积雨辋川庄作 / 秋归辋川庄作
树下留盘石，天边纵远峰。近岩幽湿处，惟藉墨烟浓。"
莲峰道士高且洁，不下莲宫经岁月。
茫茫四大愁杀人。"
植田高种北山云。鸡能抱卵心常听，蝉到成形壳自分。
"他皆恃勋贵，君独爱诗玄。终日秋光里，无人竹影边。
上将可陵师，匹士志难移。如论惜短命，何得满长祇."
南山有云鹄在空，长松为我生凉风。高友朗咏乐其中，
"落絮满衣裳，携琴问酒乡。挂帆南入楚，到县半浮湘。
枯骨纵横遍水湄，尽收为冢碧参差。
任他乌兔走干坤。婴儿只恋阳中母，姹女须朝顶上尊。
"浊波扬扬兮凝晓雾，公无渡河兮公竟渡。
饮凡酒，食膻腥，补养元和冲更盈。自融结，转光明，
月砌瑶阶泉滴乳，玉箫催凤和烟舞。
积雨辋川庄作 / 秋归辋川庄作拼音解释:
shu xia liu pan shi .tian bian zong yuan feng .jin yan you shi chu .wei jie mo yan nong ..
lian feng dao shi gao qie jie .bu xia lian gong jing sui yue .
mang mang si da chou sha ren ..
zhi tian gao zhong bei shan yun .ji neng bao luan xin chang ting .chan dao cheng xing ke zi fen .
.ta jie shi xun gui .jun du ai shi xuan .zhong ri qiu guang li .wu ren zhu ying bian .
shang jiang ke ling shi .pi shi zhi nan yi .ru lun xi duan ming .he de man chang qi ..
nan shan you yun gu zai kong .chang song wei wo sheng liang feng .gao you lang yong le qi zhong .
.luo xu man yi shang .xie qin wen jiu xiang .gua fan nan ru chu .dao xian ban fu xiang .
ku gu zong heng bian shui mei .jin shou wei zhong bi can cha .
ren ta wu tu zou gan kun .ying er zhi lian yang zhong mu .cha nv xu chao ding shang zun .
.zhuo bo yang yang xi ning xiao wu .gong wu du he xi gong jing du .
yin fan jiu .shi shan xing .bu yang yuan he chong geng ying .zi rong jie .zhuan guang ming .
yue qi yao jie quan di ru .yu xiao cui feng he yan wu .
译文及注释
译文
银白色的浮云辉映得整齐的宫殿亮晶(jing)晶，宫门上报时的人已经报了一更。
蜡烛的余光，半罩着饰有金翡翠的帷幕；兰麝的香气，熏染了被褥上刺绣的芙蓉。
几个满头白发的宫女，闲坐无事谈论唐玄宗。
一旦春天消逝，少女也便白发如丝。花儿凋零人死去，花儿人儿两不知！
光阴荏苒哪里寻觅亲人音信？关塞一片萧条寻找归路艰难。
