo shang jun shan shang .yi dao ba jiang zi ci lai ..
wu wen gong geng nan mu shun zhi sheng .wei min tun huang tang zhi de .
译文及注释
译文
别离的滋味比酒还(huan)(huan)浓酽，令人瘦损病恹恹。此情比不上墙东的杨柳，春泉时柳色依旧如去年。
一定要爱惜自己那芳香的心，不要轻易地盛开，姑且让桃花李花在春风中(zhong)(zhong)尽情绽放吧！
牛郎和织女被银河阻隔，二人分别的时间这么漫长，织女心中哀怨，禁不住哭泣。每年才能相会一次，两人见面之后，又是多么的欢心啊。假如织女能够驾着鸾车在天空中飞行，每天晚上都能飞过银河，那该多好啊。
离家之仿只靠归梦排解，关山塞外离忧萦绕心间，
游子生活寄托主人，言语行动必须察言观色。
一个巴地小女孩骑着牛儿，唱着竹枝词，沿着处处盛开着荷花、铺展菱叶的江岸，慢悠悠地回家。
船行款款来到鹿门山，阳光明亮使山岚浅淡。
斜月慢慢下沉，藏在海雾里，碣石与潇湘的离人距离无限遥远。
可惜你犹如那龙泉宝剑，无人识遗弃在江西丰城。
教妻带上小儿女，趁此良辰去远游。孟二冬《陶渊明集译注》
鲁地老(lao)叟谈论《五经》，白发皓首只能死(si)守章句。问他经国济世的策略，茫茫然如同坠入烟雾。脚穿远游的文履，头戴方山的头巾。沿着直道缓援迈步，还没抬脚，已掀起了尘土。秦相李斯不重用儒生，你也不是达于时变的通儒叔孙通，和我原(yuan)本就不是同流。什么适合时代的形势都未晓得，还是回到汶水边去躬耕吧。
巍峨高耸的滕王阁俯临着江心的沙洲，
眼看着长安渐渐远去，渭水波声也越来越小。
这时，秦王的随从医官夏无且(jū)用他手里捧着的药袋投击荆(jing)轲。秦王还正在绕着柱子跑，仓猝间惊惶失措，不知道怎么办。侍臣们就说：“大王背着剑!大王背着剑！”秦王于是拔出剑用来攻击荆轲，砍断了荆轲的左大腿。荆轲倒下了，就举起他的匕首投击秦王，没有击中，击中了柱子。秦王又砍击荆轲，荆轲被砍伤了八处。
注释
⑶〔善射〕擅长射箭。
32、抚：趁。
③长沙：这里用汉代贾谊谪迁长沙的典故。
⑽鹅管：行状像鹅毛的笙管。
⑶绣颊（jiá）：涂过胭脂的女子面颊，色如锦绣，因称绣颊。亦称“绣面”，或“花面”。一说绣颊疑为批颊，即戴胜鸟。这里借喻岸上山花的娇艳。
39.复算：再算账，追究。
⑵自宽：自我宽慰。《列子·天瑞》：“孔子曰：‘善乎，能自宽者也。’”
赏析
此诗富有民歌(min ge)风味，它的一些描写，在心理刻画中显示，写得如此细腻，熨贴，入情入理，短幅中有无限曲折，真所谓“一波三折”。
“前三国，后六朝”四句，是诗人进一步对六朝历史的探索和反思。如果说前四句是“点”，那么后四句就是“面”；前四句是典型的悲剧，后四句便是历史的普遍规律；前四句是铺陈史实，后四句便是深化主题。诗人认为不管是“前三国”，也好“后六朝”也好，它们都已经过去了，成了历史的匆匆过客，当时那些豪华宫阙，如今也已埋没在荒烟蔓草之中。那些务于“割据”的“英雄”们，曾经是“争城以战，杀人盈城；争地以战，杀人盈野”的。他们所建立起来的王朝，是无数老百姓的白骨垒起来的。“几度战血流寒潮”，不就是“兴，百姓苦；亡，百姓苦”的深沉感叹。这就是三国、六朝的历史，这就是供诗人凭吊、供渔樵闲话的千秋历史。新建起来的明代，能否改变历史的规津。诗人不敢想，也不敢说，然而这正是诗人“我怀郁塞何由开”的真正原因。
