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少年游·重阳过后

隋代 / 王坤泰

"碧落桂含姿,清秋是素期。一年逢好夜,万里见明时。
新诗争羡郢中才。茶烟袅袅笼禅榻,竹影萧萧扫径苔。
信风舟不系,掉尾鱼方乐。亲友不我知,而忧我寂寞。"
数仞城既毁,万夫心莫留。跳身入飞镞,免胄临霜矛。
早到可中涢南寺,免得翻经住几年。"
"斜月胧胧照半床,茕茕孤妾懒收妆。
断篱通野径,高树荫邻扉。时馥留僧宿,馀人得见稀。"
"月上江平夜不风,伏波遗迹半成空。
"片云朝出岫,孤色迥难亲。盖小辞山早,根轻触石新。
深好求鱼养,闲堪与鹤期。幽声听难尽,入夜睡常迟。"
"留得莲花偈付谁,独携金策欲归时。
"逢时不得致升平,岂是明君忘姓名。
寥寥夜含风,荡荡意如泉。寂寞物无象,依稀语空烟。


少年游·重阳过后拼音解释:

.bi luo gui han zi .qing qiu shi su qi .yi nian feng hao ye .wan li jian ming shi .
xin shi zheng xian ying zhong cai .cha yan niao niao long chan ta .zhu ying xiao xiao sao jing tai .
xin feng zhou bu xi .diao wei yu fang le .qin you bu wo zhi .er you wo ji mo ..
shu ren cheng ji hui .wan fu xin mo liu .tiao shen ru fei zu .mian zhou lin shuang mao .
zao dao ke zhong yun nan si .mian de fan jing zhu ji nian ..
.xie yue long long zhao ban chuang .qiong qiong gu qie lan shou zhuang .
duan li tong ye jing .gao shu yin lin fei .shi fu liu seng su .yu ren de jian xi ..
.yue shang jiang ping ye bu feng .fu bo yi ji ban cheng kong .
.pian yun chao chu xiu .gu se jiong nan qin .gai xiao ci shan zao .gen qing chu shi xin .
shen hao qiu yu yang .xian kan yu he qi .you sheng ting nan jin .ru ye shui chang chi ..
.liu de lian hua ji fu shui .du xie jin ce yu gui shi .
.feng shi bu de zhi sheng ping .qi shi ming jun wang xing ming .
liao liao ye han feng .dang dang yi ru quan .ji mo wu wu xiang .yi xi yu kong yan .

译文及注释

译文
又一次到了寒食时节,宫廷中恐怕又在分烟。无奈在我此时满情惆怅,办见季节已经(jing)(jing)更换。只能把满腔幽怨付给偷英,任它飞(fei)(fei)到空荡荡的(de)石阶前。千丝万缕的细柳,里面乌鸦在此掩身,轻软的柳絮好像在为来去的客人飞舞回旋。忆起当年出关,与伊人分别的情景,令人难忘。
稀疏的影儿,横斜在清浅的水(shui)中,清幽的芬芳浮动在黄昏的月光之下。
龙种与布衣相比,自然来得高(gao)雅。
曾记得一次溪亭饮酒到日暮,喝得大醉回家找不着了道路。
生时有一杯酒就应尽情欢乐,何须在意身后千年的虚名?
  “唉!我拿着镘子到富贵人家干活有许多年了。有的人家我只去过一次,再从那里经过,当年的房屋已经成为废墟了。有的我曾去过两次,三次,后来经过那里,也成为废墟了。向他们邻居打听,有的说:‘唉!他们家主人被判刑杀掉了。’有的说:‘原主人已经死了,他们的子孙不能守住遗产。’也有的说:‘人死了,财产都充公了。’我从这些情况来看,不正是光吃饭不做事遭到了天降的灾祸吗?不正是勉强自己去干才智达不到的事,不选择与他的才能相称的事却要去充数据高位的结果吗?不正是多做了亏心事,明知不行,却勉强去做的结果吗?也可能是富贵难以保住,少贡献却多享受造成的结果吧!也许是富贵贫贱都有一定的时运,一来一去,不能经常保有吧?我的心怜悯这些人,所以选择力所能及的事情去干。喜爱富贵,悲伤贫贱,我难道与一般人不同吗?”
不要以为今天的宠爱,就能使我忘掉旧日的恩情。
代秦郑卫四国的乐章,竽管齐鸣吹奏响亮。
国有骏马却不知道驾乘啊,惶惶然又要索求哪种?
在武帝祠前的乌云将要消散,雨过天晴仙人掌峰一片青葱。
玄乌高飞送来其卵,简狄如何便有身孕?

