首页 古诗词 鹦鹉灭火

鹦鹉灭火

未知 / 大汕

老去也,争奈何?敲酒盏,唱短歌。短歌未竟日已没,
官满定知归未得,九重霄汉有丹梯。"
马随边草远,帆落海云深。明旦各分首,更听梁甫吟。"
"曾话平生志,书斋几见留。道孤心易感,恩重力难酬。
"万里风来地,清江北望楼。云通梁苑路,月带楚城秋。
借问春风何处好,绿杨深巷马头斜。"
"水绿山青春日长,政成因暇泛回塘。初移柳岸笙歌合,
"却忆天台去,移居海岛空。观寒琪树碧,雪浅石桥通。
"河水清瀰瀰,照见远树枝。征人不饮马,再拜祝冯夷。
碌碌迷藏器,规规守挈瓶。愤容凌鼎镬,公议动朝廷。
"天仗拥门希授钺,重臣入梦岂安金。江河定后威风在,
白发多因离别生。楚岸帆开云树映,吴门月上水烟清。
"绕屋遍桑麻,村南第一家。林繁树势直,溪转水纹斜。
"八月湖浸天,扬帆入秋色。岷峨雪气来,寒涨潇湘碧。
月姊曾逢下彩蟾,倾城消息隔重帘。已闻佩响知腰细,
明年未去池阳郡,更乞春时却重来。"


鹦鹉灭火拼音解释:

lao qu ye .zheng nai he .qiao jiu zhan .chang duan ge .duan ge wei jing ri yi mei .
guan man ding zhi gui wei de .jiu zhong xiao han you dan ti ..
ma sui bian cao yuan .fan luo hai yun shen .ming dan ge fen shou .geng ting liang fu yin ..
.zeng hua ping sheng zhi .shu zhai ji jian liu .dao gu xin yi gan .en zhong li nan chou .
.wan li feng lai di .qing jiang bei wang lou .yun tong liang yuan lu .yue dai chu cheng qiu .
jie wen chun feng he chu hao .lv yang shen xiang ma tou xie ..
.shui lv shan qing chun ri chang .zheng cheng yin xia fan hui tang .chu yi liu an sheng ge he .
.que yi tian tai qu .yi ju hai dao kong .guan han qi shu bi .xue qian shi qiao tong .
.he shui qing mi mi .zhao jian yuan shu zhi .zheng ren bu yin ma .zai bai zhu feng yi .
lu lu mi cang qi .gui gui shou qie ping .fen rong ling ding huo .gong yi dong chao ting .
.tian zhang yong men xi shou yue .zhong chen ru meng qi an jin .jiang he ding hou wei feng zai .
bai fa duo yin li bie sheng .chu an fan kai yun shu ying .wu men yue shang shui yan qing .
.rao wu bian sang ma .cun nan di yi jia .lin fan shu shi zhi .xi zhuan shui wen xie .
.ba yue hu jin tian .yang fan ru qiu se .min e xue qi lai .han zhang xiao xiang bi .
yue zi zeng feng xia cai chan .qing cheng xiao xi ge zhong lian .yi wen pei xiang zhi yao xi .
ming nian wei qu chi yang jun .geng qi chun shi que zhong lai ..

译文及注释

译文
斜月慢慢下沉,藏在海雾里,碣石与潇湘的离人距离无限遥远。
长安城北汉代五陵,万古千秋一派青葱。  
几阵齐飞的旅伴,全部回到了塞上,
回来吧,上天去恐怕也身遭危险!
  一声响亮的雷声宛如从游人的脚底下震起,有美堂上,浓厚的云雾缭绕,挥散不开。远远的天边,疾风挟带着乌(wu)云,把海水吹得如山般直立;一阵暴雨,从浙东渡过钱塘江(jiang),向杭州城袭来。西湖犹如金樽,盛满了雨水,几乎要满溢而出;雨点敲打湖面山林,如羯鼓般激切,令人开怀。我真想唤起沉醉的李白,用这满山的飞泉洗脸,让他看看,这眼前的奇景,如倾(qing)倒(dao)了鲛人的宫室,把珠玉洒遍人寰。
春天过去,可(ke)是依旧有许多花草争奇斗艳,人走近,可是鸟却依然没有被惊动。
野鸦不解孤雁心情,只顾自己鸣噪不停。
可怜呵,他在路旁哭得嗓子嘶哑。
黄昏时分追寻细微痕迹,有易国仍然不得安宁。
  申伯勤勉能力强,王委重任理南疆。分封于谢建新邑,南方藩国有榜样。周王下令给召伯,申伯新居来丈量。申伯升为南国长,子孙继承福祚享。
千磨万击身骨仍坚劲,任凭你刮东西南北风。
桂树丛生啊在那深山幽谷,枝条弯弯啊纠结缠绕在一起。

