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远师

清代 / 朱硕熏

接舆也是狂歌客,更就将军乞一声。"
"行迈南康路,客心离怨多。暮烟葵叶屋,秋月竹枝歌。
"太华峰前是故乡,路人遥指读书堂。
永秘黄庭诀,高悬漉酒巾。可怜白犬子,闲吠远行人。"
岂令群荒外,尚有辜帝恩。愿陈田舍歌,暂息四座喧。
往往为余言,呜咽泪双滴。况当近塞地,哀吹起边笛。
采莲船破五回修。园林一半成乔木,邻里三分作白头。
"海隅布政惭期月,江上沾巾愧万人。休按簿书惩黠吏,
自怜知命不求荣。闲情欲赋思陶令。卧病何人问马卿。
"一派远光澄碧月,万株耸翠猎金飙。
感旧心犹绝,思归首更搔。无聊燃蜜炬,谁复劝金舠.
危机险势无不有,倒挂纤腰学垂柳。下来一一芙蓉姿,
自下青山路,三年着绿衣。官卑食肉僭,才短事人非。
"年年九陌看春还,旧隐空劳梦寐间。迟日逍遥芸草长,


远师拼音解释:

jie yu ye shi kuang ge ke .geng jiu jiang jun qi yi sheng ..
.xing mai nan kang lu .ke xin li yuan duo .mu yan kui ye wu .qiu yue zhu zhi ge .
.tai hua feng qian shi gu xiang .lu ren yao zhi du shu tang .
yong mi huang ting jue .gao xuan lu jiu jin .ke lian bai quan zi .xian fei yuan xing ren ..
qi ling qun huang wai .shang you gu di en .yuan chen tian she ge .zan xi si zuo xuan .
wang wang wei yu yan .wu yan lei shuang di .kuang dang jin sai di .ai chui qi bian di .
cai lian chuan po wu hui xiu .yuan lin yi ban cheng qiao mu .lin li san fen zuo bai tou .
.hai yu bu zheng can qi yue .jiang shang zhan jin kui wan ren .xiu an bu shu cheng xia li .
zi lian zhi ming bu qiu rong .xian qing yu fu si tao ling .wo bing he ren wen ma qing .
.yi pai yuan guang cheng bi yue .wan zhu song cui lie jin biao .
gan jiu xin you jue .si gui shou geng sao .wu liao ran mi ju .shui fu quan jin dao .
wei ji xian shi wu bu you .dao gua xian yao xue chui liu .xia lai yi yi fu rong zi .
zi xia qing shan lu .san nian zhuo lv yi .guan bei shi rou jian .cai duan shi ren fei .
.nian nian jiu mo kan chun huan .jiu yin kong lao meng mei jian .chi ri xiao yao yun cao chang .

译文及注释

译文
戴着一顶斗笠披着一件蓑衣坐在一只小船上,一丈长的渔线一寸长的鱼钩;
走入相思之门,知道相思之苦。
蝉声高唱,树林却显得格外宁静;鸟鸣声声,深山里倒比往常更清幽。
满怀愁情,无法入睡,偏偏又在三更时分下起了雨,点点滴滴,响个不(bu)停(ting)。雨声淅沥,不停敲打着我的心扉。我听不惯,于是披衣起床。
挑上了一担干柴到古渡头去卖,换了钱足够一天的开销,便心满意快。
西施是越国溪边的一个女子,出身自苎萝山。
临死还要搀着手,生的伟大死荣光!
远了,远了,紫台的宫禁马车已消失不见,远望关山苍茫,万里之遥,又岂可一朝飞渡?
春光幻照之下,山景气象万千。何必初见阴云,就要匆匆回家?
  当初,张衡写作《定情赋》,蔡邕写作《静情赋》,他们摒弃华丽的辞藻、崇尚恬淡澹泊的心境,文章之初将(功名场里的)思虑发散开来,末了则归总到自制中(zhong)正的心绪。这样来抑制流于歪邪或坠于低鄙的不正当的心念,想来也有助于讽喻时弊、劝谏君主。缀字成文的雅士们,代代承继(他们的传统)写作这种文赋并将之发扬,又(往往)从某些相似点推而之广言及其他,把原来的辞义推广到更开阔的境地。平日闲居里巷深园,多有闲暇,于是也重提笔墨,作此情赋;虽然文采可能不比前人精妙,大约也并不致歪曲作文章者的本(ben)意。
黑发忽然变成了白发,赤心已经化作冷灰。
怅然归去经过横塘堤天已拂晓,微弱的晨星宛如在送着宝马金鞍。哪儿传来阵阵清亮的筝声,伴随着急骤的箫管?在樱花怒放的深巷,在垂杨轻拂的河岸。
我有多少的恨,昨夜梦中的景象,还像以前我还是故国君主时,常在上苑游玩,车子如流水穿过,马队像长龙一样川流不息。正是景色(se)优美的春天,还吹着融融的春风。
宴席上没有管弦乐声,只有军乐阵阵,直立的长刀,像要割断筝弦般寒光森森。