注释
(28)光长女:霍光嫡妻东闾氏所生。
⑴水纹珍簟(diàn):编织着水纹花样的珍贵竹席。思悠悠:思绪很多。悠悠:漫长,遥远。“水纹”句写独宿无眠,回忆往事。
(35)稽首:顿首,把头叩到地上。
习辞者:善于辞令(很会说话)的人。 习,熟练、善于;辞,辞令;者:......的人。
素琴:没有装饰的琴。以上四句中所提及的宝钗、明镜、芳香、素琴都是秦嘉临行前留赠徐淑的东西。秦嘉的《重报妻书》有云: “问得此镜,既明且好,形观文彩,世所稀有,意甚爱之,故以相与。并致宝钗一双,价值千金,龙虎组履一纲,好香四种各一斤。素琴一张,常所自弹也。明镜可以鉴形,宝钗可以耀首,芳香可以馥身去秽,麝香可以辟恶气,素琴可以娱耳。”

赏析

  这是张先婉约词的代表作之一。
  “法(fa)酒调神气,清琴入性灵”。颈联进一步刻画诗人的自我形象。“法酒”是按照法定规格酿造的酒。古人饮酒,有的纯系纵情享乐,有的是为了消忧,诗人饮酒则是为了“调神气”,即调节精神。这与他在《酬乐天扬州初逢席上见赠》诗中说的“暂凭杯酒长精神”是一致的。下句借清琴以陶冶性灵,寄托自己高洁的情怀。紧承上联仍从“静”、“闲”两字着笔。表面上写得恬淡闲雅,而感情的伏流并不平静。接受“蜂教诲”,应该勤奋工作,勇于为人;取法“鹤仪形”,应该进德修身,心存社稷。但诗人当时已被排挤出朝,无政可从。这种主观与客观的矛盾,使诗人深感苦闷。饮酒、抚琴,既表现了诗人不甘沉沦、在寂寞中力求振拔的精神,又是诗人娱情悦志、排遣愁绪的一种方式。渴望用世与琴酒自娱,从写形的角度来看,是相反的,矛盾的;而从写神的角度来看,又是相成的,统一的。颔联和颈联正是运用相反相成的艺术手法,形神兼备地写出了诗人的美好情操。
  这首诗艺术特点是以美景衬哀情。在一般情况下,溶溶月色,灿灿星光能够引起人的美感。但是一个沉浸在痛苦中的心灵,美对他起不了什么作用,有时反而更愁苦烦乱。此诗以乐景写哀,倍增其哀。用“良夜”“明月”来烘托和渲染愁情,孤独、怅惘之情更显突出,更含蓄,更深邃。
  开头两句,写爱情的不幸遭遇和抒情主人公的心境:由于受到某种力量的阻隔,一对情人已经难以相会,分离的痛苦使她不堪忍受。首句的“别”字,不是说当下正在话别,而是指既成的被迫分离。两个“难”字,第一个指相会困难,第二个是痛苦难堪的意思。前人诗中曾有“别日何易会日难”(曹丕《燕歌行》)“别易会难得”(宋武帝《丁都护歌》)等句,都是以强调重聚之难而感叹离别之苦。李商隐从这里推进一步,表明因为“相见时难”所以“别亦难”——难以割舍、痛苦得难以禁受。诗人在一句之中两次使用“难”字,第二个“难”字的出现,因重复而给人以轻微的突兀感,造成了诗句的绵联纤曲之势,使相见无期的离别之痛因表达方式的低回婉转而显得分外的深沉和缠绵;这样的缠绵情态,在“别易会难得”等平直叙述中是不易体会的。这位抒情主人公既已伤怀如此,恰又面对着暮春景物,当然更使她悲怀难遣。暮春时节,东风无力,百花纷谢,美好的春光即将逝去,人力对此是无可奈何的,而自己的境遇之不幸,和心灵的创痛,也同眼前这随着春天的流逝而凋残的花朵一样,因为美的事物受到摧残,岂不令人兴起无穷的怅惘与惋惜!“东风无力百花残”一句,既写自然环境,也是抒情者心境的反映,物我交融,心灵与自然取得了精微的契合。这种借景物反映人的境遇和感情的描写,在李商隐的笔底是常见的。例如《夜雨寄北》的前两句:“君问归期未有期,巴山夜雨涨秋池。”次句不仅象征诗人留滞巴蜀,而且反映了客子离人的百无聊赖,同“东风无力百花残”一样,写实与象征融为一体,赋予感情以可以感触的外在形态,也就是通常说的寓情于景的抒情方式。
