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闲居

唐代 / 胡天游

爱护出常数,稀稠看自知。贫来缘未有,客散独行迟。"
"从来席不暖,为尔便淹留。鸡黍今相会,云山昔共游。
匣中三尺剑,天上少微星。勿谓相去远,壮心曾不停。
忘机看白日,留客醉瑶琴。爱此多诗兴,归来步步吟。"
青葱当淑景,隐映媚新晴。积翠烟初合,微黄叶未生。
今日惊秋自怜客,折来持赠少年人。"
"校德尽珪璋,才臣时所扬。放情寄文律,方茂经邦术。
众口诚难称,长川却易防。鱼竿今尚在,行此掉沧浪。"
"木落前山霜露多,手持寒锡远头陀。
王祥因就宦,莱子不违亲。正恨殊乡别,千条楚柳新。"
知君此去足佳句,路出桐溪千万山。"
青林依古塔,虚馆静柴扉。坐久思题字,翻怜柿叶稀。"
自君移到无多日,墙上人名满绿苔。"
"山头曈曈日将出,山下猎围照初日。前林有兽未识名,
"拟向田间老此身,寒郊怨别甚于春。
新裁白苎胜红绡,玉佩珠缨金步摇。回鸾转凤意自娇,
"汉家海内承平久,万国戎王皆稽首。天马常衔苜蓿花,
云闲虚我心,水清澹吾味。云水俱无心,斯可长伉俪。"
"暮雨朝云几日归,如丝如雾湿人衣。
"空山岁计是胡麻,穷海无梁泛一槎。稚子唯能觅梨栗,


闲居拼音解释:

ai hu chu chang shu .xi chou kan zi zhi .pin lai yuan wei you .ke san du xing chi ..
.cong lai xi bu nuan .wei er bian yan liu .ji shu jin xiang hui .yun shan xi gong you .
xia zhong san chi jian .tian shang shao wei xing .wu wei xiang qu yuan .zhuang xin zeng bu ting .
wang ji kan bai ri .liu ke zui yao qin .ai ci duo shi xing .gui lai bu bu yin ..
qing cong dang shu jing .yin ying mei xin qing .ji cui yan chu he .wei huang ye wei sheng .
jin ri jing qiu zi lian ke .zhe lai chi zeng shao nian ren ..
.xiao de jin gui zhang .cai chen shi suo yang .fang qing ji wen lv .fang mao jing bang shu .
zhong kou cheng nan cheng .chang chuan que yi fang .yu gan jin shang zai .xing ci diao cang lang ..
.mu luo qian shan shuang lu duo .shou chi han xi yuan tou tuo .
wang xiang yin jiu huan .lai zi bu wei qin .zheng hen shu xiang bie .qian tiao chu liu xin ..
zhi jun ci qu zu jia ju .lu chu tong xi qian wan shan ..
qing lin yi gu ta .xu guan jing chai fei .zuo jiu si ti zi .fan lian shi ye xi ..
zi jun yi dao wu duo ri .qiang shang ren ming man lv tai ..
.shan tou tong tong ri jiang chu .shan xia lie wei zhao chu ri .qian lin you shou wei shi ming .
.ni xiang tian jian lao ci shen .han jiao yuan bie shen yu chun .
xin cai bai zhu sheng hong xiao .yu pei zhu ying jin bu yao .hui luan zhuan feng yi zi jiao .
.han jia hai nei cheng ping jiu .wan guo rong wang jie ji shou .tian ma chang xian mu xu hua .
yun xian xu wo xin .shui qing dan wu wei .yun shui ju wu xin .si ke chang kang li ..
.mu yu chao yun ji ri gui .ru si ru wu shi ren yi .
.kong shan sui ji shi hu ma .qiong hai wu liang fan yi cha .zhi zi wei neng mi li li .

