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书湖阴先生壁

五代 / 曹秀先

"古邑猿声里,空城只半存。岸移无旧路,沙涨别成村。
"古贤高尚不争名,行止由来动杳冥。
"东越相逢几醉眠,满楼明月镜湖边。
天意时情可料度。白日偏催快活人,黄金难买堪骑鹤。
满眼云山莫相笑,与君俱是受深知。"
奇器质含古,挫糟未应醇。唯怀魏公子,即此飞觞频。"
风流孔令陶钧外,犹记山妖逼小台。"
"促杼声繁萤影多,江边秋兴独难过。云遮月桂几枝恨,
欲者解挤排,诟者能詀讘。权豪暂翻覆,刑祸相填压。
"夹路依依千里遥,路人回首认隋朝。
明朝斗草多应喜,翦得灯花自扫眉。
未为禄食仕,俯不愧梁粝。未为冠冕人,死不惭忠烈。
"耕者戮力地,龙虎曾角逐。火德道将亨,夜逢蛇母哭。
筑之为京观,解之为牲牷。各持天地维,率意东西牵。
清流夹宅千家住,会待闲乘一信潮。"
稍离饥寒患,学古真可强。圣道庶经营,世途多踉跄。
"吟霜与卧云,此兴亦甘贫。吹箭落翠羽,垂丝牵锦鳞。


书湖阴先生壁拼音解释:

.gu yi yuan sheng li .kong cheng zhi ban cun .an yi wu jiu lu .sha zhang bie cheng cun .
.gu xian gao shang bu zheng ming .xing zhi you lai dong yao ming .
.dong yue xiang feng ji zui mian .man lou ming yue jing hu bian .
tian yi shi qing ke liao du .bai ri pian cui kuai huo ren .huang jin nan mai kan qi he .
man yan yun shan mo xiang xiao .yu jun ju shi shou shen zhi ..
qi qi zhi han gu .cuo zao wei ying chun .wei huai wei gong zi .ji ci fei shang pin ..
feng liu kong ling tao jun wai .you ji shan yao bi xiao tai ..
.cu zhu sheng fan ying ying duo .jiang bian qiu xing du nan guo .yun zhe yue gui ji zhi hen .
yu zhe jie ji pai .gou zhe neng zhan nie .quan hao zan fan fu .xing huo xiang tian ya .
.jia lu yi yi qian li yao .lu ren hui shou ren sui chao .
ming chao dou cao duo ying xi .jian de deng hua zi sao mei .
wei wei lu shi shi .fu bu kui liang li .wei wei guan mian ren .si bu can zhong lie .
.geng zhe lu li di .long hu zeng jiao zhu .huo de dao jiang heng .ye feng she mu ku .
zhu zhi wei jing guan .jie zhi wei sheng quan .ge chi tian di wei .lv yi dong xi qian .
qing liu jia zhai qian jia zhu .hui dai xian cheng yi xin chao ..
shao li ji han huan .xue gu zhen ke qiang .sheng dao shu jing ying .shi tu duo liang qiang .
.yin shuang yu wo yun .ci xing yi gan pin .chui jian luo cui yu .chui si qian jin lin .

译文及注释

译文
听说要挨打,对墙(qiang)泪滔滔。
燕子飞来正赶上社祭之时,清明节后梨花纷飞。几片碧苔点缀着池中清水,黄鹂的(de)歌声萦绕着树上枝叶,只见那柳絮飘飞。
让我来为你们高歌一曲,请你们为我倾耳细听:
早晨她来到江北岸边游玩(wan),夜晚她到萧湘的小岛中休憩。
奉命去远离乡关清淮,敬告大家我要归隐云山。
春日庭院,皓月当空,堂(tang)前小酌,飘然欲醉,起舞弄影。九曲回廊,舞步旋转,树上梅花,一半凋零,酒香(xiang)梅香,和美醇清。
春夏秋冬,流转无穷,而人的一生,却像早晨的露水,太阳一晒就消失了。
气势轩昂的屋脊夹着皇帝专用的道路,杨柳的柳荫盖住流经宫(gong)苑的河道。
驾车的八龙蜿蜒地前进,载着云霓旗帜随风卷曲。
男儿的空有一身武功绝技来和谁一争高下呢?年老了仍然意气飞扬,因为人间还有多少狐兔啊!月黑天的时候,正是鹰出猎的时机,在这(zhe)样的时刻,我特别想你!
保存好官(guan)帽不要遭污损,擦拭净朝簪等待唐复兴。

