洛阳陌
若是愁肠终不断，一年添得一声啼。"
"朝暖就南轩，暮寒归后屋。晚酒一两杯，夜棋三数局。
将枯鳞再跃，经铩翮重矫。白日上昭昭，青云高渺渺。
隙穿斜月照，灯背空床黑。达理强开怀，梦啼还过臆。
此固不可说，为君强言之。"
觉后不知冯侍御，此中昨夜共谁游。"
启齿呈编贝，弹丝动削葱。醉圆双媚靥，波溢两明瞳。
"贤愚类相交，人情之大率。然自古今来，几人号胶漆。
海内无如此地闲。皓色分明双阙榜，清光深到九门关。
朝来各飞去，雄雌梁上唿。养子将备老，恶儿那胜无。
进入琼林库，岁久化为尘。"
洛阳陌拼音解释:
ruo shi chou chang zhong bu duan .yi nian tian de yi sheng ti ..
.chao nuan jiu nan xuan .mu han gui hou wu .wan jiu yi liang bei .ye qi san shu ju .
jiang ku lin zai yue .jing sha he zhong jiao .bai ri shang zhao zhao .qing yun gao miao miao .
xi chuan xie yue zhao .deng bei kong chuang hei .da li qiang kai huai .meng ti huan guo yi .
ci gu bu ke shuo .wei jun qiang yan zhi ..
jue hou bu zhi feng shi yu .ci zhong zuo ye gong shui you ..
qi chi cheng bian bei .dan si dong xiao cong .zui yuan shuang mei ye .bo yi liang ming tong .
.xian yu lei xiang jiao .ren qing zhi da lv .ran zi gu jin lai .ji ren hao jiao qi .
hai nei wu ru ci di xian .hao se fen ming shuang que bang .qing guang shen dao jiu men guan .
chao lai ge fei qu .xiong ci liang shang hu .yang zi jiang bei lao .e er na sheng wu .
jin ru qiong lin ku .sui jiu hua wei chen ..
译文及注释
译文
巨大的(de)波澜，喷流激射，一路猛进入东海。
现在这些酒已足够喝的了，姑且用它(ta)来麻醉一下自己吧。成群的鸡正在乱叫，客人(ren)来时，鸡又争又斗。
旷野里的飞(fei)禽与枯黄的野草，将处处伴随着你的悲苦愁颜。
当中有一人字太真，肌肤如雪貌似花，好像就是君王要找的杨贵妃。
一丛一丛的秋菊环绕着房屋，看起来好似诗(shi)人陶渊明的家。绕着篱笆观赏《菊花》元稹 古诗，不知不觉太阳已经快落山了。
看见大雁南飞引起我忧愁之心，远处的山峰又衔来一轮好月。
感觉到娥皇女英二妃哭处山重重，娥皇女英死后云势盛大翻动。
登上庙堂坐台阶，刚下透雨一场，经雨芭蕉枝粗叶大，山栀更肥壮。