  接下来八句由记叙、议论转为写景。诗人将这种凄清孤独的感情外化为具体可感的“雨中秋景图”:“宛洛望不见,秋霖晦平陆。田父草际归,村童雨中牧。主人东皋上,时稼绕茅屋。虫思机杼鸣,雀喧禾黍熟。”南阳、洛阳在视线中已逐渐模糊、消失,空阔辽远的原野笼罩在霏霏的霪雨、蒙蒙的烟气之中。村头,田父荷锄踏青而归,牧童短笛声声,怡然自得,村东水边高地上的主人家环绕在一片油绿鲜亮的庄稼中。还有悲鸣的秋虫,摇动的机杼,喧嚣的雀鸟。
  末句“几生修得到梅花” ?梅花向来被人们赋予了高洁坚贞的品质,如王安石写寒士的《梅》:“墙角数枝梅,凌寒独自开”;陆游写高士的梅:“零落成尘碾做泥,只有香如故”;还有苏轼写的梅:“不知风雨卷春归,收拾余香还畀昊”……梅花在数九隆冬这样最寒冷的日子里开放,百花之中,一枝独秀。到次年春来草长,在群芳之中,依然默默无语,卓尔不群。人要几生几世才能修得到梅花这样的境界啊!诗人忽然提到独立世外,傲霜吐艳的山中梅花,并深致仰慕之情,无疑他要以梅格自期。
  作者对隋炀帝的批斥是十分明显的。然而他并不直说。第四句忽然举出大禹治水的业绩来相比,甚至用反诘句式来强调:“共禹论功不较多?”意思就是:论起功绩来,炀帝开河不比大禹治水更多些吗?这简直荒谬离奇,但由于诗人的评论,是以“若无水殿龙舟事”为前提的。仅就水利工程造福后世而言,两者确有可比之处。然而“若无”云云这个假设条件事实上是不存在的(zai de),极尽“水殿龙舟”之侈的炀帝终究不能同躬身治水、“三过家门而不入”的大禹相与论功,流芳千古。故作者虽用了翻案法,实际上为大运河洗刷不实的“罪名”,而炀帝的罪反倒更加实际了。这种把历(ba li)史上暴虐无道的昏君与传说中受人景仰的圣人并提,是欲夺故予之法。说炀帝“共禹论功不较多”,似乎是最大恭维奖许,但有“若无水殿龙舟事”一句的限制,又是彻底的剥夺。“共禹论功”一抬,“不较多”再抬,高高抬起,把分量重重地反压在“水殿龙舟事”上面,对炀帝的批判就更为严厉,谴责更为强烈。这种手法的使用,比一般正面抒发效果更好。
  第一首,前六句写“秋”,后两句写怀。起句“秋阴细细压茅堂”,写秋阴透入屋里。“细细”二字,既蒙上“秋阴”,表示其不浓;又作下面“压”的状语,表示不断沁透,用字细微。“压”字称得上是“诗眼”,“细”而能“压”,颇出奇,是积渐的力量,有此一字,全句显得雄健。次句“吟虫啾啾昨夜凉”,写虫声。着“昨夜”二字,表明诗所写的是翌日的白天;“凉”字与下句“雨”字照应。第三句“雨开芭蕉新间旧”;写雨后芭薰的开放。“新间旧”,新叶与旧叶相间,可见(ke jian)观物之细。第四句“风撼筼筜宫应商”,写风吹竹声作响。筼筜,竹名;“撼”,指风力大,摇动出声;“宫”、“商”都是五音之一,以之写竹声,表现其有音乐性,可见作者体察事物之美。第五六句:“砧声已急不可缓,檐景既短难为长。”古代妇女,多在秋天捣洗新布,替家人做御寒的衣服,故捣衣的“石砧”的声音四起,便是秋天到来的象征;秋天日短,故屋檐外日影(景即影)不长。砧声到了“急不可缓”,便是秋意已深,寒衣应该赶制了。第七八句:“狐裘断缝弃墙角,岂念晏岁多繁霜!”承上“砧声”而来。户外捣衣声急,触动作者想到寒衣问题。他想起来却是裘破无人缝补,这一是作客在外,一是为官清贫,四字意含两层。“弃墙角”,不自收拾,接以不念岁晚(岁晏)严霜多,难以对付,更见缺少谋虑。这两句写意态的颓唐,但却是作者曲述自己心情的洒脱,因为在作者的心目中,所谓“达者”对待未来之事,是不应该戚戚于怀,多作预先的谋虑的。这两句是写“怀”。诗篇写秋是每联一句写景,一句写声,幽美中带点凄清,渐渐从不相干处写到切身之事;写怀又把切身的事排开,用达观的态度对待它,使人觉得作者所关心的倒是那些不相干的景物和天然的声籁,凄清之感又在洒脱的情趣中冲淡了。