注释
[5]真化风蝶:指自己化作蝴蝶来到茉莉身边。
当偿者:应当还债的人。
315、未央:未尽。
⑽使君:指孙巨源,甫卸知州任,故仍以旧职称之。以上三句谓客人带来孙巨源对自己的问候。
俄:一会儿

赏析

  “醉别复几日”,没有几天便要离别了,那就痛快地一醉而别吧!两位大诗人在即将分手的日子里舍不得离开。“醉眠秋共被,携手日同行”,鲁郡一带的名胜古迹,亭台楼阁几乎都登临游览遍了,“登临遍池台”说的就是这个意思。李白多么盼望这次分别后还能再次重会(hui),同游痛饮:“何时石门路,重有金樽开?”石门,山名,在山东曲阜东北,是一座风景秀丽的山峦,山有寺院,泉水潺潺,李杜经常在这幽雅隐逸的胜地游览。这两句诗也就是杜甫所说的“何时一樽酒,重与细论文”的意思。“重有金樽开”这一“重”字,热烈地表达了李白希望重逢欢叙的迫切心情;又说明他们生活中有共同的乐趣,富有浓烈的生活气息,读来令人感到亲切。
  此文生动地记述了从大泽乡起义到张楚政权建立这一段历史进程,再现了陈胜、吴广两位起义领袖的英雄本色。陈胜有很高的阶级觉悟,并且怀有“鸿鹄之志”。这表现在佣耕时与同伴的对话中,表现在并杀两尉之后面对徒属所作的讲演中,尤其是“王侯将相宁有种乎”的话语,是对封建世袭制度的有力否定和批判。正是由于他富有远见,他的话具有鼓动性,才能收到徒属皆日“敬受命”的效果。作为起义领袖,陈胜和吴广都能审时度势、机智果断,为起义作出周密的谋划和部署。“会天大雨,道不通,度已失期。失期,法皆斩”是陈涉等人起义的直接原因。面临必死处境时,陈胜和吴广当机立断,密谋起义,决心率众闯出一条生路来,说明他们对起义的时机把握得很好。二人密谋中,陈胜对时局作了精辟的分析,把握了“天下苦秦久矣”这一社会背景。在这种分析的基础上,决定打出公子扶苏和项燕的旗号——因为“百姓多闻其贤,未知其死也”,“项燕数有功,爱士卒,楚人怜之”,“或以为死,或以为亡”,提出这一口号,则“宜多应者”。他们在卜者启发下,精心策划丹书鱼腹和篝火狐鸣两件“灵异”事件,骗过了其他戍卒的耳目。他们合演的杀将尉的双簧戏,成功地点燃了起义的导火线,这些都能说明他们善于谋划。后文中的“诸郡县,苦秦吏者”照应上文“天下苦秦久矣”,“皆刑其长吏,杀之以应陈涉”与上文“宜多应者”相呼应,这两句话的前后照应说明了陈胜的分析完全正确,体现了他洞察时局的能力。也正是陈涉这种谋划、洞察的能力,才造成起义一呼百应,并迅速遍及全国局面。
  后两句写忽寒。诗人审美感受相当细腻,也很会捕捉典型的细节:“怪来一夜蛙声歇”,这是从听觉角度落墨,写气候忽冷。诗人很会捕捉典型的细节:先是从听觉角度着笔,前两天气候乍暖时,田蛙也为之欢欣歌唱,增添了暖意。但忽然“一夜蛙声歇”,确令人感到“怪”。“又作东风十日寒”:原来是气温又变寒,青蛙于气温变化极敏感,他们躲进洞里,声息全无,正显示着“东风十日寒”。此句又从触觉角度来写。“十日”与“一夜”相对,时间更长,但毕竟已是“东风”,此“寒”自是强弩之末,不必为之生畏。
  和刘禹锡一样,苏轼也历经贬谪,在一肚子不合时宜的心境中度过人生的大半光阴。不过写作此诗的嘉祐四年(1059),苏轼还是意气风发的青年才士,两年前刚以21岁的年龄成为进士。本年冬苏轼侍父入京,途经忠州南宾县(今四川丰都),看到这个与屈原毫无关系的地方竟建有一座《屈原塔》苏轼 古诗,惊异之余便写下了上面这首五言(wu yan)古诗。诗分三段:前八句写端午节投粽子、赛龙舟习俗与屈原的关系,次八句推测《屈原塔》苏轼 古诗的来历,末八句赞美屈原不苟求富贵而追求理想的节操。
  据《唐诗纪事》卷二十记载,这首诗是祖咏在长安应试时作的。按照规定,应该作成一首六韵十二句的五言排律,但他只写了这四句就交卷。有人问他为什么,他说:“意思已经完满了。”这真是无话即短,不必画蛇添足。
