首页 古诗词 夏夜叹

夏夜叹

隋代 / 沈治

古陌人来远,遥天雁势斜。园林新到日,春酒酌梨花。"
空寄大罗天上事,众仙同日咏霓裳。
"适意极春日,南台披薜萝。花光晴漾漾,山色昼峨峨。
回首故园红叶外,只将多病告医王。"
他日纵陪池上酌,已应难到暝猿吟。"
"白石床无尘,青松树有鳞。一莺啼带雨,两树合从春。
"乌鹊桥头双扇开,年年一度过河来。莫嫌天上稀相见,
旅雁唯闻叫,饥鹰不待唿。梦梭抛促织,心茧学蜘蛛。
故人相忆僧来说,杨柳无风蝉满枝。"
"长江飞鸟外,主簿跨驴归。逐客寒前夜,元戎予厚衣。
巢暖碧云色,影孤清镜辉。不知春树伴,何处又分飞。"
清禁漏闲烟树寂,月轮移在上阳宫。"
凭高送春目,流恨伤千古。遐思祢衡才,令人怨黄祖。"
薄俗谁其激,斯民已甚恌.鸾皇期一举,燕雀不相饶。


夏夜叹拼音解释:

gu mo ren lai yuan .yao tian yan shi xie .yuan lin xin dao ri .chun jiu zhuo li hua ..
kong ji da luo tian shang shi .zhong xian tong ri yong ni shang .
.shi yi ji chun ri .nan tai pi bi luo .hua guang qing yang yang .shan se zhou e e .
hui shou gu yuan hong ye wai .zhi jiang duo bing gao yi wang ..
ta ri zong pei chi shang zhuo .yi ying nan dao ming yuan yin ..
.bai shi chuang wu chen .qing song shu you lin .yi ying ti dai yu .liang shu he cong chun .
.wu que qiao tou shuang shan kai .nian nian yi du guo he lai .mo xian tian shang xi xiang jian .
lv yan wei wen jiao .ji ying bu dai hu .meng suo pao cu zhi .xin jian xue zhi zhu .
gu ren xiang yi seng lai shuo .yang liu wu feng chan man zhi ..
.chang jiang fei niao wai .zhu bu kua lv gui .zhu ke han qian ye .yuan rong yu hou yi .
chao nuan bi yun se .ying gu qing jing hui .bu zhi chun shu ban .he chu you fen fei ..
qing jin lou xian yan shu ji .yue lun yi zai shang yang gong ..
ping gao song chun mu .liu hen shang qian gu .xia si mi heng cai .ling ren yuan huang zu ..
bao su shui qi ji .si min yi shen tiao .luan huang qi yi ju .yan que bu xiang rao .

译文及注释

译文
此行是继承谢公的风雅传统和精神,不仅仅是来这里散心。
你这徒有勇力的小臣别妄动,座上的汉王是赤帝之子寞看轻。
夜黑雨狂(kuang)的山冈上,老汉只好以榛子充饥。杜鹃声声哀怨啼血,就像老汉悲(bei)伤的泪滴。
刘备出兵伐吴就驻扎在三峡,无奈战败归来去世在永安宫。
身有病少交往门庭冷清,悲叹你遭贬谪万里远行。
过去的事不要评论衡量,屈原忠义气节,可与日月相比。读完了《离骚(sao)》总能感到悲伤。没有人理解我的心情,只有在树荫底下乘凉。
阴阳混合之气吹着绿色的田野(ye),梅雨洒在稻田里。新流加旧涧,夜雾值得早上的烟。
元宵节的繁灯丽彩夺去了明月的光华,喧闹的戏鼓声一直响至天亮。习俗风情与以前没什么两样,只是人到中年,情味有些凄凉。
一丛一丛的秋菊环绕(rao)着房屋,看起来好似诗人陶渊明的家。绕着篱笆观赏《菊花》元稹 古诗,不知不觉太阳已经快落山了。
如今,悄悄的私语声又传来耳畔。
只有在山中,我才(cai)拥有它,只要看到它,我才会有好的心情。
离别山川湖泽已久,纵情山林荒野心舒。
用捣掉壳的野谷来做饭,摘下葵叶来煮汤。
谁能学杨雄那个儒生,终身在书閤上,头发白了,还在书写《太玄经》。
漆黑之夜不见月亮,只见那渔船上的灯光,孤独的灯光在茫茫的夜色中,象萤火虫一样发出一点微亮。
我喜欢雪花不在于其轻盈的形态,更在于其在寒处生长。雪花,虽与牡丹、海棠等人间富贵花不同,而是另具高洁品性。谢道韫是咏雪的著名才女,在她死后已无人怜惜雪花了,只落得漂泊天涯,在寒冷的月光和悲笳声中任西风吹向无际的大漠。
把遍地野草都变成茂密的庄稼,
我的双眼顿时闪耀出喜悦的光芒?
白露堂中满是杂草印迹,那边红罗帐里绵绵深情。