这首语言朴实、形象生动、对比强烈、耐人寻味的小诗，反映了渔民劳作的艰辛，唤起人们对民生疾苦的注意。
“白雪乱纤手，绿水清虚心”用拟人手法：白雪乱“纤手”，绿水“清虚心”，便于作者尽情发挥，以情景交融的方式，把作者知音难觅的孤寂真情实感融入诗中，进而达到引人入胜之效果。
这是一首采莲歌，反映了采莲时的光景和采莲人欢乐的心情。在汉乐府民歌中具有独特的风味。
三，是结句，忽转凄婉，很有杜甫咏怀诗的特色。杜甫有两句诗自道其做诗的甘苦，说是“愁极本凭诗遣兴，诗成吟咏转凄凉”（《至后》）。此诗本是写闲适心境，但他写着写着，最后结末的地方，也不免吐露落寞不欢之情，使人有怅怅之感。杜甫很多登临即兴感怀的诗篇，几乎都是如此。前人谓杜诗“沉郁”，其契机恐怕就在此处。
第四段是全篇的主体，这一段议论变得丰富，行文也变得曲折。这一段通过有力的论说鞭辟近里地阐述了晃错取祸的原因。“夫以七国之强而骤削之，其为变岂足怪哉！”苏轼认为“削藩”应该逐步进行，徐为之所”，而不应“骤削之”，骤削则必然导致“七国之乱”，这便是“无故而发大难之端”。仁人君子豪杰却于此时挺身而出，所以能成大业，但晃错不在此时捐身，力挡大难，击溃七国，反而临危而逃，“使他人任其责”，那么“天下之祸”自然便集中在晁错身上了。文章至此。所议之事、所立之沦虽与前文相近，但观点与史事却逐渐由隐而显、由暗而明。文章的气势也慢慢由弱而强、由平易而近汹涌。紧接着，作者又连用了两个反问句，把文章的气势推向了的顶峰。“且夫发七国之难者，谁乎？”是谁引发出七国之难而又临危而逃了选择最安全的处所，把天子陷(zi xian)入至危的境地，这是忠义之士所愤惋之人，既使无袁盎的谗一也不会幸免十祸。这样的结局的原因是“己欲居守，而使人主自将。”这两个问句一波未平又起一波，使文覃呈现出汪洋惩肆的特征。然而苏轼并不就此搁笔，他用两个条件再从反面假设晁错，把文章跳起的高浪又推向了深远广阔。“使吴、楚反，错以身任其危，日夜淬砺，东向而待之”，这是假设晃错不临危而逃；“使不至于家其君。则天子将恃之以为无恐”，这是假设晃错不使人主自将。那么即使有一百个袁盎也不能使晃错获祸。
此诗为三章叠咏，而其主要特色在于前两章以一问一答出之。末章写《采蘩》佚名 古诗者的仪容，用“僮僮”、“祁祁”，言语虽简，而人物之仪态神情可现。而一问一答的形式，明显地受了原始民歌的影响。
全诗吊古伤今，借历史喻现实，借历史人物表现自己的情怀。意境是博大的，一实一虚，是两个时代的缩影。画面是广阔的，万里风烟入画幅。尤其令人惊叹的是；诗人善于把诗歌从千军急进的宏大战役，浪迹万里的苦难历程，一下缩小到龙兴寺门前，画出孤独者倚门而立，侧耳而听的死象，成为特写镜头。江水在奔啸，人物在静听，一静一动，为全诗创造了感伤的气氛，加浓了诗情。诗的风格，沉雄中不乏细腻；诗的结构，紧密中显得松活，诗的语言，雄浑中透出朴素之美，确是一首吊古佳作。
该文的《弈喻》钱大昕 古诗，非常生动地说明了一个人观他人之失易，观自己之失难，应当“易地以处平心而度之”才能客观公正地评价客观事物的哲理。全文依事取警，抽象事理，短小精悍，议论风生，能给读者以许多教益(yi)。