注释
3.交趾:汉郡,在今越南北部。
“駷跃”句:此句天马行空之快捷。駷,音耸。勒马衔令马疾走。矫,矫首也。
⑧流潦:指雨后路上流水或沟中积水。
⑸飞:飞驰的马。鞚(kòng):有嚼口的马络头。
56.增城:神话中的地名,在昆仑山上。九重:九层。
旋:归,回。
[53] “见故国”四句:语出李善注引袁晔《后汉记·汉献帝春秋》臧洪报袁绍书:“每登城勒兵,望主人之旗鼓,感故交之绸缪,抚弦搦矢,不觉涕流之复面也。”陴(pí疲),城上女墙。畴日:昔日;怆悢,悲伤。

赏析

  全诗以心理活动为出发点,诗人的感受细腻而真切,将一段可意会不可言传的情感描绘得扑朔迷离而又入目三分。
  第三句为扬州景物传神,第四句则只是第三句的具体补充。“禅智山光好墓田”,禅智寺本隋炀帝故宫,既是炀帝故宫,其山光水色之秀美,自可想见。故宫遗址而作好墓田,全然诗家口吻。细玩诗意,除极赞扬州风物这层意思外,对隋炀帝亦或略带微讽。
  文章第一段写作者夜读时听到秋声,从而展开了对秋声的描绘。文章开头,作者简捷直人地描画了一幅生动的图景:欧阳修晚上正在读书,被一种奇特的声音所搅动。这简捷的开头,实际上并不简单,灯下夜读,是一幅静态的图画,也可以说,作者正处于一处凝神的状态中。声音的出现是以动破静,引起了作者的注意,不禁去倾听它,同时,也就惹动了文思。这样由伏到起,在动静的对比中,文势便蓄成了,有了这种文势,下面的文章便仿佛是泉水涌出,自然流泻。接下来,是作者对秋声一连串的比喻,把难以捉摸的东西变得具体可感。作者通过由“初”到“忽”,再到“触于物”,写出了由远而近、由小到大、凭虚而来的撞击物体的秋声夜至的动态过程,突出了秋声变化的急剧和来势的猛烈。这也就回答了作者闻声惊惧和感叹的原因。
  体贴,也是要有生活基础的,不是平日深谙她们的痛苦,或者竟是自己也有类似的经验,他不可能在欢乐的华林,偏偏有此悲凉之雾的感受。温庭筠只不过写出侍姬们因失去了人格的尊严,过着心灵屈辱生活的痛苦,没有直接去指摘那个社会,指责这种奢靡的生活,如白居易那样,明白的说“禄山胡旋迷君眼,兵过黄河疑未反;贵妃胡旋惑君心,死弃马嵬念更深”。——其实白居易在这儿把舞妓和安禄山、杨贵妃等同了起来,姑不论拟于不伦,说穿了也不过是女人是祸水的老调,为唐明皇开脱而已。而温庭筠这里,虽只勾画了豪(liao hao)门夜宴中的这么两个细节,然而作家的进步倾向就寓于这细节之中了。他就是要给这样美妙的生活戳上一个窟窿,而不是弥补它,粉饰它。珠光宝气在他的笔下,无异是套在她们纯洁心灵上的枷锁,粉脂香泽,也不过是给尊(gei zun)严的人格涂上屈辱的标志。他写的是另一种现实。他是眼睛向下的。是以他看到的,不是至高无上的皇帝的脸色,而是压迫在最底层的妓女们的痛楚。用现在的话来说,他不仅写出了阶级的对立,甚至还写出了压迫的根源。写出了皇王贵族的欢乐,就是建立在她们的痛苦之上的。虽然他当年不可能懂得什么是阶级斗争的学说,但可以肯定地说:他如果没有反对晚唐这种没落统治的进步思想,是绝对不会与这些“虬须公子五侯客”在感情上是如此绝然对立的。仅这一点,他便远远胜过许多古人,也远远超过了白居易的乐府水平。这样具有鲜明立场的诗,不能称之为现实主义的杰作,而硬要说成是什么“内容腐朽”,“无非是宫体的变形”,这是莫大的冤枉。他虽参加了夜宴,但感情却不同,能有如此用心,根本谈不上什么“放荡”。他不仅看到了这些女奴的痛苦,而且还有勇气在自己的乐府中为她们表达出来,根本不能说这是“形式主义”。当然,正是他的这种立场和表现,是要被封建的士大夫们说为“无行”的;他若“有行”,也就是和他们一个样了。然而对于今人,对于进步的评论家,由于立场的不同,不能和封建主义者同一个腔调。是以跟着前人而不加分析地说温庭筠是什么“缺乏深刻的思想内容”,说他“描摹的是醉酒歌舞的奢靡生活”,是没有“反映现实”,没有“指摘时弊”,就未免有乏艺术的真知灼见了。
