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木兰花·西山不似庞公傲

宋代 / 释宗振

天涯孤梦去,篷底一灯残。不是凭骚雅,相思写亦难。"
支郎既解除艰险,试看人心平得无。"
当春何惜醉朐阳。千山过雨难藏翠,百卉临风不藉香。
"天阔衔江雨,冥冥上客衣。潭清鱼可数,沙晚雁争飞。
远色千樯岸,愁声一笛村。如何遣怀抱,诗毕自开尊。"
晚景含澄澈,时芳得艳阳。 ——刘禹锡
鹤归高树静,萤过小池光。不得多时住,门开是事忙。"
残雷隐辚尽,反照依微见。天光洁似磨,湖彩熟于练。 ——皮日休
"常年寒食在京华,今岁清明在海涯。远巷蹋歌深夜月,
画月冷光在,指云秋片移。宜留引蹇步,他日访峨嵋。"
照灼晚花鲜,潺湲夕流响。悠然动睿思,息驾寻真赏。
明旦江头倍惆怅,远山芳草映残霞。"
晓日曈昽瞻玉案,丁冬环珮满彤墀。
"行役何时了,年年骨肉分。春风来汉棹,雪路入商云。
游宦等闲千里隔,空馀魂梦到渔台。
登门初识鲁王宫。笙歌隐隐违离后,烟水茫茫怅望中。
深荷良宵慰憔悴,德星池馆在江东。"
谪居多却在朝时。丹心历历吾终信,俗虑悠悠尔不知。
罗敷正苦桑蚕事,惆怅南来五马蹄。"
遗韵连波聚,流音万木随。常闻小山里,逋客最先知。"


木兰花·西山不似庞公傲拼音解释:

tian ya gu meng qu .peng di yi deng can .bu shi ping sao ya .xiang si xie yi nan ..
zhi lang ji jie chu jian xian .shi kan ren xin ping de wu ..
dang chun he xi zui qu yang .qian shan guo yu nan cang cui .bai hui lin feng bu jie xiang .
.tian kuo xian jiang yu .ming ming shang ke yi .tan qing yu ke shu .sha wan yan zheng fei .
yuan se qian qiang an .chou sheng yi di cun .ru he qian huai bao .shi bi zi kai zun ..
wan jing han cheng che .shi fang de yan yang . ..liu yu xi
he gui gao shu jing .ying guo xiao chi guang .bu de duo shi zhu .men kai shi shi mang ..
can lei yin lin jin .fan zhao yi wei jian .tian guang jie si mo .hu cai shu yu lian . ..pi ri xiu
.chang nian han shi zai jing hua .jin sui qing ming zai hai ya .yuan xiang ta ge shen ye yue .
hua yue leng guang zai .zhi yun qiu pian yi .yi liu yin jian bu .ta ri fang e mei ..
zhao zhuo wan hua xian .chan yuan xi liu xiang .you ran dong rui si .xi jia xun zhen shang .
ming dan jiang tou bei chou chang .yuan shan fang cao ying can xia ..
xiao ri tong long zhan yu an .ding dong huan pei man tong chi .
.xing yi he shi liao .nian nian gu rou fen .chun feng lai han zhao .xue lu ru shang yun .
you huan deng xian qian li ge .kong yu hun meng dao yu tai .
deng men chu shi lu wang gong .sheng ge yin yin wei li hou .yan shui mang mang chang wang zhong .
shen he liang xiao wei qiao cui .de xing chi guan zai jiang dong ..
zhe ju duo que zai chao shi .dan xin li li wu zhong xin .su lv you you er bu zhi .
luo fu zheng ku sang can shi .chou chang nan lai wu ma ti ..
yi yun lian bo ju .liu yin wan mu sui .chang wen xiao shan li .bu ke zui xian zhi ..