注释
惊:使动用法,使姜氏惊。
⑷无端:没有缘由,不知为什么。桑乾水:即桑干河,源出西北部管涔山,向东北流入河北官厅水库。相传,在每年桑椹成熟时干涸,故有此名。
⒁谯(qiáo)谯:羽毛疏落貌。
(18)矧:(shěn):况且。
⑨配:祭祀中的配飨礼。
20.姚黄花:是牡丹的名贵品种。洛阳进贡牡丹,是从钱惟演开始的。
(20)蔽荆山之高岑(cén):高耸的荆山挡住了视线。荆山,在湖北南漳。高岑:小而高的山。

赏析

  衣露,一般解为中夜露下沾衣,《说苑》有“孺子操弹于后园,露沾其衣”的典故,联系到弹琴事,杜甫或正用此事,但也让人极易联想到《诗经》中“胡为乎中露”(《诗经·邶风·式微》)的诗句。露能沾衣,可知湛露其繁,时当春夜,或可拟于李白“春风拂槛露华浓”的景象,但生机略似,杜诗则多一种简素。净琴,一作静琴。《诗经》有“琴瑟在御,莫不静好(hao)”(《诗经·郑风·女曰鸡鸣》),谢朓也有诗云:“静瑟怆复伤”(《谢宣城集·奉和随王殿下·其六》),似乎作“静琴”才是,意为静好之琴,但“净琴”也不妨为杜甫别出心裁。“净琴”显示了素琴横陈,曲如山泉,潺湲叮咚泻出幽谷,顿时脆响盈耳,清新扑面的景象。且杜甫又是极钟爱“净”字的,诗如“明涵客衣净”(《太平寺泉眼》)、“天宇清霜净”(《九日杨奉先会白水崔明府》)、“雨洗娟娟净”(《严郑公宅同咏竹》)等,都是他用“净”字的出色例证。“张”,又像是设势,同时巧妙地点出了夜宴的开始。一个“张”字,不待言曲而音声之妙已浃人情思,李白有诗“蜀僧抱绿绮,西下峨眉峰。为我一挥手,如听万壑松”(《听蜀僧濬弹琴》)。“张”与“挥”字一般,不仅形象妙肖,而且意味无穷。首联干净洗练,一段雅致,在林风、纤月的映衬下,在中庭静夜悠扬的琴声里,油然升起。
  接下三句,写诗人夏昼的闲逸生活。
  这首诗构思缜密,章法严整,层次分明。依其诗意的进展,可分为三段。开头五句为第一段,描绘长江和绝岛,是对这幅画内容的总概括。“山苍苍,水茫茫”,展现山色苍苍,水光茫茫,点明这是一幅青绿色的平远山水,而且画面浩淼空阔。“大孤小孤”,指大孤山和小孤山。大孤山在江两九江市东南鄱阳湖中,四面洪涛,一峰独峙;小孤山在江西彭泽县北、安徽宿松县东南,屹立江中,与大孤山遥遥相对。苏轼说二山皆在“江中央”,可知李思训所画的未必就是大小孤山,而是苏轼在观画中感到这两个绝岛的形状与位置同大小孤山相似,遂想象它们就是大小孤山,并以此展开诗的艺术构思,为诗的奇妙结尾埋下伏笔。“崖崩”两句具体描写“绝岛”即大(ji da)小孤山,这是画面的中心。这两座山四面环水,山势险峻,山上丛林茂密,一棵棵高大的乔木好像巨柱巍然耸立,直插云端。德国文艺理论家菜辛在《拉奥孔——论画与诗的界限》一书中说:“诗描绘物体,只通过运动去暗示。诗人的妙技在于把可以眼见的特征化为运动。”苏轼兼擅诗画,对诗画各自的艺术特长和局限有深刻的体会,因此他描绘长江上的这两个绝岛,不作静态的刻划,而是通过运动去暗示和展现。“崖崩”,写山崖太陡峭而引发崩塌;“路绝”,写山石滚落,堵塞了道路;“猿鸟去”,写猿鸟惊惶四散,消失在深林中。“搀”(chàn),刺,插入,这个动词也赋子静穆的乔木以刺天的动态和气势。画幅上并没有猿鸟,但诗人不说“无猿鸟”而写“猿鸟去”,仿佛他亲眼见到猿鸟纷纷逃进了密林,这是诗人灵心虚构、无中生有的妙笔。
