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苏子瞻哀辞

唐代 / 金相

熟宜茶鼎里,餐称石瓯中。香洁将何比,从来味不同。"
南梁笑客皆飞霰。追思感叹却昏迷,霜鬓愁吟到晓鸡。
"山翁来帝里,不肯住多时。尘土衣裳重,腥膻仆隶饥。
累就优闲秩,连操造化权。贫司甚萧洒,荣路自喧阗。
谁言高静意,不异在衡茅。竹冷人离洞,天晴鹤出巢。
"西入山门十里程,粉墙书字甚分明。萧帝坏陵深虎迹,
雁声风送急,萤影月流新。独为成名晚,多惭见友人。"
"云房寄宿秋夜客,一灯荧荧照虚壁。虫声唿客客未眠,
义感心空在,容衰日易偷。还持沧海诏,从此布皇猷。"
无论尘客闲停扇,直到消时不见蝇。"
千帆美满风,晓日殷鲜血。历阳裴太守,襟韵苦超越。
代步多乘池上舟。幸有眼前衣食在,兼无身后子孙忧。


苏子瞻哀辞拼音解释:

shu yi cha ding li .can cheng shi ou zhong .xiang jie jiang he bi .cong lai wei bu tong ..
nan liang xiao ke jie fei xian .zhui si gan tan que hun mi .shuang bin chou yin dao xiao ji .
.shan weng lai di li .bu ken zhu duo shi .chen tu yi shang zhong .xing shan pu li ji .
lei jiu you xian zhi .lian cao zao hua quan .pin si shen xiao sa .rong lu zi xuan tian .
shui yan gao jing yi .bu yi zai heng mao .zhu leng ren li dong .tian qing he chu chao .
.xi ru shan men shi li cheng .fen qiang shu zi shen fen ming .xiao di huai ling shen hu ji .
yan sheng feng song ji .ying ying yue liu xin .du wei cheng ming wan .duo can jian you ren ..
.yun fang ji su qiu ye ke .yi deng ying ying zhao xu bi .chong sheng hu ke ke wei mian .
yi gan xin kong zai .rong shuai ri yi tou .huan chi cang hai zhao .cong ci bu huang you ..
wu lun chen ke xian ting shan .zhi dao xiao shi bu jian ying ..
qian fan mei man feng .xiao ri yin xian xue .li yang pei tai shou .jin yun ku chao yue .
dai bu duo cheng chi shang zhou .xing you yan qian yi shi zai .jian wu shen hou zi sun you .

译文及注释

译文
临别殷勤托方士,寄语君王表情思,语中(zhong)誓言只有君王与我知。
国人生命原本微贱,自卫力量为何牢固?
  同您分别以后,更加无聊。上念老母,在垂暮之年还被杀戮;妻子、儿女们是无罪的,也一起惨遭杀害。我自己(ji)辜负了国家之恩,被世人所悲怜。您回国后享受荣誉,我留此地蒙受羞辱。这是命中注定,有什么办法?我出身于讲究(jiu)礼义的国家,却进入对礼义茫然无知的社会。背弃了国君和双亲的恩德,终身居住在蛮夷的区域,真是伤心极了!让先父的后代,变成了戎狄的族人,自己怎能不(bu)感到悲痛。我在与匈奴作战中功大罪小,却没有受到公正的评价,辜负了我微小的诚意,每当想到这里,恍惚之中仿佛失去了对生存的留恋。我不难刺心来表白自己,自刎来显示志向,但国家对我已经恩断义绝,自杀毫无益处,只会增加羞辱。因此常常愤慨地忍受侮辱,就又苟且地活在世上。周围的人,见我这样,用不中听的话来劝告勉励,可是,异国的快乐,只能令人悲伤,增加忧愁罢了。
人们都说头上的白发是因为愁苦所致。如果真是这样的话,我不禁要拍手嘲笑那些浑身白色的沙鸥,它们岂非浑身都充满了愁绪啊。
五更时(shi)惆怅苦闷又回到我心上,仍是孤灯一盏照着这片片落花。
孟夏的时节草木茂盛,绿树围绕着我的房屋。众鸟快乐地好像有所寄托,我也喜爱我的茅庐。
黄昏的时候,我乘一叶孤舟停靠在古旧的祠堂下,在满河的烟雨中凝望那渐生渐满的潮水。
在她们的背后能看见什么呢?珠宝镶嵌的裙腰多稳当合身。
火山高高耸立在赤亭口,五月的火山上空火云厚。
既然不能实现理想政治,我将追随彭成安排自己。”
  鸟在野草田间衔枝,却误入了枯桑丛里。入地不深容易拔起的根植生在异地的土壤上,适逢春天尚且不会枯死。草木虽然无情,因为彼此的依靠尚可以生存。为什么是同一棵树上的枝叶,命运却有枯荣的不同?
深秋的清晨,黄菊枝头显露出了阵阵寒意,人生短促,今朝有酒今朝醉。冒着斜风细雨吹笛取乐,酒醉里倒戴帽子、摘下菊花簪在头上。

