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之宣城郡出新林浦向板桥

五代 / 谢五娘

江郡将何匹,天都亦未加。朝来沿泛所,应是逐仙槎。"
持杯收水水已覆,徙薪避火火更燔。欲求四老张丞相,
东咏唐虞迹,西观周汉尘。山河非国宝,明主爱忠臣。"
缘木求鱼应且止。君不见烧金炼石古帝王,
柳色行将改,君心幸莫移。阳春遽多意,唯愿两人知。"
"娥眉对湘水,遥哭苍梧间。万乘既已殁,孤舟谁忍还。
瞻望月游冠冕,犹疑苍野回轮。"
二月河魁将,三千太乙军。丈夫皆有志,会见立功勋。"
谁堪坐秋思,罗袖拂空床。"
"就阳位,升圆丘。佩双玉,御大裘。
粤余忝藩左,束发事文场。怅不见夫子,神期遥相望。"
行当奉麾盖,慰此劳行役。"
素风啼迥堞,惊月绕疏枝。无力励短翰,轻举送长离。"
邀郎卷幔临花语。细雨濛濛湿芰荷,巴东商侣挂帆多。


之宣城郡出新林浦向板桥拼音解释:

jiang jun jiang he pi .tian du yi wei jia .chao lai yan fan suo .ying shi zhu xian cha ..
chi bei shou shui shui yi fu .xi xin bi huo huo geng fan .yu qiu si lao zhang cheng xiang .
dong yong tang yu ji .xi guan zhou han chen .shan he fei guo bao .ming zhu ai zhong chen ..
yuan mu qiu yu ying qie zhi .jun bu jian shao jin lian shi gu di wang .
liu se xing jiang gai .jun xin xing mo yi .yang chun ju duo yi .wei yuan liang ren zhi ..
.e mei dui xiang shui .yao ku cang wu jian .wan cheng ji yi mo .gu zhou shui ren huan .
zhan wang yue you guan mian .you yi cang ye hui lun ..
er yue he kui jiang .san qian tai yi jun .zhang fu jie you zhi .hui jian li gong xun ..
shui kan zuo qiu si .luo xiu fu kong chuang ..
.jiu yang wei .sheng yuan qiu .pei shuang yu .yu da qiu .
yue yu tian fan zuo .shu fa shi wen chang .chang bu jian fu zi .shen qi yao xiang wang ..
xing dang feng hui gai .wei ci lao xing yi ..
su feng ti jiong die .jing yue rao shu zhi .wu li li duan han .qing ju song chang li ..
yao lang juan man lin hua yu .xi yu meng meng shi ji he .ba dong shang lv gua fan duo .

译文及注释

译文
式颜你平时对张将军常怀感激之心,本来就想等候他这样的知己来赏识你。
我家洗砚池边有一棵梅树,朵朵开放的梅花都显出淡淡的墨痕。
月中宫殿,分明不受到人间之事的变化,难得这不是寻常的十五天。只有在今(jin)晚,普天同庆这皓洁的月光。
我的双眼顿时闪耀出喜悦的光芒?
写就新诗,忽闻传来吴音吟咏,又勾起了我前几年泛舟江南的回忆,心情久久不能平静。我的心不禁穿过浩(hao)渺的时空,飞落到当年范蠡的小船上。
汉代金日磾和张安世二家就是依靠了祖上的遗业,子孙七代做了高官.(珥汉貂:珥,插.汉代侍中官员的帽子上插貂鼠尾作装饰.)
只遗憾凤凰鸟处在不恰当的位置,这让我内心非常悲伤。
熟悉的叫声打断了我在湘江边上的睡梦,满眼显现出故乡生机盎然的景(jing)象。
旷野里的飞禽与枯黄的野草,将处处伴随着你的悲苦愁颜。
高山上挺拔耸立的松树,顶着山谷间瑟瑟呼啸的狂风。
朝朝暮暮只与新人调笑,那管我这个旧人悲哭?!”
妺(mo)嬉为(wei)何如此恣肆淫虐?商汤怎能将其无情放逐?