工之侨拿着琴回到家，跟漆匠商量，把琴身画上残断不齐的花纹；又跟刻工商量，在琴上雕刻古代的款式；把它装在匣子里埋在泥土中。过了一年挖出来，抱着它到集(ji)市上。有个达官贵人路过集市看到了琴，就用一百两黄金买了它，把它献到朝廷上。乐官们传递着观赏它，都说：“这琴真是世上少有的珍品啊！”
人从出生到逝去，都要经历人世间的这段时光。可岁月悠悠，人生易老。时光就那样，它只懂得催人老，不相信世间有多情的人。常常在长亭短亭的离别后而伤感，离别后每次酒后（我）就因思念而泪湿春衫呢。
注释
4.但：只是。
⑷素艳：洁白妍丽，这里指白梅。
①六箸：古人博戏用的器具，类似于棋子，共十二枚，黑白各六枚，以此争胜。
⑷备胡：指防备安史叛军。
15.伏：通“服”，佩服。
100.雒（luò）嫔（pín）：洛水的美女，即宓妃。
15.同行：一同出行
8、置：放 。
赏析
此篇三章重叠，以鼠起兴，反覆类比，意思并列，但各有侧重，第一章“无仪”，指外表；第二章“无止（耻）”，指内心；第三章“无礼”，指行为。三章诗重章互足，合起来才是一个完整的意思，这是《诗经》重章的一种类型。此诗尽情怒斥，通篇感情强烈，语言尖刻；每章四句皆押韵，并且二、三句重复，末句又反诘进逼，既一气贯注，又回流激荡，增强了讽刺的力量与风趣。
这首诗，从头至尾都融铸着痛苦、失望而又缠绵、执着的感情，诗中每一联都是这(shi zhe)种感情状态的反映，但是各联的具体意境又彼此有别。它们从不同的方面反复表现着融贯全诗的复杂感情，同时又以彼此之间的密切衔接而纵向地反映以这种复杂感情为内容的心理过程。这样的抒情，联绵往复，细微精深，成功地再现了心底的绵邈深情。
全诗运用叙述的手法，给我们呈现出几个老农痛苦的生活的场景。虽然作者没有发表议论，但孕作者的思想于叙述中。全诗的形象对比深刻鲜明，表现了劳动人民的饥苦，反映了不同阶层人的生活，揭露了统治阶级对劳动人民的剥削。
作者在描写本诗题目所写的《夜雨》白居易 古诗的场景的时候，却是惜字如金。他只用了两句话二十个字。但这二十个字确实称的上是一字一珠。这两句话不写思，不写念，不写人，不写事，只是用简洁的言语描绘了许多意像，灯、堂(tang)、天、风雨。一个况字说明这四句所描写的这些是在前四句的前提上进一步增加的。所以，在情感上也是在前四句的思念上增加的。一个“况”字就替代了千言万语的心理描写，可谓大师之作。“夜”是时间，在“夜”之前诗人用了一个名词作形容词来形容“夜”，“残灯”。灯从晚上点，点到残，一定已是深夜。诗人夜不能寐，久久的思念着心中的恋人。残灯昏暗的光下，长长的灯芯使光闪烁着，诗人在这情景下怎能不伤心呢？没有言自然显得寂静，寂静使屋子显得“空”，显得寂寥。“空”不一定是真的缺少家具，而是因为缺少“人”。《夜雨》白居易 古诗同话五更的人“空堂”不一定是堂“空”也写出诗人心中的怅然若失。“秋天”“未晓”“风雨”更是融情于景。秋雨往往给人一种寒气袭人的感觉，残灯是不会给诗人任何温度的，“苍苍”二字既是对风雨的描写，又是诗人此时的心境。这两句，不着一字思念，而又字字句句把诗人的思念之情着色，行文至此，分染过的白描已经基本上上好了颜色。
这是一首赏月诗。宋孝武帝孝建年间，诗人在秣陵县（今江苏江宁）县令任，秋日于城西门官署中赏月而作此，记叙赏月情景以及由此而引起的对飘泊不定的仕官生活的厌倦情绪。
此诗是诗人离开长安前往汉中时写给前来送行的宋常侍的作品。
汉代以后，桂花的观赏价值逐渐显现出来，人们开始将自然野生的桂花引种驯化，进行人工栽培。据《西京杂记》记载：“汉武帝初修上林苑，群臣远方各献名果奇花异树，其中有桂十株；武帝破南越后，兴建扶荔宫，广植奇花异木，其中有桂一百株。”司马相如的《上林赋》中也有关于栽种桂花的描述。唐宋时期，桂花已经从宫廷栽种普及到了民间庭院栽植，于是，《咏桂》李白 古诗吟桂也蔚然成风。