时光过得快啊，就像露水一见太阳就干，红花一遭霜打就蔫。
田头翻耕松土壤。
池塘边香草芬芳，一片绿油油的庭院，有些阴凉。在这晴朗的傍晚，丝丝寒意侵透薄薄的窗纱。词人此刻的心思恰似池塘的水，在晴朗的傍晚，斜阳映红的表面，深藏着无边的思绪，有故(gu)国之思，有亲人之眷念，还有对朋友的向(xiang)往。而这些都不在，自己就像香草一样，孤独的芬芳，在渐(jian)行渐浓的秋天里，逐日的凋零。
昭阳殿里的姻缘早已隔断，蓬莱宫中的孤寂，时间还很漫长。
花开时我们一同醉酒以销春之愁绪，醉酒后盼着了花枝当做喝酒之筹码。
我客游在外，行事尽量迅速，像同时间在竞争一样，来往的行程都是预先规划好了的。
先生的文章正有建安风骨，又不时流露出小谢(xie)诗风的清秀。
城头上画角之声响起，匣中的宝刀日夜在鸣叫。
夏桀行为总是违背常理，结果灾殃也就难以躲避。
今天晚上劝您务必要喝个一醉方(fang)休，酒桌前千万不要谈论明天的事情。就珍重现在热情的主人的心意吧，因为主人的酒杯是深的，主人的情谊也是深的。
西王母亲手把持着天地的门户，
身佩雕羽制成的金仆姑好箭，旌旗上扎成燕尾蝥弧多鲜艳。
整日无人来观赏这细雨景色，只有鸳鸯相对洗浴红色羽衣。
我们两人在盛开的山花丛中对饮，一杯又一杯，真是乐开怀。
治理川谷马上大功告成，尧帝为何对他施刑？
注释
3.老：逝去。一作“尽”。春将老：春天将要过去。
⑹暄（xuān）：暖。
⑽贺老：指贺怀智，唐开元天宝年间善弹琵琶者；定场：即压场，犹言“压轴戏”。
⑺长揖：不分尊卑的相见礼，拱手高举，自上而下。上官：指地方官吏。
耆老：老人，耆，老
⒀明光宫：汉宫名，公元前101年（汉武帝太初四年）秋建。
赏析
刘禹锡和白居易晚年都患眼疾、足疾，看书、行动多有不便，从这点上说，他们是同病相怜了，面对这样的晚景，白居易产生了一种消极、悲观的情绪，并且写了这首《《咏老赠梦得》白居易 古诗》一首给刘禹锡（字梦得）。 刘禹锡读了白居易的诗，写了《酬乐天咏老见示》回赠：“人谁不顾老，老去有谁怜？身瘦带频减，发稀帽自偏。废书缘惜眼，多灸为随年。经事还谙事，阅人如阅川。细思皆幸矣，下此便翛然。莫道桑榆晚，为霞尚满天。”
“长安豪贵惜春残，争赏街西紫牡丹。”开(kai)头写残春时节，富贵之家趋之若鹜争相观赏牡丹。唐代京城长安有一条朱雀门大街横贯南北，将长安分为东西两半。街西属长安县，那里有许多私人名园。每到牡丹盛开季节，但见车水马龙，观者如堵，游人如云。诗作选择“长安”、“街西”作为描写牡丹的背景，自然最为典型。作者描写牡丹花开时的盛景，只用“春残”二字点出季节，因为牡丹盛开恰在春暮。作者并没有着力写紫牡丹的美，甚至没有对紫牡丹的形象做任何点染，单从“豪贵”对她的态度着笔。豪贵们耽于逸乐，“无日不看花”，桃杏方尽，牡丹又开，正值暮春三月，为“惜春残”，更是对牡丹趋之若鹜。以争赏之众，衬花开之盛，“惜春残”一笔确实收到了比描写繁花似锦更好的艺术效果。次句“争”字用得很妙，不但暗示了牡丹的姿色绝伦，而且突出了赏花者的迷狂之态。
第三句：“停车坐爱枫林晚”的“坐”字解释为“因为”。因为夕照枫林的晚景实在太迷人了，所以诗人特地停车观赏。这句中的“晚”字用得无比精妙，它蕴含多层意思：（1）点明前两句是白天所见，后两句则是傍晚之景。（2）因为傍晚才有夕照，绚丽的晚霞和红艳的枫叶互相辉映，枫林才格外美丽。（3）诗人流连忘返，到了傍晚，还舍不得登车离去，足见他对红叶喜爱之极。（4）因为停车甚久，观察入微，才能悟出 。