注释
⑤鸾车,神仙所乘之车。
不复施:不再穿。
⑷将:驾御。代马:指古代漠北产的骏马。猎秋田:狩猎于秋天的田野。
⑺墉(yōng拥):墙。
[5]崇阜:高山
⑥潇湘:潇水在今湖南零陵县西北合于湘水,称潇湘。
前欢:昔日的欢娱。南唐冯延巳《鹊踏枝》:“历历前欢无处说,关山何日休离别。”
倦于事,忙于事务,疲劳不堪。

赏析

  颈联转为感慨生平,反映出诗人虽然过着诗酒风流的生活,但并不甘心终老于此。“千里云山何处好”表面上是寻访山川之胜,其实正是这声对苍茫云山发(shan fa)出的喝问,生动形象地表现了诗人咤叱风云、指点江山的襟怀抱负。紧接着,诗人又转过来对着茫茫人世发问:“几人襟韵一生休?”世上有几人能有如此襟韵,难道我的一生就这样罢了不成,把诗人不得不浪迹江湖的愤慨、不甘于虚度此生的愿望倾吐一尽。这两问,问得豪迈,问得沉痛,问得有气魄,如高天惊雷,滚滚而下,一扫方才悠然低回之韵。
  全诗中景物的热闹、色彩的浓烈,恰恰反衬出庭院的幽静冷落来。这种热烈的外观掩饰不住内在的冷落的境界,反映出封建社会的衰落时代中知识分子的典型的心境。读者不能只看到那美艳而平和的景致,还要看到一颗并不平和的心。也许,晏殊《踏莎行》的后半阕恰好是此诗的续境:“翠叶藏莺,朱帘隔燕,炉香静逐游丝转。一场愁梦酒醒时,斜阳却照深《深院》韩偓 古诗。”
  第一个特点是绘形绘色,诗中有画。这并不等于说孟诗就无画,只不过孟诗重在写意,虽然也提到花鸟风雨,但并不细致描绘,它的境是让读者从诗意间接悟到的。王维此诗可完全不同,它不但有大的构图,而且有具体鲜明的设色和细节描画。写桃花、柳丝、莺啼,捕捉住春天富于特征的景物,这里,桃、柳、莺都是确指,比孟诗一般地提到花、鸟更具体,更容易唤起直观印象。通过“宿雨”、“朝烟”来写“夜来风雨”,也有同样的艺术效果。在勾勒景物基础上,进而有着色,“红”、“绿”两个颜色字的运用,使景物鲜明怡目。读者眼前会展现一派柳暗花明的图画。“桃之夭夭,灼灼其华”,加上“杨柳依依”,景物宜人。着色之后还有进一层渲染:深红浅红的花瓣上略带隔夜的雨滴,色泽更柔和可爱,雨后空气澄鲜,弥散着冉冉花香;碧绿的柳丝笼在一片若有若无的水烟中,更袅娜迷人。经过层层渲染、细致描绘,诗境自成一幅工笔重彩的图画;相比之下,孟诗则似不着色的写意画。一个妙在有色,一个妙在无色。孟诗从“春眠不觉晓”写起,先见人,后入境。王诗正好相反,在入境后才见到人。因为有“宿雨”,所以有“花落”。花落就该打扫,然而“家童未扫”。未扫非不扫,乃是因为清晨人尚未起的缘故。无人过问满地落花的情景,别有一番清幽的意趣。这正是王维所偏爱的境界。“未扫”二字有意无意得之,毫不着力,浑然无迹。末了写到“莺啼”,莺啼却不惊梦,山客犹自酣睡,这正是一幅“春眠不觉晓”的入神图画。但与孟诗又有微妙的差异,孟诗从“春眠不觉晓”写起,其实人已醒了,所以有“处处闻啼鸟”的愉快和“花落知多少”的悬念,其意境可用“春意闹”的“闹”字概括。此诗最后才写到春眠,人睡得酣恬安稳,于身外之境一无所知。花落莺啼虽有动静有声响,只衬托得“山客”的居处与心境越见宁静,所以其意境主在“静”字上。王维之“乐”也就在这里。崇尚静寂的思想固有消极的一面,然而,王维诗难能可贵在它的静境与寂灭到底有不同。他能通过动静相成,写出静中的生趣,给人的感觉仍是清新明朗的美。唐诗有意境浑成的特点,但具体表现时仍有两类,一种偏于意,如孟诗《春晓》就是;另一种偏于境,如此诗就是。而由境生情,诗中有画。是此诗最显著优点。
  《《使至塞上》王维 古诗》描绘了塞外奇特壮丽的风光,表现了诗人对不畏艰苦,以身许国的守边战士的爱国精神的赞美;此诗叙事精练简洁,画面奇丽壮美。
  这篇征行赋作于汉安帝永初七年(公元113年),斯年班昭随儿子曹成(字子谷)去陈留赴任。本赋主要是抒写沿途的所见所感,注重四个方面:
  这里既可见出诗人追求美是何等的执着、也可明白牡丹是多么的富丽可爱,以致让诗人倾倒如是。然而自屈原香草美人以比君子,托物讽喻便成为中国抒情诗的一大传统,所以个中不仅有香花的摇落之悲,还有美人的迟暮之叹,更有诗人身处乱世的命运之感。
  就内容而论,这是一首咏《嫦娥》李商隐 古诗的诗。然而各家看法不一。有人以为歌咏意中人的私奔,有人以为是直接歌咏主人公处境孤寂,有人以为是借咏《嫦娥》李商隐 古诗另外有所寄托,有人以为是歌咏女子学道求仙,有人以为应当(ying dang)作“无题”来看。兹且当作歌咏幽居寂处,终夜不眠的女子。以此而论,着实写得贴情贴理。语言含蕴,情调感伤。
  中间四句为第二段,着重赞颂二人的学识和文名。韩愈及韩门弟子是中唐文坛上的一支生力军,他们在艺术上有一显著特点,就是务求奇险。李贺有意仿效韩体,以雄健的笔力,磅礴的气势,概括韩派诗文宏阔雄奇的艺术境界。四句诗说了他们学识的丰富,思想的奇伟,文名的威大,工力的精深。不说满腹经论,偏说胸中罗列满天星斗;不说光焰万丈,偏说天之精气充塞其中;不说声名卓著,偏说声摩空;不说彩笔生花,偏说天无功。诗人张开想象的翅膀,上天入地,“精鹜八极,心游万仞”。竭力调动神话世界中瑰奇景物来弥补现实世界的贫乏与不足。从这一点上说,李贺此诗与韩愈《调张籍》有着异曲同工之妙。钱锺书认为“笔补造化天无功”一语,“不特长吉精神心眼之所在,而于道术之大原,艺事之极本,亦一言道著矣。”这里牵涉到一个深刻的美学命题,持这一观点的人认为,艺术中造境之美,是自然景物所没有的,所谓“天无功”而有待于“补”(详见《谈艺录》十五),从中可以领会到李贺诗歌创(ge chuang)作力避平庸凡近的创作心理。这四句诗对韩愈及韩派诗文作出了一个极高的评价。
  因此,“勿使燕然上,惟留汉将功”二句作结,便如瓜熟蒂落,极其自然。此处运用的典故,说的是东汉时的车骑将军窦宪,他曾经以卓越的战功,大破匈奴北单于,又乘胜追击,登上燕然山(今蒙古人民共和国境内的杭爱山),刻石纪功而还。作者又一次激励友人希望他扬名塞外,不要使燕然山上只留汉将功绩,也要有大唐将士的赫赫战功。这在语意上,又和开头二句遥相呼应。
  第三段:作者举了大量的历史事实来说明:“尧之时,小人共工、驩兜等四人为一朋,君子八元、八恺十六人为一朋。舜佐尧退四凶小人之朋,而进元,恺君子之朋,尧之天下大治。”“共工,驩兜等四人”,都是古史传说中凶狠邪恶之徒,“君子八元,八恺”之“元”,是指善良的人,“恺”是指忠诚的人。传说高辛氏有八个有才德的后裔,叫做“八恺”。舜辅佐尧黜退四凶小人的朋党,而进用元、恺君子之朋党,因而尧的天下得到大治。
  诗的最后四句以诸乐曲与莲花舞曲比较,以世人学舞与北鋋舞比较,对美人的舞蹈作进一步赞叹,照应开头“应末见”、“天下无”的语意,从而结束全诗。
  这是第二幅画面:西风,黄叶,寒烟,衰草。夕阳西下,西风渐紧,“黄叶纷飞”,叶子落得又多又急,不是“柔条纷冉冉,落叶何翩翩”的温柔状态,而是肃杀的,是秋风扫落叶,一股冷嗖嗖的感觉袭上身来。再笼以寒烟、缀以衰草,一动一静,愈觉凄冷。饯行之宴就在这样一个冷风冷色的场景中开始了。
  显然,诗中暗寓的是作者自己的遭际与感受。孤鸿是自喻,而双翠鸟则指在朝中窃据高位的李林甫、牛仙客之流。全诗以孤鸿的口气,写出了诗人的政治生活中所受到的不公正待遇和高逸的情怀。
  作者在诗中极言王子王孙在战乱中颠沛流离,遭受种种苦楚,既寄予了深深的同情,又含蓄地规劝统治者应居安思危,不可一味贪图享乐,致使子孙也无法遮顾,可悲可叹。
  诵读此诗,觉字字含情,句句蕴泪,作者那一腔忧国报国之情,跃然纸上。其殷殷之心,皇天可鉴。