  “征帆一片绕蓬壶”,紧承上句。作者的思绪由近及远,凭借想象,揣度着晁衡在大海中航行的种种情景。“征帆一片”写得真切传神。船行驶在辽阔无际的大海上,随着风浪上下颠簸,时隐时现,远远望去,恰如一片树叶飘浮在水面。“绕蓬壶”三字放在“征帆一片”之后更是微妙。“蓬壶”即传说中的蓬莱仙岛,这里泛指海外三神山,以扣合晁衡归途中岛屿众多的特点,与“绕”字相应。同时,“征帆一片”,飘泊远航,亦隐含了晁衡的即将遇难。
  第二部分(第二自然段),本论,写北海若的观点:一切都是相对的,没有什么可自多的。北海若的这段对话可分四层:第一层“曲士不可语道”,而河伯观于大海,已认识到自己的不足,因而“可与语大理矣”。第二层“天下之水,莫大于海”,“而吾未尝以此自多”,为什么呢?因为大小、多少都是相对的,海比河大,却比天小,所以没什么可自多的。第三层进(ceng jin)一步阐述说明大小、多少都是相对的:四海和天地比,四海小;中国和海内比,中国小;人和万物与九州比,人都是小的。第四层所谓五帝、三王、仁人、任士所从事的事业都不过是“毫末”,伯夷辞让周王授予的职位,不食周粟,饿死首阳山;孔子谈论“仁”、“礼”,也都是“毫末”。伯夷为名,孔子为博,都是自多,都是错的。
  纵观全诗,此诗的首联描写了初春的各种景物,连绵的冬雨过后,春风悄悄地回到人间,吹散浓密的愁云,带来和煦的阳光。阳光照射着静静的南湖,一切都显得那么美好。颔联写初发的杏花,星星点点;湖面上新生的水草绿叶,一片青翠。此联对仗精工,清丽自然。“乱点碎红”与“平铺新绿”,偶对天成,形象鲜明。一“点”一“铺”,一“红”一“绿”,对立相生,极富诗味。尤其“乱点碎红”四字,无一字不情趣盎然,最能体现诗人观察的细致与技巧的成熟。而“发”与“生”的取用,生动地表现了植物的动态与静态。颔联写静态的植物,颈联则描摹动物的情态。白雁羽翅淋雨未干,飞得很低,仍觉得双翅沉重吃力。写“黄鹂”则更切合“早春”,经冬后初发的啼鸣声尚有“舌涩”之感。
  前两句写西湖春景和游春的热闹场面。后两句说日暮人散以后,景色更加幽美,那些爱赶热闹的人既然不知道欣赏,只好让给飞回来的黄莺享受去了。 反映了清明时节郊游踏青的乐趣:“梨花风起正清明,游子寻春半出城。日暮笙歌收拾去,万株杨柳属流莺。”江南三月正是“梨花万朵白如雪”的季节,青年人结伴出城,踏青寻春,笙笛呜咽,歌声袅袅,微风拂面,杨柳依依,真是“心旷神怡,把酒临风,其喜洋洋者矣”。
  《《兵车行》杜甫 古诗》是杜诗名篇,为历代推崇。它揭露了唐玄宗长期以来的穷兵黩武,连年征战,给人民造成了巨大的灾难,具有深刻的思想内容。在艺术上也很突出。首先是寓情于叙事之中。这篇叙事诗,无论是前一段的描写叙述,还是后一段的代人叙言,诗人激切奔越、浓郁深沉的思想感情,都自然地融汇在全诗的始终,诗人那种焦虑不安、忧心如焚的形象也仿佛展现在读者面前。其次在叙述次序上参差错落前后呼应,舒得开,收得起,变化开阖,井然有序。第一段的人哭马嘶、尘烟滚滚的喧嚣气氛,给第二段的倾诉苦衷作了渲染铺垫;而第二段的长篇叙言,则进一步深化了第一段场面描写的思想内容,前后辉映,互相补充。同时,情节的发展与句型、音韵的变换紧密结合,随着叙述,句型、韵脚不断变化,三、五、七言,错杂运用,加强了诗歌的表现力。如开头两个三字句,急促短迫,扣人心弦。后来在大段的七字句中,忽然穿插上八个五字句,表现“行人”那种压抑不住的愤怒哀怨的激情,格外传神。