寒食野望吟
"刘表荒碑断水滨，庙前幽草闭残春。已将怨泪流斑竹，
九皋云月怪驱鸡。高楼野色迎襟袖，比屋歌声远鼓鼙。
勤苦流萤信，吁嗟宿燕知。残钟残漏晓，落叶落花时。
绣衣方结少年游。风前不肯看垂手，灯下还应惜裹头。
"天涯缘事了，又造石霜微。不以千峰险，唯将独影归。
"汉代中微亦再昌，忠臣忧国冀修禳。
"逢着南州史，江边哭问君。送终时有雪，归葬处无云。
峤翠藏幽瀑，枝风下晓禽。忆君秋欲尽，马上秣陵砧。"
"满城罗绮拖春色，几处笙歌揭画楼。
"马前红叶正纷纷，马上离情断杀魂。晓发独辞残月店，
寒食野望吟拼音解释:
.liu biao huang bei duan shui bin .miao qian you cao bi can chun .yi jiang yuan lei liu ban zhu .
jiu gao yun yue guai qu ji .gao lou ye se ying jin xiu .bi wu ge sheng yuan gu pi .
qin ku liu ying xin .yu jie su yan zhi .can zhong can lou xiao .luo ye luo hua shi .
xiu yi fang jie shao nian you .feng qian bu ken kan chui shou .deng xia huan ying xi guo tou .
.tian ya yuan shi liao .you zao shi shuang wei .bu yi qian feng xian .wei jiang du ying gui .
.han dai zhong wei yi zai chang .zhong chen you guo ji xiu rang .
.feng zhuo nan zhou shi .jiang bian ku wen jun .song zhong shi you xue .gui zang chu wu yun .
jiao cui cang you pu .zhi feng xia xiao qin .yi jun qiu yu jin .ma shang mo ling zhen ..
.man cheng luo qi tuo chun se .ji chu sheng ge jie hua lou .
.ma qian hong ye zheng fen fen .ma shang li qing duan sha hun .xiao fa du ci can yue dian .
译文及注释
译文
古时有(you)一个(ge)狂夫，他披头散发大清早便冲出门去，要徒步渡河。
秋风不知从哪里吹来，萧萧地送来了大雁一群群。
我(wo)请鸩鸟前去给我做媒，鸩鸟却说那个美女不好。
河边芦苇密稠稠，早晨露水未全收。 意中之人在何处?就在水边那一头。
如今取出，给您一看，谁有不平之事，不妨如实告我。
灯下《读书》陆游 古诗，眼神已不比从前，却还是规定自己读完了两万的蝇头小字。
黑夜之后红日放光明，时光迅速流逝不肯(ken)停。