  “归来倚杖自叹息”总收一、二两节。诗人大约是一听到北风狂叫,就担心盖得不够结实的茅屋发生危险,因而就拄杖出门,直到风吹屋破,茅草无法收回,这才无可奈何地走回家中。“倚杖”,当然又与“老无力”照应。“自叹息”中的“自”字,下得很沉痛!诗人如此不幸的遭遇只有自己叹息,未引起别人的同情和帮助,则世风的浇薄,就意在言外了,因而他“叹息”的内容,也就十分深广。当他自己风吹屋破,无处安身,得不到别人的同情和帮助的时候,分明联想到类似处境的无数穷人。
  第一首诗,运用深婉含蓄的笔触,采取以景托情的手法,写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女,在凄凉寂寞的深宫中,形孤影单、卧听宫漏的情景。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。  在这个不眠之夜里,诗中人忧思如潮,愁肠似结,她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句,总共二十八个字,照说,即令字字句句都写(du xie)怨情,恐怕还不能写出她的怨情于万一。可是,作者竟然不惜把前三句都用在写景上,只留下最后一句写到人物,而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写,乍看象是离开了这首诗所要表现的主题,其实却在艺术效果上更显得有力,更深刻地表现了主题。这是因为:前三句虽是写景,却并非为写景而写景,它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言,四句诗是融合为一的整体,不论写景与写人,都是为托出怨情服务的。  这首诗,题为“秋词”。它的首句就以井边梧桐、秋深叶黄点破题,同时起了渲染色彩、烘托气氛的作用。它一开头就把读者引入一个萧瑟冷寂的环境之中。次句更以珠帘不卷、夜寒霜重表明时间已是深夜,从而把这一环境描画得更为凄凉。接下来,诗笔转向室内。室内可写的景物应当很多,而作者只选中了两件用具。其写熏笼,是为了进一步烘染深宫寒夜的环境气氛;写玉枕,是使人联想到床上不眠之人的孤单。作者还用了“无颜色”三字来形容熏笼、玉枕。这既是实写,又是虚写。实写,一是说明这是一个冷宫,室内的用具都已年久陈旧,色彩黯淡;二是说明时间已到深夜,炉火、灯光都已微弱,周围物品也显得黯然失色。虚写,则不必是器物本身“无颜色”,而是伴对此器物之人的主观感觉,是她的黯淡心情的反映。写到这里,诗中之人已经呼之欲出了。  最后,读者终于在熏笼畔、玉枕上看到了一位孤眠不寐的少女。这时,回过头来看前三句诗,才知道作者是遥遥着笔、逐步收缩的。诗从户外井边,写到门户之间的珠帘,再写到室内的熏笼、床上的玉枕,从远到近,句句换景,句句腾挪,把读者的视线最后引向一点,集中到这位女主角身上。这样就使人物的出场,既有水到渠成之妙,又收引满而发之效。  在以浓墨重笔点染背景,描画环境,从而逼出人物后,作者在末句诗中,只以客观叙述的口气写这位女主角正在卧听宫漏。其表现手法是有案无断,含而不吐,不去(bu qu)道破怨情而怨情自见。这一句中的孤眠不寐之人的注意点是漏声(lou sheng),吸引诸者注意力的也是漏声,而作者正是在漏声上以暗笔来透露怨情、表现主题的。他在漏声前用了一个“清”字,在漏声后用了一个“长”字。这是暗示:由于诗中人心境凄清、愁恨难眠,才会感到漏声凄清,漏声漫长。同时,这句诗里还着意指出,所听到的漏声是从皇帝的居处——南宫传来的。这“南宫”两字在整首诗中是画龙点睛之笔,它点出了诗中人的怨情所注。这些暗笔的巧妙运用、这一把怨情隐藏在字里行间的写法,就使诗句更有深度,在篇终处留下了不尽之意、弦外之音。
  阮籍卒于公元263年(景元四年)冬,与嵇康被刑在同一年。嵇康的下狱应该对嗣宗触动很大。当时阮籍为司马炎写了劝进表,他希望嵇康能了解他的酒狂之意。

