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菩萨蛮·春来春去催人老

唐代 / 宋之瑞

聊将歌一曲,送子手中杯。"
闻道化城方便喻,只应从此到龙宫。"
化成同轨表清平,恩结连枝感圣明。帝与九龄虽吉梦,
照日含金晰,笼烟淡翠滋。勿言人去晚,犹有岁寒期。"
"命合终山水,才非不称时。冢边空有树,身后独无儿。
方寸成灰鬓作丝,假如强健亦何为。
"徐城洪尽到淮头,月里山河见泗州。
留君到晓无他意,图向君前作少年。"
日日送人身未归。何处迷鸿离浦月,谁家愁妇捣霜衣。
"岚光花影绕山阴,山转花稀到碧浔。倾国美人妖艳远,
"清貌不识睡,见来尝苦吟。风尘归省日,江海寄家心。
昔因封泰岳,今伫蹑维嵩。天地心无异,神祇理亦同。
"十日公府静,巾栉起清晨。寒蝉近衰柳,古木似高人。
"凄凄切切断肠声,指滑音柔万种情。
容辉明十地,香气遍千门。愿莫随桃李,芳菲不为言。"
落叶带衣上,闲云来酒中。此心谁得见,林下鹿应同。
月斜掩扉卧,又在梦魂里。"
流落正怜芳意在,砧声徒促授寒衣。"
"滕王阁上唱伊州,二十年前向此游。


菩萨蛮·春来春去催人老拼音解释:

liao jiang ge yi qu .song zi shou zhong bei ..
wen dao hua cheng fang bian yu .zhi ying cong ci dao long gong ..
hua cheng tong gui biao qing ping .en jie lian zhi gan sheng ming .di yu jiu ling sui ji meng .
zhao ri han jin xi .long yan dan cui zi .wu yan ren qu wan .you you sui han qi ..
.ming he zhong shan shui .cai fei bu cheng shi .zhong bian kong you shu .shen hou du wu er .
fang cun cheng hui bin zuo si .jia ru qiang jian yi he wei .
.xu cheng hong jin dao huai tou .yue li shan he jian si zhou .
liu jun dao xiao wu ta yi .tu xiang jun qian zuo shao nian ..
ri ri song ren shen wei gui .he chu mi hong li pu yue .shui jia chou fu dao shuang yi .
.lan guang hua ying rao shan yin .shan zhuan hua xi dao bi xun .qing guo mei ren yao yan yuan .
.qing mao bu shi shui .jian lai chang ku yin .feng chen gui sheng ri .jiang hai ji jia xin .
xi yin feng tai yue .jin zhu nie wei song .tian di xin wu yi .shen qi li yi tong .
.shi ri gong fu jing .jin zhi qi qing chen .han chan jin shuai liu .gu mu si gao ren .
.qi qi qie qie duan chang sheng .zhi hua yin rou wan zhong qing .
rong hui ming shi di .xiang qi bian qian men .yuan mo sui tao li .fang fei bu wei yan ..
luo ye dai yi shang .xian yun lai jiu zhong .ci xin shui de jian .lin xia lu ying tong .
yue xie yan fei wo .you zai meng hun li ..
liu luo zheng lian fang yi zai .zhen sheng tu cu shou han yi ..
.teng wang ge shang chang yi zhou .er shi nian qian xiang ci you .

