正月十五夜灯
后来画品列名贤，唯此二人堪比肩。人间是物皆求得，
"昔年嫖姚护羌月，今照嫖姚双鬓雪。青冢曾无尺寸归，
中原逐鹿更争雄。南山漠漠云常在，渭水悠悠事旋空。
野桥通竹径，流水入芝田。琴月相亲夜，更深恋不眠。"
勿厌守穷辙，慎为名所牵。"
"一衲净居云梦合，秋来诗思祝融高。
独倚郡楼无限意，满江烟雨正冥濛。"
"回风度雨渭城西，细草新花踏作泥。秦女峰头雪未尽，
神清峰顶立，衣冷瀑边吟。应笑干名者，六街尘土深。"
落花流水共添悲。愿将从药看真诀，又欲休官就本师。
正月十五夜灯拼音解释:
hou lai hua pin lie ming xian .wei ci er ren kan bi jian .ren jian shi wu jie qiu de .
.xi nian piao yao hu qiang yue .jin zhao piao yao shuang bin xue .qing zhong zeng wu chi cun gui .
zhong yuan zhu lu geng zheng xiong .nan shan mo mo yun chang zai .wei shui you you shi xuan kong .
ye qiao tong zhu jing .liu shui ru zhi tian .qin yue xiang qin ye .geng shen lian bu mian ..
wu yan shou qiong zhe .shen wei ming suo qian ..
.yi na jing ju yun meng he .qiu lai shi si zhu rong gao .
du yi jun lou wu xian yi .man jiang yan yu zheng ming meng ..
.hui feng du yu wei cheng xi .xi cao xin hua ta zuo ni .qin nv feng tou xue wei jin .
shen qing feng ding li .yi leng pu bian yin .ying xiao gan ming zhe .liu jie chen tu shen ..
luo hua liu shui gong tian bei .yuan jiang cong yao kan zhen jue .you yu xiu guan jiu ben shi .
译文及注释
译文
一阵凉风吹来，更觉自己报国无门，百感交集，备受煎熬(ao)。
农夫停止耕作自在逍遥啊，就怕田野变得荒芜起来。
我想离开这里，但却因故而去不得；本来打算暂游此地，但却滞留此地而成了久游。
明妃即将离去的时候，仰天长叹，叹身世不争，更叹这世间无情。
而且陈子昂的奏议还说：“人必有儿(er)子，儿子必有父母，因为爱自己的亲人而互相仇杀，这种混乱局面靠谁来救呢？”这是(shi)对礼的认识太模糊了。礼制所说的仇，是指蒙受冤屈，悲伤呼号而又无法申告；并不是指触犯了法律，以身抵罪而被处死这种情况。而所谓“他杀了我的父母，我就要杀掉他”，不过是不问是非曲直，欺凌孤寡，威胁弱者罢了。这种违背圣贤经传教导的做法，不是太过分了吗？
我常为春光逝去无处寻觅而怅恨，却不知它已经转到这里来。
典当桑园、出卖田地来缴纳官府规定的租税(shui)，明年的衣食将怎么办？