我居住在邯郸客栈的时候正好是冬至佳节。晚上，我抱着双膝坐在灯前，只有影子与我相伴。
黎明起床，车马的铃铎已震动；一路远行，游子悲思故乡。
原以为咱们就这样长久过(guo)下去了，那知道草动风尘起,那安禄山小子反了。
且等到客散酒醒深夜以后，又举着红烛独自欣赏残花。
黄莺在门外柳树梢啼唱，清明过后细雨纷纷飘零。还能再(zai)有多少天呢，春天就要过去了，春日里害相思，人儿憔悴消瘦。梨花小窗里，佳人正借酒消愁。
雨前初次见到新开花朵(duo)的花蕊，雨后连叶子底下也不见一朵花。
注释
[2]沟塍（chéng）：田埂和田间的水沟。塍：田埂。班固《西都赋》：“沟塍刻镂，原隰（xí）龙鳞”。
⑷堪：可以，能够。
⑸长安：此指汴京。
昭阳殿：汉代殿名，汉成帝时造。
①禾黍：禾与黍。泛指黍稷稻麦等粮食作物。
繄：是的意思，为助词。
赏析
这首诗在意境上的(de)变化参差错落，大开大阖，在暴风骤雨之后，描绘的是一幅凄凉萧索，满目疮痍的秋原荒村图，这图景正是安史之乱后唐代社会的缩影。
看来，进而分枉直，论是非，诗人不屑；退而走东西，就斗升，更是屈辱难忍，真是“乾坤大如许，无处著此翁”（《醉歌》），他是走投无路了。愈转愈深的诗情，逼得他说出了一句隐忍已久又不得不说的话——“归装渐理君知否？笑指庐山古涧藤。”归隐山林，这是更大的退却，是在他心中酝酿了多年的无可奈何的退却！但是，他真正打算退隐么？要正确理解这句话，还得联系他一生出处行藏来看。他毕生心存社稷，志在天下，到老不忘恢复：“蹈海言犹在，移山志未衰”（《杂感》之三），怎么会真的想到退隐山林？就在早一年，他也写过“向来误有功名念，欲挽天河洗此心”（《夜坐偶书》）的话。显然，这不是认真的后悔，而是愤激的反语，应该从反面读。那么，“笑指庐山”这层归隐山林的意思，自然也只能从反面来理解了。我们从无可奈何的一再退却中，看出他对颠倒是非、不辨枉直的朝政的愤慨。所谓《《自咏示客》陆游 古诗》者，也就是出示这样一种愤世嫉俗之情。
作者在第一首诗的前半首里，以举重若轻、驭繁如简的笔力，把一个宫人远离故乡、幽闭深宫的整个遭遇浓缩在短短十个字中。首句“故国三千里”，是从空间着眼，写去家之远；次句“深宫二十年”，是从时间下笔，写入宫之久。这两句诗，不仅有高度的概括性，而且有强烈的感染力；不仅把诗中女主角的千愁万(chou wan)恨一下子集中地显示了出来，而且是加一倍、进一(jin yi)层地表达了她的愁恨。一个少女不幸被选入宫，与家人分离，与外界隔绝，失去幸福，失去自由，本来已经够悲惨了，何况家乡又在三千里之外，岁月已有二十年之长，这就使读者感到其命运更加悲惨，其身世更可同情。与这两句诗相似的有柳宗元《别舍弟宗一》诗中“一身去国六千里，万死投荒十二年”一联，也是以距离的遥远、时间的久长来表明去国投荒的分外可悲。这都是以加一倍、进一层的写法来增加诗句的重量和深度。后半首诗转入写怨情，以一声悲歌、双泪齐落的事实，直截了当地写出了诗中人埋藏极深、蓄积已久的怨情。这后两句诗也以强烈取胜，不以含蓄见长。过去一些诗论家有诗贵含蓄、忌直贵曲的说法，其实并不是绝对的。应当说，一首诗或曲或直，或含蓄或强烈，要服从它的内容。