然后是“长亭窗户压微波”该句，长亭是板桥上或板桥近旁一座临水的亭阁，它既是昨夜双方别前聚会之处，也是晓来分离之处。长亭的窗下就是微微荡漾的波光，“压”字画出窗户紧贴水波的情景。在朦胧曙色中，这隐现于波光水际的长亭仿佛是幻化出来的某种仙境楼阁，给这场平常的离别涂抹上一层奇幻神秘的传奇色彩。那窗下摇漾的微波，一方面让人联想起昨夜双方荡漾难平的感情波流，另一方面又连接着烟波渺渺的去路（板桥下面就是著名的通济渠），这两方面合起来，也就是所谓“柔情似水，佳期如梦”（秦观《鹊桥仙》）。全句写景，意境颇似牛女鹊桥，夜聚晓分，所以和首句所写的“高城落晓河”之景自然融为一片。
写画眉实是写自己，《画眉鸟》欧阳修 古诗的百啭千声的表达的是归隐山林、不受羁绊的心曲。看山花烂漫、叶木葱笼，管什么金带紫袍；无限的欣喜快慰如山间清流泻出，洗尽俗尘，只余下悦耳的音韵流转。运用了对比手法：前两句（写自由自在，任意翔鸣的画眉）与后两句（写陷入囚笼，失去了自由的画眉）构成对比。
这首春日诗失之于轻靡，或者说是百无聊赖，有的也有寄托，不过比较直露。李商隐这首诗，从主题上说这首诗没什么新意，但在艺术手法情景浑溶，低徊唱叹，富艳而多气，不多用典故而音节嘹亮，颇有杜诗境界。但在梗概多气上还是不如杜诗同类之作。
第三句：岸上谁家游冶郎，三三五五映垂杨。欢声笑语吸引了岸上的游冶郎，不知哪家的公子，三三五五、似隐非隐在垂杨下，我们可以想象出此时的采莲女面对岸边的游冶郎会有多么的娇羞，所谓“女为悦己者容”，心里怦跳的喜悦之情溢于言表。李白笔下的娇羞之态并未点明，只是从“日照新妆水底明，风飘香袖空中举”联想到的(dao de)，有着明丽可人(ke ren)的浪漫情调，自有一种清新脱俗。诗人将她们置于青翠欲滴的荷叶丛中，又以游冶郎的徘徊搔首来衬托她们的娇美，使用乐府写罗敷的手法，从而更加委婉传神。
伯乐听了，只好哭笑不得地对这个好心而不聪明的独生子说；“你倒是找到了一匹好马，只是它太喜欢跳，你可驾驭不了啊！”
本文在写作上采用夹叙夹议的方式。先记叙墨池的方位、形状、传闻，然后发表议论，接着记叙王羲之的轶闻，再议论后世之所以没有人能够比得上王羲之，是因为他们所下的功夫不如王羲之，并由此联系到道德方面的深造修养。最后记叙学官王盛为推广王羲之的事迹而采取的—系列措施，并对其用意发表议论，从而揭示出文章深刻的主题。
刘长卿曾以“五言长城”自诩，尤工五律。这首诗运用贴切精工、凝炼自然、清秀淡雅而又谐美流畅的语言来写景抒情，诗的感情真挚动人，风格上则工秀邃密而又委婉多讽。为此卢文弓召在《刘随州文集题辞》中，也指出刘诗“含情悱恻，吐辞委婉，情缠绵而不断，味涵咏而愈旨”。
2、面对楚王的第二次侮辱，晏子这样回击楚王：“这是什么话？我国首都临淄住满了人。大伙儿把袖子举起来，就是一片云；大伙儿甩一把汗，就是一阵雨；街上的行人肩膀擦着肩膀，脚尖碰着脚跟。大王怎么说齐国没有人呢？” (晏子的这段话里，衍生出三个成语：一是举袂成云；二是挥汗成雨：挥，甩掉；大家用手洒出去的汗珠就像下雨一样，形容人很多。当然，这一成语后来也形容出汗很多，就不是原先的意义了。三是磨肩接踵：磨，并；磨肩，肩膀靠肩膀；踵，脚跟；接踵，脚尖碰脚跟。肩挨肩，脚碰脚，形容人多，拥挤。这一成语也写作“摩肩接踵”。）