木兰决定替代父亲去服役，喂饱了马后著上戎装踏上行程。换掉了华丽的闺阁衣裳，洗净了铅华的妆饰。纵马赶赴军营，豪壮地提携着宝剑（注：干将是古剑，此处借用为宝剑。）早晨停马在雪山之下，傍晚借宿在青海湖的旁边(bian)。夜晚三更突袭了燕地部族的胡虏，抓住了于滇的酋长。（注：此二句为互文）。将军（应是木兰）得胜荣归(gui)，士卒返回故乡。
峨眉山下行人稀少，旌旗无色，日月无光。
在易水边高声痛哭，易水也为我扬起滔天波澜。
经过正式行聘的才是正妻，私奔的是妾室，没有资格参与家族祭祀。
客愁像秋浦水一样不可量度，我乐行至大楼山以散心忧。站
注释
③楚天：永州原属楚地。
“但唤取”两句：请美人吹笛，驱散浮云，唤出明月。按：此暗用吴殊中秋赏月事。玉纤：洁白纤细，指美人的手。横管：笛子。
落红：落花。花朵以红色者为尊贵，因此落花又称为落红。
1.《闺怨》王昌龄 古诗：少妇的幽怨。闺，女子卧室，借指女子。一般指少女或少妇。古人"《闺怨》王昌龄 古诗"之作，一般是写少女的青春寂寞，或少妇的离别相思之情。以此题材写的诗称“《闺怨》王昌龄 古诗诗”。
桓、灵：东汉末年的桓帝和灵帝。他们都因信任宦官，加深了政治的腐败。
（11）状：一种陈述事实的文书。
赏析
颈联以工稳的对仗，揭示了岁月蹉跎与夙愿难偿的矛盾。“一身报国有万死”，尽管个人的力量是渺小的，尽管生命是短暂的，但是为了拯救国难，“我”却甘愿死一万次。“一”与“万”的强烈的对比，鲜明地表达了自己的拳拳爱国心与殷殷报国情，诚可谓掷地有声。“双鬓向人无再青”，这一句是(ju shi)说，岁月不饶人，满鬓飞霜，无法重获青黑之色，抒发了对华年空掷、青春难再的感伤与悲愤。即便我抱定了“为国牺牲敢惜身”的志向，可是又谁能了解我的苦心我的喟叹呢？这两句直抒胸臆，是全诗之眼。
“虞舜罢弹琴”。典出《史记·乐书》：“昔有舜作五弦之琴，以歌南风”。《集解》引王肃说：“南风，养育民之诗也。”其辞曰：“可能解吾民之愠兮。”
前人评陶，统归于平淡，又谓“凡作清淡古诗，须有沉至之语，朴实之理，以为文骨，乃可不朽”（施补华《岘佣说诗》）。陶渊明生于玄言诗盛行百年之久的东晋时代，“理过其辞，淡乎寡味”乃诗坛风尚，故以理为骨，臻于平淡皆不为难，其可贵处倒在淡而不枯，质而实绮，能在真率旷达的情意中化入渊深朴茂的哲理，从田园耕凿的忧勤里讨出人生天然的乐趣。读陶诗《《移居二首》陶渊明 古诗》其二，即可知此意。
颈联写晚眺近景，虚实结合：山雨将到，鸟雀仓惶逃入遍地绿芜、秋蝉悲鸣躲在黄叶高林，这些是诗人眼前的实景。但早已荡然无存的“秦苑”“汉宫”又给人无尽的联想——禁苑深宫，而今绿芜遍地，黄叶满林；唯有鸟雀和虫鸣，不识兴亡，依然如故。历史的演进，王朝的更替，世事的变化沧桑，把诗人的愁怨从“万里”推向“千古”，以实景叠合虚景，吊古之情油然而生。
第三，四句是对第二句的展开，以“半山青松”写晴峰，以“素色峨峨”应雪峰，一个“连”字，写出晴峰的广袤，两个“峨”字，突出雪峰的高峻，在色彩上青白相间，非常素美。
但她的心上人，似乎并没有及时来会，便不免引得女主人公有点伤心了。只是伤心中的吐语也毫不示弱：“子不我思，岂无他人？”——你若不想我，我岂没有他人爱！这话说得也真痛快，简直就像是指着对方的鼻子，声称“天下的男人都死光了么，我就只能爱你一个？”那样快利。这态度又是很旷达的，爱情本就是男女相悦、两厢情愿的事，倘若对方不爱，就不必强拉硬扯放不开。所谓“天涯何处无芳草(cao)”，正可为“岂无他人”四字作注。较之于《郑风·狡童》中那“彼狡童兮，不与我言兮。维子之故，使我不能餐兮”的呜咽吞声，此诗的女主人公，又显得通达和坚强多了。但倘若以为她就真的不把对方放在心上，恐怕还有几分误解，其实那不过是她所说的气话，而且还带有假设的意味，这从“狂童之狂也且”的戏谑语气，即可推知。须知女主人公心里，实在是很看重这份爱情的，但在外表，却又故意装出不在意的样子，无非是要激得心上人更疼她、爱她而已。所以她刚冷若寒霜，吐出“岂无他人”一句，即又噗哧一笑，戏谑地调侃对方“傻小子呀真傻态”了。可见这位泼辣、爽朗的女主人公，在爱情上既颇认真，也还带着几分狡黠。唯其如此，于自矜、刚强之中，又显得可亲、可爱。