这首诗的前半首已经把诗中人的处境之悲惨写到了极点，为逼出怨情蓄足了力量，因而在下半首中就势必让诗中人的怨情喷薄而出、一泻为快了。这样才能使整首诗显得强烈有力，更能收到打动读者的艺术效果。这里，特别值得拈出的一点是：有些宫怨诗把宫人产生怨情的原因写成是由于见不到皇帝或失宠于皇帝，那是不可取的；这首诗反其道而行之，它所写的怨情是在“君前”、在诗中人的歌舞受到皇帝赏识的时候迸发出来的。这个怨情，联系前两句看，决不是由于不得进见或失宠，而是对被夺去了幸福和自由的抗议，正是刘皂在一首《长门怨》中所说，“不是思君是恨君”。这首诗还有两个特点。一是：四句诗中，前三句都是没有谓语的名词句。谢榛在《四溟诗话》中曾指出，诗句中“实字多，则意简而句健”，而他所举的“皆用实字”的例句，就是名词句。这首诗之所以特别简括凝炼、强烈有力，与运用这种特殊的诗句结构有关。另一特点是：四句诗中，以“三千里”表明距离，以“二十年”表明时间，以“一声”写歌唱，以“双泪”写泣下，句句都用了数目字。而数字在诗歌中往往有其特殊作用，它能把一件事情、一个问题表达得更清晰，更准确，给读者以更深刻的印象，也使诗句特别精炼有力。这首诗的这两个艺术形式上的特点，与它的内容互为表里，相得益彰。
“长条别有风流处”，这句显得极有动感，同时又饱含着诗人的情感。《柳》寇准 古诗条长飘的动作化在“风流”二字中。
颔联虽有“牧童”和行人”出现，但也没有增添任何生气。牧竖烧刍狗予田中，说明坟山冷落，祭扫无人“田地荒芜，可牧牛羊。符人着石麟于陌止。是因为荆榛莽莽，别无可以观赏盼景物，唯古墓前石兽群尚可注目而已。
此二句不但写出“原上草”的性格，而且写出一种从烈火中再生的理想的典型，一句写枯，一句写荣，“烧不尽”与“吹又生”是何等唱叹有味，对仗亦工致天然，故卓绝千古。而刘句命意虽似，而韵味不足，远不如白句为人乐道。
结尾写东家老女归来后的情景。暮春三月、芳华将逝的景色，丝管竞逐、赏心乐事的场面，贵家女子得意美满的生活，触动了她身世孤孑之感，增添内心的苦闷与哀怨。在漫长难挨的深夜展转难眠。末句以不解人意的梁燕犹“闻长叹”，反衬东家老女的痛苦心情却无人理解与同情，侧面虚点，倍觉隽永而有余味。
三是如清人陈衍《宋诗精华录》所说，“此诗首句一顿，下三句连作一气说，体格独别”。七绝诗通常分为两节，前两句与后两句间有一个转折，而此诗一气而下，使我们直觉得相别之干脆、舟行之飞速，不容人有丝毫的缠绵悱恻，有力地烘托出浓重的怨别之意。
颈联展示的是一幅典型的田园牧歌图。白天。在田间，诗人和农父一起扶犁耕作；傍晚，在路上，诗人荷锄伴牧童一道回归村庄。由此，人们仿佛可以看到诗人与农父并肩劳动，促膝休息，“但道桑麻长”的情景；仿佛可以听到诗人与“短笛无腔信口吹”的牧童应和的笛音歌声，从而深深地体味到田园风光的美好，田园生活的快乐。
作者蓄积已久的深沉苦闷和悲凉没有人能理解。“童子莫对，垂头而睡。”唯有四壁的虫鸣，与“我”一同叹息。此情此景是何等悲凉：秋风呼号，秋声凄切，长夜漫漫，虫声唧唧，悲愤郁结，无可奈何，只能徒然叹息。