  这种“从对面曲揣彼意”的表现方式,与《诗经》“卷耳”、“陟岵”的主人公,在悬想中显现丈夫骑马登山望乡,父母在云际呼唤儿子的幻境,正有着异曲同(qu tong)工之妙——所以,诗中的境界应该不是空间的转换和女主人公的隐去,而是画面的分隔和同时显现:一边是痛苦的妻子,正手拈芙蓉、仰望远天,身后的密密荷叶、红丽荷花,衬着她飘拂的衣裙,显得那样孤独而凄清;一边则是云烟缥缈的远空,隐隐约约摇晃着返身回望的丈夫的身影,那一闪而隐的面容,竟那般愁苦!两者之间,则是层叠的山峦和浩荡的江河。双方都茫然相望,当然谁也看不见对方。正是在这样的静寂中,天地间幽幽响起了一声凄伤的浩汉:“同心而离居,忧伤以终老!”这浩叹无疑发自女主人公心胸,但因为是在“对面”悬想的境界中发出,读者所感受到的,就不是一个声音:它仿佛来自万里相隔的天南地北,是一对同心离居的夫妇那痛苦叹息的交鸣!这就是诗之结句所传达的意韵。当你读到这结句时,或许能感觉到:此诗抒写的思夫之情虽然那样“单纯”,但由于采取了如此婉曲的表现方式,便如山泉之曲折奔流,最后终于汇成了飞凌山岩的急瀑,震荡起撼人心魄的巨声。
  施补华的《岘佣说诗》评这首诗的三、四句时说:“若作燕子他去,便呆。盖燕子仍入此堂,王谢零落,已化作寻常百姓矣。如此则感慨无穷,用笔极曲。本诗感慨藏而不露,寄物咏怀的名篇,是组诗《金陵五题》中的一篇。
  三,是结句,忽转凄婉,很有杜甫咏怀诗的特色。杜甫有两句诗自道其做诗的甘苦,说是“愁极本凭诗遣兴,诗成吟咏转凄凉”(《至后》)。此诗本是写闲适心境,但他写着写着,最后结末的地方,也不免吐露落寞不欢之情,使人有怅怅之感。杜甫很多登临即兴感怀的诗篇,几乎都是如此。前人谓杜诗“沉郁”,其契机恐怕就在此处。
  全诗在写景状物时,善于抓住特征,令读者感受到早春的气息,早春的色彩,早春的声音,一切都具有早春的特点。另外,意境的清丽,风格的朴实,以及选词用字的精妙浑成,都是这首诗的显著亮点。
  通首抒情,蔼然仁者之言。无一字不质朴,无一语不出自肺庸。今昔之感,洋溢在字里行闻,字字句句扣紧感旧的题旨,一气贯注,自然浑成。“存亡三十秋”,蕴藏着无限的伤感。既有世路的艰险,更有人生的坎坷,既有昔日的情愫,又有今朝的思慕。“数行泪”是哭德清公,也是哭自己的功业未就,谤责飞腾。着一“独”字,而身世之寂寥。前路之渺茫,概可想见。诗人怀旧伤今,所以有诸多感慨。
  “我书”四句回到诗人自己,呼应上文“我尝好之”句。诗人先谦称自己的书法“本无法”,即不合规矩,“点画”句和“惝恍”句相应。接下两句反问石苍舒为何对他的书法如此偏爱,表面上是诗人自我否定,实有自负书法之意。如果正写就显得乏味,而且易流(yi liu)为诗人的自我吹嘘,用反诘语气来表现,供人回味,深得立言之体。怀素说:“王右军云,吾真书过钟而草不减张。仆以为真不如钟,草不及张。”“不减钟张”句即翻用这个典故赞美石苍舒。汉末张芝(伯英)和罗晖(叔景)、赵袭(元嗣)并称,张伯英自称:“上比崔杜不足,下方罗赵有余。”(见《晋书·卫恒传》)“下方罗赵”句即正用此典以收束“我书”。张芝人称“草圣”,《三国志·魏书·韦诞传》注说,张芝家里的衣帛,必定先用来写字,然后才染色做衣服。他临池学书,每天在池里洗笔,池水都成黑色了。结尾两句,诗人又反用此典回应篇首四句,既点到了石苍舒,又点到了自己。这四句都用写字的典故,出神入化而又紧扣主题。
  第四句:“霜叶红于二月花”是全诗的中心句。前三句的描写都是在为这句铺垫和烘托。诗人为什么用“红于”而不用“红如”?因为“红如”不过和春花一样,无非是装点自然美景而已;而“红于”则是春花所不能比拟的,不仅仅是色彩更鲜艳,而且更能耐寒,经得起风霜考验。