译文及注释

译文
浪子的归舟遥遥万千里,春光却又将逝去。听莺语声声,唱不尽断肠的心曲。若耶溪啊相思的溪,溪水西岸那洗纱女,天天看溪水空流,日日在柳堤寻觅,总不见郎君归来的踪迹。
为何箭射那个河伯,夺取他的妻子洛嫔?
江岸高馆耸云霄,更有危楼倚山隈。
  当初,张衡写作(zuo)《定情赋》,蔡邕写作《静情赋》,他们摒弃华丽的辞藻、崇尚恬淡澹泊的心境,文章之初将(功名场里的)思虑发散开来,末了则归总到自制中正(zheng)的心绪(xu)。这样来抑制流于歪邪或坠于低鄙的不正当的心念,想(xiang)来也有助于讽喻时弊、劝谏君主。缀字成文的雅士们,代代承继(他们的传统)写作这种文赋并将之发扬,又(往往)从某些相似点推而(er)之广言及其他,把原来的辞义推广到更开阔的境地。平日闲居里巷深园,多有闲暇,于是也重提笔墨,作此情赋;虽然文采可能不比前人精妙,大约也并不致歪曲作文章者的本意。
朋友,我会记住这一夜,会永远记得这酒与诗,会永远记住你情深如江海的嘱咐。
太阳落山室内昏暗,点燃荆柴把烛代替。
道上露水湿漉漉,难道不想早逃去?只怕露浓难行路。谁说麻雀没有嘴?怎么(me)啄穿我房屋?谁说你尚未娶妻?为何害我蹲监狱?即使让我蹲监狱,你也休想把我娶!谁说老鼠没牙齿?怎么打通我墙壁?谁说你尚未娶妻?为何害我吃官司?即使让我吃官司,我也坚决不嫁你!
帝京当年是多么地繁华热闹,回想起来,使人无限地伤感;李师师也老了,漂泊流落在湖湘的民间。
玉石砌的台阶上生起了露水,深夜独立很久,露水浸湿了罗袜。回房放下水晶帘,仍然隔着帘子望着玲珑的秋月。
清明节夜晚时,清风习习,月夜朦胧,用碧玉做成的栏杆和用红色的砖砌成的墙是刺史的府宅。