创作背景

  在桃李芬芳的季节,与自己的几位堂弟一起行游于醉柳清烟的园中,映现在诗人眼中的是无限的阳春风光,大自然的景色就是最美丽的文章。众人谈笑风生,摆酒设宴,四处春花飘香,清风轻轻拂来,席间各赋新诗,作不出诗来的要罚酒三斗,一时间笑声盈盈,确是人生一大乐事。

  

谢五娘( 五代 )

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简 介

谢五娘 谢五娘,潮州人。明神宗万历间才女。善诗。生平坎坷,尝被逮系。有《读月居诗》一卷。事见明钱谦益《列朝诗集·闺集第四》、清康熙《潮州府志》卷一〇。谢五娘诗,存于明钱谦益辑《列朝诗集·闺集第四》共十首,存于清干隆修《潮州府志》卷四二共十一首,存于清温汝能《粤东诗海》卷九六共十首,剔去重收之作,今存诗二十二首。

浣溪沙·已落芙蓉并叶凋 / 朱权

"上路抵平津,后堂罗荐陈。缔交开狎赏,丽席展芳辰。
风含霜月明,水泛碧天色。此水有尽时,此情无终极。"
美人弦管争留连。黄金如斗不敢惜,片言如山莫弃捐。
丈夫四方志,女子安可留。郎自别日言,无令生远愁。
九门杨柳浑无半,犹自千条与万条。"
荷叶罗裙一色裁,芙蓉向脸两边开。
旧处鱼龙皆细物。人生在世何容易,眼浊心昏信生死。
荡舟为乐非吾事,自叹空闺梦寐频。"


西夏寒食遣兴 / 孟亮揆

征车别岐路,斜日下崦嵫。一叹轺轩阻,悠悠即所思。"
"秦帝始求仙,骊山何遽卜。中年既无效,兹地所宜复。
慈亲不忍诀,昆弟默相顾。去去勿重陈,川长日云暮。"
未若兹山功,连延并巫霍。东北疏艮象,西南距坤络。
有如女萝草,生在松之侧。蔓短枝苦高,萦回上不得。
梅讶香全少,桃惊色顿移。轻生承剪拂,长伴万年枝。"
"朝阳陇东泛暖景,双啄双飞双顾影。朱冠锦襦聊日整,
"妾家本住巫山云,巫山流水常自闻。玉琴弹出转寥夐,


夜过借园见主人坐月下吹笛 / 廖衡

"堂堂复堂堂,红脱梅灰香。十年粉蠹生画梁,
井邑枌榆社,陵园松柏田。荣光晴掩代,佳气晓侵燕。
"黄鹤远联翩,从鸾下紫烟。翱翔一万里,来去几千年。
蚁泛青田酌,莺歌紫芝调。柳色摇岁华,冰文荡春照。
无由召宣室,何以答吾君。"
列室窥丹洞,分楼瞰紫烟。萦回亘津渡,出没控郊鄽。
客行虽云远,玩之聊自足。"
美人长叹艳容萎,含情收取摧折枝。调丝独弹声未移,


高阳台·过种山即越文种墓 / 刘斌

树重岩籁合,泉迸水光浮。石径喧朝履,璜溪拥钓舟。
未晓已成妆,乘潮去茫茫。因从京口渡,使报邵陵王。
"当年谁不羡,分作窦家妻。锦字行行苦,罗帷日日啼。
道心固微密,神用无留连。舒可弥宇宙,揽之不盈拳。
委曲风波事,难为尺素传。"
"锦帐为郎日,金门待诏时。杨宫先上赋,柏殿几连诗。
惟愿圣君无限寿,长取新年续旧年。
孤城临楚塞,远树入秦宫。谁念三千里,江潭一老翁。"