唐寅在世时声名已著，除在绘画史上拥有突出地位外，在诗词上亦有独创的成就。其诗真切平易，不拘成法，大量采用口语，意境警拔清新，在当时独树一帜，并以其独特超凡的个性和艺术气质，从一个侧面，给那个自由、开放近乎荒唐、混沌的时代做出典型、生动的诠释。
领联是通过想象，描写战败的惨状：“无人收废帐，归马识残旗。”因为是全军覆没，不是战死(zhan si)就是被俘，所以唐军的营帐无人去收拾，散乱地堆在战场上，任凭风撕雨浇，惨象令人触目惊心。“归马”是指逃归的战马，战马能辨认出己方的军旗，故能逃归旧营。人是一个没剩，只有几匹马逃脱回来，这—笔真如雪上加霜，令人想见战争的残酷。
李白诗云：“总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。”对于柳、刘二人来说，头顶上就不只是一片浮云，而简直是满天乌云了，“信而见疑，忠而被谤”的事如幽灵般伴其左右。据传刘梦得“十年憔悴到秦京”以后曾写诗两首嘲讽新贵，其中“玄都观里桃千树，尽是刘郎去后栽”（《元和十年自朗州承召至京戏赠看花诸君子》）两句讽喻十年以来由于投机取巧而在政治上愈来愈得意的新贵们不过是他被排挤出长安后才被提拔起来的罢了，而“百亩庭中半是苔，桃花净尽菜花开” （《再游玄都观》）二句则暗刺朝廷政治危机，旧宠新贵们一“花”不如一“花”的现实情况。由于两诗“语涉讥刺，执政不悦”，新贵们于是大进谗言，一时间风云突变，厄运又至，两位诗人再度遭贬。作者说：老朋友，我们似失之慵疏呀。“慵疏”者，非懒散粗疏也，意谓迂直，坚持操守，固其本性也，无怪乎新贵与你我冰炭不相容。颈联“直以慵疏招物议，休将文字占时名”，妙在正话反说，寓庄于谐，似调侃，类解嘲。言下之意是：倘若我们能违心地歌功颂德，趋炎附势，少写几句讥讽的诗文，也不至于再度遭贬南荒吧。
起首二句，即以松的高洁之态动人情思，风的肃杀之声逼人警觉。用“亭亭”标示松的傲岸姿态，用“瑟瑟”摹拟刺骨的风声。绘影绘声，简洁生动。又以“谷中”映衬“山上”，更突出了位居全诗中心的青松的傲骨。
梅圣俞说：“必能状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外，然后为至矣。”（见《六一诗话》）这两句话恰好可以说明此诗在艺术上的特(de te)点。一、三句写景，把深宫秋夜的景物十分逼真地呈现在读者眼前。“冷”字，形容词当动词用，很有气氛。“凉如水”的比喻不仅有色感，而且有温度感。二、四两句写宫女，含蓄蕴藉，很耐人寻味。诗中虽没有一句抒情的话，但宫女那种哀怨与期望相交织的复杂(fu za)感情见于言外，从一个侧面反映了封建时代妇女的悲惨命运。
“虞舜罢弹琴”。典出《史记·乐书》：“昔有舜作五弦之琴，以歌南风”。《集解》引王肃说：“南风，养育民之诗也。”其辞曰：“可能解吾民之愠兮。”
前人评陶，统归于平淡，又谓“凡作清淡古诗，须有沉至之语，朴实之理，以为文骨，乃可不朽”（施补华《岘佣说诗》）。陶渊明生于玄言诗盛行百年之久的东晋时代，“理过其辞，淡乎寡味”乃诗坛风尚，故以理为骨，臻于平淡皆不为难，其可贵处倒在淡而不枯，质而实绮，能在真率旷达的情意中化入渊深朴茂的哲理，从田园耕凿的忧勤里讨出人生天然的乐趣。读陶诗《《移居二首》陶渊明 古诗》其二，即可知此意。