创作背景

  公元1175至1176年(淳熙二、三年)间,辛弃疾任江西提点刑狱,经常巡回往复于湖南、江西等地。来到造口,俯瞰不舍昼夜流逝而去的江水,词人的思绪也似这江水般波澜起伏,绵延不绝,于是写下了这首词。

  

王坤泰( 隋代 )

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简 介

王坤泰 王坤泰,广州人。明太祖洪武间监生。

信陵君窃符救赵 / 李占

染须偷嫩无人觉,唯有平康小妇知。"
"盘盘松上盖,下覆青石坛。月中零露垂,日出露尚漙.
小者截鱼竿,大者编茅屋。勿作篲与箕,而令粪土辱。"
况送君归我犹阻。家书作得不忍封,北风吹断阶前雨。"
寂寂花舞多,嘤嘤鸟言频。心悲兄弟远,愿见相似人。
"忽闻射猎出军城,人着戎衣马带缨。
紫云楼下醉江花。九重树影连清汉,万寿山光学翠华。
"柳拖金缕拂朱栏,花扑香尘满绣鞍。


清商怨·庭花香信尚浅 / 马偕

我住浙江西,君去浙江东。日日心来往,不畏浙江风。
"自君离海上,垂钓更何人。独宿空堂雨,闲行九陌尘。
紫艳映渠鲜,轻香含露洁。离居若有赠,暂与幽人折。"
朝日诏书添战马,即闻千骑取河湟。
月光如雪金阶上,迸却颇梨义甲声。
江燕初归不见人。远岫依依如送客,平田渺渺独伤春。
"姊妹无多兄弟少,举家钟爱年最小。
"芙蓉池里叶田田,一本双花出碧泉。浓淡共妍香各散,


醒心亭记 / 冯誉驹

华固难长。宁若我心,一泉一壤。造适为足,超然孤赏。
暮草深岩霭,幽花坠径香。不堪垂白叟,行折御沟杨。"
人生不得如松树,却遇秦封作大夫。"
"天宫日暖阁门开,独上迎春饮一杯。
"云居避世客,发白习儒经。有地水空绿,无人山自青。
高楼晓望无穷意,丹叶黄花绕郡城。"
留名鲁连去,于世绝遗音。尽爱聊城下,宁知沧海深。
卑官还不恶,行止得逍遥。晴野花侵路,春陂水上桥。


行军九日思长安故园 / 悟开

他时相逐四方去,莫虑尘沙路不开。
"赋命诚非薄,良时幸已遭。君当尧舜日,官接凤凰曹。
青衣年少臂鹰随。轻将玉杖敲花片,旋把金鞭约柳枝。
为口中之物,忽乎六十馀年。昔君之壮也,血刚齿坚;
耸地心才直,凌云操未全。可悲人自老,何日是千年。"
"先生九华隐,鸟道隔尘埃。石室和云住,山田引烧开。
"杨柳春江上,东风一棹轻。行囊归客兴,尊酒故人情。
醉依香枕坐,慵傍暖炉眠。洛下闲来久,明朝是十年。"