最后一联指汉武帝的《秋风歌》，写于他在汾阴祭祀后土的一次快乐出游中，李峤的《汾阴行》描写了这一事件。尾联对中宗诗的高雅评价，回到了帝王主题上。但是，诗人不仅是一般地将中宗与汉武帝相比，而是认为中宗诗的“雄”超出了汉武帝。一千多年来，许多帝王试图获得汉武帝横济汾河的同等乐趣，但只有唐中宗成功。第三联精致小巧的泛舟画面超过了汉武帝的强烈感情。从中宗现存诗篇的质量来看，沈佺期的恭维是言过其实的。
船仍在港内进行。于是，她看到了荷叶上的露珠，像颗极大的珍珠，在上面滚动。不知她是同情，还是鄙弃，抑或是用来对衬自己。她对此不禁感慨地想道：“荷心有露似骊珠，不是真圆亦摇荡。”乐府诗在表现上惯用谐音的手法，这里的“圆”也就是姻缘的“缘”的谐音。妙语双关，是荷，是自己。这样的句子让人读了会永远记住。它是这样形象贴切，俊语如花，而又寓意深长。露珠儿滴入了“荷心”，荷的心里明知道它不过“似”骊珠而已，绝不是真正的好姻缘。但尽管如此，它毕竟是像骊珠样的而又肯接近荷心的。这正如俗话说的：“明知不是伴，事急且相随”。是以渴望真圆的荷心，也不由的要为之而心旌“摇荡”了。用“假”亦摇荡以衬起对于“真”之痴情渴望，十分形象地写出了一个追求有理的美丽的灵魂。这样用巨大的社会压力而扭曲了的、微妙而复杂的心理活动，竟写得这样的美而切，令人爱不忍释。荷心指她的心，但她心中的真“圆”是什么，貌似骊珠的露珠儿又指的是什么，这些问题的确费人猜测。
《再游玄都观》这首诗是上一首的续篇。从表面上看，它只写玄都观中桃花盛衰存亡，实际上是旧事重提，象权贵挑战。桃花比新贵，种桃道士指打击革新运动的当权者。但是他们已经“树倒猢狲散”了，而被排挤的人，却又回来了，真是世事难料。诗人表现了不屈和乐观。所以，《旧唐书·刘禹锡传》说：“执政又闻诗序，滋不悦”，《新唐书·刘禹锡传》未引诗歌，却引出序中兔葵、燕麦等语尤为不满。
春天刚刚才透露一点消息，还不是万紫千红的世界，可是明灯错落，在大路两旁、园林深处映射出灿烂的辉光，简直象明艳的花朵一样。从“火树银花”的形容，我们不难想象，这是多么奇丽的夜景！说“火树银花合”，因为四望如一的缘故。王维《终南山》“白云回望合”，孟浩然《过故人庄》“绿树村边合”的“合”，用意相同，措语之妙，可能是从这里得到启发的。由于到处任人通行，所以城门也开了铁锁。崔液《上元夜》诗有句云：“玉漏铜壶且莫催，铁关金锁彻明开。”可与此相印证。城关外面是城河，这里的桥，即指城河上的桥。这桥平日是黑沈沈的，今天换上了节日的新装，点缀着无数的明灯。灯影照耀，城河望去有如天上的星河，所以也就把桥说成“星桥”了。“火树”“银花”“星桥”都写灯光，诗人的鸟瞰，首先从这儿着笔，总摄全篇；同时，在“星桥铁锁开”这句话里说出游人之盛，这样，下面就很自然地过渡到节日风光的具体描绘。
诗的后半则是写诗人处于“新境”，叙述他对“旧事”的看法。“谁料江边怀我夜，正当(zheng dang)池畔望君时”，“正当”表现出白居易和元稹推心置腹的情谊。以“谁料”冠全联，言懊恼之意，进一层表现出体贴入微的感情：若知如此，就该早寄诗抒怀，免得尝望月幽思之苦。“今朝共语方同悔，不解多情先寄诗。”以“今朝”、“方”表示悔寄诗之迟，暗写思念时间之长，“共语”和“同悔”又表示出双方思念的情思是一样的深沉。
