南中荣橘柚
"公子春衫桂水香，远冲飞雪过书堂。
闲愁此地更西望，潮浸台城春草长。"
自笑谩怀经济策，不将心事许烟霞。"
暖枕眠溪柳，僧斋昨夜期。茶香秋梦后，松韵晚吟时。
前驺潘岳贵，故里邵平穷。劝隐莲峰久，期耕树谷同。
自为心猿不调伏，祖师元是世间人。"
竹院昼看笋，药栏春卖花。故园归未得，到此是天涯。
步虚声尽天未晓，露压桃花月满宫。"
坠堕阎浮南斗下，不知何事犯星官。"
月里宁无姊，云中亦有君。三清与仙岛，何事亦离群。
"知访寒梅过野塘，久留金勒为回肠。谢郎衣袖初翻雪，
南中荣橘柚拼音解释:
.gong zi chun shan gui shui xiang .yuan chong fei xue guo shu tang .
xian chou ci di geng xi wang .chao jin tai cheng chun cao chang ..
zi xiao man huai jing ji ce .bu jiang xin shi xu yan xia ..
nuan zhen mian xi liu .seng zhai zuo ye qi .cha xiang qiu meng hou .song yun wan yin shi .
qian zou pan yue gui .gu li shao ping qiong .quan yin lian feng jiu .qi geng shu gu tong .
zi wei xin yuan bu diao fu .zu shi yuan shi shi jian ren ..
zhu yuan zhou kan sun .yao lan chun mai hua .gu yuan gui wei de .dao ci shi tian ya .
bu xu sheng jin tian wei xiao .lu ya tao hua yue man gong ..
zhui duo yan fu nan dou xia .bu zhi he shi fan xing guan ..
yue li ning wu zi .yun zhong yi you jun .san qing yu xian dao .he shi yi li qun .
.zhi fang han mei guo ye tang .jiu liu jin le wei hui chang .xie lang yi xiu chu fan xue .
译文及注释
译文
中山王的(de)孺子妾，只是凭着美丽的容貌而得到中山王的宠爱。虽然说(shuo)比不上李延年的妹妹李夫人，但仍然是当时的绝色佳人。庭院天井中生出的桃树和李树，花(hua)开在初春季节，分外艳丽。一贵一贱，自(zi)己怎么能够决定呢，全在于上天的安排。芙蓉花在寒意渐深的秋霜季节里(li)(li)渐渐老去凋零，美人的团扇很久不用，已经落满了灰尘。戚夫人在高祖时曾是多么得宠，却落得髡发入舂市的悲惨下场。万古以来，失(shi)意人的悲辛都是一样的啊！