译文及注释

译文
九重宫殿霎时(shi)尘土飞扬,君王带着大批臣(chen)工美眷向西南逃亡。
上朝时齐步同登红色台阶,分署办公又和你相隔紫微。
一年春光最好处,不在繁花浓艳,那梅柳初绽的(de)清艳花朵和疏淡芳香最是娇媚温柔。到了清明时节,繁花盛开一片纷(fen)乱,现极盛衰微的征兆,已丧失了春光美景的一半。及早地占取那短促的韶光。共同游乐追欢,莫管料峭春寒,醉酒红颜浑身自然温暖。
自己成仙成佛的道路渺茫,都无法成功,只能在深夜独自作诗,抒发心(xin)中的不平。
我(wo)情意殷勤折柳相赠,你须记取这是向南之枝呀。
黄昏里吹来萧瑟凉风,听晚蝉声声愁绪更添。
你为我热情拿过酒杯添满酒同饮共醉,我们一起拿筷子击打盘儿吟唱诗歌。
陇水声声令人不忍去听,呜呜咽咽多么使人愁烦。
陇山的流水,流离了山下。想着我孤身一个人,翩然走在空旷的野外。
爱在早晨的镜子里欣赏残妆,钗环插满在发丝丛中。
假如在这晶莹(ying)月色中泛舟,王子猷雪夜访友的潇洒又岂能比拟!
深深感念这位襄阳老人,系住缆绳举足向上登攀。
传说青天浩渺共有九重,是谁曾去环绕量度?

注释
骋:使······奔驰。
21、愿托置于某山下:希望托你放在某山下。
[37]砺:磨。吻:嘴。
①洞庭水:即洞庭湖。在今湖南北部,长江南岸,是我国第二大淡水湖。
①芳草,香草,一种能散发芬芳香气的植物。 汉· 班固《西都赋》:“竹林果园,芳草甘木。郊野之富,号为近蜀 。” 后蜀·毛熙震《浣溪沙》词:“花榭香红烟景迷,满庭芳草绿萋萋。” 明· 沉鲸《双珠记·家门始终》:“万古千愁人自老,春来依旧生芳草。”这里词人以芳草自喻,有忠贞贤德之意。
亡:丢掉,丢失。