注释
12.略不相睹:彼此一点也看不见。睹,看。
12、红烛背:背向红烛;一说以物遮住红烛,使其光线不向人直射。
27.森然:形容繁密直立。
(18)壑(hè):山谷。
(21)游衍:留连不去。
⑶中露:露中。倒文以协韵。
⒁杨柳:指古曲名《折杨柳》,曲调轻快热闹。
7 、阁部:史可法为内阁大学士,故自称“阁部”。

赏析

  “鲁女东窗下,海榴世所稀”。茜纱窗下,鲁女同海榴同时出现。一个是富有生命,富有情感美丽迷人的少女,一个是花朵乍开,明艳照人的植物,这一“花面交相映”的情景,构成这幅东窗海石榴图轴的最美的部分。“稀”,既指海榴,也指鲁女,在作者的心目中,他们二者都是世上稀有之物。
  首联“昔闻洞庭水,今上岳阳楼”。有一点是很清楚的,诗人对洞庭湖向往已久,这是在叙事写景的行文中,自然地流(liu)露出来的感情。但这毕竟是过去的向往,登上了岳阳楼,其感情似乎应当是高兴。因为多年的向往实现了,一定高兴。但仔细品味,句中又见不到高兴的字眼,抽不出如愿以偿的情思。联系下文更是如此。实际上在这两句中“昔”与“今”之间,是一段漫长的时间距离,作者把这段距离拉开,没有用简单的“喜”“悲”之词来填充它,而是留给读者去想象、回味。古人说“律诗之妙全在无字处”,这里就是无字处。“昔”与“今”之间,天在变,地在变,国在变,人也在变。安史之乱,唐王朝由盛转衰,人民的深重灾难,杜甫个人的悲惨遭遇,这一切都凝聚在一起,凝聚在杜甫的心头,并随着诗人—起登上了岳阳楼。他高兴不起来。应当说“今上岳阳楼”是向往了多年不得登,如今才算是登上来了,这是一声长叹,长叹的内里是一团忧国忧民、伤时伤世的感慨。这一声长叹,就像那咏叹调的引子,开启了下面一个个乐章。这里还要注意到一个“水”字,题目是“《登岳阳楼》杜甫 古诗”,头一句却先写洞庭湖,第二句才写岳阳楼,而且是“洞庭水”不是洞庭湖。这个“水”字显然是要突出的,这是抓住了洞庭风光的主要特点,说明了下文主要是在“水”上做文章。
  武则天不以杀功臣著称,但她杀功臣的数量之多,在历史上亦可名列前茅。这里所谓功臣,是指为其取得权力出过死力之人,其中有一大半为她所杀,过河拆桥的意味极重。值得一提的是,她如此作派,竟毫不担心会无人替她的政权效力。据传,确实有人为此提醒过她,可她的回答很耐人寻味,她以飞蛾扑火为譬,指出,尽管有飞蛾因扑火而死,并不能阻挡其它蛾子继续向火扑来,因为只要是蛾类,就非如此不可。原来如此,社会培养的士人都必须通过入仕才能体现其社会价值,难怪他们义无反顾地以能入朝为官为毕生追求。所以,尽管中国古话里就产生了“伴君如伴虎”之感叹,迫不及待以求伴君者,仍然多如过江之鲫。这或许与供需关系有涉,因为由皇权决定社会地位分配的数量,总是远远低于社会显在与潜在的求职人数。而在封建时代,知识分子欲为社会服务,除了入仕一道,竟再无其它出路。所谓“练成文武艺,卖与帝王家”,除了皇上的“恩典”,人们并没有其它途径。就是武则天本人,也是靠了笼络住唐高宗才一步一攫取权力、扩大权力的。深谙权力三味又修成正果的武则天之流,从骨子里轻贱知识分子和其它人才,先是使用他们,然后毫不留情地干掉他们,而绝无人才断档之虞。于是,在很多人还愿意为这个政权效力时,它是很难垮台的。这就是武氏政权岿然不动的秘密所在。同时,这种现实又印证了这样一条严酷的社会法则——不论社会精英受到何等程度的摧残,都不会使一个政权迅即崩溃。它所必须承受的代价,只是社会发展的停滞与社会生活的黑暗,而这一切灾难恰好是由社会底层,包括被摧残阶(can jie)层最为深切地感受着。既然施虐者在施虐时没有任何直接损失,又怎能奢望这些暴虐会停止下来呢?