注释
⑵策:战术、方略。
12.际:天际。
河阳:今河南孟县,当时唐军与叛军在此对峙。
11、辟:开。
绿发:指马鬃、马额上毛。
⑦诅:以福祸之言在神前相约定。

赏析

  黄庭坚是著名的书法家,对《中兴颂》素有研究,且上文已明陈“半世看墨本”,于是下文不再具体写碑,不说碑文经风沥雨所留下的沧桑痕迹,也不评颜真卿字体如何苍劲有力,却一连用十六句,倾吐由碑文内容而引起的怀古之思与感慨。《中兴碑》是记平定安史之乱,唐肃宗收拾残局,使唐中兴事,所以诗以唐明皇为中心。前四句写安史之乱的缘起是由于明皇失政,宠用安禄山,终于酿成国变,自己逃入西蜀,大臣们纷纷投靠新主。次四句写唐肃宗恢复事,说他匆忙即位,徼天之幸,得以战胜,明皇成了太上皇,局促不安地回到京城。又次四句,写唐明皇在南内苟活(huo),内被张后欺负,外受李辅国颐指,日子十分难过,自高力士被赶走后,处境更加困难。末四句,写臣子元结、杜甫等忠君报国,但世人都不理解,只欣赏他们优美的文辞。这十六句,是本诗的主体,写尽了玄宗、肃宗二朝的史事。从所举史实及所作评论来看,黄庭坚既对唐明皇荒淫失国表示批判,又对他晚年的不幸遭遇表示同情。对唐肃宗,黄庭坚以“何乃趣取大物为”一句作诛心之论,说他急于登上皇帝的宝座,逾越了本分;又举元结文及杜甫诗来说明当时社会并不安定,人民仍然生活在水深火热之中,肃宗也不是个好皇帝。言下之意,对“中兴”二字持否定态度。黄庭坚对肃宗的看法,在当时及后世都引起过争论,元刘壎《隐居通议》称赞这论点说得好,全诗“精深有议论,严整有格律”。宋范成大《骖鸾录》批评说诗“不复问歌颂中兴,但以诋骂肃宗为谈柄”,使后来不少人跟着他走入歧途。陈衍《宋诗精华录》也认为诗“议论未是”。
  其实,这恐怕是误解,或者竟是偏见。艺术上的繁复,是成熟的表现;不能以直白粗放为进步,而以艳丽多姿为堕落。单瓣的原菊,当朴素的黄星洒满山峦的时候,也许是秋色宜人的,论野趣可;然于“花”,终少了几许姿色。如果把这满山的黄花,尽换作后人在原菊的基础上用心血和智慧培育出来的、成百上千的名菊,如“主帅红旗”、“西施洗发”、“黄海秋月”、“碧水长天”,还有什么“绿牡丹”、“碧玉簪”等等,等等(仅此名目,就足令人心醉),则那整个大自然都将是充溢着美的发现,使人每见一枝,都大为惊叹,留连忘返,则是比单一的黄花,一目了然,有着更多的情趣和风韵。诗,和所有的艺术一样,也应当如此。就以王先生夸许的白居易的著名的新乐府而论,“满面灰尘烟火色,两鬓苍苍十指黑”,刻画一位烧炭老人,形象当然是鲜明的,诗人(shi ren)的“苦宫市”之情也是明白的。然而,对于统治阶级的揭露,实事求是地说,绝像是一篇新闻报导,毕竟不耐读。原因就在于欠了点韵味和深度。这也难怪,因为正如他自己说的:“当此日,擢在翰林,身是谏官,手请谏纸,启奏之外,有可以救济人病,裨补时阙,而难于指言者,辄歌咏之,欲稍稍递进闻于上。上以广宸聪,副忧勤;次以酬恩奖,塞言责;下以复吾平生之志”而已。他原本就是写给皇帝看的,所以他只能如此。当然,作为一种写法,原也无可厚非。但如果把它抬得太高,以为只此才是好诗,就未免有点以偏概全,不知“百花齐放”为何物了。毛泽东在总结了唐宋诗的规律以后,指出来说:“诗要用形象思维(wei),不能如散文那样直说。”根据毛泽东的意见,可见用形象思维的诗人,也不能就说比散文化的诗人为低。聪明的说法是:都是时代的花朵,各有各的时代赋予他们的特色。
  铺叙停当了,颈联“检书烧烛短,看剑引杯长”二句便转笔描写夜宴的场景,宾主雅宜,乐在其中。检书,大约是宾主赋诗而寻检书籍。之所以选取“检书”的意象,也许在应景的同时,杜甫也寄寓了自己的一种偏好和情趣,从杜诗喜欢用事可以推知杜甫十分看重才学,自然而不免热爱读书,“读书破万卷”(《奉赠韦左丞丈二十二韵》)、“床上书连屋”(《陪郑广文游何将军山林十首》之一)等诗句都是他的自纪。这里清夜烧烛检书的意象,对读书人而言,有特殊的亲切感,四壁寂然,青灯黄卷,众人不堪其清冷落寞,读书人也不改其读书之乐,更何况与诸同志“奇文共欣赏,疑义相与析”(《陶渊明集·移居二首·其一》),自然更是其乐融融,不觉烛短了,另外杜甫还有“晓漏追趋青琐闼,晴窗检点白云篇”的诗句,也足见他“检书”的乐趣。
  在另一处,当计时的铜壶里的水渐渐地滴光了的时候,东方泛起了鱼肚色。这正是大臣们早朝的时候。大臣们一个个地从梦中醒了过来,推被而起:准备盥洗上朝。
  九至十二句专写侯生,与首段呼应。以“献奇谋”,即策划窃符救赵及夺晋鄙军写出其智;以“向风刎颈”写出其义。末两句写得慷慨豪迈,感人颇深。
  其实正可把这位劳苦者的境遇看作是我们的人(de ren)生之旅的一个缩影,是我们人生之旅的真实写照。从生到死,是一个完整而漫长的过程。谁能把握住自己的命运?谁不可能漂浮不定?谁不渴望有一只上帝之手拉自己一把?谁没有感到疲惫得即将倒下得时候?谁没有感到前途迷茫、找不倒出路得时候?谁没有痛不欲生、彻底绝望得时候?