  第三段归结为送别范纯粹,临别赠言,寄以厚望。“妙年”一句承接上面的“父兄”而来,衔接极为紧密。“春风”二句描写仪仗之盛、军容之壮,幕下诸将士气高昂,期待着秋日草枯,好展露(lu)锋芒。王维《观猎》:“风劲充弓鸣,将军猎渭城。草枯鹰眼疾,雪尽马蹄轻。”所谓“射猎”有时常用以指代作战,如高适《燕歌行》:“校尉羽书飞瀚海,单于猎火照狼山。”照理,顺着此层意思应是希望战绩辉煌,扬威异域。但是诗意又一转折:不要追求智名勇功,只需对“羌胡”略施教训即可。孙子曾经说过:“善战者,无智名,无勇功。”“折箠”,即折下策马之杖,语出《后汉书·邓禹传》:“赤眉来东,吾折箠笞之。”诗至最后,宛转地揭出了诗人的期望:不要轻启战端,擅开边衅,守边之道不在于战功的多少,重要的是能安边定国。
  从时间上说,全词从白昼写到黄昏(huang hun),又从黄昏写到夜间;从艺术境界上看,又是从极其喧闹写到极其安静,将“观涛”前后的全过程作了有声有色的描绘,使读者仿佛观看一部拍摄生动的影片,有特写的连缀,又有场景的高迅切换,令人不由不如临其境一样。因为词人又是一位画家,故能做到“以画为词”。尤其是“隔江闻夜笛”一句,余韵无穷,似断犹连。
  诗人作这首诗时,距董卓祸乱发生已有二十年之久,而社会景象仍如此荒残,可见当时祸乱给人民所造成危害的程度。诗中从城市的破坏、田园的荒废、人民的死亡,详尽地描绘出战乱之后洛阳和中原广大地区残破萧条的景象,反映了"千里无人烟"凄凉、悲楚的社会现实,是那个时代社会动乱所造成的严重后果的形象反映。它可以和历史相印证,也可以和曹操的《篱里行》、王粲《七哀诗》其一、蔡琰《悲愤诗》相印证。
  “方今”以下四句,即具体叙述自己所处的困境:当今普天下的收成都不好,路上的口粮简直没有一点点(“些小”),这一去路程有三千里,路遥无粮性命怎能保,恐怕是要死在路上了。“方今天下饥”一句,似轻实重,看似在解释“路粮无些小”的原因,实则已将普天之下民不聊生的境况概括反映了出来。看来,不仅是歌者陷入了“路粮无些小”,“此身安可保”的困境,大多数纤夫、普天下的百姓,怕也都要为无粮而丧命了。
  《《书哀》梅尧臣 古诗》一诗主要用赋法,间以独特的比喻。诗人将一己的深哀巨痛,用最朴素凝炼的语句表现出来,颇能传神写照,感人肺腑。
  文章先列张仪的观点。首先,张仪认为伐韩可分三步:第一,亲善魏,楚,出兵三川,扼住轘山和缑氏山的出口,挡住屯留的通道;第二,由魏绝南阳,楚临南郑,牵制韩军,秦军乘机直逼二周郊外,声讨周天子之罪,迫其交出象征王权的九鼎宝器;第三,拥九鼎而挟天子以令诸侯,成就王业。其次,张仪驳司马错伐蜀之论。认为蜀地偏远,劳师乏众,不足以成威名,也不足以得厚利。而创建王业的关键之地在三川,周室,伐蜀离成功之业太远,不宜采用。
  在全文这叙述边议论间或抒情的写法中,最后这一番议论.确实起到了画龙点睛的作用.如果说“苛政猛于虎”强调的是一个“猛”字,那么本文就紧扣一个“毒”字,既写了蛇毒,又写了赋毒。并且以前者衬托后者。得出“赋敛之毒”甚于蛇毒的结论。
  本文篇幅不长,但完整地记叙了邹忌与徐公比美和威王纳谏强齐两则故事,而且包含了深刻而明白的寓意,容量是很大的。文章之所以写到这样,在技巧上有几点值得我们注意:1.用设喻的方法讲述道理。邹忌劝说齐王广开言路,不是像一般人那样正面讲道理,而是用一段具体的家庭琐事为譬喻来阐明“纳谏”的必要性和迫切性。2.具体形象地刻画人物。如写邹忌,先是“朝服衣冠,窥镜”,然后是问妻、问妾、问客;见到徐公,先是“孰视之,自以为不如”,再是“窥镜而自视,又弗如远甚”,最后是“暮寝而思之”;人物的动作心理,无不刻画入微。