颈联是用典抒情。诗人登舟而行，百感交集，情不能已，浮想联翩。身处湘地，他很自然地想到西汉时的贾谊，因才高而为大臣所忌，被贬为长沙王太傅(tai fu)；他又想到初唐时的褚遂良，书法冠绝一时，因谏阻立武则天为皇后，被贬为潭州都督。历史上的才人志士命运是何等相似，诗人也正是因为疏救房琯，离开朝廷而沉沦不遇。正因为如此，这两位古人的遭遇才引起诗人感情上强烈的共鸣。诗人是在借古人以抒写情怀。前人论及诗中用典时强调以“不隔”为佳，就是说不要因为用典而使诗句晦涩难懂，杜甫这里用典，因是触景而联想，十分妥贴，“借人(jie ren)形己”，手法高妙。
“能张目对日，明察秋毫(qiu hao)”，既反映小孩子视觉敏锐，又表现出孩子的稚气、天真。“见藐小之物，必细察其纹理”，说明作者小时候善于细致地观察细小事物，看到细微(xi wei)的事物中那些别人所不能看到的妙处，产生超然物外的乐趣。
祖咏不仅用了“霁”，而且选择的是夕阳西下之时的“霁”。他说“林表明霁色”，而不说山脚、山腰或林下“明霁色”，这是很费推敲的。“林表”承“终南阴岭”而来，自然在终南高处。只有终南高处的林表才明霁色，表明西山已衔半边日，落日的余光平射过来，染红了林表，不用说也照亮了浮在云端的积雪。而结句的“暮”字，也已经呼之欲出了。
看来，进而分枉直，论是非，诗人不屑；退而走东西，就斗升，更是屈辱难忍，真是“乾坤大如许，无处著此翁”（《醉歌》），他是走投无路了。愈转愈深的诗情，逼得他说出了一句隐忍已久又不得不说的话——“归装渐理君知否？笑指庐山古涧藤。”归隐山林，这是更大的退却，是在他心中酝酿了多年的无可奈何的退却！但是，他真正打算退隐么？要正确理解这句话，还得联系他一生出处行藏来看。他毕生心存社稷，志在天下，到老不忘恢复：“蹈海言犹在，移山志未衰”（《杂感》之三），怎么会真的想到退隐山林？就在早一年，他也写过“向来误有功名念，欲挽天河洗此心”（《夜坐偶书》）的话。显然，这不是认真的后悔，而是愤激的反语，应该从反面读。那么，“笑指庐山”这层归隐山林的意思，自然也只能从反面来理解了。我们从无可奈何的一再退却中，看出他对颠倒是非、不辨枉直的朝政的愤慨。所谓《《自咏示客》陆游 古诗》者，也就是出示这样一种愤世嫉俗之情。
作者在第一首诗的前半首里，以举重若轻、驭繁如简的笔力，把一个宫人远离故乡、幽闭深宫的整个遭遇浓缩在短短十个字中。首句“故国三千里”，是从空间着眼，写去家之远；次句“深宫二十年”，是从时间下笔，写入宫之久。这两句诗，不仅有高度的概括性，而且有强烈的感染力；不仅把诗中女主角的千愁万(chou wan)恨一下子集中地显示了出来，而且是加一倍、进一(jin yi)层地表达了她的愁恨。一个少女不幸被选入宫，与家人分离，与外界隔绝，失去幸福，失去自由，本来已经够悲惨了，何况家乡又在三千里之外，岁月已有二十年之长，这就使读者感到其命运更加悲惨，其身世更可同情。与这两句诗相似的有柳宗元《别舍弟宗一》诗中“一身去国六千里，万死投荒十二年”一联，也是以距离的遥远、时间的久长来表明去国投荒的分外可悲。这都是以加一倍、进一层的写法来增加诗句的重量和深度。后半首诗转入写怨情，以一声悲歌、双泪齐落的事实，直截了当地写出了诗中人埋藏极深、蓄积已久的怨情。这后两句诗也以强烈取胜，不以含蓄见长。过去一些诗论家有诗贵含蓄、忌直贵曲的说法，其实并不是绝对的。