赏析

  “既悟到上天,百事应可详。”这两句是由写景到叙事的过渡。从中既透露出诗人内心郁积已久的对人间百事不解的迷惘;也可以看出:此时此刻,他对从天上求得答案满怀着希望。
  景况也确是这样:“过门无马迹,满宅是蝉声。”这第二联写的正是适应自己疏鄙之性的境地,从首二句一气贯注而来。没有马迹过门,就是表明来访者稀少,为官很清闲。蝉声聒噪,充满庭院,是因无人惊扰,反觉闹中处静;写的满耳声音,却从声音中暗透一个“静”字。上句写出清闲,下句写出清静。正是于有声处见无声,反感静意笼罩。
  至今尚未形成一致的意见,今人之《诗经》选注本、译注本各有所本,或主男著,或主女作。高亨《诗经今注》、陈子展《诗经直解》均以为男子作,而袁梅《诗经译注》、程俊英《诗经译注》又皆以为女子作。
  如果说,颔联主要是颂扬刘备的功业,那么,颈联进一步指出刘备功业之不能卒成,为之叹惜。“得相能开国”,是说刘备三顾茅庐,得诸葛亮辅佐,建立了蜀国;“生儿不象贤”,则说后主刘禅不能效法先人贤德,狎近小人,愚昧昏聩,致使蜀国的基业被他葬送。创业难,守成更难,刘禹锡认为这是一个深刻的历史教训,所以特意加以指出。这一联用刘备的长于任贤择相,与他的短于教子、致使嗣子不肖相对比,正反相形,具有词意颉颃、声情顿挫之妙。五律的颈联最忌与颔联措意雷同。此诗颔联咏功业,颈联说人事,转接之间,富于变化;且颔联承上,颈联启下,脉络相当清晰。
  那么,排斥了社会的价值尺度,人从什么地方建立生存的基点呢?这就牵涉到陶渊明的哲学思想。这种哲学可以叫作“自然哲学”,它一方面强调自耕自食、俭朴寡欲的生活方式,另一方面重视人和自然的统一与和谐。在陶渊明看来,人不仅是在社会、在人与人的关系中存在,而且,甚至更重要的是,每一个个体生命作为独立的精神主体,都是面对着整个自然和宇宙而存在的。从本源上说,人的生命是自然的一部分,只是由于人们把自己从自然中分离出来,在虚幻的、毫无真实价值的权位、名利中竞争、追逐不已,生命才充满了一得一失喜忧无常的焦虑与矛盾。因而,完美的生命,只能在归复自然中求得。
  后半篇继续多方面地展开对《子规》吴融 古诗啼声的描绘。不同的地方,持续的鸣叫,它就是这样不停地悲啼,不停地倾诉自己内心的伤痛,从晴日至阴雨,从夜晚到天明。这一声声哀厉而又执著的呼叫,在江边日暮时分传入船上行人耳中,不能不触动人们的旅思乡愁和各种不堪回忆的往事,叫人黯然魂消、伤心欲泣。
  从“于是入朝”到“王曰:‘善’”是第二部分,写邹忌“因小见大,自容貌之微,推及于朝廷大事”。(见《郑堂札记》卷四)
  戚夫人是汉高祖刘邦的宠妾,刘邦死后,她被吕后所囚禁,罚她舂米,最后被吕后杀死。《汉书·外戚传》曰:“高祖得定陶戚姬,爱幸,生赵王如意。惠帝立,吕后为皇太后,乃令永巷囚戚夫人,髡钳,衣赭衣,令舂。戚夫人舂且歌。太后闻之大怒,曰:‘乃欲倚子邪!’召赵王杀之。戚夫人遂有人彘之祸。”
  淡妆之美是诗美的一种。平易中见深远,朴素中见高华,它虽然不一定是诗美中的极致,但却是并不容易达到的美的境界,所以北宋诗人梅圣俞说:“作诗无古今,唯造平淡难。”(《读邵不疑学士诗卷》)扫除腻粉呈风骨,褪却红衣学淡妆,清雅中有风骨,素淡中出情韵,张谓这首诗,就是这方面的成功之作。
  起句云:“竹凉侵卧内,野月满庭隅。”“竹”、“野”二字,不仅暗示出诗人宅旁有竹林(zhu lin),门前是郊野,也分外渲染出一派秋气:夜风吹动,竹叶萧萧,入耳分外生凉,真是“绿竹助秋声”;郊野茫茫,一望无际,月光可以普照,更显得秋空明净,秋月皓洁。开头十个字,勾画出清秋月夜村居的特有景况。三、四两句紧紧相承,又有所变化:“重露成涓滴,稀星乍有无。”上句扣竹,下句扣月。时间已经是深夜了。五、六两句又转换了另外一番景色:“暗飞萤自照,水宿鸟相呼。”这是秋夜破晓前的景色。
  第三段,概写木兰十来年的征战生活。“万里赴戎机,关山度若飞”,概括上文“旦辞……”八句的内容,夸张地描写了木兰身跨战马,万里迢迢,奔往战场,飞越一道道关口,一座座高山。寒光映照着身上冰冷的铠甲。“将军百战死,壮士十年归”,概述战争旷日持久,战斗激烈悲壮。将士们十年征战,历经一次次残酷的战斗,有的战死,有的归来。而英勇善战的木兰,则是有幸生存、胜利归来的将士中的一个。