  “玉笛休三弄,东君正主张”,玉笛不要再吹奏那伤感的“《梅花》陈亮 古诗三弄”曲调了,春神就要来到人间,主宰大地。表达了诗人爱梅、惜梅之情,请东君为《梅花》陈亮 古诗作主,让玉笛不要再吹“三弄”了,留住春天,不要让《梅花》陈亮 古诗凋谢。
  这是一首思乡诗。诗的一开头,即以工整的对仗交代了时令及离家的时日。开头二句,诗人淡淡地说出一个事实:“入春才七日,离家已二年”。笔调平淡,似乎不带什么感情,然而低吟之际,就会感觉到一股苦涩的思乡之情弥漫在字里行间。“入春才七日”好像诗人在核对一个事实:今天是正月初七,是新年的第七天。然而一个“才”字,则透露出诗人的满腹心事。诗人正在屈指计日,在作者的主观感受中新年已过去很久了,但是仔细一算,诗人只能不禁失望地说:原来入春才七天呀!——表现出作者对时间缓慢的感慨。“离家已两年”一句也说得平平淡淡,好像不带什么感情,但是将“入春才七日”与“离家已两年”连在一起吟诵细品,可以感觉到一股无可奈何的帐惘之情弥漫在字里行间。诗人在客居生活中过了“春节”,进入了第二年。到了“人日”,入春不过才七天,不能算长。但从旧年到新春,已经跨了两个年头,因而可以说“离家已二年”。“二年”既是客观事实,又是主管感受。将“才七日”和“已二年”作了一个对比,短短的七日已让人难以忍受,离乡两年的岁月又是怎么样熬过去的呢!这两句平淡质朴的诗句中表现出诗人度日如年的心情。
  这首诗写了朋友的安慰、忠告、劝勉和祝愿之意。诗人担心友人郑姓侍御史的被贬而心中不平、不安,所以诗人在起首就提醒郑侍御对被谪放这件事不要产生恨意,并且以过来人的身分告诉闽中的环境特征;也告诉他复职的希望,所以只要注意旅途上的安全以及意在言外的其它风波外,其它不必耽心。诗人是一位重气节,疾恶如仇的人,若非友人有冤屈,他是不会这么劝的,他希望他的友人能够忍受下来,等待水落石出的一天,然后“自当逢雨露”,重返朝廷。大概贬谪之人最需雨露恩泽,因此诗人劝慰朋友,皇帝的恩泽一定会惠及远谪之人,劝勉朋友要珍重有为。这是至友的真关怀,颇有为友喊冤的意思在内。
  “微雨”以下四句,转笔描绘江南五月的自然景色,蒙蒙细雨,时作时停,寺院的小窗,清幽妍丽,四面环山,如坐盆中,山多障日,故少见天日。草木郁郁葱葱,自生自长,苍然一片。苏轼本人对此四句诗很欣赏,自谓“非至吴越,不见此景”(见《苕溪渔隐丛话》前集)。这四句诗捕捉到了湖州五月的景物特点。
  曹雪芹把《《终身误》曹雪芹 古诗》放在十二首曲子的第一位,表明了宝玉对宝钗和黛玉两人截然不同的感情和心意,抒发了宝玉对误他终身的“金玉良缘”的愤恨。曲子以宝玉的口吻写就,说明宝玉婚后尽管终日面对的是宝钗,心中仍然念念不忘死去的黛玉。同时又表达了对薛宝钗在得到了婚姻的同时,也葬送了自己的青春和终身幸福的深深同情。“晶莹雪”看似形容宝钗的高洁,实际上是说宝钗内心的冰冷无情。在没有心灵共鸣的情况下,纵然宝钗恪守封建妇德,和宝玉相敬如宾,也抚不平宝玉内心深处的伤口。