别后半年未收到你的信，思肠为你断作千百寸，每一寸都系结着万千的愁，每一个愁结都揪着我的心。相见的机会是那样难得，悔不该就那样轻易地离分，又是去年一样梨花白如雪，登楼看花更伤春。
云安静漂浮，水闲适流动，一声横笛的笛音幽怨空灵，锁(suo)住那寂寞的空楼。想着何时才能在春溪的明月下共同泛舟，却只能望着断掉的堤岸边，低垂的杨柳下，那一叶孤舟。
美丽的黄莺啊你若有泪水，请为我洒向最高枝的娇花。
为何他能杀君自立，忠名更加显著光大？
身体却随着秋季由北向南飞回的大雁归来。
黄河之水似乎是从天上而来，黄河之险让人鬼都要俯瞰而欲过不敢。大风起时，波涛汹涌，怒浪滔天，飘飞的浪花在阳光下闪闪发亮。黄河水所掀起的水浪高过那吕梁山，水浪声势之状可比那八月的钱塘潮，横空之下，一洗尘寰。黄河水浪冲斥万象，但是中流的砥柱山面对滔天巨浪，却依旧气定神闲。
一位姑娘看见了，认为丈夫的喜爱如同这桃花转瞬即逝，而无限的忧愁就如这源源不断的江水。
花儿凋谢，燕子归来，遵循节令又过了清明。风景是一样的，但心里却是两样的愁情，都在思念着对方。好像还记得那次在回廊里相逢，我们互相发誓要相爱三生，永不分离。我们在丝绢上写就的鲜红的篆文，好像那天上的星星一样清晰可见。说道不辜负你我的密约，这丝绢上的深盟即可为凭。说罢已是深夜，一丝清淡的露珠湿了银色的屏风。
花从树上默默地落下，水依然各自无情地流淌到池中。
注释
（53）玄修——修炼。
⑴金陵：今江苏南京。驿：古代官办的交通站，供传递公文的人和来往官吏休憩的地方。这里指文天祥抗元兵败被俘，由广州押往元大都路过金陵。
（35）极天：天边。
（43）凡此琐琐——所有这些细小琐碎的事。袁枚有诗：“远望蓬门树彩竿，举家相见问平安。同欣阆苑荣归早，尚说长安得信难。壁上泥金经雨淡，窗前梅柳带春寒。娇痴小妹怜兄贵，教把宫袍著与看。”（见《小仓山房诗集》卷二）可与“凡此琐琐”去者相印证。
庸何：即“何”，哪里。
⑤白露：露水 。收：消除。残月，一作“残暑”，指余热。
赏析
直到最后一句，不仅没有写到歌声，反而宕开笔端，写起了(liao)戏曲表演场地旁金梁桥外的夜景和天上的月色。“金梁桥”在汴京，从桥上望过去，那一轮明月正遥挂天际，洒下如霜的清光，给整个汴京城披上了一层薄薄的轻纱，全城变得朦胧、幽邃，更加显示出动人的韵致。“月如霜”之清冷幽静，与前面所描绘的欢庆热闹情景似乎不相吻合，然而这一句实际上却是诗人的神来之笔，以淡墨衬浓彩，余韵宛转，余味曲包(qu bao)，深得唐人竹枝词之妙。此时，那男女齐(nv qi)唱“春乐府”的歌声，不仅响彻全城，而且在月光中也更加清亮，仿佛从地上直飘向月宫。这一句，作者是以景衬声，在诉诸视觉的月色中，暗暗包含了诉诸听觉的歌声，这样一衬，歌声似乎显得“形象化”了，好像看得见，摸得着，更给人以清晰、深刻的印象。作者巧妙的安排，使得诗歌最后更加耐人含咀，神味隽永，情韵不匮。
十三十四句写诗人自称胸怀报国忧民之情的布衣之士。诗人意在通过与诸葛亮自比，写自己和当年的诸葛亮一样，身在草野，但胸怀治理天下的大志。
前两句写梅花冰清玉洁，傲霜斗雪，不与众芳争艳的品格。后两句借梅喻人，写自己的志趣、理想与抱负，讴歌了为广大民众造福的英雄行为及牺牲精神。本文通过对梅花的吟咏描写，表达了诗人自己的志趣和品格。