从“吏呼一何怒”至“犹得备晨炊”这十六句，可看作第二段。“吏呼一何怒！妇啼一何苦！”两句，极其概括、极其形象地写出了“吏”与“妇”的尖锐矛盾。一“呼”、一“啼”，一“怒”、一“苦”，形成了强烈的对照；两个状语“一何”，加重了感情色彩，有力地渲染出县吏如狼似虎，叫嚣隳突的横蛮气势，并为老妇以下的诉说制造出悲愤的气氛。矛盾的两方面，具有主与从、因与果的关系。“妇啼一何苦”，是“吏呼一何怒”逼出来的。下面，诗人不再写“吏呼”，全力写“妇啼”，而“吏呼”自见。“听妇前致词”承上启下。那“听”是诗人在“听”，那“致词”是老妇“苦啼”着回答县吏的“怒呼”。写“致词”内容的十三句诗，多次换韵，表现出多次转折，暗示了县吏的多次“怒呼”、逼问。这十三句诗，不是“老妇”一口气说下去的，而县吏也决不是在那里洗耳恭听。实际上，“吏呼一何怒，妇啼一何苦！”不仅发生在事件的开头，而且持续到事件的结尾。从“三男邺城戍”到“死者长已矣”，是第一次转折。读者可以想见，这是针对县吏的第一次逼问诉苦的。在这以前，诗人已用“有吏夜捉人”一句写出了县吏的猛虎攫人之势。等到“老妇出门看”，便扑了进来，贼眼四处搜索，却找不到一个男人，扑了个空。于是怒吼道：
早于李贺的另一位唐代诗人韦应物写过一首《采玉行》，也是取材于蓝溪采玉的民工生活，诗是这样的：“官府征白丁，言采蓝溪玉。绝岭夜无家，深榛雨中宿。独妇饷粮还，哀哀舍南哭。”对比之下，李贺此篇立意更深，用笔也更锋利，特别是对老夫的心理有很细致的刻画。
柳永是北宋著名词人，其词作以描写旅况乡愁和离情别恨为主要内容。《雪梅香》（景萧索）一词写游子的相思(xiang si)之情，在柳词中虽属雅词，但是感情洋溢，明白如话，风格与其俚词是一致的。词中描写一位客居他乡的游子，正当深秋薄暮时分，登上了江边的水榭楼台，凭栏远眺，触景伤情，追忆过去的幸福时光，无限思念远别的情人。词的上片写词人登楼之所见：高远的晴空，映衬着萧条冷落的秋景，深深触动了词人的悲秋之情。不禁想道：当初宋玉作《九辩》时，心绪大概也是如此吧！“渔市孤烟袅寒碧，水村残叶舞愁红”，对仗十分工巧。渔市、水村勾画出一幅江边的萧索秋景：碧色的烟柱孤独地飘忽在寒意渐浓的秋气里，如血的夕阳染红了斑斓的落叶，红色的叶片随着萧瑟的秋风上下飞舞。这里，词人用秾(yong nong)艳的色彩把悲秋的哀愁充分地体现出来。“愁红”在古代诗词中多用来描写被风雨摧残的鲜花。但这首词中的“愁红”，当是指落叶而不是花。首先，既然已见残叶飞舞，当是暮秋时节；而残叶都已飘落，恐怕残花早已化作香尘了吧！再者，这两句词是工整的对句，前一句的“寒碧”是描摹孤烟的色彩，那么，这一句的“愁红”也当是形容残叶的颜色，而不应脱离“残叶”去牵扯落花。然而，这里似乎还有更深一层的含义，即“寒碧”和“愁红”这两个表现色彩的词还能引起人们进一步的联想。“寒碧”，暗示情人紧蹙的双眉；“愁红”，借指情人憔悴的愁容。古代女子以碧色画眉，因此，古诗词中也就常有这样的描写，如唐人张泌《思越人》词：“东风淡荡慵无力，黛眉愁聚春碧”；古人更常用“愁红”比喻女子的愁容，如顾敻《河传》词：“愁红，泪痕衣上重。”碧色是令人伤心的颜色，又是女子画眉的颜色，所以，词人由袅袅上升的一缕碧色炊烟联想到情人的黛眉，由被夕阳染红的落叶想(ye xiang)到被风雨摧残的落花，进而联想到分别时情人带泪的愁容，也便是很自然的事情。因此，下片首句就写道：“临风，想佳丽，别后愁颜，镇敛眉峰。”“别后愁颜”照应“愁红”，“镇敛眉峰”照应“寒碧”。一个是明白描写，直抒深情；一个是暗中达意，景中关情，词人对其情人的真诚眷恋于此可见一斑。词人把视线从岸边移到江上：辽阔的江天，一抹斜阳浸入万顷波涛之中，江水缓缓地流向远方。这几句描绘“秋水共长天一色”的江景，怀人之情尽在不言之中，读者从中不难体会出“所谓伊人，在水一方”的意趣。词人在下片直抒胸臆，回忆昔日与情人欢会的幸福，无限怅惘，相思愈深。词人迎着江风而立，脑海中浮现出情人的音容笑貌，雅态妍姿。