  宋诗区别于唐诗的一个重要方面,就是宋诗更重视对画意的表现。考其原因,或许是宋代绘画特别发达,而许多知名作家又每兼具画家和诗人两种身份的缘故(顺便应该提到,宋代的题画诗也较之前代更为发达)。苏轼、米芾诸人固不必说,即如张公庠《道中》:“一年春色已成空,拥鼻微吟半醉中。夹路桃花新雨过,马蹄无处避残红。”郑獬《绝句》:“田家汩汩水流浑,一树高花明远村。云意不知残照好,却将微雨送黄昏。”武衍《湖边》:“日日湖边上小车,要寻红紫醉年华。东风合与春料理,忍把轻寒瘦杏花。”李显卿《溪行》:“枯木扶疏夹道旁,野梅倒影(dao ying)浸寒塘。朝阳不到溪湾处,留得横桥一板霜。”法具《东山》:“窗中远看眉黛绿,尽是当年歌吹愁。鸟语夕阳人不见,蔷薇花暗小江流。”都描写精工,诗中有画。道潜这首诗写蒲苇受风的声形,写蜻蜓在蒲苇上站立不稳的姿态,写临平山下,经行之处满眼盛开的荷花,也是充满浓重的画意,表现了宋诗在这一方面的典型特征。但是,诗人们所追求的诗中有画,并不是诗等于画,而是诗画相通,特色兼具。因为,一般说来,诗是动态艺术,画是静态艺术。此诗虽有画意,但强调了自然景物的声形、姿态,仍带有诗的特点,是二者完美结合的典范。所以,苏轼作为对诗画都非常内行的作家,一见此诗,就为之激赏。宗室曹夫人还根据诗意画了一幅《临平藕花图》。
  看来,进而分枉直,论是非,诗人不屑;退而走东西,就斗升,更是屈辱难忍,真是“乾坤大如许,无处著此翁”(《醉歌》),他是走投无路了。愈转愈深的诗情,逼得他说出了一句隐忍已久又不得不说的话——“归装渐理君知否?笑指庐山古涧藤。”归隐山林,这是更大的退却,是在他心中酝酿了多年的无可奈何的退却!但是,他真正打算退隐么?要正确理解这句话,还得联系他一生出处行藏来看。他毕生心存社稷,志在天下,到老不忘恢复:“蹈海言犹在,移山志未衰”(《杂感》之三),怎么会真的想到退隐山林?就在早一年,他也写过“向来误有功名念,欲挽天河洗此心”(《夜坐偶书》)的话。显然,这不是认真的后悔,而是愤激的反语,应该从反面读。那么,“笑指庐山”这层归隐山林的意思,自然也只能从反面来理解了。我们从无可奈何的一再退却中,看出他对颠倒是非、不辨枉直的朝政的愤慨。所谓《《自咏示客》陆游 古诗》者,也就是出示这样一种愤世嫉俗之情。
  这两句诗体现了文同的墨竹画法:竹子是一挥而就的,即“扫取“,画在短短的一段绢绸上,却具有直节云霄之势,所谓“万尺长“。文章至此点山《筼筜谷偃竹》这幅绘画。两位诗人而兼书画家的朋友,亲戚之间,为了二百五十匹绢绸的进行讨价还价式的调笑,实际上是彼此心照不宣地谈论着画竹的艺术。“拟将一段鹅溪绢,扫取寒梢万尺长“与“世间亦有千寻竹,月落庭空影许长“,其精神实质完全一致,都说明了生活与创作的源与流关系,说明了艺术美不同于自然美,说明了诗人画家在自己的作品里对现实客观事物所进行的提炼、集中、夸张、渲染。《筼筜谷偃竹》这幅绘画就是如此,所谓“此竹数尺耳,而有万尺之势“。
  “客舟何处来”以下四句是第二段,写画中小船。笔者欣赏过传为李思训的《江帆楼阁图》的摹本,幽以“江帆楼阁”为题,但画面上以江岸楼阁和树石为主体,那几只帆船是很小的,所以我猜想苏轼题咏的这幅《长江绝岛图》,大概也只有一叶小舟吧。然而这不起眼的一叶小舟,在苏轼的笔下竟占据了诗的中心。他先用一个疑问句,引起读者注意,再以生花妙笔,反复描写、渲染。棹(zhào),船桨。“客舟”两句说,这只客船从哪里来?船工划桨时唱的歌声在江心水上忽抑忽扬。南朝梁代诗人丘迟《发渔浦》诗有“棹歌发中流”句,苏轼去掉“发”字添加了“声抑扬”三字,这抑扬的棹歌声便在读者的耳际萦绕回荡。“沙”,指沙岸。“软”,柔软,细弱。低昂,犹俯仰。“沙平风软”两句,诗人恍若置身画中,登上了客船,眺望前方:沙岸平旷,江风轻柔(qing rou),江上远景望无际。江波一起一伏,诗人观看江中孤山,也随船一起忽高忽低,时俯时仰。熙宁四年〔1071)六月,苏轼写了首拗体七律《出颍口初见淮山,是日至寿州》,第四句是“青山久与船低昂”,第七句是“波平风软望不到”。苏轼这首题画诗又重复用了这两句,上下只换了“沙”、“孤”二字。可见,这是诗人船上观山亲身体会而获的得意之句,表现出人们乘船时都有所感受却从未有人用诗句传达写出来的情景兴味。人、船、山一起低昂,而且是持续地长久地低昂。这种动态多么新鲜美妙,有旋律节奏感,充满逸趣,苏轼仅用“孤山久与船低昂”七个字就活灵活现地描绘出来了,真是才华横溢,大家手笔!绘画是视觉艺术,画家用颜色、水墨、线条在纸上描画出的景象,读者的眼睛直接看得见,因此,绘画形象的鲜明性、直观性,是用语言符号作为表现媒介的诗歌比不上的。但人有多种感觉最主要的审美感觉是视觉和听觉。绘画只能够表现视觉,而无法表现听觉,还有触觉、味觉、嗅觉。绘画是空间艺术,一幅画只能描绘在一个空间中的瞬息情景。诗歌却是灵活地结合着空间的时间艺术,它不宜于描绘静物,却可以自由地用语言表现在时间上先后承续的动作。在这一段诗中,我们见识了苏轼精通诗画艺术奥秘的本领。他先用“棹歌中流声抑扬”添加了画上没有的悦耳歌声,再以“孤山久与船低昂”表现长久持续的动态,从而在再现画境中充分发挥了诗歌的特长。