诗的首联写清晨行军图景。初赴边塞，千里行军，可记载的很多，诗人舍掉其他事物，仅从战马汗水落地，又踏成泥水这一细节写起，从而突出行军的急促和艰苦，描写是极真切的，没有切身的感(de gan)受是写不出的。之后，诗人才又补写一笔；“朝驰几万蹄”，不仅点出时间：清晨，事件：行军，而且以“几万蹄”交代出形驰之远，与“朝驰”相映衬进一步突出行军之急切，同时把首句细节描写与长途行军这一巨大场景联系在一起。这两句仅从马蹄着笔写马，而赴边将士行军的急切和艰苦却已经表现很好了，似特写镜头，渲染急促格调，带起全篇。
陈子昂所标举的“兴寄”也是来源于前人主要是汉人“美刺比兴”的观念，其含义就(yi jiu)是指诗歌的比兴寄托。这也的确切中了六朝诗歌工于体物、专有形似的弊端。更值得指出的是，陈子昂“风骨”与“兴寄”并举，对唐诗未来的发展，比如实现由风骨向兴寄的“战略转移”，也埋下了伏笔。
全文可以分三部分。
这首诗写景肃杀萧条。写情凝重深沉。二月春光正浓之际反呈现百花凋零、榕叶满庭的暮秋景象，反激起诗人一片宦情与羁思，其构思立意均不同常态，而其遣辞造语又极平淡。苏轼《东坡题跋》曾就柳宗元的诗与陶渊明的诗作出评论说：“所贵乎枯淡者，谓其外枯而中膏，似淡而实美，渊明、子厚之流是也。”内容丰富充实而字面却略显枯干淡泊的作品，其实正是诗人苦心锤炼的结果，是诗歌创作艺术的极高境界。这样的作品往往“发纤秾于古简，寄至味于淡泊”，咀嚼久之，才能得其真味。
诗第一句中的“系”字，就包涵着杨柳。《竹庄诗话》卷十七引《诗事》里的话说：“终篇了不道着‘柳’，唯一‘系’字是工夫，学者思之。”其实此诗中心不在咏柳，而在咏别。
李贺遣词，力求华贵艳丽。在此诗中，风是“香风”，弦是“红弦”，唇是“香唇”，喉是“玉喉”，洞是“罗洞”。诗中又点缀了许多富于美感的事物，号“兰风桂露”、“花袍白马”、“浓蛾迭柳”、“金鹅屏风”、“鸾裾凤带”、“楚腰卫鬓”等等。故而诗中镂金错玉，一片珠光宝气，构成了一种斑烂多采的艺术境界。这种境界与女主人公真珠的身份十分相称，为更好地烘托气氛、刻画人物，起到了不可忽视的作用。
这首诗文字较为艰涩，寓意也较深曲，其主旨何在，颇费索解。当然，此诗有可能是一首纪实之作，诗人据所见或所闻，直书其事，以表达对真珠不幸(bu xing)遭遇之同情。如果联系李贺坎坷蹇塞的身世及其创作继承了《楚辞·离骚》“美人香草”的比兴传统等因素来考虑，则更有可能是一首寄托了个人身世之感的作品。诗人通过娼妓妖媚惑人、名姝反遭冷落这一鲜明的对比，揭露了兰蕙摧折、萧艾方滋的社会现实，抒发了自己怀才不遇、有志难酬的牢骚愤懑之情。姚文燮注《昌谷集》，以史证诗，虽多穿凿附会，但他指出此诗“托言以明所遇之不偶”，可谓先得我心，故其言对理解此诗的主旨颇有启示。
这首五绝有兴寄，有深意，是一首颇具特色的即兴咏史诗。它采取了虚虚实实，若即若离，似明而晦，欲言而咽的表现手法来表达诗人的复杂心情。