用韵上,全诗八个韵,四平四仄,平仄相间,抑扬起伏,声情并茂。再次,是在叙述中运用过渡句和习用词语,如在大段代人叙言中,穿插“道旁过者问行人,行人但云点行频。”“长者虽有问,役夫敢申恨?”和“君不见”、“君不闻”等语,不仅避免了冗长平板,还不断提示,惊醒读者,造成了回肠荡气的艺术效果。诗人还采用了民歌的接字法,如“牵衣顿足拦道哭,哭声直上干云霄”。“道旁过者问行人,行人但云点行频”等,这样蝉联而下,累累如贯珠,朗读起来,铿锵和谐,优美动听。最后,采用了通俗口语,如“耶娘妻子”、“牵衣顿足拦道哭”、“被驱不异犬与鸡”等,清新自然,明白如话,是杜诗中运用口语非常突出的一篇。前人评及此,曾这样说:“语杂歌谣,最易感人,愈浅愈切。”这些民歌手法的运用,给诗增添了明快而亲切的感染力。
  颈联首句“桥回行欲断”意在描绘诗人寻柳的场景。诗人目光被这一春柳色深深吸引,这柳色一路牵引着他来到桥边,堤畔的柳树烟雾笼罩,朦胧动人,一眼寻去,却见这柳色快被隔断。诗人跨过桥去,转身回行,再次沿着这河堤寻着美色,乃至终于不见这柳色。“堤远意相随”则是在说诗人眼中虽已望不见柳,但仿佛还是能见那如烟似梦的柳色向远方延伸。
  诗首句言牛终生辛劳,硕果累累,不言牛“病”,又字字含“病”意,年复一年,力耕千亩,获实千箱,必然气力衰竭,病由此生。次句言牛虽功绩至伟,却没有人对它同情哀怜,责问语气,有强烈的感情色彩。三四句以牛的口气作答,将牛人格化,揭示牛为百姓甘于自我牺牲的可贵品格。
  此诗突现了一个狂字,显示出一个傲字。傲骨嶙峋,狂荡不羁,这就是杜甫对于李白的写照。在这首《《赠李白》杜甫 古诗》中,正突现出狂与傲的风采、骨力、气度,显示出李白安能摧眉折腰事权贵的精神,这正是此诗的诗眼和精髓。它不仅同杜甫歌咏李白的其他诗篇是一脉相承的,而且也形象地揭示了李白的性格和气质特征。
  首段简洁叙述盘谷环境之美以及得名由来。接下来三个段落忽开异境,假借李愿之口,生动地描述了三种人的行为和处世态度:声威赫赫的显贵、高洁不污的隐士和卑污谄媚的官迷。通过对这三种人所作所为的刻意描摹,表明了作者对这三种人的抑扬取舍。最后,作者作歌肯定李愿的说法,在对隐士的赞美之中,讽刺当时昏暗的政治、骄奢的权贵和趋炎附势之徒。
  思归难眠,起身排遣愁绪,残月尚在,余晖犹存。“起行残月影徘徊”,把自己完全放在了一个形单影只的凄冷环境中。李白饮酒尚能“举杯邀明月,对影成三人”,顾况面对的却是残月淡光,不足以遣怀。而残月能映照自己的同时也能映照家乡,这样孤寂之情则更进一层。思乡情怀不能自已,在月影徘徊之时看到的只有自己的暗影,自己唯有独自面对这份凄楚之情。从被角声惊起到对月徘徊,失意中思念的家乡也一点点从梦境中清晰了起来。思乡是引子,伤怀则成了全诗的主要情绪。张九龄有《秋夕望月》诗写到:“清迥江城月,流光万里同。所思如梦里,相望在庭中。 皎洁青苔露,萧条黄叶风。含情不得语,频使桂华空。”可以作为此诗的一个补充。
  诗的前两句写梦前之思。在深邃的洞房中,昨夜吹进了春风,可见春天(chun tian)已经悄悄地来到。春回大地,风入洞房,该是春色已满人间了吧,可是深居内室的人,感到有些意外,仿佛春天是一下子出现了似的。季节的更换容易引起感情的波动,尤其当寒冷萧索的冬天转到晴和美丽的春天的时候。面对这美好的季节,想到在湘江之滨的美人,相距既远,相会自难,所以更加思念了。