这首诗，从头至尾都融铸着痛苦、失望而又缠绵、执着的感情，诗中每一联都是这(shi zhe)种感情状态的反映，但是各联的具体意境又彼此有别。它们从不同的方面反复表现着融贯全诗的复杂感情，同时又以彼此之间的密切衔接而纵向地反映以这种复杂感情为内容的心理过程。这样的抒情，联绵往复，细微精深，成功地再现了心底的绵邈深情。
全诗运用叙述的手法，给我们呈现出几个老农痛苦的生活的场景。虽然作者没有发表议论，但孕作者的思想于叙述中。全诗的形象对比深刻鲜明，表现了劳动人民的饥苦，反映了不同阶层人的生活，揭露了统治阶级对劳动人民的剥削。
作者在描写本诗题目所写的《夜雨》白居易 古诗的场景的时候，却是惜字如金。他只用了两句话二十个字。但这二十个字确实称的上是一字一珠。这两句话不写思，不写念，不写人，不写事，只是用简洁的言语描绘了许多意像，灯、堂(tang)、天、风雨。一个况字说明这四句所描写的这些是在前四句的前提上进一步增加的。所以，在情感上也是在前四句的思念上增加的。一个“况”字就替代了千言万语的心理描写，可谓大师之作。“夜”是时间，在“夜”之前诗人用了一个名词作形容词来形容“夜”，“残灯”。灯从晚上点，点到残，一定已是深夜。诗人夜不能寐，久久的思念着心中的恋人。残灯昏暗的光下，长长的灯芯使光闪烁着，诗人在这情景下怎能不伤心呢？没有言自然显得寂静，寂静使屋子显得“空”，显得寂寥。“空”不一定是真的缺少家具，而是因为缺少“人”。《夜雨》白居易 古诗同话五更的人“空堂”不一定是堂“空”也写出诗人心中的怅然若失。“秋天”“未晓”“风雨”更是融情于景。秋雨往往给人一种寒气袭人的感觉，残灯是不会给诗人任何温度的，“苍苍”二字既是对风雨的描写，又是诗人此时的心境。这两句，不着一字思念，而又字字句句把诗人的思念之情着色，行文至此，分染过的白描已经基本上上好了颜色。
这是一首赏月诗。宋孝武帝孝建年间，诗人在秣陵县（今江苏江宁）县令任，秋日于城西门官署中赏月而作此，记叙赏月情景以及由此而引起的对飘泊不定的仕官生活的厌倦情绪。
此诗是诗人离开长安前往汉中时写给前来送行的宋常侍的作品。
汉代以后，桂花的观赏价值逐渐显现出来，人们开始将自然野生的桂花引种驯化，进行人工栽培。据《西京杂记》记载：“汉武帝初修上林苑，群臣远方各献名果奇花异树，其中有桂十株；武帝破南越后，兴建扶荔宫，广植奇花异木，其中有桂一百株。”司马相如的《上林赋》中也有关于栽种桂花的描述。唐宋时期，桂花已经从宫廷栽种普及到了民间庭院栽植，于是，《咏桂》李白 古诗吟桂也蔚然成风。
然后是“长亭窗户压微波”该句，长亭是板桥上或板桥近旁一座临水的亭阁，它既是昨夜双方别前聚会之处，也是晓来分离之处。长亭的窗下就是微微荡漾的波光，“压”字画出窗户紧贴水波的情景。在朦胧曙色中，这隐现于波光水际的长亭仿佛是幻化出来的某种仙境楼阁，给这场平常的离别涂抹上一层奇幻神秘的传奇色彩。那窗下摇漾的微波，一方面让人联想起昨夜双方荡漾难平的感情波流，另一方面又连接着烟波渺渺的去路（板桥下面就是著名的通济渠），这两方面合起来，也就是所谓“柔情似水，佳期如梦”（秦观《鹊桥仙》）。全句写景，意境颇似牛女鹊桥，夜聚晓分，所以和首句所写的“高城落晓河”之景自然融为一片。
写画眉实是写自己，《画眉鸟》欧阳修 古诗的百啭千声的表达的是归隐山林、不受羁绊的心曲。看山花烂漫、叶木葱笼，管什么金带紫袍；无限的欣喜快慰如山间清流泻出，洗尽俗尘，只余下悦耳的音韵流转。运用了对比手法：前两句（写自由自在，任意翔鸣的画眉）与后两句（写陷入囚笼，失去了自由的画眉）构成对比。