首句写景，并列三个意象（孤舟、微月、枫林）。在中国古典诗歌中，本有借月光写客愁的传统。而江上见月，月光与水光交辉，更易牵惹客子的愁情。王昌龄似乎特别偏爱这样的情景：“亿君遥在潇湘月，愁听清猿梦里长”，“行到荆门向三峡，莫将孤月对猿愁”，等等，都将客愁与江月联在一起。而“孤舟微月”也是写的这种意境，“愁”字未明点，是见于言外的。“枫林”暗示了秋天，也与客愁有关。这种阔叶树生在江边，遇风发出一片肃杀之声（“日暮秋风起，萧萧枫树林”），真叫人感到“青枫浦上不胜愁”呢。“孤舟微月对枫林”，集中秋江晚来三种景物，就构成极凄清的意境（这种手法，后来在元人马致远《天净沙(sha)》中有最尽致的发挥），上面的描写为筝曲的演奏安排下一个典型的环境。此情此境，只有音乐能排遣异乡异客的愁怀了。弹筝者于此也就暗中登场。“分付”同“与”字照应，意味着奏出的筝曲与迁客心境相印。“水调子”本来哀切，此时又融入流落江湖的乐人（“流人”）的主观感情，引起“同是天涯沦落人”的迁谪者内心的共鸣。这里的“分付”和“与”，下字皆灵活，它们既含演奏弹拨之意，其意味又决非演奏弹拨一类实在的词语所能传达于万一的。它们的作用，已将景色、筝乐与听者心境紧紧钩连，使之融成一境。“分付”双声，“鸣筝”叠韵，使诗句铿锵上口，富于乐感。诗句之妙，恰如钟惺所说：“‘分付’字与‘与’字说出鸣筝之情，却解不出”（《唐诗归》）。所谓“解不出”。乃是说它可意会而难言传，不象实在的词语那样易得确解。
读这样的诗，洋溢在我们心头的，绝非什么悲凉的气息，我们随着诗人的“诗情”，借助诗人想象的翅膀，天马行空般驰骋于碧空之上。于是，鹤飞之冲霄，诗情之旷远，“实”和“虚”便融合在了一起，所获得的全然是一种励志冶情的美的感受。
十三十四句写诗人自称胸怀报国忧民之情的布衣之士。诗人意在通过与诸葛亮自比，写自己和当年的诸葛亮一样，身在草野，但胸怀治理天下的大志。
前两句写梅花冰清玉洁，傲霜斗雪，不与众芳争艳的品格。后两句借梅喻人，写自己的志趣、理想与抱负，讴歌了为广大民众造福的英雄行为及牺牲精神。本文通过对梅花的吟咏描写，表达了诗人自己的志趣和品格。
诗的首联写清晨行军图景。初赴边塞，千里行军，可记载的很多，诗人舍掉其他事物，仅从战马汗水落地，又踏成泥水这一细节写起，从而突出行军的急促和艰苦，描写是极真切的，没有切身的感(de gan)受是写不出的。之后，诗人才又补写一笔；“朝驰几万蹄”，不仅点出时间：清晨，事件：行军，而且以“几万蹄”交代出形驰之远，与“朝驰”相映衬进一步突出行军之急切，同时把首句细节描写与长途行军这一巨大场景联系在一起。这两句仅从马蹄着笔写马，而赴边将士行军的急切和艰苦却已经表现很好了，似特写镜头，渲染急促格调，带起全篇。
陈子昂所标举的“兴寄”也是来源于前人主要是汉人“美刺比兴”的观念，其含义就(yi jiu)是指诗歌的比兴寄托。这也的确切中了六朝诗歌工于体物、专有形似的弊端。更值得指出的是，陈子昂“风骨”与“兴寄”并举，对唐诗未来的发展，比如实现由风骨向兴寄的“战略转移”，也埋下了伏笔。
全文可以分三部分。