颈联写晚眺近景，虚实结合：山雨将到，鸟雀仓惶逃入遍地绿芜、秋蝉悲鸣躲在黄叶高林，这些是诗人眼前的实景。但早已荡然无存的“秦苑”“汉宫”又给人无尽的联想——禁苑深宫，而今绿芜遍地，黄叶满林；唯有鸟雀和虫鸣，不识兴亡，依然如故。历史的演进，王朝的更替，世事的变化沧桑，把诗人的愁怨从“万里”推向“千古”，以实景叠合虚景，吊古之情油然而生。
第三，四句是对第二句的展开，以“半山青松”写晴峰，以“素色峨峨”应雪峰，一个“连”字，写出晴峰的广袤，两个“峨”字，突出雪峰的高峻，在色彩上青白相间，非常素美。
但她的心上人，似乎并没有及时来会，便不免引得女主人公有点伤心了。只是伤心中的吐语也毫不示弱：“子不我思，岂无他人？”——你若不想我，我岂没有他人爱！这话说得也真痛快，简直就像是指着对方的鼻子，声称“天下的男人都死光了么，我就只能爱你一个？”那样快利。这态度又是很旷达的，爱情本就是男女相悦、两厢情愿的事，倘若对方不爱，就不必强拉硬扯放不开。所谓“天涯何处无芳草(cao)”，正可为“岂无他人”四字作注。较之于《郑风·狡童》中那“彼狡童兮，不与我言兮。维子之故，使我不能餐兮”的呜咽吞声，此诗的女主人公，又显得通达和坚强多了。但倘若以为她就真的不把对方放在心上，恐怕还有几分误解，其实那不过是她所说的气话，而且还带有假设的意味，这从“狂童之狂也且”的戏谑语气，即可推知。须知女主人公心里，实在是很看重这份爱情的，但在外表，却又故意装出不在意的样子，无非是要激得心上人更疼她、爱她而已。所以她刚冷若寒霜，吐出“岂无他人”一句，即又噗哧一笑，戏谑地调侃对方“傻小子呀真傻态”了。可见这位泼辣、爽朗的女主人公，在爱情上既颇认真，也还带着几分狡黠。唯其如此，于自矜、刚强之中，又显得可亲、可爱。
唐寅在世时声名已著，除在绘画史上拥有突出地位外，在诗词上亦有独创的成就。其诗真切平易，不拘成法，大量采用口语，意境警拔清新，在当时独树一帜，并以其独特超凡的个性和艺术气质，从一个侧面，给那个自由、开放近乎荒唐、混沌的时代做出典型、生动的诠释。
领联是通过想象，描写战败的惨状：“无人收废帐，归马识残旗。”因为是全军覆没，不是战死(zhan si)就是被俘，所以唐军的营帐无人去收拾，散乱地堆在战场上，任凭风撕雨浇，惨象令人触目惊心。“归马”是指逃归的战马，战马能辨认出己方的军旗，故能逃归旧营。人是一个没剩，只有几匹马逃脱回来，这—笔真如雪上加霜，令人想见战争的残酷。
李白诗云：“总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。”对于柳、刘二人来说，头顶上就不只是一片浮云，而简直是满天乌云了，“信而见疑，忠而被谤”的事如幽灵般伴其左右。据传刘梦得“十年憔悴到秦京”以后曾写诗两首嘲讽新贵，其中“玄都观里桃千树，尽是刘郎去后栽”（《元和十年自朗州承召至京戏赠看花诸君子》）两句讽喻十年以来由于投机取巧而在政治上愈来愈得意的新贵们不过是他被排挤出长安后才被提拔起来的罢了，而“百亩庭中半是苔，桃花净尽菜花开” （《再游玄都观》）二句则暗刺朝廷政治危机，旧宠新贵们一“花”不如一“花”的现实情况。由于两诗“语涉讥刺，执政不悦”，新贵们于是大进谗言，一时间风云突变，厄运又至，两位诗人再度遭贬。作者说：老朋友，我们似失之慵疏呀。“慵疏”者，非懒散粗疏也，意谓迂直，坚持操守，固其本性也，无怪乎新贵与你我冰炭不相容。颈联“直以慵疏招物议，休将文字占时名”，妙在正话反说，寓庄于谐，似调侃，类解嘲。言下之意是：倘若我们能违心地歌功颂德，趋炎附势，少写几句讥讽的诗文，也不至于再度遭贬南荒吧。