应当说，一首诗或曲或直，或含蓄或强烈，要服从它的内容。这首诗的前半首已经把诗中人的处境之悲惨写到了极点，为逼出怨情蓄足了力量，因而在下半首中就势必让诗中人的怨情喷薄而出、一泻为快了。这样才能使整首诗显得强烈有力，更能收到打动读者的艺术效果。这里，特别值得拈出的一点是：有些宫怨诗把宫人产生怨情的原因写成是由于见不到皇帝或失宠于皇帝，那是不可取的；这首诗反其道而行之，它所写的怨情是在“君前”、在诗中人的歌舞受到皇帝赏识的时候迸发出来的。这个怨情，联系前两句看，决不是由于不得进见或失宠，而是对被夺去了幸福和自由的抗议，正是刘皂在一首《长门怨》中所说，“不是思君是恨君”。这首诗还有两个特点。一是：四句诗中，前三句都是没有谓语的名词句。谢榛在《四溟诗话》中曾指出，诗句中“实字多，则意简而句健”，而他所举的“皆用实字”的例句，就是名词句。这首诗之所以特别简括凝炼、强烈有力，与运用这种特殊的诗句结构有关。另一特点是：四句诗中，以“三千里”表明距离，以“二十年”表明时间，以“一声”写歌唱，以“双泪”写泣下，句句都用了数目字。而数字在诗歌中往往有其特殊作用，它能把一件事情、一个问题表达得更清晰，更准确，给读者以更深刻的印象，也使诗句特别精炼有力。这首诗的这两个艺术形式上的特点，与它的内容互为表里，相得益彰。
“长条别有风流处”，这句显得极有动感，同时又饱含着诗人的情感。《柳》寇准 古诗条长飘的动作化在“风流”二字中。
颔联虽有“牧童”和行人”出现，但也没有增添任何生气。牧竖烧刍狗予田中，说明坟山冷落，祭扫无人“田地荒芜，可牧牛羊。符人着石麟于陌止。是因为荆榛莽莽，别无可以观赏盼景物，唯古墓前石兽群尚可注目而已。
此二句不但写出“原上草”的性格，而且写出一种从烈火中再生的理想的典型，一句写枯，一句写荣，“烧不尽”与“吹又生”是何等唱叹有味，对仗亦工致天然，故卓绝千古。而刘句命意虽似，而韵味不足，远不如白句为人乐道。
结尾写东家老女归来后的情景。暮春三月、芳华将逝的景色，丝管竞逐、赏心乐事的场面，贵家女子得意美满的生活，触动了她身世孤孑之感，增添内心的苦闷与哀怨。在漫长难挨的深夜展转难眠。末句以不解人意的梁燕犹“闻长叹”，反衬东家老女的痛苦心情却无人理解与同情，侧面虚点，倍觉隽永而有余味。
三是如清人陈衍《宋诗精华录》所说，“此诗首句一顿，下三句连作一气说，体格独别”。七绝诗通常分为两节，前两句与后两句间有一个转折，而此诗一气而下，使我们直觉得相别之干脆、舟行之飞速，不容人有丝毫的缠绵悱恻，有力地烘托出浓重的怨别之意。
颈联展示的是一幅典型的田园牧歌图。白天。在田间，诗人和农父一起扶犁耕作；傍晚，在路上，诗人荷锄伴牧童一道回归村庄。由此，人们仿佛可以看到诗人与农父并肩劳动，促膝休息，“但道桑麻长”的情景；仿佛可以听到诗人与“短笛无腔信口吹”的牧童应和的笛音歌声，从而深深地体味到田园风光的美好，田园生活的快乐。
作者蓄积已久的深沉苦闷和悲凉没有人能理解。“童子莫对，垂头而睡。”唯有四壁的虫鸣，与“我”一同叹息。此情此景是何等悲凉：秋风呼号，秋声凄切，长夜漫漫，虫声唧唧，悲愤郁结，无可奈何，只能徒然叹息。