  首联诗人赞扬了古人刻苦做学问精神。颔联是说做学问的艰难。诗的前两句,赞扬了古人刻苦学习的精神以及做学问的艰难。说明只有少年时养成良好的学习习惯,竭尽全力地打好扎实基础,将来才能成就一番事业。诗人从古人做学问入手娓娓道来,其中“无遗力”三个字,形容古人做学问勤奋用功、孜孜不倦的程度,既生动又形象。诗人语重心长地告诫儿子,趁着年少精力旺盛,抓住美好时光奋力拼搏,莫让青春年华付诸东流。
  就像这眼前大雪覆盖,依然含苞待放的梅花一样——你可能理解到,那雪中咏诗之人的高标逸韵?……
  “且向长安过暮春”与“且向长安过一春”,意思差不多,都是有家难归。常诗却把那原委一古脑儿和盘托出,对家园的思念反而表现不多,使人感到他的心情主要集中在落第后的沮丧;这首《杂诗》作法正好相对。诗人抛开了那切实的具体情事,而把篇幅让给那种较空灵的思想情绪的刻画。
  被焚烧后的洛阳是何等景象呢?展现在人们面前的是:"垣墙皆顿擗,荆棘上参天。"顿擗,倒塌崩裂。这两句的意思是,废的残破不堪的墙壁都断裂了,丛生的荆棘高接云天。这是一幅衰败荒芜的景象。寥寥数语,勾画出一幅伤心惨目的大动乱后的社会画图,为上两句所反映的事实作了形象的说明和补充。远望中的洛阳是这样,那么洛阳人又是一种什么样子呢?诗中写道:不见旧耆老,但睹新少年。旧,这里指原先的。耆老,年老、年迈的老人。睹,看见新,指后出生的。诗人眼含热泪,在向读者沉痛地诉说洛阳城中所见到的情景:往日那些年迈的老人都先后死去了,见到的尽是一些不相识的后生少年。可见,社会动乱给人民带来多么沉重的灾难。
  柳宗元笔下的山水诗有个显著的特点,那就是把客观境界写得比较幽僻,而诗人的主观的心情则显得比较寂寞,甚至有时不免过于孤独,过于冷清,不带一点人间烟火气。这首《《江雪》柳宗元 古诗》正是这样,诗人只用了二十个字,就描绘了一幅幽静寒冷的画面:在下着大雪的江面上,一叶小舟,一个老渔翁,独自在寒冷的江心垂钓。诗人向读者展示的,是这样一些内容:天地之间是如此纯洁而寂静,一尘不染,万籁无声;渔翁的生活是如此清高,渔翁的性格是如此孤傲。其实,这正是柳宗元由于憎恨当时那个一天天在走下坡路的唐代社会而创造出来的一个幻想境界,比起陶渊明《桃花源记》里的人物,恐怕还要显得虚无缥缈,远离尘世。诗人所要具体描写的本极简单,不过是一条小船,一个穿蓑衣戴笠帽的老渔翁,在大雪的江面上钓鱼,如此而已。可是,为了突出主要的描写对象,诗人不惜用一半篇幅去描写它的背景,而且使这个背景尽量广大寥廓,几乎到了浩瀚无边的程度。背景越广(yue guang)大,主要的描写对象就越显得突出。首先,诗人用“千山”、“万径”这两个词,目的是为了给下面两句的“孤舟”和“独钓”的画面作陪衬。没有“千”、“万”两字,下面的“孤”、“独”两字也就平淡无奇,没有什么感染力了。其次,山上的鸟飞,路上的人踪,这本来是极平常的事,也是最一般化的形象。可是,诗人却把它们放在“千山”、“万径”的下面,再加上一个“绝”和一个“灭”字,这就把最常见的、最一般化的动态,一下子给变成极端的寂静、绝对的沉默,形成一种不平常的景象。因此,下面两句原来是属(shi shu)于静态的描写,由于摆在这种绝对幽静、绝对沉寂的背景之下,倒反而显得玲珑剔透,有了生气,在画面上浮动起来、活跃起来了。也可以这样说,前两句本来是陪衬的远景,照一般理解,只要勾勒个轮廓也就可以了,不必费很大气力去精雕细刻。