或许当日正在相聚小饮，清歌婉转，妙舞翩翩；或许正在花前月下，两情缱绻，欢度春宵，然而，突然到来的别离，使热恋的情人“顿乖雨迹云踪”。过去的幸福已成为美好的回忆，在这肃杀的秋天里，暮色苍茫，客居他乡的词人只能独倚危楼，悲思绵绵，怅憾难言，相思难遣。这复杂的情感在胸中汹涌，犹如面前奔腾的大江。无可奈何的词人只能托付远飞的大雁把这相思之情，悲秋之感，游子之心带过江去，传达给自己的心上人。结语包容了词人的欢乐、忧伤、回忆、希望、幻想，总括全词意蕴，韵味深长。
诗的开头两句“花映垂杨汉水清，微风林里一枝轻”，诗人从岸上和水中两个角度，写出江北春景之美：杨柳毵毵，日丽风和，花柳相映，汉水澄清，微风习习，树叶轻扬。诗人没有把和挚友离别时的春天故意写成一片黯淡，而是如实地写出春景的浓丽，并且着意点染杨柳的风姿，从而暗暗透露出此时此刻分别的难堪之情。同时也点出送别地点、季节和环境，彼有特色。两句写出花、垂杨、水、风、林五种景物，由于组合巧妙，并无堆砌之嫌。笔触所及，广阔而悠远，飘然而来，忽然而去，为下文离别愁情失落气息作铺垫。
稀疏的梅树枝条横斜着,洁白如玉,刚劲有力；花萼上点缀着颗颗雪珠,反射出晶莹的光彩。有一朵《梅花》陈亮 古诗竟然先开了,竞吐芳香的百花就都落在《梅花》陈亮 古诗的后面了。《梅花》陈亮 古诗呀,要把春天到来的信息传递,又哪怕那雪压冰欺！玉笛呀,不要再反复吹奏《《梅花》陈亮 古诗落》的曲子了,因为春神正在主宰着人间。
全诗结构的浑然一体，和各章之间运用辘轳体有密切的关系。辘轳体即修辞学里的“顶真格”，它要求行文在段与段或句与句之间用相同的字句相互衔接。古代《诗经》中的《大雅·文王》和《大雅·既醉》两篇；乐府诗《平陵东》、《西洲曲》都运用了这种形式。《赠白马王彪》除第一章和第二章没有使用辘轳体（《古诗源》把第一章和第二章视为一章）之外，其余各章都用了。如第二章的末句是“我马玄以黄”，第三章的首句就是“玄黄犹能进”；第三章的末句是“揽辔止踟蹰”，第四章的首句就是“踟蹰亦何留”，下皆仿此。这种手法能够使结构紧凑、段落分明而又便于人们记忆和传诵。
首先是称谓问题。为了表示尊重，不直呼对方，而称“太尉执事”。“执事”，左右的人。这是表示谦谨的说法。
创作背景
举行狂欢有一定的地方，这也与祭祀仪式所要求的地点相关。祭祀中有庙祭和墓祭两种。庙祭有一些相应的建筑，如宫、台、京、观、堂、庙等，《诗经》中的灵台、閟宫、上宫都是与上述祭祀狂欢相关的地方。墓祭则多在郊野旷原。溱洧、汉水、淇水等河边旷野也都是与上述祭祀狂欢相关的地方。历史上，燕之祖、齐之社稷、宋之桑木、楚之云梦是远比“南方之原”更为著名的祭祀狂欢地。
常思谢康乐，文章有神力。是何清风清，凛然似相识。
午饭孤烟里，宵禅大石旁。羡师终不及，湘浪渌茫茫。"
"晨装行堕叶，万里望桑干。旧说泾关险，犹闻易水寒。
"佳人去千载，溪山久寂寞。野水浮白烟，岩花自开落。
击汰时过明月湾。太公取璜我不取，龙伯钓鳌我不钓。
细雨声中停去马，夕阳影里乱鸣蜩。"
终日玩，莫抛离，免使阎王遣使追。"
篇章几谢传西楚，空想雄风度十年。"
白华 / 仲孙凯
活计惟凭日月轮。八卦气中潜至宝，五行光里隐元神。
夜后不闻更漏鼓，只听锤芒织草鞋。"
"登岭望落日，眇然伤别魂。亭皋秋色遍，游子在荆门。
"幽树高高影， ——萧中郎
"仲连秉奇节，释难含道情。一言却秦围，片札降聊城。
□□□□□，□山绿过茶。重寻旧邻里，菱藕正开花。"
荒村残腊相逢夜，月满鸿多楚水濆。"
卫司无帟幕，供膳乏鲜肥。形容消瘦尽，空往复空归。"