注释
茶蘑:亦称酴醿,以色似酴醿酒而名。落叶小灌木,春末夏初开白花。一架:荼藦枝细长而攀缘,立架以扶,故称一架。
①素娥:即嫦娥,月中仙子。丹桂:传说月中有桂树,高五百丈。
(81)奉朝请:定期朝见皇帝。古以春季朝见为“朝”,秋季朝见为“请”。
⑹溪上:一作“谷口”。
4、抱香死:菊花凋谢后不落,仍系枝头而枯萎,所以说抱香死。

赏析

  首句“长江悲已滞”,是即景起兴。在字面上也许应解释为因长期滞留在长江边而悲叹,诗人在蜀中山上望见长江逶迤东去,触动了长期滞留异乡的悲思。可以参证的有作者的《羁游饯别》诗中的“游子倦江干”及《别人四首》之四中的“雾色笼江际”、“何为久留滞”诸句。但如果与下面“万里”句合看,可能诗人还想到长江万里、路途遥远而引起羁旅之悲。这首诗的题目是“《山中》王勃 古诗(gu shi)”,也可能是诗人在山上望到长江而起兴,是以日夜滚滚东流的江水来对照自己长期滞留的旅况而产生悲思。与这句诗相似的有杜甫《成都府》诗中的名句“大江东流去,游子日月长”,以及谢脁的名句“大江流日夜,客心悲未央”。这里,“长江”与“已滞”以及“大江”与“游子”、“客心”的关系,诗人自己可以有各种联想,也任读者作各种联想。在一定范围内,理解可以因人而异,即所谓“诗无达诂”。古代诗人往往借江水来抒发羁旅愁情,而王勃此句的艺术独创性在于,他不仅借大江起兴,而且把自己的悲愁之情注入大江,使长江感情化、人格化。诗人客居巴蜀,一颗心为归思缠绕而无法排解,因此,当他在山上俯瞰长江时,竟感到这条浩浩奔流的大江,也为自己的长期淹留而伤心悲痛, 以至它的水流也迟滞不畅了。这新奇的想象,既缘于诗人的“移情”作用,又符合生活的实感。人在山上望长江,由于距离远,看不清它的滚滚奔腾的波涛,往往会感到江水是凝滞不动的。所以,这句诗中长江悲伤滞留的形象,也真切地表达了诗人的直觉感受。悲愁的长江与悲愁的诗人相互感发、契合、共鸣,强烈地感染了读者的情绪。诗一开篇,境界便很悲凉浑壮。
  结尾两句如横空出世,堪称“绝唱”,但同时又是构成全篇整体的关键一环;所以虽然“不”字重出,也在所不惜。作者敢于突破试帖诗不用重字的规范,确属难能可贵。三是以景结情,余音袅袅。诗的前面大部分篇幅都是运用想象的画面着力抒写湘水女神的哀怨之情,结尾一笔跳开,描写曲终人散之后,画面上只有一川江水,几峰青山。这极其省净明丽的画面,给读者留下了思索回味的广阔空间:或许湘灵的哀怨之情已融入了湘江绵绵不断的流水,或许湘灵美丽的倩影已化成了江上偶露峥嵘的数峰青山,或许湘灵和大自然熔为一体,年年岁岁给后人讲述她那凄艳动人的故事,或许湘灵的瑟声伴着湘江流水歌吟,永远给人们留下神奇美妙的遐想。这一切的一切,都尽在不言之中了。宋代词论家有“以景结情最好”之说,恐怕是从这类诗作中得到的启迪。
  这样的小人物,是社会旋涡中真正的边缘人,边缘得不能再边缘。
  尾联联系到诗人自身,点明“伤春”正意。“凤城”借指长安,“花枝”指《流莺》李商隐 古诗栖息之所。两句是说,自己曾为伤春之情所苦,实在不忍再听《流莺》李商隐 古诗永无休止的伤春的哀鸣,然而在这广大的长安城内,又哪里能找到可以栖居的花枝呢?初唐诗人李义府《咏乌》云:
  这首《《荆州歌》李白 古诗》,就是抓住少妇在这种情境下的心理变幻来写的。全诗共五句,意义上分三层。