这首春日诗失之于轻靡，或者说是百无聊赖，有的也有寄托，不过比较直露。李商隐这首诗，从主题上说这首诗没什么新意，但在艺术手法情景浑溶，低徊唱叹，富艳而多气，不多用典故而音节嘹亮，颇有杜诗境界。但在梗概多气上还是不如杜诗同类之作。
第三句：岸上谁家游冶郎，三三五五映垂杨。欢声笑语吸引了岸上的游冶郎，不知哪家的公子，三三五五、似隐非隐在垂杨下，我们可以想象出此时的采莲女面对岸边的游冶郎会有多么的娇羞，所谓“女为悦己者容”，心里怦跳的喜悦之情溢于言表。李白笔下的娇羞之态并未点明，只是从“日照新妆水底明，风飘香袖空中举”联想到的(dao de)，有着明丽可人(ke ren)的浪漫情调，自有一种清新脱俗。诗人将她们置于青翠欲滴的荷叶丛中，又以游冶郎的徘徊搔首来衬托她们的娇美，使用乐府写罗敷的手法，从而更加委婉传神。
伯乐听了，只好哭笑不得地对这个好心而不聪明的独生子说；“你倒是找到了一匹好马，只是它太喜欢跳，你可驾驭不了啊！”
本文在写作上采用夹叙夹议的方式。先记叙墨池的方位、形状、传闻，然后发表议论，接着记叙王羲之的轶闻，再议论后世之所以没有人能够比得上王羲之，是因为他们所下的功夫不如王羲之，并由此联系到道德方面的深造修养。最后记叙学官王盛为推广王羲之的事迹而采取的—系列措施，并对其用意发表议论，从而揭示出文章深刻的主题。
刘长卿曾以“五言长城”自诩，尤工五律。这首诗运用贴切精工、凝炼自然、清秀淡雅而又谐美流畅的语言来写景抒情，诗的感情真挚动人，风格上则工秀邃密而又委婉多讽。为此卢文弓召在《刘随州文集题辞》中，也指出刘诗“含情悱恻，吐辞委婉，情缠绵而不断，味涵咏而愈旨”。
2、面对楚王的第二次侮辱，晏子这样回击楚王：“这是什么话？我国首都临淄住满了人。大伙儿把袖子举起来，就是一片云；大伙儿甩一把汗，就是一阵雨；街上的行人肩膀擦着肩膀，脚尖碰着脚跟。大王怎么说齐国没有人呢？” (晏子的这段话里，衍生出三个成语：一是举袂成云；二是挥汗成雨：挥，甩掉；大家用手洒出去的汗珠就像下雨一样，形容人很多。当然，这一成语后来也形容出汗很多，就不是原先的意义了。三是磨肩接踵：磨，并；磨肩，肩膀靠肩膀；踵，脚跟；接踵，脚尖碰脚跟。肩挨肩，脚碰脚，形容人多，拥挤。这一成语也写作“摩肩接踵”。）
创作背景
此诗作于武则天当政年间，是诗人在长安任职期间所作，时间大约在垂拱（唐睿宗年号，685—688年）前后。
鹧鸪天·送廓之秋试
无心为主拟衔花，空长白毛映红肉。
昨日共君语，与余心膂然。此道不可道，因君聊强言。"
使我农桑人，憔悴畎亩间。谁能革此弊，待君秉利权。
是日晚弥静，巢禽下相唿。啧啧护儿鹊，哑哑母子乌。
"再游巫峡知何日，总是秦人说向谁。
"江南名郡数苏杭，写在殷家三十章。君是旅人犹苦忆，
"五年生死隔，一夕魂梦通。梦中如往日，同直金銮宫。
"水木谁家宅，门高占地宽。悬鱼挂青甃，行马护朱栏。
金城北楼
吾庐在其下，寂寞风日暮。门外转枯蓬，篱根伏寒兔。
"晚来林鸟语殷勤，似惜风光说向人。遣脱破袍劳报暖，
"桐花暗澹柳惺憁，池带轻波柳带风。
春尽忆家归未得，低红如解替君愁。
醉惜年光晚，欢怜日影迟。回塘排玉棹，归路拥金羁。
何郎小妓歌喉好，严老唿为一串珠。
惆怅东亭风月好，主人今夜在鄜州。"
掩关来几时，仿佛二三年。着书已盈帙，生子欲能言。
浣溪沙·琴川慧日寺蜡梅
何处春深好，春深方镇家。通犀排带胯，瑞鹘勘袍花。
有如醍醐灌，坐受清凉乐。因悟自在僧，亦资于剃削。"
沉吟卷长簟，怆恻收团扇。向夕稍无泥，闲步青苔院。