  在这首中长篇叙事诗中,诗人用凝练的语句表现了一私奔女子的悲哀。《礼记》:“奔者为妾,父母国人皆贱之”。它在题材上与古乐府中的弃妇诗类同,但其风格与情调与传统之作多有不同。从内容上看,全诗所表现的生活现象带有中唐都市生活的色彩,女子能有这样的机会与男子交往并能私奔,这在当时其他人的作品中也有所表现,这是唐人都市生活中特有的一个现象。唐朝的商业生活给青年男女的交往带来了一定自由,但传统的礼教观念却扼杀了他们追求幸福的权利,并制造了一些悲剧,而在这一悲剧中女子更是一个更大有受害者。诗人取材典型,对扼杀人性的礼教提出了批判。对不幸的(xing de)女子表示了同情。其中对礼与情之间矛盾的表现体现了中唐士人的思想个性。其次在艺术表现上诗人也体现了中唐文人的叙事艺术的水平,诗人以女子之口叙述他们相识、私奔以及产生矛盾的整个过程,情节完整生动,极具戏剧性。诗人着重交代矛盾的原因,细致描写女子被弃后的心理, 突出故事的悲剧性与抒情性。诗人便就这种“奔者为妾”的社会现状写了这首长诗。同时,也表达了告诫女子不要轻易与人私奔之情。
  诗的最后两句承上文写乡思:“新诗吟未足,昨夜梦东还”。能在边地字斟句酌,从容吟诗,仍流露“闲”字,而新诗未足即被乡梦打断,写“闲”中乡思愈切,十分符合闲居异地的生活情调。
  这首诗,着意刻画了作者贬官后的闲散之态和对隐居生活的向往。诗人的另一首诗说(shi shuo):“公事无多客亦稀,朱衣小吏不须随。溪潭直上虚亭里,卧展柴桑处士诗”就是对他那种官冷事闲生活的写照。不过,它没有这首诗写得委婉深切。
  诗的起始两句:“花寒懒发鸟慵啼,信马闲行到日西。”写冬去春来,但仍春寒料峭,那种百花争艳、莺声燕语的春日繁华景象还远未出现。看不到一点可以驻足观赏的春天景象,诗人也只好在长堤上信马闲行,颇为无奈地消磨时光。但春天
  由此,“《新凉》徐玑 古诗”这一心境,也就从这大图画中的每一个组成部分里渗透出来。而那黄莺的啼鸣,又为这幅大图画添上画外音,呼唤诗人投身其中,共纳《新凉》徐玑 古诗。诗人悠然自得的心情,一吟即出。
  此诗的着眼点在“有情”二字。上面从“有情”写其加林壑以清爽,下面复由“有情”赞其“为君起松声”。通过这种拟人化的艺术手法,把风的形象刻画得栩栩如生。首句写风的生起,以“肃肃”状风势之速。风势之缓急,本来是并无目的的,但次句用了一个“加”字,就使之化为有意的行动,仿佛风疾驰而来,正是为了使林壑清爽,有意急人所需似的。下面写风的活动,也是抓住“驱烟”“卷雾”“起松声”等风中的动态景象进行拟人化的描写。风吹烟雾,风卷松涛,本来都是自然现象写成了有意识的活动。她神通广大,犹如精灵般地出入山涧,驱烟卷雾,送来清爽,并吹动万山松涛,为人奏起美妙的乐章。在诗人笔下,风的形象被刻画得维妙维肖了。
  这首诗句用于表达“民族气节、忠贞爱国”时显得分外贴切。
  “青枫飒飒雨凄凄,秋色遥看入楚迷。”阵阵寒风,绵绵细雨,将江边青枫吹打得飒飒作响。遥看水天相接处的楚天,雨中秋色,一片迷蒙。首句从时节、送别地点及风声雨景,层层渲染一种愁情,烘托出一个特定的场景。秋天本来就是令人伤感的季节,“多情自古伤离别,更那堪冷落清秋节!”离别的地点、环境也令人消魂。《楚辞·招魂》曰:“湛湛江水兮上有风。”唐人张继《枫桥夜泊》也写道:“江枫渔火对愁眠。”张若虚《春江花月夜》有句云:“白云一片去悠悠,青枫浦上不胜愁。”“青枫”,除了暗示分别、在江边外,还透露出一股飘泊的愁情,而此时之秋风秋雨更是愁煞人也。由此可见,第一句“青枫飒飒雨凄凄”,只七个字,实融进了古人不少意境,有丰富含蕴,它自然而委婉地映衬出一对好友离别时低徊悱恻、依依不舍的感情。