颈联是用典抒情。诗人登舟而行，百感交集，情不能已，浮想联翩。身处湘地，他很自然地想到西汉时的贾谊，因才高而为大臣所忌，被贬为长沙王太傅(tai fu)；他又想到初唐时的褚遂良，书法冠绝一时，因谏阻立武则天为皇后，被贬为潭州都督。历史上的才人志士命运是何等相似，诗人也正是因为疏救房琯，离开朝廷而沉沦不遇。正因为如此，这两位古人的遭遇才引起诗人感情上强烈的共鸣。诗人是在借古人以抒写情怀。前人论及诗中用典时强调以“不隔”为佳，就是说不要因为用典而使诗句晦涩难懂，杜甫这里用典，因是触景而联想，十分妥贴，“借人(jie ren)形己”，手法高妙。
“能张目对日，明察秋毫(qiu hao)”，既反映小孩子视觉敏锐，又表现出孩子的稚气、天真。“见藐小之物，必细察其纹理”，说明作者小时候善于细致地观察细小事物，看到细微(xi wei)的事物中那些别人所不能看到的妙处，产生超然物外的乐趣。
祖咏不仅用了“霁”，而且选择的是夕阳西下之时的“霁”。他说“林表明霁色”，而不说山脚、山腰或林下“明霁色”，这是很费推敲的。“林表”承“终南阴岭”而来，自然在终南高处。只有终南高处的林表才明霁色，表明西山已衔半边日，落日的余光平射过来，染红了林表，不用说也照亮了浮在云端的积雪。而结句的“暮”字，也已经呼之欲出了。
创作背景
这首诗作于元和十二年（817），当时作者被贬谪为江州司马。因而诗中在写出美好春景的同时，也表达了作者贬官远方的抑郁心情。
侯家凤( 魏晋 )
收录诗词 (5213) 首
简 介
侯家凤 侯家凤，字翔千，号梦玉，清代江苏无锡人，岁贡生，善诗文，兼工隶书。诸生，官训导，幕游归安未几病归，以疗卒，年三十九岁。有《倚琼楼诗词集》。
千秋岁·数声鶗鴂
"江上见危矶，人形立翠微。妾来终日望，夫去几时归。
"蓟北风烟空汉月，湘南云水半蛮边。
粉薄涂云母，簪寒篸水晶。催来两桨送，怕起五丝萦。
死于泉下鬼应知。啼花蜀鸟春同苦，叫雪巴猿昼共饥。
倒影翘沙鸟，幽根立水虫。萧萧寒雨夜，江汉思无穷。"
"君诗通大雅，吟觉古风生。外却浮华景，中含教化情。
"西望长安白日遥，半年无事驻兰桡。
孤散恨无推唱路，耿怀吟得赠君诗。"
庆清朝慢·踏青
途穷怜抱疾，世乱耻登科。却起渔舟念，春风钓绿波。"
一抹浓红傍脸斜，妆成不语独攀花。
松格一何高，何人号乳毛。霜天寓直夜，愧尔伴闲曹。
执卷犹闻惜寸阴。自与山妻舂斗粟，只凭邻叟典孤琴。
似束腰支细，如描发彩匀。黄鹂裁帽贵，紫燕刻钗珍。
"何以保孤危，操修自不知。众中常杜口，梦里亦吟诗。
角声经雨透云寒。晓侵台座香烟湿，夜草军书蜡炬干。
特立珪无玷，相思草有兰。二年春怅望，不似在长安。"
浣溪沙·闲弄筝弦懒系裙
陵迁谷变须高节，莫向人间作大夫。"
"曳裾谈笑殿西头，忽听征铙从冕旒。凤盖行时移紫气，
礼有鸳鸾集，恩无雨露偏。小臣叨备位，歌咏泰阶前。"
不为已为儒弟子，好依门下学韬钤。"
吴水楚山千万里，旅魂归到故乡无。"
宿片攀檐取，凝花就砌窥。气凌禽翅束，冻入马蹄危。
"驭得骊龙第四珠，退依僧寺卜贫居。青山入眼不干禄，
"伤时惜别心交加，支颐一向千咨嗟。旷野风吹寒食月，
国风·邶风·新台
只寻隐迹归何处，方说烟霞不定居。"
"带风棋阁竹相敲，局莹无尘拂树梢。日到长天征未断，