自嫌恋着未全尽，犹爱云泉多在山。"
"一榼扶头酒，泓澄泻玉壶。十分蘸甲酌，潋艳满银盂。
香尘拟触坐禅人。瞿昙弟子君知否，恐是天魔女化身。"
不分当春作病夫。杨柳花飘新白雪，樱桃子缀小红珠。
朝宗远不及，去海三千里。浸润小无功，山苗长旱死。
菩萨蛮·白日惊飚冬已半
菰蒲无租鱼无税，近水之人感君惠。感君惠，独何人，
芙蓉脂肉绿云鬟，罨画楼台青黛山。
梓州二千里，剑门五六月。岂是远行时，火云烧栈热。
真谛成知别，迷心尚有云。多生沉五蕴，宿习乐三坟。
天色渐明回一望，玉尘随马度蓝桥。"
我有一握发，梳理何稠直。昔似玄云光，今如素丝色。
何事栖遑。莽卓恭显，皆数十年富贵。梁冀夫妇，
犹赖洛中饶醉客，时时bZ我唤笙歌。"
鸱鸮
"江亭乘晓阅众芳，春妍景丽草树光。日消石桂绿岚气，
"紫粉笔含尖火焰，红胭脂染小莲花。
平生赏心事，施展十未一。会笑始哑哑，离嗟乃唧唧。
凭高视听旷，向远胸襟开。唯有故园念，时时东北来。"
随梳落去何须惜，不落终须变作丝。"
狂风落尽莫惆怅，犹胜因花压折枝。"
名无高与卑，未得多健羡。事无小与大，已得多厌贱。
岂徒悔封植，兼亦误采掇。试问识药人，始知名野葛。
渡江云·山阴久客一再逢春回忆西杭渺然愁思
"四弦不似琵琶声，乱写真珠细撼铃。指底商风悲飒飒，
"每逢人静慵多歇，不计程行困即眠。
燕影动归翼，蕙香销故丛。佳期与芳岁，牢落两成空。"
"鸟不解走，兽不解飞。两不相解，那得相讥。犬不饮露，
春树花珠颗，春塘水麹尘。春娃无气力，春马有精神。
昨夜云雨合，烈风驱迅雷。风拔树根出，雷噼社坛开。
母兄未开口，已嫁不须臾。绿窗贫家女，寂寞二十馀。
何事遣君还似我，髭须早白亦无儿。"
秋夜
满瓯似乳堪持玩，况是春深酒渴人。"
鹢带云帆动，鸥和雪浪翻。鱼盐聚为市，烟火起成村。
"一自柏台为御史，二年辜负两京春。
"十五年前似梦游，曾将诗句结风流。偶助笑歌嘲阿软，
坐久吟方罢，眠初梦未成。谁家教鹦鹉，故故语相惊。"
"褭褭凉风动，凄凄寒露零。兰衰花始白，荷破叶犹青。
筋骸虽早衰，尚未苦羸惙。资产虽不丰，亦不甚贫竭。
赖是馀杭郡，台榭绕官曹。凌晨亲政事，向晚恣游遨。
诉衷情令·长安怀古
"本结菩提香火社，为嫌烦恼电泡身。
笑问中庭老桐树，这回归去免来无。"
而我常晏起，虚住长安城。春深官又满，日有归山情。"
秋鹰迸逐霜鹘远，鵩鸟护巢当昼啼。主人频问遣妖术，
冬衣殊未制，夏服行将绽。何以迎早秋，一杯聊自劝。"
草没章台阯，堤横楚泽湄。野莲侵稻陇，亚柳压城陴。
"三十气太壮，胸中多是非。六十身太老，四体不支持。
"已留旧政布中和，又付新词与艳歌。
御街行·霜风渐紧寒侵被
"古时应是山头水，自古流来江路深。
翠锦挑成字，丹砂印着行。猩猩凝血点，瑟瑟蹙金匡。
说向闲人人不听，曾向乐天时一说。昨来谷口先相问，
西蜀凌云赋，东阳咏月篇。劲芟鳌足断，精贯虱心穿。
"雨湿轻尘隔院香，玉人初着白衣裳。
因君千里去，持此将为别。"
唯应一事宜为伴，我发君毛俱似霜。"
天与爱水人，终焉落吾手。"
论诗三十首·十三
文章虚被配为邻。湖翻白浪常看雪，火照红妆不待春。
松雨飘藤帽，江风透葛衣。柳堤行不厌，沙软絮霏霏。"
如今变作满头丝。吟罢回头索杯酒，醉来屈指数亲知。
谁喻苍苍造物意，但与之材不与地。金张世禄原宪贫，
回看骨肉哭一声，梅酸檗苦甘如蜜。黄河水白黄云秋，
斯物颇微细，中人初甚轻。如有肤受谮，久则疮痏成。
始觉芳岁晚，复嗟尘务拘。西园景多暇，可以少踌躇。
延之苦拘检，摩诘好因缘。七字排居敬，千词敌乐天。