可是,诗人却恰好不这样处理。这好像拍电影,用放大了多少倍的特写镜头,把属于背景范围的每一个角落都交代得、反映得一清二楚。写得越具体细致,就越显得概括夸张。而后面的两句,本来是诗人有心要突出描写的对象,结果却使用了远距离的镜头,反而把它缩小了多少倍,给读者一种空灵剔透、可见而不可即的感觉。只有这样写,才能表达作者所迫切希望展示给读者的那种摆脱世俗、超然物外的清高孤傲的思想感情。至于这种远距离感觉的形成,主要是作者把一个“雪”字放在全诗的最末尾,并且同“江”字连起来所产生的效果。
  这首诗主要采用对比的手法:昔日霓裳羽衣,歌舞升平;今朝杂树丛生,宫殿荒凉。
  此诗开头两句,并不拘限于正面描写。首句“东风袅袅”形容春风的吹拂之态,化用了《楚辞·九歌·湘夫人》中的“袅袅兮秋风”之句。着一“泛”字,活写出春意的暖融,这为《海棠》苏轼 古诗的盛开造势。次句侧写《海棠》苏轼 古诗,“香雾空蒙”写《海棠》苏轼 古诗阵阵幽香在氤氲的雾气中弥漫开来,沁人心脾。“月转廊”,月亮已转过回廊那边去了,照不到这《海棠》苏轼 古诗花;暗示夜已深,人无寐,从中还可读出一层隐喻:处江湖之僻远,不遇君王恩宠。这两句把读者带入一个空濛迷幻的境界,十分艳丽,然而略显幽寂。
  “肥男有母送,瘦男独伶俜。白水暮东流,青山犹哭声。”跟官吏已经无话可说了,于是杜甫把目光转向被押送的人群。他怀着沉痛的心情,把这些中男仔细地打量再打量。他发现那些似乎长得壮实一点的男孩子是因为有母亲照料,而且有母亲在送行。中男年幼,当然不可能有妻子。之所以父亲不来,是因为前面说过“县小更无丁”,有父亲在就不用抓孩子了。所以“有母”的言外之意,正是表现了另一番惨景。“瘦男”的“瘦”已叫人目不忍睹,加上“独伶俜”三字,更显得他们无亲无靠。怀着无限的痛苦,但却茫然而无法倾诉,这就是“独伶俜”三字展现给读者的情形。杜甫对着这一群哀号的人流泪站了很久,只觉天已黄昏了,白水在暮色中无语东流,青山好像带着哭声。这里用一个“犹”字便见恍惚。人走以后,哭声仍然在耳,仿佛连青山白水也呜咽不止。似幻觉又似真实,使读者惊心动魄。以上四句是诗人的主观感受。它在前面与官吏的对话和后面对征人的劝慰语之间,在行文与感情的发展上起着过渡作用。
  这首诗虚实相生,融情于景。诗的前两句写《武侯庙》杜甫 古诗的荒凉破败,寄托着诗人对诸葛武侯身后凄凉的哀惋,也为后两句的抒怀作铺垫;后两句触景生情,感叹诸葛亮大业未成,而长眠他乡,诚如诗人在《蜀相》诗中所写:“出师未捷身先死,长使英雄泪满襟。”清代王夫之在《姜斋诗话》中说“情景名为二,而实不可分。神于诗者,妙合无限。巧者则有情中景,景中情。”这首诗可以说是情景交融的代表作,具有很高的艺术价值。
  无理而妙是古典诗歌中一个常见的艺术特征。从李白的这首诗中不难看出,所谓无理而妙,就是指在看似违背常理、常情的描写中,反而更深刻地表现了各种复杂的感情。
  从人物描绘上说,邢岫烟、李纹、薛宝琴都是初出场的角色,应该有些渲染。但她们刚到贾府,与众姊妹联句作诗不应喧宾夺主,所以芦雪庵联句除薛宝琴所作尚多外,仍只突出史湘云。众人接着要她们再赋红梅诗,是作者的补笔,借此机会对她们的身份特点再作一些提示,而且是通过诗句来暗示的。作者曾借王熙凤的眼光介绍邢岫烟虽“家贫命苦”,“竟不像邢夫人及他的父母一样,却是个极温厚可疼的人”(《红楼梦》第四十九回)。她的诗中红梅冲寒而放,与春花难辨,虽处冰雪之中而颜色不同寻常,隐约地包含着这些意思。