有了这一段有声有色的描写,才使下文的进谏入情合理。3.语言简练生动。一篇三百多字的短文,从家事说到国事。写人物,声貌毕肖;叙事实,曲折引人;用语言,简洁生动:如“于是入朝见威王曰:……”几个字就交代了朝见的过程,省去了进谏的“导语”,开门见山地直陈其事。齐王听了谏辞以后,只用了一个“善”字就写出了齐王纳谏的决心。威王下令纳谏以后,只三十来字就交代清楚了“令初下”“数月之后”“期年之后”三个阶段的具体情况,说明了纳谏后发生的巨大变化;纳谏的效果,只写邻国的动态,而略去国内的情况。这些都称得上简洁有力。再看语言的生动:邹忌与妻、妾、客的三问三答,意思基本一样,句法却各不相同,文字错综,毫不呆板。妻、妾、客的答话并不雷同,反映各自的心理十分切合人物身份。
描绘具体细致  在全景图的空阔而舒卷的纵意渲染和鸟瞰拍摄之后,作者进入具体细致的艺术描绘。而这一艺术描绘在审美选择上的别开生面是扣住一个“唱(呕)”字,笔墨由疏放趋向深细。“唱”的听觉形象最能显示有市民层参加的虎丘中秋郊游的特征,也最能体现作者的审美趣味。因而,本文审美重心的确定导源于主体的审美欣赏意识的定向功能,使中秋时节的虎丘情景描述在审美选择上显得别具一格,另奏风调。而这一大段描述又独特地借助于“布席之初”到“未几”“已而”“比至”的表示时间观念的词语的微变,带动出意象的轻转,使一幅幅情状图画冉冉扑来。而这一切,以“露”的笔墨出之,牵引了“藏”着的主体审美趣味的变化,其用笔如此,堪称精妙。中郎描述的这一声态情景是流动、变化的,即由繁闹到幽静。“声若聚蚊,不可辨识”,歌喉相斗,雅俗既陈,嘈杂的声浪,莫之能辨,是中秋虎丘热烈情景的生动、具体的写照,但不是作者审美的最终目标,他所欣赏的是“一箫,一寸管,一人缓板而歌,竹肉相发,清声亮彻”,是“一夫登场,四座屏息,音若细发,响彻云际”,可见,作者审美上所追求的是清幽而又明亮的声态。而这一声态又是产生于“明月浮空,石光如练”“月影横斜,荇藻凌乱”的幽静而又雅丽的环境之中。声、色、境以明丽的格调和交融的整一形式出现,才是作者审美意趣的真正寄托者。他从这里获得了审美感受,确定了他独特的审美个性,他为之神驰和击节的不是钟鼓齐鸣的交响乐,而是轻悠亮彻的小夜曲。艺术作为主体对于客体的审美观照,作者的审美趣味在选择过程中显示出独特的主导作用,由此又产生出作者独特的审美评价:“听者魂销”,“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这一大段作为全文描述重心,不是在横长的空间感上取胜,而是在时间的不断推移上使意境导向深入,并以鲜明的层次加以显示。值得细加玩索的是,这一大段声态描述的时间、人数、主体审美趣味是密切融合而又同步推进的。布席之初──唱者千百,未几──数十人,已而──三四辈,比至──一夫。从不可辨识至音若细发,却响彻云际,境界每一移位,则主体审美情思便深入一层,如螺丝钻木,又如开沟掘井,直至审美的核心地带,发露最主要的审美情趣为止,即“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这里时域的按步换形,带来审美趣味的登堂入室。 声态描述至此已是情尽意满,作者才突然抽出笔来,写到虎丘的自然山水景象,“剑泉深不可测,飞岩如削”,这一飞来之笔似与上文意脉不相关涉,大有突兀而起之势。而这一点恰恰体现了袁氏“公安派”的审美主张。“独抒性灵,不拘格套”(袁宏道《叙小修诗》),“信口而出,信口而谈”(袁宏道《与张幼于》),兴之所至,不拘成法,显得洒脱自如,擒纵自便。到这一段,全文才写到游虎丘的主体“我”,这和传统的山水游记笔法大相径庭。而主体登临时的特点又不是径宣纸面,而是隐藏在直接形象之中,引导人们去体味间接形象的存在。