起首二句，即以松的高洁之态动人情思，风的肃杀之声逼人警觉。用“亭亭”标示松的傲岸姿态，用“瑟瑟”摹拟刺骨的风声。绘影绘声，简洁生动。又以“谷中”映衬“山上”，更突出了位居全诗中心的青松的傲骨。
梅圣俞说：“必能状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外，然后为至矣。”（见《六一诗话》）这两句话恰好可以说明此诗在艺术上的特(de te)点。一、三句写景，把深宫秋夜的景物十分逼真地呈现在读者眼前。“冷”字，形容词当动词用，很有气氛。“凉如水”的比喻不仅有色感，而且有温度感。二、四两句写宫女，含蓄蕴藉，很耐人寻味。诗中虽没有一句抒情的话，但宫女那种哀怨与期望相交织的复杂(fu za)感情见于言外，从一个侧面反映了封建时代妇女的悲惨命运。
创作背景
周代由文、武奠基，成、康繁盛，史称刑措不用者四十年，这时可称为周代的黄金时期。昭、穆以后，国势渐衰。后来，厉王被逐，幽王被杀，平王东迁，进入春秋时期。春秋时期王室衰微，诸侯兼并，夷狄交侵，社会处于动荡不安之中。相传中国周代设有采诗之官，每年春天，摇着木铎深入民间收集民间歌谣，把能够反映人民欢乐疾苦的作品，整理后交给太师（负责音乐之官）谱曲，演唱给天子听，作为施政的参考。反映周初至春秋中叶社会生活面貌的《诗经》，就整体而言，正是这五百年间中国社会生活面貌的形象反映，其中有先祖创业的颂歌，祭祀神鬼的乐章；也有贵族之间的宴饮交往，劳逸不均的怨愤；更有反映劳动、打猎、以及大量恋爱、婚姻、社会习俗方面的动人篇章。《《野有死麕》佚名 古诗》以它鲜明直面讴歌爱情的主题而显得极其可贵。
段克己( 五代 )
收录诗词 (4725) 首
简 介
段克己 段克己（1196～1254）金代文学家。字复之，号遁庵，别号菊庄。绛州稷山（今山西稷山）人。早年与弟成己并负才名，赵秉文目之为“二妙”，大书“双飞”二字名其居里。哀宗时与其弟段成己先后中进士，但入仕无门，在山村过着闲居生活。金亡，避乱龙门山中（今山西河津黄河边），时人赞为“儒林标榜”。蒙古汗国时期，与友人遨游山水，结社赋诗，自得其乐。元宪宗四年卒，年五十九。工于词曲，有《遁斋乐府》。
玉台体
伤哉何足道，感激仰空名。赵俗爱长剑，文儒少逢迎。
寒烛照清夜，笙歌隔藓墙。一从飞燕入，便不见君王。
"闲吟游古观，静虑相神仙。上景非难度，阴功不易全。
瀚海龙城皆习战。两军鼓角暗相闻，四面旌旗看不见。
女伴争攀摘，摘窥碍叶深。并生怜共蒂，相示感同心。
胡为佩铜墨，去此白玉墀。吏事岂所堪，民病何可医。
上天屡愆气，胡不均寸泽。仰瞻乔树巅，见此洪流迹。
"曾步金莲宠绝伦，岂甘今日委埃尘。
古艳歌
种来几时闻已大。盛暑翛翛丛色寒，闲宵槭槭叶声干。
山精木魅不敢亲，昏明想像如有人。蕙兰琼芳积烟露，
临江不羡飞帆势，下笔长为骤雨声。我牧此州喜相识，
青春已复过，白日忽相催。但恐荷花晚，令人意已摧。
高堂日暮会，深夜继以烛。帏幕皆绮纨，器皿尽金玉。
尚子都无嫁娶牵。退象天山镇浮竞，起为霖雨润原田。
道人制勐虎，振锡还孤峰。他日南陵下，相期谷口逢。"
五粒松花酒，双谿道士家。唯求缩却地，乡路莫教赊。
周颂·敬之
"京兆小斋宽，公庭半药阑。瓯香茶色嫩，窗冷竹声干。
举国莫能和，巴人皆卷舌。一感登徒言，恩情遂中绝。"
稿砧一别若箭弦，去有日，来无年。狂风吹却妾心断，