译文及注释

译文
夜静更深,月光只照亮了人家(jia)房屋的一半,另一半隐藏在黑夜里。北斗星倾斜了,南斗星也倾斜了。
回家的日子要落在春回大地北飞的雁群之(zhi)后了,但是想(xiang)回家的念头却在春花开放以前就有了。
韦大人你可以静静地细听,我把自己的往事向你直陈。
锋利的莫邪剑啊,你在哪里?
正是三月暮春时节,水边平地上长满了青草,一片暗绿。花儿已开始凋谢,没有一丝风,船帆也都(du)卷起来了。高高的垂杨树下,小船横斜。江水有半篙深,正利于行船,夕阳西下,耒归的游子又增加了一段愁绪。
  巫山之长有七百里,巴水的水流弯曲,曲折颇多。行在巴水之上,不断有阵阵悠扬的笛声传来,声调时高时低,两岸的猿啼不断,断了还续。
但风雨嫉妒鲜花的美丽,时时刻刻想要催促鲜花凋谢。
长眉总是紧锁,任凭春风劲吹也不舒展。困倦地倚靠高楼栏杆,看那高飞的雁行,字字都是愁。
窗外,花儿自由自在地轻轻飞舞,恰似梦境,雨淅淅沥沥的下着,漫无边际地飘洒着,就像愁绪飞扬。再看那缀着珠宝的帘子正随意悬挂在小小银(yin)钩之上。
东汉末年,群雄纷起,龙争虎斗。
  天地在不停地运动变化,这种生生息息的过程是没有穷尽的。世间的人或物都遵从着宇宙间的生灭规律,都有自己的初始也有自己的终结。人的时光俯仰之间就已逝去,功名应该尽快建立并使之崇高。身为壮士而应该勇搏、激情满怀,怎能够安守所谓的虚无呢?乘上我那大宛产的良种战马,手按我那名为“繁弱”的大弓。手握我那可以横扫九野的长剑,头戴着高得快接天际的征战之冠。当慷慨走上战场的时候有天上的白虹壮气,有萧萧而起的清风送行。杀敌的吼声、鼓声惊骇着敌阵,奋勇向前的威势展示给周边的敌国。壮士既可横渡河海,也可驰骋(cheng)于大漠。壮士独步于圣明之世,四海之内都称其为英雄。
我这山野之人一醉醒来之时,百尺高的老松树正衔着半轮明月。
现在常常担心中秋过后,天气转凉(liang),穿上大衣以后,不能再和君这样耳鬓思磨,情也会这样渐渐变淡变没了。

注释
1.答:回复。谢中书:即谢微(一说谢徵),字元度,陈郡阳夏(河南太康)人。曾任中书鸿胪(掌朝廷机密文书),所以称之为谢中书。书:即书信,古人的书信又叫“尺牍”或“信札”,是一种应用性文体,多记事陈情。
⑴间关:车行时发出的声响。舝(xiá):同“辖”,车轴头的铁键。
(12)钩弋:汉宫名,赵倢伃所居。
⑸楚词:即《楚辞》。
撙(zǔn):节制。