岁月来时未尝错。可怜荧荧玉镜台，尘飞幂幂几时开。
"病起见秋月，正当三五时。清光应鉴我，幽思更同谁。
烟水摇归思，山当楚驿青。"
"搜新编旧与谁评，自向无声认有声。已觉爱来多废道，
"无心独坐转黄庭，不逐时流入利名。救老只存真一气，
此生此物当生涯，白石青松便是家。
"峨嵋仙府静沈沈，玉液金华莫厌斟。
"独禅外念入，中夜不成定。顾我憔悴容，泽君阳春咏。
醒时两袂天风冷，一朵红云海上来。"
气要坚，神莫耗。若不行，空老耄。认得真，老还少。
拜庙千山绿，登楼遍海清。何人共东望，日向积涛生。"
直须勤炼水中金。丹成只恐干坤窄，饵了宁忧疾患侵。
玉箫冷吟秋，瑶瑟清含商。贤臻江湖叟，贵列川渎王。
"中司出华省，副相晋阳行。书答偏州启，筹参上将营。
"为儒老双鬓，勤苦竟何如。四海方磨剑，空山自读书。
"万木叶初红，人家树色中。疏钟摇雨脚，秋水浸云容。
"久思今忽来，双屦污青苔。拂雪从山起，过房礼塔回。
乡程今绕汉阳归。已过巫峡沈青霭，忽认峨嵋在翠微。
白雁兼羌笛，几年垂泪听。阴风吹杀气，永日在青冥。
"下玄八千亿甲子，丹飞先生严含质。谪下中天被斑革，
"釜戴山中鹿又鸣， ——中表
煮石烹金炼太元，神仙不肯等闲传。
夜吟云气湿髭须。同登水阁僧皆别，共上渔船鹤亦孤。
咫尺昆仑山上玉，几人知是药中王。"
红蕉 / 东门士超
雁荡经行云漠漠，龙湫宴坐雨濛濛。（雁荡山今有经行台、
"失意荆枝滴泪频，陟冈何翅不知春。心中岐路平如砥，
人人有一，山山值牛。兔丝吞骨，盖海承刘。
"庾信哀何极，仲宣悲苦多。因思学文赋，不胜弄干戈。
"通神笔法得玄门，亲入长安谒至尊。
我见出家人，总爱吃酒肉。此合上天堂，却沈归地狱。
"鹫岭光前选，祇园表昔恭。哲人崇踵武，弘道会群龙。
终日玩，莫抛离，免使阎王遣使追。"
咏史 / 桐戊申
既能持苦节，勿谓少知音。忆就西池宿，月圆松竹深。"
如今四十馀年也，还共当时恰一般。
□□□□□□□，□君隐处当一星。
长恨桃源诸女伴，等闲花里送郎归。"
枉道一生无系着，湘南山水别人寻。"
（穆答县主）
海人瑞锦前，岂敢言文章。聊歌灵境会，此会诚难忘。"
"虽得苏方木，犹贪玳瑁皮。怀胎十个月，生下昆仑儿。
题春晚 / 谷梁士鹏
为感吴王至今有。乃知昔人由志诚，流水无情翻有情。
"前昨回私第，旋闻寝疾终。四邻方响绝，二月牡丹空。
"秋蔬数垄傍潺湲，颇觉生涯异俗缘。诗兴难穷花草外，
秦王轻与举，习生重酬对。学文古篆中，义显心经内。
□□□□□□□，□君隐处当一星。
魄慑魂飞骨亦销，此魂此魄亦难招。黄金白玉家家尽，
气笼星欲尽，光满露初多。若遣山僧说，高明不可过。"
谢娘卫女不相待，为雨为云归此山。"
"木津天魂，金液地魄。坎离运行宽无成，金木有数秦晋合。
问湘神，云中君，不知何以交灵均。我恐湘江之鱼兮，
吟入峨嵋雪气清。楚外已甘推绝唱，蜀中谁敢共悬衡。
斜阳古岸归鸦晚，红蓼低沙宿雁愁。
高人心，多越格。有时就月吟春风，持来座右惊神客。
驻履闻莺语，开笼放鹤飞。高堂春睡觉，暮雨正霏霏。"
万乘造中亩，一言良见酬。俋俋耕不顾，斯情邈难俦。"
"忆昔当年富贵时，如今头脑尚依稀。布袍破后思宫内，
集质患追琢，表顽用磷缁。佚火玉亦害，块然长在兹。"
影浸僧禅湿，声吹鹤梦寒。寻常风雨夜，应有鬼神看。"
偈吟诸祖意，茶碾去年春。此外谁相识，孤云到砌频。"
瓦恶频蒙cv，墙虚屡被叉。映树便侧睡，过匮即放乖。
直上心终劲，四垂烟渐宽。欲知含古律，试剪凤箫看。"
"王室今如毁，仍闻丧我师。古容图得否，内院去无疑。
"我行之数万，愁绪百重思。那教六尺影，独步五天陲。
"王，计尔应姓田。为你面拨獭，抽却你两边。 ——甘洽