"位在嫔妃最上头，笑他长信女悲秋。日中月满可能久，
寒暑任从波上移。风漾长歌笼月里，梦和春雨昼眠时。
"绿鬓先生自出林，孟光同乐野云深。躬耕为食古人操，
洛川无竹凤凰饥。须簪白笔匡明主，莫许黄tU博少师。
"乖慵居竹里，凉冷卧池东。一霎芰荷雨，几回帘幕风。
阮籍贫来好客稀。犹喜故人天外至，许将孤剑日边归。
渡易水
"平昔偏知我，司勋张外郎。昨来闻俶扰，忧甚欲颠狂。
垂髯傥遇穆王驾，阆苑周流应未还。"
身似浮云且自由。庭际鸟啼花旋落，潭心月在水空流。
云物阴寂历，竹木寒青苍。水冷鹭鸶立，烟月愁昏黄。
"寒极放朝天，欣闻半夜宣。时安逢密雪，日晏得高眠。
"正怜标格出华亭，况是昂藏入相经。碧落顺风初得志，
无限别魂招不得，夕阳西下水东流。"
梦馀蟾隐映，吟次鸟绵蛮。可惜相如作，当时事悉闲。"
沁园春·寒食郓州道中
日斜回首江头望，一片晴云落后山。"
"星汉欲沈尽，谁家砧未休。忽闻凉雁至，如报杜陵秋。
药煎金鼎鬼神听。洞深头上聆仙语，船静鼻中闻海腥。
得陪清显谏垣臣。分题晓并兰舟远，对坐宵听月狖频。
豪强顿息蛙唇吻，爽利重新鹘眼睛。稳想海槎朝犯斗，
席春欢促膝，檐日暖梳头。道畅应为蝶，时来必问牛。
岳雨狂雷送，溪槎涨水吹。家山如此景，几处不相随。"
北逐归人达渭城。澄处好窥双黛影，咽时堪寄断肠声。
竹枝词·瞿塘峡口水烟低
相聚即为邻，烟火自成簇。约伴过前溪，撑破蘼芜绿。
北马疑眠碛，南人忆钓湓。桥闲野鹿过，街静禁鸦翻。
"苦贫皆共雪，吾子岂同悲。永日应无食，经宵必有诗。
当年歌舞时，不说草离离。今日歌舞尽，满园秋露垂。
"羽檄交驰触冕旒，函关飞入铁兜鍪。皇王去国未为恨，
"心摧目断哭江濆，窥浪无踪日又昏。
若是五陵公子见，买时应不啻千金。
"泗上未休兵，壶关事可惊。流年催我老，远道念君行。
绝句二首·其一
行计自不定，此心谁与论。秋猿叫寒月，只欲断人魂。"
吟高仙掌月，期有洞庭人。莫问烟霞句，悬知见岳神。"
十二狞龙怒行雨。昆仑谩有通天路，九峰正在天低处。"
青桂任霜霰，尺璧无瑕疵。回尘却惆怅，归阙难迟迟。"
我有歌诗一千首，磨砻山岳罗星斗。开卷长疑雷电惊，
不断清风牙底嚼，无因内殿得名衔。"
昏蒙愚主听谗说，公子云亡国亦亡。"
炉寒馀柏子，架静落藤花。记得逃兵日，门多贵客车。"
大德歌·冬景
远洞时闻磬，群僧昼掩扉。他年洗尘骨，香火愿相依。"
"索索风搜客，沈沈雨洗年。残林生猎迹，归鸟避窑烟。
猿涎滴鹤氅，麈尾拂僧床。弃逐随樵牧，何由报稻粱。
"兔窟穿成主再兴，辈流狐伏敢骄矜。
不知梅福是仙人。地推八米源流盛，才笑三张事业贫。
陇上有花唯白杨。秦苑火然新赋在，越城山秀故居荒。
葬礼难求备，交情好者贫。惟馀旧文集，一览一沾巾。"
树没春江涨，人繁野渡晴。闲来思学馆，犹梦雪窗明。"
永王东巡歌·其八
"一宿三秋寺，闲忙与晓分。细泉山半落，孤客夜深闻。
"瑞雪落纷华，随风一向斜。地平铺作月，天迥撒成花。
鹤驾清朝去不归。晋末几迁陵谷改，尘中空换子孙非。
澄分僧影瘦，光彻客心清。带梵侵云响，和钟击石鸣。
"索索风搜客，沈沈雨洗年。残林生猎迹，归鸟避窑烟。
齐奴不说平生事，忍看花枝谢玉楼。
"梦啼呜咽觉无语，杳杳微微望烟浦。
清流环绿筱，清景媚虹桥。莺刷初迁羽，莎拳拟拆苗。