  “天寒”句起写回程。天寒路远,所以天未晚就回家。不说是自己要回去,而说是由于僮仆相催,又点出自己与二僧谈得很投机,依依不舍。出山一看,只见云木回合,野鹘盘旋在佛塔之上。云木合,说雪意更浓,垂暮光线更昏暗,树木隐在迷雾之中;野鹘盘空,又在迷离之中点染一二清晰之景,使画面饶有深趣。这一景色,与起首四句相呼应而不重复。
  作为一篇绘画题记,大多要描述画面的形象,叙说画家作画的过程,交代收藏者的得画经历,总之,不外以鉴赏、考订为主要内容。而苏轼这篇《《文与可画筼筜谷偃竹记》苏轼 古诗》,却不是一般的绘画题记,它实际上是一篇纪念文章,是表现对于一位诗人而兼书画家的朋友、亲戚的追怀、悼念,因此就不能不打破一般绘画题记的常规写法。作者所要追怀、悼念的不是普通的朋友、亲戚,而是一位诗人而兼书画家的朋友、亲戚。况且这追怀、悼念又是因逝者的一幅《筼筜谷偃竹》的绘画而引起的,所以最好的追怀、悼念,就莫过于充分指出和肯定逝者在艺术上的杰出的创造和成就。这篇文章一开始也就从介绍文同对于画竹的艺术见解落笔。
  诗中写人物活动,也只用六个字组成三个词,就是:“独坐、弹琴、长啸”。对人物,既没有描绘其弹奏舒啸之状,也没有表达其喜怒哀乐之情;对琴音与啸声,更没有花任何笔墨写出其音调与声情。 表面看来,四句诗的用字造语都是平平无奇的。但四句诗合起来,却妙谛自成,境界自出,蕴含着一种特殊的艺术魅力。作为王维《辋川集》中的一首名作,它的妙处在于其所显示的是那样一个令人自然而然为之吸引的意境。它不以字句取胜,而从整体见美。它的美在神不在貌,领略和欣赏它的美,也应当遗貌取神,而其神是包孕在意境之中的。就意境而言,它不仅如施补华所说,给人以“清幽绝俗”(《岘佣说诗》)的感受(gan shou),而且使人感到,这一月夜幽林之景是如此空明澄净,在其间弹琴长啸之人是如此安闲自得,尘虑皆空,外景与内情是抿合无间、融为一体的。而在语言上则从自然中见至味、从平淡中见高韵。它的以自然、平淡为特征的(zheng de)风格美又与它的意境美起了相辅相成的作用。
  一个女子,西楼独倚,怅望古道衰柳,心上人迟迟不归。这个形象很使人想起古代的弃妇。从而自然带出“二煞”曲词中莺莺对张生些许的请求,或曰乞求。莺莺害怕自己倾心的爱全部付出后被玩弄。“两情若是久长时,又岂在朝朝暮暮”,出身名门的崔莺莺未必不懂得这个道理,张崔的“两情”,在莺莺看来,就怕不是“久长时”,那么她就更要在乎朝朝暮暮。中国古代妇女的命运悲剧可见一斑。
  律诗要求中间两联对仗,此诗的第二联对偶虽不甚工致,但流走匀称,宛转如意,说明作者于此重在达意抒情,而不拘泥于形式上的刻意求工,这也体现了初期律诗创作中比较舒展自由的特色。综观全诗,笔墨饱满,情意厚重。诗人后四句接连用典,熨贴工稳,不伤晦涩,仍保持了全诗自然朴素的风格。诗人用龙泉剑被埋没的故事,分明是喻友人的怀才不遇,进一步丰富了上联的寓意;但同时也发展了上联的思想:龙泉剑终于被有识之士发现,重见光明,那末友人也终将脱颖而出,再得起用,于愤懑不平中寄托了对友人的深情抚慰与热切期望。 宋之问在律诗的定型上有过重要贡献,但其创作并未完全摆脱六朝绮靡诗风的影响。这首诗音韵和谐,对仗匀称,而又朴素自然,不尚雕琢,可以说是宋之问律诗中的佳作之一,代表了作者在这一诗体上所取得的成就。
  至此所谓「同复前好」的谎言已不破自现了。第三层,孙权问:杀士失土,以一匹夫托身于如此居心的人可靠吗?赤壁之仇记忆犹新,一个记过忘功,滥杀自己贤才的人还会放过一个赤手空拳的仇敌?
  如果说首联是作者对梅花所发的感喟,那么颔联则是进入到对梅花具体形象的描绘:“疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏。”这一联简直把梅花的气质风姿写尽绝了,它神清骨秀,高洁端庄,幽独超逸。尤其是“疏影”、“暗香”二词用得极好,它既写出了梅花不同于牡丹、芍药的独特形成;又写出了它异于桃李浓郁的独有芬芳。极真实地表现诗人在朦胧月色下对梅花清幽香气的感受,更何况是在黄昏月下的清澈水边漫步,那静谧的意境,疏淡的梅影,缕缕的清香,使之陶醉。这两句咏梅诗,在艺术上可说臻于极至,故一直为后人所称颂。陈与义说:“自读西湖处士诗,年年临水看幽姿。晴窗画出横斜影,绝胜前村夜雪时。”(《和张矩臣水墨梅》)他认为林逋的咏梅诗已压倒了唐齐己《早梅》诗中的名句“前村深雪里,昨夜一枝开”。辛弃疾在《念奴娇》中奉劝骚人墨客不要草草赋梅:“未须草草赋梅花,多少骚人词客。总被西湖林处士,不肯分留风月。”可见林逋的咏梅诗对后世文人影响之大。