创作背景

  在陆游百般劝谏、哀求而无效的情况下,二人终于被迫分离,唐氏改嫁“同郡宗子”赵士程,彼此之间也就音讯全无了。几年以后的一个春日,陆游在家乡山阴(今浙江省绍兴市)城南禹迹寺附近的沈园,与偕夫同游的唐氏邂逅相遇。唐氏安排酒肴,聊表对陆游的抚慰之情。陆游见人感事,心中感触很深,遂乘醉吟赋这首词,信笔题于园壁之上。

  

胡天游( 唐代 )

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简 介

胡天游 元岳州平江人,名乘龙,以字行。号松竹主人,又号傲轩。有俊才,七岁能诗。遭元季乱,隐居不仕。有《傲轩吟稿》。

周颂·思文 / 宰父晶

醉来为我挥健笔。始从破体变风姿,一一花开春景迟。
岩高云反下,洞黑水潜穿。僻岭猿偷栗,枯池雁唼莲。
青林依古塔,虚馆静柴扉。坐久思题字,翻怜柿叶稀。"
况减兵革困,重兹固疲民。未知供御馀,谁合分此珍。
"幽深不让子真居,度日闲眠世事疏。春水满池新雨霁,
空见水名敷,秦楼昔事无。临风驻征骑,聊复捋髭须。
声荣徒外奖,恬淡方自适。逸气凌颢清,仁祠访金碧。
禅林枝干折,法宇栋梁倾。谁复修僧史,应知传已成。"


同从弟南斋玩月忆山阴崔少府 / 上官宁宁

海田秋熟早,湖水夜渔深。世上穷通理,谁人奈此心。"
居然六合外,旷哉天地德。天地且不言,世人浪喧喧。
"金兰同道义,琼简复芝田。平楚白云合,幽崖丹桂连。
"身没碧峰里,门人改葬期。买山寻主远,垒塔化人迟。
今朝醉舞同君乐,始信幽人不爱荣。"
浦树凝寒晦,江天湛镜清。赏心随处惬,壮志逐年轻。
散材诚独善,正觉岂无徒。半偈莲生水,幽香桂满炉。
望里行还暮,波中岁又春。昏明看日御,灵怪问舟人。


马诗二十三首·其二十三 / 公西燕

易调移音天赐与。大弦似秋雁,联联度陇关;
用尽百金不为费,但得一金即为利。远征海稻供边食,
草木凉初变,阴晴景半分。叠蝉临积水,乱燕入过云。
鸟兽成形花倒植。莓苔旧点色尚青,霹雳残痕节犹黑。
为重凌霜节,能虚应物心。年年承雨露,长对紫庭阴。"
"候晓金门辟,乘时玉历长。羽仪瞻上宰,云物丽初阳。
落日河桥千骑别,春风寂寞旆旌回。"
绕席流还壅,浮杯咽复沉。追怀王谢侣,更似会稽岑。


塞上曲二首·其二 / 念芳洲

"曾将数骑过桑干,遥对单于饬马鞍。塞北征儿谙用剑,
游丝缠故蕊,宿夜守空枝。开取当轩地,年年树底期。"
"洛阳归老日,此县忽为君。白发兄仍见,丹诚帝岂闻。
"花正浓时人正愁,逢花却欲替花羞。
"念尔强学殖,非贯早从师。温温禀义方,慥慥习书诗。
今逢石上生,本自波中有。红艳秋风里,谁怜众芳后。
穷泉那复晓,乔木不知秋。岁岁寒塘侧,无人水自流。"
泠泠响幽韵,款款寄遐心。岁晚何以报,与君期断金。"