创作背景

  这首诗就是作者在《与元九书》中所说的使“握军要者切齿”的那一篇,大约作于唐宪宗元和四年(809年)前后,地点在鄠县(今陕西户县)的杜家庄。此时作者于长安任左拾遗。中唐时期,宦官擅权的问题非常严重,他们把持朝政,气焰嚣张,到处扰民掠物,百姓敢怒不敢言;甚至挟持皇帝,废立由己。

  

沈治( 隋代 )

收录诗词 (8486)
简 介

沈治 沈治,(1756-1811),字黼廷,清江阴祝塘人,隐居教授,不求进取,医卜星相之学,无所不通,占候犹奇验,制艺诗词,随成随弃,不自收拾,致多散失。

穿井得一人 / 钟敬文

"路绕秋塘首独搔,背群燕雁正唿号。故关何处重相失,
觥船一棹百分空,十岁青春不负公。今日鬓丝禅榻畔,茶烟轻飏落花风。
山近觉寒早,草堂霜气晴。树凋窗有日,池满水无声。果落见猿过,叶干闻鹿行。素琴机虑静,空伴夜泉清。
南京长老几年别,闻道半岩多影堂。"
"尘愁老来颜,久与江山隔。逍遥澄湖上,洗眼见秋色。
卜夜容衰鬓,开筵属异方。烛分歌扇泪,雨送酒船香。江海三年客,干坤百战场。谁能辞酩酊,淹卧剧清漳。
眠鸥犹恋草,栖鹤未离松。闻在金銮望,群仙对九重。"
"扰扰换时节,旧山琪树阴。犹乖清汉志,空负白云心。


残丝曲 / 张至龙

一群白鹤高飞上,唯有松风吹石坛。"
陪臣自讶迷津久,愿识方舟济巨川。"
百志不成一,东波掷年光。尘生脱粟甑,万里违高堂。
农夫更苦辛,所以羡尔身。"
托质属太阴,炼形复为人。誓将覆宫泽,安此真与神。
时辈何偏羡,儒流此最荣。终当闻燮理,寰宇永升平。"
"紫府丹成化鹤群,青松手植变龙文。壶中别有仙家日,
"同人家鄠杜,相见罢官时。野坐苔生石,荒居菊入篱。


阆山歌 / 汪氏

瓶汲池东古井泉。趁静野禽曾后到,休吟邻叟始安眠。
"朦胧南溟月,汹涌出云涛。下射长鲸眼,遥分玉兔毫。
自说能医死,相期更学仙。近来移住处,毛女旧峰前。"
秋霖腹疾俱难遣,万里西风夜正长。"
"一日迢迢每一餐,我心难伏我无难。
"归蜀拟从巫峡过,何时得入旧房禅。
秋台好登望,菡萏发清池。半似红颜醉,凌波欲暮时。
月映西南庭树柯。"


清平乐·检校山园书所见 / 彭鹏

分明听得舆人语,愿及行春更一年。"
金罍照离思,宝瑟凝残春。早晚期相见,垂杨凋复新。"
风带巢熊拗树声,老僧相引入云行。
玉液琼苏作寿杯。遥望露盘疑是月,远闻鼍鼓欲惊雷。
青汉龙髯绝,苍岑马鬣移。风凄闻笛处,月惨罢琴时。
离索秋虫响,登临夕鸟还。心知落帆处,明月浙河湾。"
饮猿闻棹散,飞鸟背船低。此路成幽绝,家山巩洛西。"
"何年化作愁,漠漠便难收。数点山能远,平铺水不流。