  前两句写夕阳落照中的江水。“一道残阳铺水中”,残阳照射在江面上,不说“照”,却说“铺”,这是因为“残阳”已经接近地平线,几乎是贴着地面照射过来,确像“铺”在江上,很形象;这个“铺”字也显得委婉、平缓,写出了秋天夕阳独特的柔和,给人以亲切、安闲的感觉。“半江瑟瑟半江红”,天气晴朗无风,江水缓缓流动,江面皱起细小的波纹。受光多的部分,呈现一片“红”色;受光少的地方,呈现出深深的碧色。诗人抓住江面上呈现出的两种颜色,却表现出残阳照射下,暮江细波粼粼、光色瞬息变化的景象。诗人沉醉了,把他自己的喜悦之情寄寓在景物描写之中了。
  次句写目送流经楼前下方的黄河奔腾咆哮、滚滚南来,又在远处折而东向,流归大海。这是由地面望到天边,由近望到远,由西望到东。这两句诗合起来,就把上下、远近、东西的景物,全都容纳进诗笔之下,使画面显得特别宽广,特别辽远。就次句诗而言,诗人身在鹳雀楼上,不可能望见黄河入海,句中写的是诗人目送黄河远去天边而产生的意中景,是把当前(dang qian)景与意中景溶合为一的写法。这样写,更增加了画面的广度和深度。而称太阳为“白日”,这是写实的笔调。落日衔山,云遮雾障,那本已减弱的太阳的光辉,此时显得更加暗淡,所以诗人直接观察到“白日”的奇景。至于“黄河”。当然也是写实。它宛若一条金色的飘带,飞舞于层峦叠嶂之间。
  颈联“亲朋无一字,老病有孤舟”这两句是写诗人自己的处境。“无一字”指的是没有一点消息,一点音信。“亲朋无一字”写出了诗人的孤苦,但主要是音信断绝,自己不了解朝里和地方上的情况,即整个国家的情况。这对一个念念不忘君王,不忘国家,不忘人民的诗人来说,是一种被社会忘记的孤独感,他在精神上无疑是很痛苦的。“孤舟”是指诗人全家挤在一条小船上飘泊度日,消息断绝,年老多病,孤舟漂泊,其精神上、生活上的惨苦可以想见。理解这两句应与前两句联系起来看,前两句是远望,随着湖水向四际望去,水天相接,联想到吴楚,联想到整个乾坤。这两句近看,看到了孤舟,孤舟是近景中映入眼帘最能触动他的东西。于是使他联想到自己的身世、遭遇和处境。可以说这两联都是由观景引出,只不过前两句以写观景所见为主,后两句以写观望所见而引起的联想为主。这两联在内涵上也是一脉相通的。表面看起来毫无联系,实际上是一脉相通的。既然这后两句是写他的孤苦悲惨处境,由此应推想到前两句也绝非是单单写景,实际上前两句是借写远景象征性地、比拟性地暗示国势的动荡不安。这里包含着安史之乱的后遗症:唐王朝的衰败,人民的痛苦,外族的侵扰,国家的四分五裂和社会的不安定,栋梁之臣的缺乏等等,这一切都是杜甫飘泊中念念不忘的大事。正是由于诗人心中牵挂着国事民事,才牵肠挂肚。所以当他看到广阔无垠洞庭湖水时,也会想到仿佛大地裂开了,乾坤在日夜不停地浮动。从杜甫一贯的优国忧民的思想境界来看,他登上岳阳楼极目远眺,也必定会想到这些。可以说没想到这些就不是杜甫。也正是由于诗人胸中翻腾着叫人牵肠挂肚的国事民事,所以就很自然地勾起了自己不能再施展抱负的痛心。于是这孤舟飘泊,老弱多病,消息也听不到的可悲处境,也就顺理成章地涌上心头。这两联中,上联境界极大,下联境界却很小,大小相映成趣,其间也包孕着诗人的无限感慨。就景象来说,上联展现的是浩瀚的洞庭湖水,下联则画出了水面上的一点孤舟。湖水动荡,孤舟飘浮,虽然大小悬殊,却统一在一幅画中。如果将洞庭湖水比作整个国家,那么那一点孤舟就是诗人杜甫自己。这里是象征,这鲜明对照的谐调之中,既包含着诗人对自己终身遭遇的痛心和不平,也体现了诗人将自己的命运、国家的命运紧紧地联系在一起。诗人站在岳阳楼上,望望湖水,看看孤舟,想到国家,想到自己,万种感慨,萦绕心头。“不阔则狭处不苦,能狭则阔境愈空”,“乾坤”与“孤舟”对比,阔大者更为浩渺,狭小者更显落寞。
