游山西村
"晓日照楼船，三军拜峡前。白云随浪散，青壁与城连。
"拜首直城阴，樽开意不任。梅仙归剧县，阮巷奏离琴。
鸾凤文章丽，烟霞翰墨新。羡君寻句曲，白鹄是三神。"
"买得幽山属汉阳，槿篱疏处种桄榔。
"白日双流静，西看蜀国春。桐花能乳鸟，竹节竞祠神。
双壁泻天河，一峰吐莲萼。潭心乱雪卷，岩腹繁珠落。
雨滴闲阶清夜久，焚香偏忆白云人。"
"旌旆翩翩拥汉官，君行常得远人欢。分职南台知礼重，
朱阁影随天际空。丹壑不闻歌吹夜，玉阶唯有薜萝风。
文武时方泰，唐虞道可寻。忝陪申及甫，清净奉尧心。"
游山西村拼音解释:
.xiao ri zhao lou chuan .san jun bai xia qian .bai yun sui lang san .qing bi yu cheng lian .
.bai shou zhi cheng yin .zun kai yi bu ren .mei xian gui ju xian .ruan xiang zou li qin .
luan feng wen zhang li .yan xia han mo xin .xian jun xun ju qu .bai gu shi san shen ..
.mai de you shan shu han yang .jin li shu chu zhong guang lang .
.bai ri shuang liu jing .xi kan shu guo chun .tong hua neng ru niao .zhu jie jing ci shen .
shuang bi xie tian he .yi feng tu lian e .tan xin luan xue juan .yan fu fan zhu luo .
yu di xian jie qing ye jiu .fen xiang pian yi bai yun ren ..
.jing pei pian pian yong han guan .jun xing chang de yuan ren huan .fen zhi nan tai zhi li zhong .
zhu ge ying sui tian ji kong .dan he bu wen ge chui ye .yu jie wei you bi luo feng .
wen wu shi fang tai .tang yu dao ke xun .tian pei shen ji fu .qing jing feng yao xin ..
译文及注释
译文
漫山遍野的山杏，碎红点点；湖面上漂浮的水苹，一望无际，犹如整齐的草坪。
忽然回头眺望涕泪淋漓，哀叹高丘竟然没有美女。
深宫中吴王沉醉于酒色，以亡(wang)国亡身的悲剧留下让后人耻笑的话柄。只有头脑清醒的范蠡，在太湖上垂钓，功成身退。我想问苍茫的水波，到底是什么力量主宰着历史的兴衰盛亡。苍波也无法回答，默默无声。我的满头白发正是愁苦无奈之结果，而无情的群山，却依旧(jiu)翠苍青青。江水浩瀚包涵着无垠的长空。我独自凭倚高栏鸟瞰远景，只见纷乱的几只乌鸦，在夕阳的余晖下落下凄凉的洲汀。我连声呼唤把酒取来，快快登上琴台，去观赏秋光与去霄齐平的美景。
江山确实美好(hao)但这里不是我的故乡，我漂泊异乡暂栖于此已经将近百年。
这地方让我生了归隐之心，我因多年来厌倦仕途却没有归隐而悲伤起来。
战场烽火连天遮掩边塞明月，南渤海北云山拱卫着蓟门城。
傅(fu)说拿祷杵在傅岩筑墙，武丁毫不犹豫用他为相。
层层亭台重重楼榭，面临着崇山峻岭。