秋夜曲 / 沈诚

判知秋夕带啼还,那及春朝携手度。"
燕赵蛾眉旧倾国,楚宫腰细本传名。二月桑津期结伴,
不同鱼比目,终恨水分流。久不开明镜,多应是白头。"
片时欢娱自有极,已复长望隔年人。"
暝色生前浦,清晖发近山。中流澹容与,唯爱鸟飞还。"
玄武疏遥磴,金凤上层台。乍进仙童乐,时倾避暑杯。
始下芙蓉楼,言发琅邪岸。急为打船开,恶许傍人见。"
容颜荒外老,心想域中愚。憩泊在兹夜,炎云逐斗枢。


青玉案·元夕 / 吕徽之

宠就黄扉日,威回白简霜。柏台迁鸟茂,兰署得人芳。
云薄衣初卷,蝉飞翼转轻。若珍三代服,同擅绮纨名。"
"淇上风日好,纷纷沿岸多。绿芳幸未歇,泛滥此明波。
霜露多前感,丘园想旧风。扈巡过晋北,问俗到河东。
南中南斗映星河,秦川秦塞阻烟波。三春边地风光少,
圣藻垂寒露,仙杯落晚霞。唯应问王母,桃作几时花。"
"君恩已断尽成空,追想娇欢恨莫穷。长为蕣华光晓日,
九韶从此验,三月定应迷。"


梅雨 / 李郢

细响风凋草,清哀雁落云。"
五起鸡三唱,清晨白头吟。长吁不整绿云鬓,
星月悬秋汉,风霜入曙钟。明日临沟水,青山几万重。
"九重驰道出,三巳禊堂开。画鹢中流动,青龙上苑来。
"星稀月没上五更,胶胶角角鸡初鸣。征人牵马出门立,
"玉鞭金镫骅骝蹄,横眉吐气如虹霓。五陵春暖芳草齐,
"危途晓未分,驱马傍江濆。滴滴泣花露,微微出岫云。
常时好宾客,永日对弦歌。是日归泉下,伤心无奈何。


台山杂咏 / 季陵

调均风雨,制度阴阳。四窗八达,五室九房。
此日与君除万恨,数篇风调更应无。
日落澄氛霭,凭高视襟带。东瓯抗于越,南斗临吴会。
梁国深文雅,淮王爱道仙。帝欢同宴日,神夺上宾年。
"北风卷尘沙,左右不相识。飒飒吹万里,昏昏同一色。
莫以胡儿可羞耻,思情亦各言其子。手中十指有长短,
况值淮南木落时。"
奈何任一柱,斯焉容众材。奇功非长世,今馀草露台。"


塞下曲六首·其一 / 邵伯温

地即交风雨,都仍卜涧瀍.明堂唯御极,清庙乃尊先。
"我有辞乡剑,玉锋堪截云。襄阳走马客,意气自生春。
歌管风轻度,池台日半斜。更看金谷骑,争向石崇家。"
"玉简真人降,金书道箓通。烟霞方蔽日,云雨已生风。
"苹藻生南涧,蕙兰秀中林。嘉名有所在,芳气无幽深。
圣词今日光辉满,汉主秋风莫道才。"
浮生速流电,倏忽变光彩。天地无凋换,容颜有迁改。
风前飏影疑回雪。风前月下路漫漫,水宿云翔去几般。


咏二疏 / 郭汝贤

触石云呈瑞,含花雪告丰。积如沙照月,散似面从风。
君恩不再重,妾舞为谁轻。"
山类丛云起,珠疑大火悬。声流尘作劫,业固海成田。
九转风烟合,千年井灶馀。参差从太一,寿等混元初。
张尹将眉学,班姬取扇俦。佳期应借问,为报在刀头。"
坠露清金阁,流萤点玉除。还将闺里恨,遥问马相如。"
赖得烟霞气,淹留攀桂人。"
一重岩壑一重云。花落风吹红的历,藤垂日晃绿葐蒀.