“渡头余落日，墟里上孤烟。”颈联写原野暮色。夕阳欲落，炊烟初升，是田野黄昏的典型景象。渡头在水，墟里在陆；落日属自然，炊烟属人事：景物的选取是很见匠心的。“墟里上孤烟”，显系从陶潜“暧暧远人村，依依墟里烟”（《归田园居之一》）点化而来。但陶句是拟人化的表现远处村落上方炊烟萦绕、不忍离去的情味，王句却是用白描手法表现黄昏第一缕炊烟袅袅升到半空的景象，各有各的形象，各有各的意境。这一联是王维修辞的名句，历来被人称道。“渡头余落日”，精确地剪取落日行将与水面相切的一瞬间，富有包孕地显示了(shi liao)落日的动态和趋向，在时间和空间上都为读者留下想象的余地。“墟里上孤烟”，写的也是富有包孕的片刻。“上”字，不仅写出炊烟悠然上升的动态，而且显示已经升到相当的高度。
然而，写这组诗的时候，李白还是流落江湖的布衣诗人。他自负有谢安之志、王佐之才，却请缨无路，报国无门，内心的痛苦和焦虑可想而知。尾联写他正在吊古伤今之际，忽然听到从江上舟中和江岸歌楼酒馆传来一阵阵软媚的吴歌声。诗人痛感在这衰世之年，竟仍有人不以国家危亡为念，照旧声色歌舞，寻欢作乐。他实在不愿听这种靡靡之音，于是令船家转棹而去。这里的“醉客”，是诗人自喻。说是“醉客”，其实他是最清醒的。这一联运用倒卷笔法，先写醉客回桡而去，再点出吴歌自欢，这样就更含蓄地表达出诗人对当时享乐腐败世风的辛辣讽刺，他的深沉悲痛和无限感叹。这里的意蕴，同刘禹锡的“《后庭花》一曲，幽怨不堪听”（《金陵怀古》）和杜牧的“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花”（《泊秦淮）》，正是一脉相承的。
第三句描写纨绔子弟早上打猎骑射，晚上可以睡在奢华的床上，享受人家富贵。和最后一句形成鲜明的对比，意味十足。
苏辙（1039-1112），字子由，汉族，眉州眉山（今属四川）人。嘉佑二年（1057）与其兄苏轼同登进士。自号颍滨遗老。卒，谥文定。唐宋八大家之一，与父洵、兄轼齐名，合称三苏。
“前三国，后六朝”四句，是诗人进一步对六朝历史的探索和反思。如果说前四句是“点”，那么后四句就是“面”；前四句是典型的悲剧，后四句便是历史的普遍规律；前四句是铺陈史实，后四句便是深化主题。诗人认为不管是“前三国”，也好“后六朝”也好，它们都已经过去了，成了历史的匆匆过客，当时那些豪华宫阙，如今也已埋没在荒烟蔓草之中。那些务于“割据”的“英雄”们，曾经是“争城以战，杀人盈城；争地以战，杀人盈野”的。他们所建立起来的王朝，是无数老百姓的白骨垒起来的。“几度战血流寒潮”，不就是“兴，百姓苦；亡，百姓苦”的深沉感叹。这就是三国、六朝的历史，这就是供诗人凭吊、供渔樵闲话的千秋历史。新建起来的明代，能否改变历史的规津。诗人不敢想，也不敢说，然而这正是诗人“我怀郁塞何由开”的真正原因。
这首语言朴实、形象生动、对比强烈、耐人寻味的小诗，反映了渔民劳作的艰辛，唤起人们对民生疾苦的注意。
“白雪乱纤手，绿水清虚心”用拟人手法：白雪乱“纤手”，绿水“清虚心”，便于作者尽情发挥，以情景交融的方式，把作者知音难觅的孤寂真情实感融入诗中，进而达到引人入胜之效果。
这是一首采莲歌，反映了采莲时的光景和采莲人欢乐的心情。在汉乐府民歌中具有独特的风味。
三，是结句，忽转凄婉，很有杜甫咏怀诗的特色。杜甫有两句诗自道其做诗的甘苦，说是“愁极本凭诗遣兴，诗成吟咏转凄凉”（《至后》）。此诗本是写闲适心境，但他写着写着，最后结末的地方，也不免吐露落寞不欢之情，使人有怅怅之感。杜甫很多登临即兴感怀的诗篇，几乎都是如此。前人谓杜诗“沉郁”，其契机恐怕就在此处。