这首诗写景肃杀萧条。写情凝重深沉。二月春光正浓之际反呈现百花凋零、榕叶满庭的暮秋景象，反激起诗人一片宦情与羁思，其构思立意均不同常态，而其遣辞造语又极平淡。苏轼《东坡题跋》曾就柳宗元的诗与陶渊明的诗作出评论说：“所贵乎枯淡者，谓其外枯而中膏，似淡而实美，渊明、子厚之流是也。”内容丰富充实而字面却略显枯干淡泊的作品，其实正是诗人苦心锤炼的结果，是诗歌创作艺术的极高境界。这样的作品往往“发纤秾于古简，寄至味于淡泊”，咀嚼久之，才能得其真味。
诗第一句中的“系”字，就包涵着杨柳。《竹庄诗话》卷十七引《诗事》里的话说：“终篇了不道着‘柳’，唯一‘系’字是工夫，学者思之。”其实此诗中心不在咏柳，而在咏别。
李贺遣词，力求华贵艳丽。在此诗中，风是“香风”，弦是“红弦”，唇是“香唇”，喉是“玉喉”，洞是“罗洞”。诗中又点缀了许多富于美感的事物，号“兰风桂露”、“花袍白马”、“浓蛾迭柳”、“金鹅屏风”、“鸾裾凤带”、“楚腰卫鬓”等等。故而诗中镂金错玉，一片珠光宝气，构成了一种斑烂多采的艺术境界。这种境界与女主人公真珠的身份十分相称，为更好地烘托气氛、刻画人物，起到了不可忽视的作用。
这首诗文字较为艰涩，寓意也较深曲，其主旨何在，颇费索解。当然，此诗有可能是一首纪实之作，诗人据所见或所闻，直书其事，以表达对真珠不幸(bu xing)遭遇之同情。如果联系李贺坎坷蹇塞的身世及其创作继承了《楚辞·离骚》“美人香草”的比兴传统等因素来考虑，则更有可能是一首寄托了个人身世之感的作品。诗人通过娼妓妖媚惑人、名姝反遭冷落这一鲜明的对比，揭露了兰蕙摧折、萧艾方滋的社会现实，抒发了自己怀才不遇、有志难酬的牢骚愤懑之情。姚文燮注《昌谷集》，以史证诗，虽多穿凿附会，但他指出此诗“托言以明所遇之不偶”，可谓先得我心，故其言对理解此诗的主旨颇有启示。
这首五绝有兴寄，有深意，是一首颇具特色的即兴咏史诗。它采取了虚虚实实，若即若离，似明而晦，欲言而咽的表现手法来表达诗人的复杂心情。
首句写景，并列三个意象（孤舟、微月、枫林）。在中国古典诗歌中，本有借月光写客愁的传统。而江上见月，月光与水光交辉，更易牵惹客子的愁情。王昌龄似乎特别偏爱这样的情景：“亿君遥在潇湘月，愁听清猿梦里长”，“行到荆门向三峡，莫将孤月对猿愁”，等等，都将客愁与江月联在一起。而“孤舟微月”也是写的这种意境，“愁”字未明点，是见于言外的。“枫林”暗示了秋天，也与客愁有关。这种阔叶树生在江边，遇风发出一片肃杀之声（“日暮秋风起，萧萧枫树林”），真叫人感到“青枫浦上不胜愁”呢。“孤舟微月对枫林”，集中秋江晚来三种景物，就构成极凄清的意境（这种手法，后来在元人马致远《天净沙(sha)》中有最尽致的发挥），上面的描写为筝曲的演奏安排下一个典型的环境。此情此境，只有音乐能排遣异乡异客的愁怀了。弹筝者于此也就暗中登场。“分付”同“与”字照应，意味着奏出的筝曲与迁客心境相印。“水调子”本来哀切，此时又融入流落江湖的乐人（“流人”）的主观感情，引起“同是天涯沦落人”的迁谪者内心的共鸣。这里的“分付”和“与”，下字皆灵活，它们既含演奏弹拨之意，其意味又决非演奏弹拨一类实在的词语所能传达于万一的。它们的作用，已将景色、筝乐与听者心境紧紧钩连，使之融成一境。“分付”双声，“鸣筝”叠韵，使诗句铿锵上口，富于乐感。诗句之妙，恰如钟惺所说：“‘分付’字与‘与’字说出鸣筝之情，却解不出”（《唐诗归》）。所谓“解不出”。乃是说它可意会而难言传，不象实在的词语那样易得确解。