创作背景

  徐再思最早为功名所困,“旅居江湖,十年不归”,抑郁顿挫,仕途蹭蹬。故国沦陷后,个人的悲剧,诗人开始追寻古代隐士的足迹,寻找自我解脱的良方,回归宁静淡泊的精神家园。徐再思从无奈的执著追求到最后回归自我,隐居江南。在这处处是春,宜酒宜诗,犹如一幅真正山水画的西湖中,诗人洗尽失意的感叹,流露出欣喜、洒脱以及远离红尘的闲适与平静。于是才有了像《春情》一样以清新柔婉的笔峰抒写着骚雅的情怀的美好词句。

  

朱硕熏( 清代 )

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简 介

朱硕熏 生卒年不详,唐定王朱桱六世孙,封镇国中尉。王世贞称其诗“调和致清,高处可步武摩诘(王维),下亦不失钱(起)、刘(禹锡)。”着有《巨胜园集》。

春江晚景 / 许正绶

此去非关兴,君行不当游。无因两处马,共饮一溪流。
自与琼瑶比,方随掌握荣。因知君有用,高价伫连城。"
且无宗党在朝班。甘贫只为心知道,晚达多缘性好山。
江边道路多苔藓,尘土无由得上衣。"
药成自固黄金骨,天地齐兮身不没。日月宫中便是家,
"玉管朱弦莫急催,容听歌送十分杯。
屈指相知唯五人。四人先去我在后,一枝蒲柳衰残身。
生死茫茫不可知,视不一姓君莫悲。始皇有训二世哲,


听筝 / 刘弇

"二纪烟尘外,凄凉转战归。胡笳悲蔡琰,汉使泣明妃。
"秋江烟景晚苍苍,江上离人促去航。千里一官嗟独往,
"翦彩赠相亲,银钗缀凤真。双双衔绶鸟,两两度桥人。
自谓能生千里翼,黄昏依旧委蓬蒿。"
"粉署为郎四十春,今来名辈更无人。休论世上升沉事,
紫阁夜深多入定,石台谁为扫秋云。"
"登山临水分无期,泉石烟霞今属谁。
无计披清裁,唯持祝寿觞。愿公如卫武,百岁尚康强。"


东城送运判马察院 / 高彦竹

寄谢云帆疾飞鸟,莫夸回雁卷轻毛。"
cq橛与栋梁,施之皆有位。忽然竖明堂,一挥立能致。
"异乡冬至又今朝,回首家山入梦遥。渐喜一阳从地复,
卷中多道赠微之。相看掩泪情难说,别有伤心事岂知。
"马上徒劳别恨深,总缘如玉不输金。
"明时帝里遇清明,还逐游人出禁城。九陌芳菲莺自啭,
曙早灯犹在,凉初簟未收。新晴好天气,谁伴老人游。"
"游山游水几千重,二十年中一度逢。


淡黄柳·咏柳 / 王士元

"蟋蟀暮啾啾,光阴不少留。松檐半夜雨,风幌满床秋。
南有潇湘洲,且为千里游。洞庭无苦寒,沅江多碧流。
"晓色临双阙,微臣礼位陪。远惊龙凤睹,谁识冕旒开。
春风玉女开宫院。紫笔亲教书姓名,玉皇诏刻青金简。
室人万里外,久望君官职。今与牵衣儿,翻号死消息。
尘机不尽住不得,珍重玉山山上人。"
"人生变改故无穷,昔是朝官今野翁。久寄形于朱紫内,
待时当命侣,抱器本无心。倘若无知者,谁能设此音。"