  下面诗人继续描摹江上景色:“漠漠帆来重,冥冥鸟去迟。海门深不见,浦树远含滋。”细雨湿帆,帆湿而重;飞鸟入雨,振翅不速。虽是写景,但“迟”、“重”二字用意精深。下面的“深”和“远”又着意渲染了一种迷蒙暗淡的景色。四句诗,形成了一幅富有情意的画面。从景物状态看,有动,有静;动中有静,静中有动:帆来鸟去为动,但帆重犹不能进,鸟迟似不振翅,这又显出相对的静来;海门、浦树为静,但海门似有波涛奔流,浦树可见水雾缭绕,这又显出相对的动来。从画面设置看,帆行江上,鸟飞空中,显其广阔;海门深,浦树远,显其邃邈。整个画面富有立体感,而且无不笼罩在烟雨薄暮之中,无不染上离愁别绪。
  二
  《《画鸡》唐寅 古诗》是一首题画诗,描绘了雄鸡的优美高洁的形象,赞颂了轻易不鸣,鸣则动人的品格,也表现了诗人的精神面貌和思想情怀。
  末句更进一层,将爱花的感情提升到一个极点。“故”照应上文的“只恐”二字,含有特意而为的意思,表现了诗人对《海棠》苏轼 古诗的情有独钟。宋释惠洪《冷斋夜话》记载:唐明皇登香亭,召太真妃,于时卯醉未醒,命高力士使待儿扶掖而至。妃子醉颜残妆,鬓乱钗横,不能再拜。明皇笑日:“岂妃子醉,直《海棠》苏轼 古诗睡未足耳!”此句运用唐玄宗以杨贵妃醉貌为“《海棠》苏轼 古诗睡未足”的典故,转而以花喻人,点化入咏,浑然无迹。
  “私书归梦杳难分”是对思归之情的具体刻画。欧阳修与妻子伉俪情深,他的《踏莎行》,就是写他们夫妻相别情景:“候馆梅残,溪桥柳细,草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷,迢迢不断如春水。寸寸柔肠,盈盈粉泪,楼高莫近危阑倚,平芜尽处是春山,行人更在春山外。”夫妻难舍难分,离别之后,“私书”不断,梦寐以思。正所谓心有所思,夜有所梦,是真是幻,连诗人都分不清了。“杳难分”三字,逼真地显示了诗人梦归后将醒未醒时的情态和心理。
  最后四句为第四段,是对织女的劝慰之辞。大意是说,织女你不要悲叹,天地固然无情,但你与牛郎一年一度总会相见一次,比起“夜夜孤眠广寒殿”的嫦娥来不知要好多少倍。天地之大,不仅只有嫦娥永久孤眠独宿,“东家头白双女儿,为解挑纹嫁不得”(元稹《织夫词》);“所嗟不及牛女星,一年一度得相见”(施肩吾《古别离》)。人间羡慕织女的怨女真不知凡几,望夫石之多,亦是见证。诗人将嫦娥作为孤凄女子的化身(hua shen),通过她与织女的对比,深化了主题。
  贝多芬曾经大呼:“我要扼住命运得咽喉!”这无疑体现了他不向命运低头和屈服得英雄气概,足以让我们叹为听止,高山仰止。可是真实生活中得我们,有几人能扼住命运得咽喉从而驾驭它。
  第一首诗题惠崇的画。惠崇是僧人,能诗善画。《图绘宝鉴》说他“工画鹅、雁、鹭鸶”;《图画见闻录》说他“尤工小景,为寒江远渚,潇洒虚旷之象,人所难到”。正因为惠崇的山水、花鸟饶有诗意,才格外引起诗人品题的兴味。王安石、苏轼都有诗题咏他的画。苏轼的七绝《惠崇春江晚景》,更是脍炙人口。黄庭坚这首诗的首句六字,既点明画的作者,又描(you miao)绘出画境。画中景物并不止“烟雨”、“归雁”,但作者有念留给读者想象的空间。诗中给人们展现了一幅烟雨归雁图。二三句承上,一气而下,写因欣赏画中景色而生幻觉:恍惚之间,好像坐在潇湘、洞庭的烟波之上,目送行行归雁,乡情油然而生。诗人很想唤一叶扁舟,回归故乡。第三句中的“唤”字,有的版本作“买”。“买”字不如“唤”字灵活。这三句不仅笔致疏朗轻淡,传写出画中的“虚旷之象”,而且化画境为实境,融入思归之情。第四句从前三句中跌落,描写诗人身心已沉浸于幻境之中,忽听得友人说:“这是丹青!”才恍然省悟,知道错把画境当作真境。这样结尾,峰回(feng hui)路转,饶有情趣。