创作背景

  《《秋兴八首》杜甫 古诗》是大历元年(766)秋杜甫在夔州时所作的一组七言律诗,因秋而感发诗兴,故曰“秋兴”。杜甫自唐肃宗乾元二年(759)弃官,至当时已历七载,战乱频仍,国无宁日,人无定所,当此秋风萧飒之时,不免触景生情。因写下这组诗。

  

曹秀先( 五代 )

收录诗词 (3679)
简 介

曹秀先 (1708—1784)清江西新建人,字恒所,一字冰持,号地山。干隆元年举鸿博,未试,成进士,授编修,官至礼部尚书、上书房行走,为总师傅。在官勤慎廉俭,故屡次以事遭吏议,高宗均予宽免。卒谥文恪。有《赐书堂稿》、《依光集》、《使星集》、《地山初稿》等。

奉赠韦左丞丈二十二韵 / 杨巍

海日西飞度禁林,太清宫殿月沉沉。不闻北斗倾尧酒,
吃怕清秋豆叶寒。长襜敢辞红锦重,旧缰宁畏紫丝蟠。
匆匆出九衢,僮仆颜色异。故衣未及换,尚有去年泪。
客处不堪频送别,无多情绪更伤情。"
将归与说文通后,写得松江岸上秋。"
对酒情何远,裁诗思极微。待升熔造日,江海问渔扉。"
"分漕得洛川,谠议更昭然。在省曾批敕,中台肯避权。
分明不得同君赏,尽日倾心羡索郎。"


竞渡诗 / 及第后江宁观竞渡寄袁州剌史成应元 / 杨怀清

高情公子多秋兴,更领诗人入醉乡。"
仕应同五柳,归莫舍三茅。涧鹿从来去,烟萝任溷殽。
珍重兴公徒有赋,石梁深处是君行。"
大乐宁忘缶,奇工肯顾瑊.客愁迷旧隐,鹰健想秋毚。
闻说融峰下,灵香似反魂。春来正堪采,试为劚云根。
贫觉家山不易归。别岸客帆和雁落,晚程霜叶向人飞。
"笑破人间事,吾徒莫自欺。解吟僧亦俗,爱舞鹤终卑。
"世外为交不是亲,醉吟俱岸白纶巾。


眼儿媚·迟迟春日弄轻柔 / 李损之

鲁儒犹逐断蓬来。地寒谩忆移暄手,时急方须济世才。
三洞玉音愁鬼神。风拂乱灯山磬□,露沾仙杏石坛春。
花前玉女来相问,赌得青龙许赎无。
有此竞苟荣,闻之兼可哕。东皋耨烟雨,南岭提薇蕨。
柯笛遗音更不传。照曜文星吴分野,留连花月晋名贤。
"万古醇酎气,结而成晶荧。降为嵇阮徒,动与尊罍并。
陈王半醉贵妃舞,不觉隋兵夜渡江。"
梦为怀山数,愁因戒酒浓。鸟媒呈不一,鱼寨下仍重。


与元微之书 / 玄觉

"终年九陌行,要路迹皆生。苦学犹难至,甘贫岂有成。
唯耻旧桥题处在,荣归无计似相如。
惭愧苍生还有意,解歌襦袴至如今。"
萍聚只因今日浪,荻斜都为夜来风。
欲访先生问经诀,世间难得不由身。"
金墟福地能容否,愿作冈前蒋负刍。
土产唯宜药,王租只贡金。政成开宴日,谁伴使君吟。"
"何事有青钱,因人买钓船。阔容兼饵坐,深许共蓑眠。