赏析

  文章开始先概括叙述梁惠王与诸侯宴饮的情况。“梁王魏婴觞诸侯于范台”一句,言虽简而作用大,既交代了当时情况,又总领全篇,文章皆由此而生,这一句表明了梁王的主人地位,而与会诸侯都是弱小之邦。一“觞”字点出宴饮,而“范台”又是魏国之名台,聚美女歌吹娱乐之所在。在此梁惠王自满自得,恣意作乐的情形自然表露出来了,为下文作了铺垫交代。接着写“酒酣”梁王“请鲁君举觞”,即请鲁共公为与宴的诸侯们祝酒,更突出了梁惠王在这些诸侯中的身份和地位,并引出鲁君的祝酒之辞。
  这是一首排律(俗称长律),中间四联全是对仗。全诗可分(ke fen)三层,“骥子好男儿,前年学语时。问知人客姓(xing),诵得老夫诗。”前两联回忆过去,写骥子两三岁时颖悟过人,就能问知来客的姓名及能背诵杜甫的诗句;杜甫通过回忆前年牙牙学语时娇趣的憨态,极力把儿子宗武可怜可爱、天真无邪的神态表达出来,激起读者的同情,催发读者亲子之情。[3] 中间两联“世乱怜渠小,家贫仰母慈。鹿门携不遂,雁足系难期。”写骥子当前的遭遇,因逢“世乱”,居无定所,又值父亲外出,音信全无,只能仰赖母亲的爱抚,更让诗人后悔不已的是没能携带全家一起逃难,以致如今分隔两地,不知何时才能互通音信;最后两联“天地军麾满,山河战角悲。傥归免相失,见日敢辞迟。”描写上的是一副国破乱世的情景,到处都是举着军旗的军队,号角声声激起诗人心中无限悲凉,于是诗人感叹曰,如果能有(neng you)举家团圆的机会,必定不敢迟慢,表达了诗人在这种国破家碎的情况下急切盼望和平及和全家团聚的急切心情。
  从首句到次句,有一个时间和空间的跳跃。“茅檐日午鸡鸣”,是作者穿山跨坡来到农家门前的情景。鸡鸣并不新奇,但安排在这句诗中,却使深山中的农舍顿时充满喧闹的世间情味和浓郁的生活气息。茅檐陋舍,乃“山农家”本色;日午鸡鸣,仿佛是打破山村沉静的,却更透出了山村农家特有的悠然宁静。这句中的六个字,依次构成三组情事,与首句中按同样方式构成的三组情事相对,表现出六言诗体的特点。在音节上,又正好构成两字一顿的三个“音步”。由于采用这种句子结构和下平声八庚韵的韵脚,读起来特别富于节奏感,而且音节响亮。
  诗人的高明之处在于他并没有抽象地抒情达意,而是寓情意于客观描写之中。这几句诗所表现的场景是:一个衣衫单薄、破旧的干瘦老人拄着拐杖,立在屋外,眼巴巴地望着怒吼的秋风把他屋上的茅草一层又一层地卷了起来,吹过江去,稀里哗啦地洒在江郊的各处。他对大风破屋的焦灼和怨愤之情,不能不激起读者心灵上的共鸣。
  也有人认为全诗抒发的是反战的哀怨,所揭露的是自有战争以来生还者极少的悲惨事实,却出以豪迈旷达之笔,表现了一种视死如归的悲壮情绪,这就使人透过这种貌似豪放旷达的胸怀,更加看清了军人们心灵深处的忧伤与幻灭。
  文中有三处用了反诘句,“何以伐为?”“则将焉用彼相矣?”“是谁之过与?”反诘句的运用使句子感情色彩强烈,批驳力较强;也使肯定的答案寓于反问当中,使肯定更为有力,语气亦更加含蓄,引人思索。
  首句“夜雨连明春水生”,写诗人目(ren mu)睹池内陡添春水,因而忆及昨夜好一阵春雨。诗由“春水生”带出“夜雨连明”,意在说明雨下得久,而且雨势不小,好为下写“初晴”之景作张本。正因昨夜雨久,虽然今日天已放清,空气中湿度依然很大,天上浓密的云块尚未消散,阴天迹象明显;但毕竟雨停了,阳光从云缝里斜射下来,连轻柔的春云也带上了暖意,天正由阴转晴。以上就是诗中“娇云浓暖弄阴晴”所提供的意境。诗抓住雨后春云的特征来写天气,取材典型。
  第二首可看作是第一首的续(xu)篇。诗人到家以后,通过与亲朋的交谈得知家乡人事的种种变化,在叹息久客伤老之余,又不免发出人事无常的慨叹来。“离别家乡岁月多”,相当于上一首的“少小离家老大回”。诗人之不厌其烦重复这同一意思,无非是因为一切感慨莫不是由于数十年背井离乡引起。所以下一句即顺势转出有关人事的议论。“近来人事半消磨”一句,看似抽象、客观,实则包含了许多深深触动诗人感情的具体内容,“访旧半为鬼”时发出的阵阵惊呼,因亲朋沉沦而引出的种种嗟叹,无不包孕其中。唯其不胜枚举,也就只好笼而统之地一笔带过了。
  “骓不逝兮可奈何,虞兮虞兮奈若何?”这是项羽面临绝境时的悲叹。项羽被汉军追及,撤至垓下,陷人汉军重围,以致众叛亲离,帐内只剩下他心爱的虞美人。他夜不能寐,与虞姬悄然相对,借酒浇愁。突然,四面传来阵阵楚歜,项羽愕然失色,惊呼 “汉皆得楚乎?是何楚人之多?”项羽明白自己到了穷途末日,绝望的痛苦袭击着(ji zhuo)他。王位、天下,得而复失,连自己心爱的女人和战马都保不住了。项羽关心他们的命运,不忍弃之而去。虞姬也很悲伤,眼含热泪,起而舞剑,边舞边歌,唱道:“汉兵已略地,四方楚歌声。大王意气尽,贱妾何聊生? ”歌罢,自刎身亡,好不悲壮!