创作背景

  这首七言律诗是赵嘏客居长安时期所作。赵嘏曾于唐文宗大和六年(832)举进士不第,寓居长安。诗人独在异乡,见深秋凄凉景象,顿生怀乡思归之情,创作了这首诗。

  

大汕( 未知 )

收录诗词 (5345)
简 介

大汕 清僧。江南苏州人。俗姓徐,有时托言姓金或龚,字石濂、石莲。康熙初主广州长寿庵,以收租米所得为资本,经营海外贸易。曾赴安南说法。好为惊世动众之事,如求雨、止雨之类。喜与名士往来,与潘耒、屈大均都先有交往,继又交哄。后被地方官驱逐离粤,在赣州居山寺,皈依者甚众。康熙四十三、四年间,被江西巡抚李基和逮捕,押解回籍。至常山病死,年七十余。工诗善画,制器亦精美。有《离云堂集》、《离云堂近稿》、《海外纪事》等。

酬殷明佐见赠五云裘歌 / 聂丁酉

诗中反语常回避,尤怯花前唤索郎。"
不缘马死西州去,画角堪听是晓吹。"
自古浮云蔽白日,洗天风雨几时来。"
不知他日华阳洞,许上经楼第几重。"
别马嘶营柳,惊乌散井桐。低星连宝剑,残月让雕弓。
汉将行持节,胡儿坐控弦。明妃的回面,南送使君旋。"
妻儿骨肉愁欲来,偏梁阁道归得否?长安六月尘亘天,
野寺薜萝晚,官渠杨柳春。归心已无限,更送洞庭人。


紫芝歌 / 李若翠

正是澄江如练处,玄晖应喜见诗人。"
静夜忆谁来对坐,曲江南岸寺中僧。"
渺渺无穷尽,风涛几日平。年光与人事,东去一声声。
"王俭风华首,萧何社稷臣。丹阳布衣客,莲渚白头人。
无因盖得龙宫地,畦里尘飞叶相残。"
仙子玉京路,主人金谷园。几时辞碧落,谁伴过黄昏。
凝邈为时范,虚空作士常。何由羞五霸,直自呰三皇。
"雨涨西塘金堤斜,碧草芊芊晴吐芽。野岸明媚山芍药,


八月十五夜赠张功曹 / 慕容继宽

"斗鸡台边花照尘,炀帝陵下水含春。
添得五湖多少恨,柳花飘荡似寒梅。"
枕边云起剡溪山。吴江水色连堤阔,越俗舂声隔岸还。
有貌虽桃李,单栖足是非。云輧载驭去,寒夜看裁衣。"
只向江南并塞北,酒旗相伴惹行人。
一生足感激,世言忽嵯峨。不得市井味,思响吾岩阿。
白鹤还乡楚水深。春坼酒瓶浮药气,晚携棋局带松阴。
"旭日高山上,秋天大海隅。黄花罗粔籹,绛实簇茱萸。


鱼我所欲也 / 仲孙庚

愧君千里分滋味,寄与春风酒渴人。"
水势初知海,天文始识参。固惭非贾谊,惟恐后陈琳。
王昌且在墙东住,未必金堂得免嫌。"
赊取松醪一斗酒,与君相伴洒烦襟。"
众知圣主搜贤相,朝夕欲征黄霸还。
"淅沥生丛筱,空濛泫网轩。暝姿看远树,春意入尘根。
欲开未开花,半阴半晴天。谁知病太守,犹得作茶仙。"
全家期圣泽,半路敢农桑。独立应无侣,浮生欲自伤。"