狼三则 / 奉小玉

忽如启灵署,鸾凤相和鸣。何由玉女床,去食琅玕英。"
古戍飘残角,疏林振夕风。轻舟难载月,那与故人同。"
投人心似切,为客事皆难。何处无留滞,谁能暂问看。"
横吹多凄调,安歌送好音。初筵方侧弁,故老忽沾襟。
细雨黄花赠所思。蟋蟀已惊良节度,茱萸偏忆故人期。
文案把来看未会,虽书一字甚惭颜。"
南邻北里日经过,处处淹留乐事多。不脱弊裘轻锦绮,
欲识投醪遍,应从落帽看。还宵须命烛,举首谢三官。"


病中对石竹花 / 柏婧琪

"是日重泉下,言探径寸珠。龙鳞今不逆,鱼目也应殊。
寥寥挂在枯树枝。真法常传心不住,东西南北随缘路。
"楚僧怀素工草书,古法尽能新有馀。神清骨竦意真率,
"美人何荡漾,湖上风日长。玉手欲有赠,裴回双明珰。
今日边庭战,缘赏不缘名。"
"忆长安,三月时,上苑遍是花枝。青门几场送客,
无年皆有获,后种亦先芳。膴膴盈千亩,青青保万箱。
私从班里来长跪,捧上金杯便合仪。


题邻居 / 乌雅伟

秦楼晓月残,卤簿列材官。红绶兰桂歇,粉田风露寒。
苑占宫遮。已迷金谷路,频驻玉人车。芳草欲陵芳树,
忽为壮丽就枯涩,龙蛇腾盘兽屹立。驰毫骤墨剧奔驷,
袅袅碧海风,濛濛绿枝雪。急景自馀妍,春禽幸流悦。"
"千室暮山西,浮云与树齐。剖辞云落纸,拥吏雪成泥。
圣言在推诚,臣职惟匪躬。琐细何以报,翾飞淳化中。"
"隐静灵仙寺天凿,杯度飞来建岩壑。五峰直上插银河,
鲜辉袭纨扇,杀气掩干将。葛屦那堪履,徒令君子伤。"


南陵别儿童入京 / 纳喇乐彤

更乞大贤容小隐,益看愚谷有光辉。"
漫漫一川横渭水,太阳初出五陵高。
直取名翻重,宁唯好不伤。谁言滑稽理,千载戒禽荒。"
"洛阳归老日,此县忽为君。白发兄仍见,丹诚帝岂闻。
"千里雪山开,沱江春水来。驻帆云缥缈,吹管鹤裴回。
内园分得温汤水,二月中旬已进瓜。"
"萧条良夜永,秋草对衰颜。露下鸟初定,月明人自闲。
"坐见春云暮,无因报所思。川平人去远,日暖雁飞迟。


雨霖铃 / 司马永金

夜静临江哭,天寒踏雪归。时清应不见,言罢泪盈衣。"
"故人惜此去,留琴明月前。今来我访旧,泪洒白云天。
"归舟不计程,江月屡亏盈。霭霭沧波路,悠悠离别情。
从今艳色归空后,湘浦应无解珮人。"
"幼为逃难者,才省用兵初。去国三苗外,全生四纪馀。
"安康地里接商于,帝命专城总赋舆。夕拜忽辞青琐闼,
"年老功成乞罢兵,玉阶匍匐进双旌。朱门鸳瓦为仙观,
走马登寒垄,驱羊入废城。羌笳三两曲,人醉海西营。"


羽林郎 / 赫连梦露

"五侯门馆百花繁,红烛摇风白雪翻。
我爱古人道,师君直且温。贪泉誓不饮,邪路誓不奔。
"暂辞长老去随缘,候晓轻装寄客船。佳句已齐康宝月,
直写卷沈沙,惊翻冲绝壁。淙淙振崖谷,汹汹竟朝夕。
"结发事疆场,全生俱到乡。连云防铁岭,同日破渔阳。
略地关山冷,防河雨雪稠。翻弓骋猿臂,承箭惜貂裘。
缝制虽女功,尽度手自持。容貌常目中,长短不复疑。
我来宣城郡,饮水仰清洁。蔼蔼北阜松,峨峨南山雪。