"不喜长亭柳，枝枝拟送君。惟怜北窗□，树树解留人。
"一尺玲珑握中翠，仙娥月浦唿龙子。五夜流珠粲梦卿，
长爱田家事，时时欲一过。垣篱皆树槿，厅院亦堆禾。
"昔在五陵时，年少心亦壮。尝矜有奇骨，必是封侯相。
魁岸古容生笔头。时捎大绢泥高壁，闭目焚香坐禅室。
陇头吟
须信孤云似孤宦，莫将乡思附归艎。"
"懒穿幽径冲鸣鸟，忍踏清阴损翠苔。
干戈碍乡国，豺虎满城堡。村落皆无人，萧条空桑枣。
新知虽满堂，故情谁能觌。唯当同时友，缄寄空凄戚。"
都护空遗镞，明君欲舞干。绕朝时不用，非是杀身难。"
"谁能愁此别，到越会相逢。长忆云门寺，门前千万峰。
遇兹端忧日，赖与嘉宾接。"
夜雨风萧萧，鬼哭连楚山。三江行人绝，万里无征船。
贼平后送人北归
"瑶姬天帝女，精彩化朝云。宛转入宵梦，无心向楚君。
"昔时风景登临地，今日衣冠送别筵。醉坐自倾彭泽酒，
自恨不如湘浦雁，春来即是北归时。"
仰首嚼园柳，俯身饮清泉。见人若闲暇，蹶起忽低骞。
白日可抚弄，清都在咫尺。北酆落死名，南斗上生籍。
感君扶病为开筵。河湾水浅翘秋鹭，柳岸风微噪暮蝉。
旧游一别无因见，嫩叶如眉处处新。
"绿树成阴后，群芳稍歇时。谁将新濯锦，挂向最长枝。
登江中孤屿
华省曾联事，仙舟复与俱。欲知临泛久，荷露渐成珠。"
"嘉陵江畔饯行车，离袂难分十里馀。慷慨莫夸心似铁，
裂素持作书，将寄万里怀。眷眷待远信，竟岁无人来。
知君百里鸣琴处，公退千山尽日看。
"风满潮沟木叶飞，水边行客驻骖騑.三朝恩泽冯唐老，
能弹琵琶善歌舞。风前弱柳一枝春，花里娇莺百般语。
城南木落肠堪断。忆昔魏家都此方，凉风观前朝百王。
"翰林遗迹镜潭前，孤峭高僧此处禅。出为信门兴化日，
水调歌头·题李季允侍郎鄂州吞云楼
"寒暄皆有景，孤绝画难形。地拱千寻崄，天垂四面青。
"寝扉临碧涧，晨起澹忘情。空林细雨至，圆文遍水生。
泉暖声才出，云寒势未收。晚来重作雪，翻为杏花愁。"
欲教官马冲关过，咒愿纤纤早掷卢。
天涯后会眇难期，从此又应添白髭。愿君不忘分飞处，
"所思在建业，欲往大江深。日夕望京口，烟波愁我心。
"寂寞到城阙，惆怅返柴荆。端居无所为，念子远徂征。
路匪人遮去，官须自觅休。焉宜更羸老，扶杖作公侯。"
春日登楼怀归
炉爇香檀兽炭痴，真珠帘外雪花飞。
"万里来又去，三湘东复西。别多人换鬓，行远马穿蹄。
堪笑巴民不厌足，更嫌山少画山看。"
"一宿山前店，旅情安可穷。猿声乡梦后，月影竹窗中。
珍重一壶酬绝唱，向风遥想醉吟声。"
仙人骑彩凤，昨下阆风岑。海水三清浅，桃源一见寻。
"谷口山多处，君归不可寻。家贫青史在，身老白云深。
上天屡愆气，胡不均寸泽。仰瞻乔树巅，见此洪流迹。
青玉案·元夕
构殿基麟趾，开藩表凤翔。銮舆亲稼穑，朱幌务蚕桑。
莫道空谈便无事，碧云诗思更无涯。"
"石潭傍隈隩，沙岸晓夤缘。试垂竹竿钓，果得槎头鳊。
云岭同昏黑，观望悸心魂。舟人空敛棹，风波正自奔。"
沧溟壮观多，心目豁暂时。况得穷日夕，乘槎何所之。
"切断牙床镂紫金，最宜平稳玉槽深。因逢淑景开佳宴，
愿君通理须还早，拜庆慈亲几杖前。"
"我行穷水国，君使入京华。相去日千里，孤帆天一涯。
春怨
大江盘金陵，诸山横石头。枫树隐茅屋，橘林系渔舟。
素灵感刘季，白马从子婴。昏虐不务德，百代无芳声。"
"一承兑泽莅方州，八度春光照郡楼。好景几将官吏醉，
月移珠箔水精寒。九天星象帘前见，六代城池直下观。
仲月送君从此去，瓜时须及邵平田。"
九仙台下听风松。题诗翠壁称逋客，采药春畦狎老农。
"掾局劳才子，新诗动洛川。运筹知决胜，聚米似论边。
北阙深恩在，东林远梦知。日斜门掩映，山远树参差。