国风·卫风·淇奥 / 黄今是

篱寒多啄雀,木落断浮烟。楚夜闻鸣雁,犹疑在塞天。"
"柳碧桑黄破国春,残阳微雨望归人。江山不改兴亡地,
赵璧当时误指瑕。骢马将离江浦月,绣衣却照禁中花。
翣翣林上雨,隐隐湖中电。薜带轻束腰,荷笠低遮面。
"水香甘似醴,知是入袁溪。黄竹成丛密,青萝夹岸低。
媒欢舞跃势离披,似谄功能邀弩儿。云飞水宿各自物,
"遥夜独不卧,寂寥庭户中。河明五陵上,月满九门东。
午夜寒泉带雨流。座上美人心尽死,尊前旅客泪难收。


解连环·酬任公用梦窗留别石帚韵 / 毛士钊

时时欲得横波眄,又怕回筹错指人。"
子家负固心强梁。泽车豪马驰似水,锦凤玉龙森若墙。
朝士严冠饰,宫嫔逞鬓名。乱依西日噪,多引北归情。
百四十年庭树老,如今重得见诗人。"
"良时不复再,渐老更难言。远水犹经眼,高楼似断魂。
"嫩红钩曲雪花攒,月殿栖时片影残。
"眼晕见云母,耳虚闻海涛。惜春狂似蝶,养病躁于猱。
寒莎野树入荒庭,风雨萧萧不掩扃。旧径已知无孟竹,


别董大二首 / 朱锦华

先生曾是草玄堂。清尊林下看香印,远岫窗中挂钵囊。
何事三千珠履客,不能西御武安君。"
闻道彩鸾三十六,一双双对碧池莲。"
春溪绿色蔽应难。清辉直认中庭月,湿气偏添半夜寒。
鼎乱阴阳疑,战尽鬼神力。东郊龙见血,九土玄黄色。
"翠鬣红衣舞夕晖,水禽情似此禽稀。暂分烟岛犹回首,
来来去去身依旧,未及潘年鬓已斑。"
瘴岭蚕丛盛,巴江越巂垠。万方同感化,岂独自南蕃。"


灞岸 / 陈元裕

眠云终未遂,策马暂休期。上国劳魂梦,中心甚别离。
戍鼓和潮暗,船灯照岛幽。诗家多滞此,风景似相留。"
既不暇供应,将何以酬酢。却来穿竹径,似入青油幕。
日落九峰明,烟生万华暮。兹欢未云隔,前笑倏已故。
"野云如火照行尘,会绩溪边去问津。才子省衔非幕客,
"也无棱郭也无神,露洗还同铸出新。
前溪应不浸荀星。精灵消散归寥廓,功业传留在志铭。
仙曲教成慵不理,玉阶相簇打金钱。


青霞先生文集序 / 赵文楷

"弃膻在庭际,双鹊来摇尾。欲啄怕人惊,喜语晴光里。
经雨蝉声尽,兼风杵韵馀。谁知江徼塞,所忆在樵渔。"
为置僧餐口数添。静里改诗空凭几,寒中注易不开帘。
弄杵风高上碧虚。百岁梦生悲蛱蝶,一朝香死泣芙蕖。
尺薪功比桂,寸粒价高琼。遥想管弦里,无因识此情。"
此事勤虽过,他谋拙莫先。槐街劳白日,桂路在青天。
几时金雁传归信,剪断香魂一缕愁。
黄露醒齿牙,碧黏甘肺腑。桧异松复怪,枯疏互撑拄。


下泉 / 李弥大

昔年尝过杜子美,亦得高歌破印纸。惯曾掀搅大笔多,
"日往无复见,秋堂暮仍学。玄发不知白,晓人寒铜觉。
"陶令篱边菊,秋来色转佳。翠攒千片叶,金剪一枝花。
应恨属官无健令,异时佳节阻闲游。"
远声离洞咽于雷。气含松桂千枝润,势画云霞一道开。
所谓圣天子,难得忠贞臣。下以契鱼水,上以合风云。
咫尺不能知浅深。但有片云生海口,终无明月在潭心。
智者与愚者,尽归北邙山。唯有东流水,年光不暂闲。"