  第二首诗写思妇心潮起伏,一夜未眠。她看到夜静无云,她听到鸿声时断时续。鸿雁,向来被认为是替人传递书信的,因此,她便由鸿声而想到要邮寄征衣,但寄到哪儿去呢?本想寄到遥远的居延城(在今新疆),谁料想,如今那儿又在移军。怎么办?真叫人愁绪万端,寝食不安。
  历来咏唱杨花之作,由于春色难留、芳菲凋谢,情怀不免感伤,大都慨叹其飘泊零落。如苏轼《水龙吟·次韵章质夫杨花词》曰:“似花还似非花,也无人惜从教坠”、“细看来,不是杨花,点点是离人泪”。石懋《绝句》曰:“来时万缕弄轻黄,去日飞毬满路旁。我比杨花更飘荡,杨花只是一春忙。”杨巨源却开掘暮春杨花漫天飘舞的美姿,抒发美好情怀,人取我弃,立意新颖,表现出诗人浓郁的生活情趣。为了突出杨花可爱,诗中进行层层衬托,以“红英落尽绿尚早”反衬,以韶风拟人正衬,以少女戏花再次正衬后,又以“东园桃李芳已歇”再次反衬,主宾配合,笔致多变。全诗语言丽词迭出,单韵流转,呈现出斑斓多姿之态,亦表现出诗人明朗愉悦之情。
  从诗题中,已经隐隐透出了伤感、追怀的意味,也为全诗定下了基调。
  “烟销(yan xiao)日出不见人,欸乃一声山水绿。”这是最见诗人功力的妙句,也是全诗的精华所在,若从内容上给予整理,这两句描写的是以下情景:一方面是自然景色:烟销日出,山水顿绿;一方面是《渔翁》柳宗元 古诗的行踪:渔船离岸而行,空间传来一声橹响。然而,诗人没有遵循这样的生活逻辑来组织诗句,却从自我感受出发,交错展现两种景象,更清晰地表现了发生于自然界的微妙变异。前一句中“烟销日出”和“不见人”,一是清晨常见之景,一是不知渔船何时悄然离去的突发意识,两者本无必然的联系,但如今同集一句,却唤起了人们的想象力:仿佛在日出的一刹那,天色暗而忽明,万物从朦胧中忽而显豁,这才使人猛然发觉渔船已无踪影。“不见人”这一骤生的感受成为一个标志,划开了日出前后的界限,真实生活中的日出过程得到艺术的强化,以一种夸张的节奏出现在读者眼前。紧接着的“欸乃一声”和“山水绿”更使耳中所闻之声与目中所见之景发生了奇特的依存关系。清晨,山水随着天色的变化,色彩由黯而明,这是一个渐变的过程,但在诗中,随着划破静空的一下声响,万象皆绿,这一“绿”字不仅呈现出色彩的功能,而且给人一种动态感。这不禁使人想起王安石的著名诗句:“春风又绿江南岸”,王安石借春风的飘拂赋“绿”字以动态,而柳宗元则借声响的骤起,不仅赋之以动态,而且赋以顷刻转换的疾速感,生动地显现了日出的景象,令人更觉神奇。德国启蒙运动时期的文艺理论家莱辛在指出诗与画的区别时曾说:“一切物体不仅在空间中存在,而且也在时间中存在。物体也持续,在它的持续期内的每一顷刻都可以现出不同的样子,并且和其它事物发生不同的关系。……诗在它的持续性的摹仿里,也只能运用物体的某一个属性,而所选择的就应该是,从诗要运用它那个观点去看,能够引起该物体的最生动的感性形象的那个属性。”(《拉奥孔》)柳宗元没有静止地去表现日出的壮丽辉煌,或去描摹日出后的光明世界,他正是充分发挥语言艺术的特长,抓住最有活力,最富生气的日出瞬间,把生活中常见的自然景象表现得比真实更为美好,给人以强大的感染力。苏东坡论此诗道:“诗以奇趣为宗,反常合道为趣,熟味此诗,有奇趣。”(《冷斋诗话》)这是恰如其分的评语。
  "马上相逢无纸笔"句,"逢"字点出了题目,在赴安西的途中,遇到作为入京使者的故人,彼此都鞍马倥偬,交臂而过,一个继续西行,一个东归长安,而自己的妻子也正在长安,正好托故人带封平安家信回去,可偏偏又无纸笔,彼此行色匆匆,只好托故人带个口信,"凭君传语报平安"吧。这最后一句诗。处理得很简单,收束得很干净利落,但简净之中寄寓着诗人的一片深情,寄至味于淡薄,颇有韵味。
  第一句是运用绝句中“明起”的手法,从题目的本意说起,不旁逸斜出而直入诗题。句中的“一双”,点明题目中的“二小松”。这一句,有如我国国画中的写意画,着重在表现两株小松的神韵。诗人用“幽色”的虚摹以引起人们的想象,以“出凡尘”极言它们的风神超迈,不同凡俗。如果说这一句是意笔,或者说虚写,那么,第二句就是工笔,是实写。“数粒秋烟”,以“秋烟”比况小松初生的稚嫩而翠绿的针叶,这种比喻是十分新颖而传神的,前人似乎没有这样用过;而以“粒”这样的量词来状写秋烟,新奇别致,也是李群玉的创笔,和李贺的“远望齐州九点烟”的“点”字、有同一机杼之妙。张揖《广雅》:“松多节皮,极粗厚,远望如龙鳞。”诗中的“二尺鳞”,一方面如实形容松树的外表,其中的“二尺”又照应前面的“数粒”,切定题目,不浮不泛,点明并非巨松而是“小松”。首二句,诗人扣紧题目中的“二小松”着笔,写来情味丰盈,以下就要将“二小松”置于“书院”的典型环境中来点染了。