第四段是全篇的主体，这一段议论变得丰富，行文也变得曲折。这一段通过有力的论说鞭辟近里地阐述了晃错取祸的原因。“夫以七国之强而骤削之，其为变岂足怪哉！”苏轼认为“削藩”应该逐步进行，徐为之所”，而不应“骤削之”，骤削则必然导致“七国之乱”，这便是“无故而发大难之端”。仁人君子豪杰却于此时挺身而出，所以能成大业，但晃错不在此时捐身，力挡大难，击溃七国，反而临危而逃，“使他人任其责”，那么“天下之祸”自然便集中在晁错身上了。文章至此。所议之事、所立之沦虽与前文相近，但观点与史事却逐渐由隐而显、由暗而明。文章的气势也慢慢由弱而强、由平易而近汹涌。紧接着，作者又连用了两个反问句，把文章的气势推向了的顶峰。“且夫发七国之难者，谁乎？”是谁引发出七国之难而又临危而逃了选择最安全的处所，把天子陷(zi xian)入至危的境地，这是忠义之士所愤惋之人，既使无袁盎的谗一也不会幸免十祸。这样的结局的原因是“己欲居守，而使人主自将。”这两个问句一波未平又起一波，使文覃呈现出汪洋惩肆的特征。然而苏轼并不就此搁笔，他用两个条件再从反面假设晁错，把文章跳起的高浪又推向了深远广阔。“使吴、楚反，错以身任其危，日夜淬砺，东向而待之”，这是假设晃错不临危而逃；“使不至于家其君。则天子将恃之以为无恐”，这是假设晃错不使人主自将。那么即使有一百个袁盎也不能使晃错获祸。
此诗为三章叠咏，而其主要特色在于前两章以一问一答出之。末章写《采蘩》佚名 古诗者的仪容，用“僮僮”、“祁祁”，言语虽简，而人物之仪态神情可现。而一问一答的形式，明显地受了原始民歌的影响。
全诗吊古伤今，借历史喻现实，借历史人物表现自己的情怀。意境是博大的，一实一虚，是两个时代的缩影。画面是广阔的，万里风烟入画幅。尤其令人惊叹的是；诗人善于把诗歌从千军急进的宏大战役，浪迹万里的苦难历程，一下缩小到龙兴寺门前，画出孤独者倚门而立，侧耳而听的死象，成为特写镜头。江水在奔啸，人物在静听，一静一动，为全诗创造了感伤的气氛，加浓了诗情。诗的风格，沉雄中不乏细腻；诗的结构，紧密中显得松活，诗的语言，雄浑中透出朴素之美，确是一首吊古佳作。
该文的《弈喻》钱大昕 古诗，非常生动地说明了一个人观他人之失易，观自己之失难，应当“易地以处平心而度之”才能客观公正地评价客观事物的哲理。全文依事取警，抽象事理，短小精悍，议论风生，能给读者以许多教益(yi)。
“渡头余落日，墟里上孤烟。”颈联写原野暮色。夕阳欲落，炊烟初升，是田野黄昏的典型景象。渡头在水，墟里在陆；落日属自然，炊烟属人事：景物的选取是很见匠心的。“墟里上孤烟”，显系从陶潜“暧暧远人村，依依墟里烟”（《归田园居之一》）点化而来。但陶句是拟人化的表现远处村落上方炊烟萦绕、不忍离去的情味，王句却是用白描手法表现黄昏第一缕炊烟袅袅升到半空的景象，各有各的形象，各有各的意境。这一联是王维修辞的名句，历来被人称道。“渡头余落日”，精确地剪取落日行将与水面相切的一瞬间，富有包孕地显示了(shi liao)落日的动态和趋向，在时间和空间上都为读者留下想象的余地。“墟里上孤烟”，写的也是富有包孕的片刻。“上”字，不仅写出炊烟悠然上升的动态，而且显示已经升到相当的高度。
然而，写这组诗的时候，李白还是流落江湖的布衣诗人。他自负有谢安之志、王佐之才，却请缨无路，报国无门，内心的痛苦和焦虑可想而知。尾联写他正在吊古伤今之际，忽然听到从江上舟中和江岸歌楼酒馆传来一阵阵软媚的吴歌声。诗人痛感在这衰世之年，竟仍有人不以国家危亡为念，照旧声色歌舞，寻欢作乐。他实在不愿听这种靡靡之音，于是令船家转棹而去。这里的“醉客”，是诗人自喻。说是“醉客”，其实他是最清醒的。这一联运用倒卷笔法，先写醉客回桡而去，再点出吴歌自欢，这样就更含蓄地表达出诗人对当时享乐腐败世风的辛辣讽刺，他的深沉悲痛和无限感叹。这里的意蕴，同刘禹锡的“《后庭花》一曲，幽怨不堪听”（《金陵怀古》）和杜牧的“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花”（《泊秦淮）》，正是一脉相承的。