渔家傲·诗句一春浑漫与 / 史恩培

"月里嫦娥不画眉,只将云雾作罗衣。
夏高移坐次,菊浅露行踪。来往湓城下,三年两度逢。"
予曰陇西公,滔滔大君子。常思抡群材,一为国家治。
贫蒙强健是天怜。韦荆南去留春服,王侍中来乞酒钱。
只缘命薄不辞贫。龙鱼失水难为用,龟玉蒙尘未见珍。
帘光浮动水精悬。霏微罗縠随芳袖,宛转鲛鮹逐宝筵。
"江风不定半晴阴,愁对花时尽日吟。孤棹自迟从蹭蹬,
云雨分何处,山川共异方。野行初寂寞,店宿乍恓惶。


蜡日 / 毕于祯

忽改蓬蒿色,俄吹黍谷暄。多惭孔北海,传教及衡门。"
青竹单床簟,乌纱独幅巾。其馀皆称是,亦足奉吾身。"
应是梵宫连洞府,浴池今化醒泉清。"
何当世祖从人望,早以公台命卓侯。"
"南游多老病,见说讲经稀。塞寺几僧在,关城空自归。
醺酣更唱太平曲,仁圣天子寿无疆。"
露叶凋阶藓,风枝戛井桐。不妨无酒夜,闲话值生公。"
看水宁依路,登山欲到天。悠悠芳思起,多是晚风前。


南乡子·眼约也应虚 / 郑昉

朱门到晓难盈尺,尽是三军喜气消。"
万株垂柳逐和风。非论官位皆相似,及至年高亦共同。
今日满栏开似雪,一生辜负看花心。"
"右眼昏花左足风,金篦石水用无功。不如回念三乘乐,
"旧乡无子孙,谁共老青门。迢递早秋路,别离深夜村。
"古木晓苍苍,秋林拂岸香。露珠虫网细,金缕兔丝长。
翠崖幽谷分明处,倦鸟归云在眼前。
"乱峰碎石金牛路,过客应骑铁马行。白日欲斜催后乘,


极相思·题陈藏一水月梅扇 / 郑应开

"别地泰华阴,孤亭潼关口。夏日可畏时,望山易迟久。
"羊公追胜概,兹地暂逍遥。风景同南岘,丹青见北朝。
参同大块理,窥测至人心。定处波罗蜜,须从物外寻。"
为觅潇湘幽隐处,夜深载月听鸣泉。"
班藤为杖草为衣,万壑千峰独自归。
江亭独倚阑干处,人亦无言水自流。"
"碧峰南一寺,最胜是仙源。峻坂依岩壁,清泉泄洞门。
蓬莱宫殿压鳌头。夕郎夜直吟仙掖,天乐和声下禁楼。


小雅·渐渐之石 / 叶宋英

明日诏书下,谪斥南荒去。夜登青泥坂,坠车伤左股。
未多遮得上楼人。须教碧玉羞眉黛,莫与红桃作麹尘。
八树拂丹霄,四时青不凋。秋风何处起,先袅最长条。
影收元气表,光灭太虚中。倘若从龙去,还施济物功。"
兰气入幽帘,禽言傍孤枕。晨兴步岩径,更酌寒泉饮。"
花影深沈遮不住,度帏穿幕又残更。"
何言禹迹无人继,万顷湖田又斩新。"
"湖与元气通,风波浩难止。天外贾客归,云间片帆起。


蝶恋花·尝爱西湖春色早 / 牛峤

每见桃花逐流水,无回不忆武陵人。"
"长沙事可悲,普掾罪谁知。千载人空尽,一家冤不移。
我闻吴中项容水墨有高价,邀得将来倚松下。
君不见黄龙飞去山下路,断髯成草风飕飕。"
"柳花扑帘春欲尽,绿阴障林莺乱啼。
"绕篱栽杏种黄精,晓侍炉烟暮出城。
谁知渐渐因缘重,羞见长燃一盏灯。"
巩树秋阴遍,伊原霁色微。此生看白首,良愿已应违。"