创作背景

  淳熙二年(1175年),陆游几经调动再回到成都时,范成大也以四川制置使的身份来到这里,旧友异地相逢,十分亲热,常在一起饮酒酬唱。陆游原本豪放不羁,这时因抗金的抱负与个人的事业都受到挫折,更是借酒浇愁,放浪形骸。因他“不拘礼法”,被一些人讥为“颓放”(《宋史》本传),并于淳熙三年被罢去知嘉州的官职。陆游索性自号“放翁”,表示对抗和蔑视的态度。但尽管他外表上旷达颓放,饮酒寻乐,内心却常常充满了忧患、愤慨和悲哀。

  

宋之瑞( 唐代 )

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简 介

宋之瑞 宋之瑞,字伯嘉,号樵隐(《天台续集别编》卷五),天台(今属浙江)人。孝宗隆兴元年(一一六三)进士。干道八年(一一七二)为江阴军教授(明嘉靖《江阴县志》卷一二)。淳熙十三年(一一八六),除宗正寺丞。十五年,为秘书丞。十六年,都大提点坑冶铸钱。光宗绍熙二年(一一九一)使金。历枢密院检详文字、大理少卿,出提举福建常平、提点刑狱。宁宗庆元二年(一○九六)为秘书少监,迁中书舍人,兼实录院同修撰。五年,知宁国府,徙知泉州、江陵府。嘉定初,以龙图阁待制致仕。事见《嘉定赤城志》卷三三,《南宋馆阁续录》卷七、九。今录诗三首。

五美吟·西施 / 巫马玉霞

衰疾多时似瘦仙。八戒夜持香火印,三光朝念蕊珠篇。
"边风卷地时,日暮帐初移。碛迥三通角,山寒一点旗。
起来与尔画生计,薄产处置有后先。先卖南坊十亩园,
主人树勋名,欲灭天下贼。愚虽乏智谋,愿陈一夫力。
颜生岂是光阴晚,余亦何人不自宽。"
报国未知效,惟鹈徒在梁。裴回顾戎旃,颢气生东方。
岂主君独无情哉?予俯而叹,仰而咍,且曰:骆,骆,
离群徒长泣,去国自加餐。霄汉宁无旧,相哀自语端。"


长安遇冯着 / 怀半槐

故人山中住,善治活身策。五谷口不尝,比僧更闲寂。
岂知三载几百战,钩车不得望其墙!答云此山外,
"羽衣缥缈拂尘嚣,怅别河梁赠柳条。阆苑云深孤鹤迥,
"杨柳春江上,东风一棹轻。行囊归客兴,尊酒故人情。
清商一部管弦秋。他时麟阁图勋业,更合何人居上头。"
化蝶诚知幻,征兰匪契真。抱玄虽解带,守一自离尘。
"窗灯欲灭夜愁生,萤火飞来促织鸣。
故乡已过十年馀。发稀岂易胜玄冕,眼暗应难写谏书。


自淇涉黄河途中作十三首 / 公叔燕丽

至今风俗骊山下,村笛犹吹阿滥堆。
岂无晚岁新相识,相识面亲心不亲。人生莫羡苦长命,
应笑强如河畔柳,逢波逐浪送张骞。"
翅拂繁枝落,风添舞影斜。彩云飘玉砌,绛雪下仙家。
鸿雁南飞出蓟门。只恨无功书史籍,岂悲临老事戎轩。
"匡山一亩宫,尚有桂兰丛。凿壁年虽异,穿杨志幸同。
我感有泪下,君唱高歌酬。嵩山高万尺,洛水流千秋。
焰热晴云变,烟浮昼景阴。坚刚由我性,鼓铸任君心。


红牡丹 / 猴海蓝

"亭亭白云榭,下有清江流。见江不得亲,不如波上鸥。
晓日襟前度,微风酒上生。城中会难得,扫壁各书名。"
且喜诗人重管领,遥飞一醆贺江山。
"信是虚闲地,亭高亦有苔。绕池逢石坐,穿竹引山回。
"水国寒消春日长,燕莺催促花枝忙。风吹金榜落凡世,
高摘屈宋艳,浓薰班马香。李杜泛浩浩,韩柳摩苍苍。
茅屋山岚入,柴门海浪连。遥心犹送雁,归梦不离船。
累榭空留月,虚舟若待人。何时倚兰棹,相与掇汀苹."