第三句描写纨绔子弟早上打猎骑射，晚上可以睡在奢华的床上，享受人家富贵。和最后一句形成鲜明的对比，意味十足。
苏辙（1039-1112），字子由，汉族，眉州眉山（今属四川）人。嘉佑二年（1057）与其兄苏轼同登进士。自号颍滨遗老。卒，谥文定。唐宋八大家之一，与父洵、兄轼齐名，合称三苏。
创作背景
长沙，在当时中原人的眼中是一个多雨潮湿的荒僻之地，而诸侯王太博这个职位只对诸侯王负有辅导之责，并没有处理实际政事的权力，所以，贾谊怀着忧郁的心情缓缓南下。当他来到湘江边上时，屈原投江自沉的情景不由在脑海中展现开来。距当时100余年前，忠洁不阿的屈原受谗流放该地，此时自己也遭诬陷谪遣长沙，这是非常相似的境遇。贾谊触景感慨，写下了汉赋名篇《《吊屈原赋》贾谊 古诗》。
李若水( 清代 )
收录诗词 (8239) 首
简 介
李若水 李若水（1093年－1127年），原名若冰，字清卿，洺州曲周县（今河北曲周县）水德堡村人。靖康元年为太学博士，官至吏部侍郎，曾奉旨出使金国。靖康二年随宋钦宗至金营，怒斥敌酋完颜宗翰，不屈被害。后南宋追赠观文殿学士，谥忠愍。有《李忠愍公集》。徽宗宣和四年（1122年），为元城尉，调平阳府司录，济南府教授，除太学博士。钦宗靖康元年（1126年），为太常博士。既而使金，迁着作佐郎。使还，擢尚书吏部侍郎兼权开封府尹。二年，从钦宗至金营，金人背约，逼钦宗易服，若水敌不屈残杀，时年三十五。
渡青草湖
双蛾结草空婵娟。中腹苦恨杳不极，新心愁绝难复传。
"淮水出桐柏，山东驰遥遥千里不能休；淝水出其侧，
"铜柱南边毒草春，行人几日到金麟。
此不当受。万牛脔炙，万瓮行酒。以锦缠股，以红帕首。
无事江城闭此身，不得坐待花间月。"
使君滩头拣石砚，白帝城边寻野蔬。忽然登高心瞥起，
摇落从此始，别离含远情。闻君当是夕，倚瑟吟商声。
中有酬我诗，句句截我肠。仍云得诗夜，梦我魂凄凉。
就义诗
虎豹忌当道，糜鹿知藏身。奈何贪竞者，日与患害亲。
"闻有白太守，抛官归旧谿.苏州十万户，尽作婴儿啼。
又见军前大将旗。雪里命宾开玉帐，饮中请号驻金卮。
薙草恐伤蕙，摄衣自理锄。残芳亦可饵，遗秀谁忍除。
营飞柳絮雪，门耀戟枝霜。东望清河水，心随艑上郎。"
炼性静栖白，洗情深寄玄。号怒路傍子，贪败不贪全。"
"诏发官兵取乱臣，将军弓箭不离身。
有时明月无人夜，独向昭潭制恶龙。"
贺新郎·怀辛幼安用前韵
"江与湖相通，二水洗高空。定知一日帆，使得千里风。
箭射欃枪落，旗悬日月低。榆稀山易见，甲重马频嘶。
"象魏才颁历，龙镳已御天。犹看后元历，新署永贞年。
逍遥三弦际，万流无暂停。哀此去留会，劫尽天地倾。
我年过颜子，敢道不自强。船人虽奴兵，亦有意智长。
"使者立取书，叠纸生百忧。使君若不信，他时看白头。
自言天老书，秘覆云锦囊。百年度一人，妄泄有灾殃。
勇气贯中肠，视身忽如遗。生擒白马将，虏骑不敢追。
华下对菊
鸡唱漏尽东方作，曲渚苍苍晓霜落。雁叫疑从清浅惊，
更接东山文酒会，始知江左未风流。"
言下辨曲直，笔端破交争。虚怀询病苦，怀律操剽轻。
冥鸿何所慕，辽鹤乍飞回。洗竹通新径，携琴上旧台。
"题诗一代占清机，秉笔三年直紫微。
"贫富喜雪晴，出门意皆饶。镜海见纤悉，冰天步飘飖.