创作背景

  隐公之年(公元前772年),郑国国君之弟公叔段,谋划夺取哥哥郑庄公的君位,庄公发现后,巧施心计,采取欲擒故纵的手段,诱使共叔段得寸进尺,愈加骄横,然后在鄢地打败了公叔段,使他“出奔”。

  

释宗振( 宋代 )

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简 介

释宗振 释宗振,丹兵(今河北曲阳西北)人。南康军云居寺首座。为南岳下十五世,圆悟克勤禅师法嗣。《嘉泰普灯录》卷一四、《五灯会元》卷一九有传。今录诗二首。

送人游岭南 / 黄子信

浮迹侣鸥。腥味空奠屈, ——孟郊
日华离碧海,云影散青霄。(《早日》)"
韵长飘更远,曲度静宜听。泛响何清越,随风散杳冥。
江总征正,未越常伦。 ——皎然
树底遥知地侧金。花界三千春渺渺,铜槃十二夜沈沈。
别来无限幽求子,应笑区区味六韬。"
就溪安石学僧禅。古琴带月音声亮,山果经霜气味全,
啼猿溪走木兰船。金槽和碾沈香末,冰碗轻涵翠缕烟。


七绝·为女民兵题照 / 彭汝砺

古往今来亦如此,几曾欢笑几潸然。"
笼灯吐冷艳,岩树起寒声。待晓红尘里,依前冒远程。"
"世路争名利,深山独结茅。安情自得所,非道岂相交。
持宪威声振,司言品秩清。帘开春酒醒,月上草麻成。
四方上下无外头, ——李崿
"愁见清明后,纷纷盖地红。惜看难过日,自落不因风。
"日高邻女笑相逢,慢束罗裙半露胸。
金柔气尚低,火老候愈浊。 ——韩愈


惠崇春江晚景二首 / 惠崇春江晓景二首 / 杨川

"四十里城花发时,锦囊高下照坤维。
"江西昔日推韩注,袁水今朝数赵祥。
"运叶半千数,天钟许国臣。鹏霄开羽翼,凤阙演丝纶。
"一瓶离日外,行指赤城中。去自重云下,来从积水东。
"南岳古般若,自来天下知。翠笼无价寺,光射有名诗。
"翰林遗迹镜潭前,孤峭高僧此处禅。出为信门兴化日,
禅客至,墨卿过。兴既洽,情如何。 ——崔逵"
"春申随质若王图,为主轻生大丈夫。


九歌·云中君 / 程善之

京邑功臣多伫望,凌烟阁上莫辞劳。"
向主终知犬马心。礼闱后人窥作镜,庙堂前席待为霖。
含微卜筮远,抱数阴阳密。中得天地心,傍探鬼神吉。
"国风千载务重华,须逐浮云背若耶。无地可归堪种玉,
早得用蛾眉,免陷边戍卒。始知髦头星,不在弯弓没。"
龙凤金鞍软玉鞭,雪花光照锦连干。
家传揖让亦难济,况是身从倾篡来。"
内殿设斋申祷祝,岂无功德及台城。"