之零陵郡次新亭 / 行遍

"鼓箧依绿槐,横经起秋雾。有时连岳客,尚办弦歌处。
虚教远岫列窗间。忽惊歌雪今朝至,必恐文星昨夜还。
开箱衣带隔年香。无情亦任他春去,不醉争销得昼长。
"岁阴生计两蹉跎,相顾悠悠醉且歌。厨冷难留乌止屋,
浪草侵天白,霜林映日丹。悠然此江思,树杪几樯竿。"
洁色既爽别,浮氲亦殷勤。以兹委曲静,求得正味真。
临老交亲零落尽,希君恕我取人宽。"
贵豪待此方悦目,晏然寝卧乎其中。素屏素屏,


蝶恋花·春暮 / 任郑

金门后俊徒相唁,且为人间寄茯苓。"
"江郭带林峦,津亭倚槛看。水风蒲叶战,沙雨鹭鸶寒。
"自得君王宠爱时,敢言春色上寒枝。
谁在天日下,此生能不勤。青萍寄流水,安得长相亲。
粉开春箨耸琅玕.莫令戏马童儿见,试引为龙道士看。
求友声初去,离枝色可嗟。从兹时节换,谁为惜年华。"
今日南方惆怅尽,乐游原上见长安。"
一声玉笛向空尽,月满骊山宫漏长。


齐人有一妻一妾 / 谭吉璁

星辰朝帝处,鸾鹤步虚声。玉洞花长发,珠宫月最明。
贞姿应刃散,清响因风续。匪徇切泥功,将明怀璧辱。
"闻君采奇石,剪断赤城霞。潭上倒虹影,波中摇日华。
似鹿眠深草,如鸡宿稳枝。逐身安枕席,随事有屏帷。
诚知乐世声声乐,老病人听未免愁。"
参同大块理,窥测至人心。定处波罗蜜,须从物外寻。"
隋堤傍杨柳,楚驿在波涛。别后书频寄,无辞费笔毫。"
雨水浇荒竹,溪沙拥废渠。圣朝收外府,皆是九天除。"


苏武慢·寒夜闻角 / 李存勖

烦虑渐消虚白长,一年心胜一年心。"
"台庭才子来款扉,典校初从天禄归。已惭陋巷回玉趾,
"皤然一老子,拥裘仍隐几。坐稳夜忘眠,卧安朝不起。
一半花犹属别人。吟处不妨嫌鼓闹,眼前唯称与僧邻。
逐日朝仍去,随风暮自还。冰生疑陇坂,叶落似榆关。
彤襜喜气远凌云。荣联花萼诗难和,乐助埙篪酒易醺。
碧树丛高顶,清池占下方。徒悲宦游意,尽日老僧房。"
时逢寒食游人识,竟说从来有大名。"


送僧归日本 / 白华

"送客客为谁,朱门处士稀。唯修曾子行,不着老莱衣。
"轻轻濛濛,龙言凤语何从容,耳有响兮目无踪。杳杳默默,
"心交别我西京去,愁满春魂不易醒。
恍惚游醉乡,希夷造玄关。五千言下悟,十二年来闲。
想把文章合夷乐,蟠桃花里醉人参。"
在掌光逾澈,当轩质自轻。良辰方可致,由此表精诚。"
树影参差斜入檐,风动玲珑水晶箔。"
"虫声已尽菊花干,共立松阴向晚寒。


朋党论 / 支隆求

乙榜犹然姓氏虚。欲射狼星把弓箭,休将萤火读诗书。
"白日西边没,沧波东去流。名虽千古在,身已一生休。
看取明朝船发后,馀香犹尚逐仁风。"
渐老病难理,久贫吟益空。赖君时访宿,不避北斋风。"
西南东北竞无际,直疑侵断青天涯。屈原回日牵愁吟,
禁门人已度,宫树鸟犹栖。疏懒劳相问,登山有旧梯。"
"太行岭上二尺雪,崔涯袖中三尺铁。
旷然寰宇清风满,救旱功高暑气凉。"