黄鹤楼 / 乐甲午

他年会着荷衣去,不向山僧说姓名。"
弄玉已归萧史去,碧楼红树倚斜阳。"
方接颜生鲁卫游。多羡龙门齐变化,屡看鸡树第名流。
"落日投村戍,愁生为客途。寒山晴后绿,秋月夜来孤。
松盖环清韵,榕根架绿阴。洞丁多斫石,蛮女半淘金。
一瓢无事麛裘暖,手弄溪波坐钓船。"
"自尔出门去,泪痕长满衣。家贫为客早,路远得书稀。
诗句峭无敌,文才清有馀。不知尺水内,争滞北溟鱼。"


阅江楼记 / 司空瑞雪

"金界时来一访僧,天香飘翠琐窗凝。碧池静照寒松影,
废城乔木在,古道浊河侵。莫虑西游远,西关绝陇阴。"
虎踞龙蹲纵复横,星光渐减雨痕生。不须并碍东西路,哭杀厨头阮步兵。
"莫恃金汤忽太平,草间霜露古今情。空煳赪壤真何益,
客恨萦春细,乡愁压思繁。祝尧千万寿,再拜揖馀樽。"
"千里长河初冻时,玉珂瑶珮响参差。
晴光分渚曲,绿气冒原田。何日远游罢,高枝已噪蝉。"
"云蔽长安路更赊,独随渔艇老天涯。青山尽日寻黄绢,


浣溪沙·红蓼渡头秋正雨 / 黄天逸

新坛日午见烧灯。一双童子浇红药,百八真珠贯彩绳。
初霁独登赏,西楼多远风。横烟秋水上,疏雨夕阳中。高树下山鸟,平芜飞草虫。唯应待明月,千里与君同。
薛公龙泉姿,其气在斗牛。南冠束秀发,白石劳悲讴。
今日登临无限意,同沾惠化自销愁。"
"停车晓烛前,一语几潸然。路去干戈日,乡遥饥馑年。
"云门夹峭石,石路荫长松。谷响猿相应,山深水复重。
"下视白云时,山房盖树皮。垂枝松落子,侧顶鹤听棋。
欲召罗敷倾一盏,乘闲言语不容人。"


虞美人·深闺春色劳思想 / 夹谷振莉

马蹄不道贪西去,争向一声高树蝉。"
不见姮娥影,清秋守月轮。月中闲杵臼,桂子捣成尘。
境象非曾到,崇严昔未经。日斜乌敛翼,风动鹤飘翎。
南守欲知多少重,抚毛千万唤丁丁。"
岩树阴棋局,山花落酒樽。相逢亦留宿,还似识王孙。"
"终南苍翠好,未必如故山。心期在荣名,三载居长安。
疏衣蕉缕细,爽味茗芽新。钟绝滴残雨,萤多无近邻。
"征车何轧轧,南北极天涯。孤枕易为客,远书难到家。


凤栖梧·霜树重重青嶂小 / 伦子

短襟小鬓相逢道。入门暗数一千春,愿去闰年留月小。
雨室墙穿熘,风窗笔染尘。空馀气长在,天子用平人。
碧霄无路却泥蟠。公车未结王生袜,客路虚弹贡禹冠。
"海榴开似火,先解报春风。叶乱裁笺绿,花宜插鬓红。
冥默楚江畔,萧条林巷空。幽鸟事翔翥,敛翼依蒿蓬。
日长嫌辇重,风暖觉衣轻。薄暮香尘起,长杨落照明。"
"簟凉秋气初,长信恨何如。拂黛月生指,解鬟云满梳。
"闭门群动息,积雪透疏林。有客寒方觉,无声晓已深。


定西番·汉使昔年离别 / 翁以晴

湘水滔滔兮四望何依,猿狖腾拏兮云树飞飞。
久别长须鬓,相思书姓名。忽然消息绝,频梦却还京。"
秋水绿芜终尽分,夫君太骋锦障泥。"
"静者多依猿鸟丛,衡门野色四郊通。天开宿雾海生日,
"幕府尽平蛮,客留戎阃间。急流霜夹水,轻霭日连山。
夜来万里月,觉后一声鸿。莫问前程事,飒然沙上蓬。"
远泊与谁同,来从古木中。长江人钓月,旷野火烧风。梦泽吞楚大,闽山厄海丛。此时樯底水,涛起屈原通。
珪玉埋英气,山河孕炳灵。发言惊辨囿,撝翰动文星。