听张立本女吟 / 张凤翔

齐宫合赠东昏宠,好步黄金菡萏花。"
印茶泉绕石,封国角吹楼。远宦有何兴,贫兄无计留。"
谁能为扣天地炉,铸此伤生其可乎!"
点入旱云千国仰,力浮尘世一毫轻。(《题水》)"
南邻荡子妇无赖,锦机春夜成文章。"
载恐雷轮重,縆疑电索长。 ——张希复
尔今轻命重黄金,忠孝两亏徒尔夸。始以险技悦君目,
"曾过街西看牡丹,牡丹才谢便心阑。


琵琶行 / 琵琶引 / 沈智瑶

只应汉武金盘上,泻得珊珊白露珠。"
"用之大曰橹,冠乎小者楫。通津既能济,巨浸即横涉。
"启鉴悠悠两鬓苍,病来心绪易凄凉。
"官亭池碧海榴殷,遥想清才倚画栏。柳絮涨天笼地暖,
一庭风雨梦魂多。题桥未展相如志,叩角谁怜甯戚歌。
不掘丰城剑自辉。鳌逐玉蟾攀桂上,马随青帝踏花归。
荀家因敢谒头龙。手扶日月重轮起,数是干坤正气钟。
白社宁忘四体勤。雨洒蓑衣芳草暗,鸟啼云树小村贫。


古风·庄周梦胡蝶 / 韩浩

独游饶旅恨,多事失归期。君看前溪树,山禽巢几枝。"
闲窗独卧晓不起,冷浸羁魂锦江里。"
满壁堪为宰辅图。鸾凤岂巢荆棘树,虬龙多蛰帝王都。
"唐设高科表用文,吾曹谁作谏垣臣。甄山秀气旷千古,
宝台侵汉远,金地接霞高。何必游天外,忻此契卢敖。
"龙池清禁里,芳草傍池春。旋长方遮岸,全生不染尘。
独倚郡楼无限意,夕阳西去水东还。"
高会弥堪惜,良时不易陪。 ——庾承宣


锦瑟 / 东方朔

清韵含风后殿钟。童子纵慵眠坏榻,老僧耽话指诸峰。
"轻笼小径近谁家,玉马追风翠影斜。
转楚闻啼狖,临湘见叠涛。海阳沈饮罢,何地佐旌旄。"
念此堪泪流,悠悠颍川绿。"
感君岩下闲招隐,细缕金盘鲙错刀。"
能弹琵琶善歌舞。风前弱柳一枝春,花里娇莺百般语。
"流品是鸳鸯,翻飞云水乡。风高离极浦,烟暝下方塘。
咒中陈秘计,论处正先登。 ——张希复


咏白海棠 / 王师道

"秦法烦苛霸业隳,一夫攘臂万夫随。
"直到南箕下,方谙涨海头。君恩过铜柱,戎节限交州。
苒苒分阶砌,离离杂荇苹.细丛依远渚,疏影落轻沦。
对景却惭无藻思,南金荆玉卒难酬。"
"明光殿里夜迢迢,多病逢秋自寂寥。蜡炬乍传丹凤诏,
荷杖青林下,携筐旭景前。孕灵资雨露,钟秀自山川。
病来看欲懒朝参。离肠似线常忧断,世态如汤不可探。
"印火荧荧,灯续焰青。 ——张希复


鹧鸪天·寒日萧萧上琐窗 / 黎遵指

"涧竹岩云有旧期,二年频长鬓边丝。游鱼不爱金杯水,
圣教中兴周礼在,不劳干羽舞明庭。"
"禁省繁华地,含芳自一时。雪英开复落,红药植还移。
园蔬香带露,厨柳暗藏烟。丽句轻珠玉,清谈胜管弦。 ——白居易
人事岁年改,岘山今古存。 ——刘全白
"县庭事简得馀功,诗兴秋来不可穷。卧听寒蛩莎砌月,
射雕箭落着弓抄。鸟逢霜果饥还啄,马渡冰河渴自跑。
节换知身老,时平见岁功。吟看北墀暝,兰烬坠微红。"