读这样的诗，洋溢在我们心头的，绝非什么悲凉的气息，我们随着诗人的“诗情”，借助诗人想象的翅膀，天马行空般驰骋于碧空之上。于是，鹤飞之冲霄，诗情之旷远，“实”和“虚”便融合在了一起，所获得的全然是一种励志冶情的美的感受。
创作背景
永州（今永州市零陵区），在唐时僻远荒凉。州司马只是安置流放官员的一种名义上的职务。柳宗元作为一个有远大政治抱负的革新家，在这样的处境里，还要时刻担心受更重的迫害，其心情之抑郁苦闷可以想见。在永州的十年，是柳宗元生平最为困厄，最为艰难，心情也最为孤寂郁愤的十年，但正所谓祸兮福所伏，福兮祸所倚，这穷蹙的十年，居然真正造就了一个古文大家的绝世风范，就在这种环境下，就在这种心情下，柳宗元的郁郁才思得到了强烈的激发，发言为文，莫不悲恻动人，寓言、山水游记以及记叙文都取得了整个一生中最光辉最杰出的成就。
吴士矩( 元代 )
收录诗词 (1582) 首
简 介
吴士矩 字方之，排行十一，濮州濮阳（今河南濮阳）人。宪宗元和五年(810)任侍御史，与元稹为友。又任主客员外郎、郎中。文宗大和七年(833)，自同州刺史为江西观察使。开成元年(836)入为秘书监。次年贬为蔡州别驾，改流端州。开成间与刘禹锡、白居易有诗歌唱酬。生平见《新唐书》本传。《全唐诗》存诗1首。另《白氏长庆集》引其诗3句，《全唐诗续拾》据之收入。
河中石兽
绿水棹云月，洞庭归路长。春桥垂酒幔，夜栅集茶樯。
足恣平生赏，无虞外役侵。汀洲观鸟戏，向月和猿吟。
雁去梁山远，云高楚岫明。君家荷藕好，缄恨寄遥程。"
"和吹度穹旻，虚徐接建寅。不辞加一岁，唯喜到三春。
"愿随仙女董双成，王母前头作伴行。初戴玉冠多误拜，
"拥褐坐茅檐，春晴喜初日。微风入桃径，爽气归缥帙。
"芳草萋萋新燕飞，芷汀南望雁书稀。
重赐竭中国，强兵临北边。控弦二十万，长臂皆如猿。
水调歌头·九月望日与客习射西园余偶病不能射
"累代功勋照世光，奚胡闻道死心降。书功笔秃三千管，
才驻管弦闻水声。花落西亭添别恨，柳阴南浦促归程。
自笑无成今老大，送君垂泪郭门前。"
"海门征棹赴龙泷，暂寄华筵倒玉缸。箫鼓散时逢夜雨，
"来暮亦何愁，金貂在鹢舟。旆随寒浪动，帆带夕阳收。
涤濯临清济，巉岩倚碧嵩。鲍壶冰皎洁，王佩玉丁东。
静夜忆谁来对坐，曲江南岸寺中僧。"
二十年前镇蜀地。一朝冥漠归下泉，功业声名两憔悴。
醉落魄·丙寅中秋
弦泛桐材响，杯澄糯醁醇。但寻陶令集，休献楚王珍。
"才入东郊便太康，自听何暮岂龚黄。晴村透日桑榆影，
"官总芸香阁署崇，可怜诗句落春风。偶然侍坐水声里，
来值渚亭花欲尽，一声留得满城春。"
"天兵九月渡遐水，马踏沙鸣惊雁起。杀气空高万里情，
玄珠十二旒，红粉三千行。顾盻生羽翼，叱嗟回雪霜。
雨湿蔬餐宿疾生。僮汲野泉兼土味，马磨霜树作秋声。
猿啼鹤怨终年事，未抵熏炉一夕间。"
谏逐客书
棹响来空阔，渔歌发杳冥。欲浮阑下艇，一到斗牛星。"
"白石床无尘，青松树有鳞。一莺啼带雨，两树合从春。
甘贫原是道，苦学不为名。莫怪苍髭晚，无机任世情。"