鹏息风还起，凤归林正秋。虽攀小山桂，此地不淹留。"
几处野花留不得，双双飞向御炉前。"
陇西行四首·其二
"江上翁开门，开门向衰草。只知愁子孙，不觉生涯老。
河阳花县。越妇支机，吴蚕作茧。菱汀系带，荷塘倚扇。
金璧虽重宝，费用难贮储。学问藏之身，身在则有馀。
一旦西上书，斑衣拂征鞍。荆台宿暮雨，汉水浮春澜。
指摘两憎嫌，睢盱互猜讶。只缘恩未报，岂谓生足藉。
禁苑凌晨出，园花及露攀。池塘鱼拨剌，竹径鸟绵蛮。
唯当清宵梦，仿佛愿攀跻。"
当时买材恣搜索，典却身上乌貂裘。古苔苍苍封老节，
菩萨蛮·晶帘一片伤心白
河阳花县。越妇支机，吴蚕作茧。菱汀系带，荷塘倚扇。
"野水泛长澜，宫牙开小蒨.无人柳自春，草渚鸳鸯暖。
殷十七老儒，是汝父师友。传读有疑误，辄告咨问取。
云弄车盖。木死沙崩恶谿岛，阿母得仙今不老。
歌榭白团扇，舞筵金缕衫。旌旗遥一簇，舄履近相搀。
"文物京华盛，讴歌国步康。瑶池供寿酒，银汉丽宸章。
"一闭黄蒿门，不闻白日事。生气散成风，枯骸化为地。
一夕不相见，若怀三岁忧。遂誓不婚娶，没齿同衾裯.
水龙吟·寿梅津
试问渔舟看雪浪，几多江燕荇花开。"
因思人间世，前路何狭窄。瞥然此生中，善祝期满百。
长安落花飞上天，南风引至三殿前。
"层台聊一望，遍赏帝城春。风暖闻啼鸟，冰开见跃鳞。
西方未斩蛇。人不识，谁为当风杖莫邪。铿镗冰有韵，
暂时相见还相送，却闭闲门依旧愁。"
浅井不供饮，瘦田长废耕。今交非古交，贫语闻皆轻。"
别怨秦城暮，途穷越岭斜。讼庭闲枳棘，候吏逐麋麚。
诉衷情·七夕
丝篁成韵风萧萧。我心尘外心，爱此尘外物。
有碍非遐方，长安大道傍。小人智虑险，平地生太行。
芳荼出蜀门，好酒浓且清。何能充欢燕，庶以露厥诚。
莺弄方短短，花明碎攒攒。琉璃堆可掬，琴瑟饶多欢。
传云不终日，通宵曾莫停。瘴云愁拂地，急熘疑注瓶。
搜春摘花卉，沿袭伤剽盗。国朝盛文章，子昂始高蹈。
遂据城阻。皇帝曰嗟，其又可许。爰命崇文，分卒禁御。
"淮水出桐柏，山东驰遥遥千里不能休；淝水出其侧，
送杜少府之任蜀州 / 送杜少府之任蜀川
八元邦族盛，万石门风厚。天柱揭东溟，文星照北斗。
楚客病来乡思苦，寂寥灯下不胜愁。"
分曹决胜约前定，百马攒蹄近相映。球惊杖奋合且离，
吾非西方教，怜子狂且醇。吾嫉惰游者，怜子愚且谆。
荆州白日晚，城上鼓冬冬。行逢贺州牧，致书三四封。
"庐峰开石镜，人说舞山鸡。物象纤无隐，禽情只自迷。
宅近青山高静处，时归林下暂开关。"
章句作雅正，江山益鲜明。萍苹一浪草，菰蒲片池荣。
人月圆·小桃枝上春风早
优赏将吏，扶珪缀组。帛堆其家，粟塞其庾。哀怜阵没，
泾灞徒络绎，漆沮虚会同。东流滔滔去，沃野飞秋蓬。
敲金摐玉凌浮云。却返顾，一双婢子何足云。
百千万里尽传名。谁家不借花园看，在处多将酒器行。
别路千嶂里，诗情暮云端。他年买山处，似此得隳官。"
雨频催发色，云轻不作阴。纵令无月夜，芳兴暗中深。"
寐不寐兮玉枕寒，夜深夜兮霜似雪。镜中不见双翠眉，
弦管常调客常满，但逢花处即开樽。"