念奴娇·天丁震怒 / 南门壬寅

桂枝何必爱新香。九重每忆同仙禁,六义初吟得夜光。
此中剩寄思乡泪,南去应无水北流。"
林藏诸曲胜,台擅一峰偏。会可标真寄,焚香对石筵。"
他年更息登坛计,应与云泉作四邻。"
"谗语能令骨肉离,奸情难测事堪悲。
或云此天生,嵌空亦非他。气质偶不合,如地生江河。
唯见东流春水平。对酒不敢起,逢君还眼明。
老睡随年减,衰情向夕多。不知同病者,争奈夜长何。"


贾生 / 疏阏逢

暗栖松叶露,双下蓼花风。好是沧波侣,垂丝趣亦同。"
"出入门阑久,儿童亦有情。不忘将姓字,常说向公卿。
"此花莫遣俗人看,新染鹅黄色未干。
迎风绣帽动飘飖.亚身踏节鸾形转,背面羞人凤影娇。
"有马骨堪惊,无人眼暂明。力穷吴坂峻,嘶苦朔风生。
"白鸡黄犬不将去,寂寞空馀葬时路。草死花开年复年,
闲云春影薄,孤磬夜声长。何计休为吏,从师老草堂。"
"曲岸兰丛雁飞起,野客维舟碧烟里。


如意娘 / 濮阳火

醉后不知明月上,狂歌直到夜深回。
风物已萧飒,晚烟生霁容。斜分紫陌树,远隔翠微钟。
却为道傍穷百姓。黔首不愚尔益愚,千里函关囚独夫。
"拟服松花无处学,嵩阳道士忽相教。
"身外无徭役,开门百事闲。倚松听唳鹤,策杖望秋山。
贵我辨识精,取价复不多。比之昔所见,珍怪颇更加。
"开花占得春光早,雪缀云装万萼轻。凝艳拆时初照日,
荣华长指幻,衰病久观身。应笑无成者,沧洲垂一轮。"


贝宫夫人 / 东红旭

初因无象外,牵感百忧里。霜露结瑶华,烟波劳玉指。
逆风沈寺磬,初日晒邻桑。几处逢僧说,期来宿北冈。"
莫言天上无消息,犹是夫人作鸟来。"
"星霜几朝寺,香火静居人。黄叶不经意,青山无事身。
天津落星河,一苇安可航。龙泉白玉首,鱼服黄金装。
"画中留得清虚质,人世难逢白鹤身。
今来头白重相见,还上襄王玳瑁筵。"
是处应为客,何门许扫尘。凭书正惆怅,蜀魄数声新。"


眼儿媚·垂杨袅袅蘸清漪 / 南门庚

应缘我憔悴,为我哭秋思。"
绿蘼芜影又分将。鸳鸯有路高低去,鸿雁南飞一两行。
泥郎为插珑璁钗,争教一朵牙云落。"
开迟花养艳,语懒莺含思。似讶隔年斋,如劝迎春醉。
名籍同逋客,衣装类古贤。裘轻被白氎,靴暖蹋乌毡。
騕褭锦障泥,楼头日又西。留欢住不住,素齿白铜鞮.
"欲隐从龙质,仍馀触石文。霏微依碧落,仿佛误非云。
白角三升榼,红茵六尺床。偶游难得伴,独醉不成狂。


豫章行苦相篇 / 颛孙绍

"太华峰前是故乡,路人遥指读书堂。
"逸翮暂时成落羽,将归太白赏灵踪。
犹有鲈鱼莼菜兴,来春或拟往江东。"
依稀占井邑,嘹唳同鹅鹳。举棹未宵分,维舟方日旰。
同归方欲就,微恙几时瘳。今日沧江上,何人理钓舟。"
惆怅近来销瘦尽,泪珠时傍枕函流。"
下客低头来又去,暗堆冰炭在深衷。"
不知壮气今何似,犹得凌云贯日无。