创作背景

  这首《南柯子》就是写云游路上、羁旅异地时的一番感受,大致可归入羁旅愁思类作品,宋黄舁《花庵词选》擅题“忆旧”,是误解了词尾句意。

  

金相( 唐代 )

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简 介

金相 金相,字琢章,天津人。雍正丁未进士,改庶吉士,授编修,历官侍读学士。

苏武庙 / 衅戊辰

何烦更请僧为侣,月上新归伴病翁。"
馀韵袅空何处尽,戍天寥落晓星稀。"
唯愁吹作别离声,回首驾骖舞阵速。"
阁下群公尽高思,谁能携酒访贫居。"
"旅人无事喜,终日思悠悠。逢酒嫌杯浅,寻书怕字稠。
草草催出门,衣堕发披肩。独随军吏行,当夕余欲迁。
"露盘滴时河汉微,美人灯下裁春衣。
五灯绕身生,入烟去无影。


沈园二首 / 终元荷

到来唯见山高下,只是不知湖浅深。"
"万里关山冢,明妃旧死心。恨为秋色晚,愁结暮云阴。
"商颜重命伊川叟,时事知非入洛人。连野碧流通御苑,
"高倚霞梯万丈馀,共看移步入宸居。晓随鹓鹭排金锁,
"金奏云坛毕,同云拂雪来。玉田千亩合,琼室万家开。
见说木兰征戍女,不知那作酒边花。"
正值江南新酿熟,可容闲却老莱衣。"
嫩云轻似絮,新草细如毛。并起诗人思,还应费笔毫。


勾践灭吴 / 酱水格

起雁看荒草,惊波尚白沙。那堪动乡思,故国在天涯。"
"浮生不定若蓬飘,林下真僧偶见招。
已阂眠沙麂,仍妨卧石猿。香驱蒸雾起,烟霿湿云屯。
游忆高僧伴,吟招野客听。馀波不能惜,便欲养浮萍。"
两角青衣扶老身。策杖强行过里巷,引杯闲酌伴亲宾。
独有贤人崇孝义,伤心共咏蓼莪诗。"
断篱通野径,高树荫邻扉。时馥留僧宿,馀人得见稀。"
任饶长被金笼阖,也免栖飞雨雪难。"


菩萨蛮·人人尽说江南好 / 梁丘小宸

灵岩香径掩禅扉,秋草荒凉遍落晖。江浦回看鸥鸟没,
"霁月光如练,盈庭复满池。秋深无热后,夜浅未寒时。
"十日公府静,巾栉起清晨。寒蝉近衰柳,古木似高人。
百分春酒莫辞醉,明日的无今日红。
"离思茫茫正值秋,每因风景却生愁。
"江云断续草绵连,云隔秋波树覆烟。飘雪荻花铺涨渚,
韵流多入洞,声度半和云。拂竹鸾惊侣,经松鹤对群。
花月还同赏,琴诗雅自操。朱弦拂宫徵,洪笔振风骚。