蝶恋花·泪湿罗衣脂粉满 / 陆元鋐

凉波弄轻棹,湖月生远碧。未减遥客情,西望杳何极。"
芳草秋可藉,幽泉晓堪汲。牧羊烧外鸣,林果雨中拾。
西楼月在襄王醉,十二山高不见人。"
月姊曾逢下彩蟾,倾城消息隔重帘。已闻佩响知腰细,
"玉钩斜傍画檐生,云匣初开一寸明。
旧馆苔藓合,幽斋松菊荒。空馀书带草,日日上阶长。"
潘鬓水边今日愁。气变晚云红映阙,风含高树碧遮楼。
"一行千里外,几事寸心间。才子贫堪叹,男儿别是闲。


清平乐·博山道中即事 / 陈瑸

"故人天下定,垂钓碧岩幽。旧迹随台古,高名寄水流。
楚樯经雨泊,烟月隔潮生。谁与同尊俎,鸡鸾集虎营。"
梦魂空自畏波涛。独眠秋夜琴声急,未拜军城剑色高。
暂闲心亦泰,论道面难欺。把笔还诗债,将琴当酒资。
"甘罗昔作秦丞相,子政曾为汉辇郎。
吴云楚水愁茫茫。美人此夕不入梦,独宿高楼明月凉。"
风景苍苍多少恨,寒山半出白云层。"
"事事不求奢,长吟省叹嗟。无才堪世弃,有句向谁夸。


从军行·吹角动行人 / 道济

"亦忝受恩身,当殊投刺新。竟蒙分玉石,终不离埃尘。
有思莫忘清塞学,众传君负佐王才。"
画屏绣步障,物物自成双。如何湖上望,只是见鸳鸯。"
渭曲禾收兔正肥。陌上管弦清似语,草头弓马疾如飞。
啸傲张高盖,从容接短辕。秋吟小山桂,春醉后堂萱。
山暝客初散,树凉人未归。西都万馀里,明旦别柴扉。"
欲召罗敷倾一盏,乘闲言语不容人。"
陆路终何处,三湘在素船。琴书去迢递,星路照潺湲。


春怨 / 伊州歌 / 林士表

"忆昔狂童犯顺年,玉虬闲暇出甘泉。宗臣欲舞千钧剑,
缵祖功宜急,贻孙计甚勤。降灾虽代有,稔恶不无因。
望稼周田隔,登楼楚月生。悬知蒋亭下,渚鹤伴闲行。"
西山旧是经行地,愿漱寒瓶逐领军。"
轧轧弄寒机,功多力渐微。惟忧机上锦,不称舞人衣。
粒轻还自乱,花薄未成重。岂是惊离鬓,应来洗病容。"
"帝乡群侣杳难寻,独立沧洲岁暮心。
"月浪冲天天宇湿,凉蟾落尽疏星入。云屏不动掩孤嚬,


定情诗 / 薛绍彭

暖入汀洲逐钓轮。越桂留烹张翰鲙,蜀姜供煮陆机莼。
日照涪川阔,烟笼雪峤明。徵黄看即及,莫叹滞江城。"
砚冰催腊日,山雀到贫居。每有平戎计,官家别敕除。"
有风传雅韵,无雪试幽姿。上药终相待,他年访伏龟。"
"黄昏歌舞促琼筵,银烛台西见小莲。二寸横波回慢水,
深殿垂帘白日长。草色芊绵侵御路,泉声呜咽绕宫墙。
穿针楼上闭秋烟,织女佳期又隔年。
去者不遑宁,归者唱歌行。相逢古城下,立语天未明。


临江仙·西湖春泛 / 施绍莘

沃洲僧几访,天姥客谁过。岁晚偏相忆,风生隔楚波。"
"草荒留客院,泥卧喂生台。(《游废寺》。
奔曦入半百,冉冉颓濛汜。云泛名利心,风轻是非齿。
试看池上动轻苔。林香半落沾罗幌。蕙色微含近酒杯。
风露澹清晨,帘间独起人。莺花啼又笑,毕竟是谁春。
万朵照初筵,狂游忆少年。晓光如曲水,颜色似西川。
路指云汉津,谁能吟四愁。银壶傲海雪,青管罗名讴。
自缘□臂到长安。黔江水暖还曾饮,楚岫云深不识寒。