一枝青竹榜，泛泛绿萍里。不见钓鱼人，渐入秋塘水。
后会应多日，归程自一年。贫交永无忘，孤进合相怜。"
夜吟明雪牖，春梦闭云房。尽室更何有，一琴兼一觞。"
苏小横塘通桂楫，未应清浅隔牵牛。"
每虑号无告，长忧骇不存。随行唯跼蹐，出语但寒暄。
浣溪沙·霜日明霄水蘸空
"恨与前欢隔，愁因此会同。迹高芸阁吏，名散雪楼翁。
"东征辽水迥，北近单于台。戎衣挂宝剑，玉箸衔金杯。
墨研秋日雨，茶试老僧铛。地近劳频访，乌纱出送迎。"
"洛桥风暖细翻衣，春引仙官去玉墀。独鹤初冲太虚日，
"红花半落燕于飞，同客长安今独归。
"台上树阴合，台前流水多。青春不出门，坐见野田花。
拒碾干声细，撑封利颖斜。衔芦齐劲实，啄木聚菁华。
翠桐犹入爨，青镜未辞尘。逸足常思骥，随群且退鳞。
鹧鸪天·代人赋
"不识长杨事北胡，且教红袖醉来扶。
熟寝初同鹤，含嘶欲并蝉。题时长不展，得处定应偏。
茫茫归路在何处，砧杵一声心已摧。"
他时燕脯无人寄，雨满空城蕙叶雕。"
"何处是西林，疏钟复远砧。雁来秋水阔，鸦尽夕阳沉。
树过猩猩少落花。深洞有云龙蜕骨，半岩无草象生牙。
"草色绿溪晚，梅香生縠文。云天敛馀霁，水木笼微曛。
"回雪舞萦盈，萦盈若回雪。腰支一把玉，只恐风吹折。
艳歌
溟涨道途远，荆吴云雪愁。会登梅岭翠，南翥入炎洲。"
万里阔分袂，相思杳难申。桂水秋更碧，寄书西上鳞。"
溪中云隔寺，夜半雪添泉。生有天台约，知无却出缘。"
唯应感激知恩地，不待功成死有馀。"
海雾渐深龙节遥。仙界日长青鸟度，御衣香散紫霞飘。
拂柳宜烟暖，冲花觉露春。抟风翻翰疾，向日弄吭频。
"鸣机札札停金梭，芙蓉澹荡生池波。神轩红粉陈香罗，
"飞度龙山下远空，拂檐萦竹昼濛濛。
大子夜歌二首·其二
半月縆双脸，凝腰素一围。西墙苔漠漠，南浦梦依依。
千岩一尺璧，八月十五夕。清露堕桂花，白鸟舞虚碧。
"抱琴花夜不胜春，独奏相思泪满巾。
万壑朝溟海，萦回岁月多。无如此沟水，咫尺奉天波。
"离魂断续楚江壖，叶坠初红十月天。紫陌事多难暂息，
他年犹拟金貂换，寄语黄公旧酒垆。"
境变山不动，性存形自迁。自迁不阻俗，自定不失贤。
夜雨滴乡思，秋风从别情。都门五十里，驰马逐鸡声。"
汨罗遇风
"久住巴兴寺，如今始拂衣。欲临秋水别，不向故园归。
"忆昔狂童犯顺年，玉虬闲暇出甘泉。宗臣欲舞千钧剑，
遇炙谁先啖，逢齑即便吹。官衔同画饼，面貌乏凝脂。
五岳期双节，三台空一星。凤池方注意，麟阁会图形。
振锡摇汀月，持瓶接瀑流。赤城何日上，鄙愿从师游。"
我本玄元胄，禀华由上津。中迷鬼道乐，沉为下土民。
"羽檄征兵急，辕门选将雄。犬羊忧破竹，貔虎极飞蓬。
老僧不出迎朝客，已住上方三十年。"
离骚(节选)
世路变陵谷，时情验友朋。达生书一卷，名利付春冰。"
持罩入深水，金鳞大如手。鱼尾迸圆波，千珠落湘藕。
几回举手抛芳饵，惊起沙滩水鸭儿。"
三更两鬓几枝雪，一念双峰四祖心。"
雨出嵩峰到郡来。投札转京忧不远，枉缄经虏喜初开。
开箧拣书卷，扫床移褐衣。几时同买宅，相近有柴扉。"
橘林无实子孙忙。龙归晓洞云犹湿，麝过春山草自香。
君当未贵日，岂不常屯蹇。如何见布衣，忽若尘入眼。