更漏子·本意 / 项怜冬

"官散有闲情,登楼步稍轻。窗云带雨气,林鸟杂人声。
时物既老大,众山何枯空。青冥见古柏,寥朗闻疏鸿。
臭腐填腹几多足。越女如花住江曲,嫦娥夜夜凝双睩.
"今朝何事一沾襟,检得君诗醉后吟。老泪交流风病眼,
乃知东海水,清浅谁能问。
"城上芳园花满枝,城头太守夜看时。
起来无可作,闭目时叩齿。静对铜炉香,暖漱银瓶水。
大笑鲁儒年四十,腰间犹未识金鱼。"


声声慢·友人以梅兰瑞香水仙供客曰四香分韵得风字 / 张火

幽室结白茅,密叶罗众清。照水寒澹荡,对山绿峥嵘。
"青山旧路在,白首醉还乡。(《别白公》)
"越女芙蓉妆,浣纱清浅水。忽惊春心晓,不敢思君子。
"寂寞瑶琴上,深知直者情。幸传朱鹭曲,那止素丝名。
肠断宫中望陵处,不堪台上也无人。"
"缠红结紫畏风吹,袅娜初回弱柳枝。
水云晴亦雨,山木夜多风。闻结西方社,尚书待远公。"
酝酒寒正熟,养鱼长食鲜。黄昏钟未鸣,偃息早已眠。


郑庄公戒饬守臣 / 轩信

南标铜柱限荒徼,五岭从兹穷险艰。衡山截断炎方北,
照彻圣姿严,飘飖神步徐。仙郎执玉节,侍女捧金书。
鲸吞蛟斗波成血,深涧游鱼乐不知。"
尾休烟里掉青丝。曾同客舍吞饥渴,久共名场踏崄巇.
竿头五两转天风,白日杨花满流水。"
空悲七子委尘泥。旧坛无复翔云鹤,废垒曾经振鼓鼙。
"月色荒城外,江声野寺中。贫知交道薄,老信释门空。
声妓放郑卫,裘马脱轻肥。百事尽除去,尚馀酒与诗。


征人怨 / 征怨 / 漆雕文仙

"郎君得意及青春,蜀国将军又不贫。
"水有青莲沙有金,老僧于此独观心。
"远客那能返故庐,苍梧埋骨痛何如。
古树苔文匝,遥峰雪色微。宁知逢彩笔,寂寞有光辉。"
他日若来华表上,更添多少令威愁。"
"漠漠穷尘地,萧萧古树林。脸浓花自发,眉恨柳长深。
秋稼连千顷,春花醉几场。任他名利客,车马闹康庄。"
"漆点双眸鬓绕蝉,长留白雪占胸前。


生查子·重叶梅 / 粟良骥

"水木夕阴冷,池塘秋意多。庭风吹故叶,阶露净寒莎。
愧君备蔬药,识我性所便。罢吏童仆去,洒扫或自专。
"轻棹驻回流,门登西虎丘。雾青山月晓,云白海天秋。
"怀中天子书,腰下使君鱼。瀑布和云落,仙都与世疏。
"十年四海故交亲,零落唯残两病身。共遣数奇从是命,
万里客愁今日散,马前初见米囊花。"
经冬来往不踏雪,尽在刺桐花下行。"
宴赏军容静,登临妓乐随。鱼龙听弦管,凫鹤识旌旗。


入若耶溪 / 闪绮亦

功成赐宴麟德殿,猿超鹘掠广球场。三千宫女侧头看,
"金舆传惊灞浐水,龙旗参天行殿巍。左文皇帝右慎姬,
汉廷累下征贤诏,未许严陵老钓矶。"
"九陌最幽寺,吾师院复深。烟霜同覆屋,松竹杂成林。
"深绿衣裳小小人,每来听里解相亲。
尽日与君同看望,了然胜见画屏开。"
牧野嘶风马自闲。河水九盘收数曲,天山千里锁诸关。
音徽一寂寥,贵贱双沉浮。北郭乏中崖,东方称上头。