胡宗宪既然怜爱文长的才华，又哀叹他屡次考试不中，适逢乡试，凡是作考官的，都暗中嘱托说：“徐子是第一流才士，如在你的房(fang)里，希望不要遗漏。”考官都答应遵照他的话去办。有一个知县因有其它事耽搁，晚来了一些，到了考期才拜见胡宗宪。胡宗恰巧忘了嘱托他，试卷正好分发在他的房中，于是又没有被取中。
问这浮沉人世江湖，像唐兄你这样的无事之人又有几多？
辽国国主若是问起你的家世，可别说朝中第一等人物只在苏家门庭(ting)。
西北两面大门敞开，什么气息通过此处？
冰雪堆满北极多么荒凉。
出征的战士应当高唱军歌胜利日来。
这有易国的放牧者，又在哪里遇到女子？
如同疾风骤雨一样，飒飒惊魂。又像花飞雪飘飘扬扬，一片苍茫。有时候对着粉白的墙壁手不停笔，字大如斗。
注释
鹬：一种水鸟，羽毛呈茶褐色，嘴和腿都细长，常在浅水边或水田中捕食小鱼、昆虫、河蚌等。
246.彭铿：即彭祖，传说他活了八百多岁。斟雉：调和鸡羹。
[1]枕簟(diàn)：枕席。邀凉：乘凉，纳凉。
⑤下片的‘如何’：犹言怎样
涉：过，渡。
2.云梯：古代战争中攻城用的器械，因其高而称为云梯。
仇雠：仇敌。
赏析
尾联抒发诗人的梦想与执著。夜半时分，他像王子晋一样吹笙，不过是效仿湘灵，借音乐抒发内心矢志不渝的痴情，并不是要升仙。诗人连用两个典故。上句“缑山”取典汉刘向《列仙传》，该故事讲王子晋好吹笙，最终在缑山成仙。下旬“湘瑟”取典干钱起《省试湘灵鼓瑟》，诗题由《楚辞》中“使湘灵鼓瑟兮，令海若舞冯夷”中摘出。湘灵是舜的两个妃子：娥皇、女英在洞庭湖溺水死后成为湘水女神。两个典故的运用，表明了自己对爱情的执著纯真，感人肺腑。
这首诗句用于表达“民族气节、忠贞爱国”时显得分外贴切。
第五联，诗人又从天庭描写到神山。那美妙绝伦的乐声传入神山，教令神妪也为之感动不已；乐声感物至深，致使“老鱼跳波瘦蛟舞”。诗人用“老”和“瘦”这两个似平干枯的字眼修饰鱼龙，却有着完全相反的艺术效果，使音乐形象更加丰满。老鱼和瘦蛟本来羸弱乏力，行动艰难，现在竟然伴随着音乐的旋律腾跃起舞，这种出奇不意的形象描写，使那无形美妙的箜篌声浮雕般地呈现在读者的眼前了。
“芝兰为寿，相辉映，簪笏盈庭”写的是友人在做寿，词人及众嘉宾来贺：大家献上了淡雅清香的兰花和益寿延年的灵芝，拜寿的人们簇拥着寿星老人一时间充塞了往日幽静的庭院，其中也不乏尚称风雅的达官贵人，他们的鲜明的服色、佩饰与名士清儒的布衣潇洒相辉映。寿筵开始了，气氛自是十分炽烈，但词作者却避开这些必然现象，笔下一滑，转向了筵席间穿梭般飞去飘来为客人倾酒捧觞的侍女们，“花柔玉净，捧觞别有娉婷”之句，是作者从活动的大场面中捕捉的一个迷人的动作：她们像花一般柔媚，像玉一样晶莹，双手捧觞穿行席间向客人劝酒，翩翩风姿令人开怀一醉，表达了主人待客之真诚。上片寥寥数语，便将良辰、美景、主贤、宾嘉之乐都烘托纸上了。
短小的绝句律诗，一般不宜写得太实，而应“实则虚之”，这才会有余情余味。这首诗，诗人运笔自如，赋予全篇一种空灵神远的艺术美，促使读者产生无穷的联想。诗中没有确指登楼的时间是春天还是秋天，去年的另一“望月人”是男还是女，是家人、情人还是朋友，“同来”是指点江山还是互诉情衷，离散是因为世乱飘荡还是情有所阻，这一切都隐藏在诗的背后。只有充分发挥想象，才能充分领略这首小诗的幽韵和醇美。
“未变初黄”，准确地点出了早春季节，此时柳树枝上刚吐新芽，正是“且莫深育只浅黄”的新柳。 第一、二句写凌乱柳枝凭借东风狂飘乱舞，第四句以“不知”一词，对柳树的愚蛮可笑加以嘲讽。 诗中把柳树人格化的写法，以及诗人对柳树的明显的贬抑与嘲讽，使这首诗不是纯粹地吟咏大自然中的柳树。 《咏柳》曾巩 古诗而讽世，针对的是那些得志便猖狂的势利小人。 将状物与哲理交融，含义深长，令人深思。
诗人将昔时的繁盛和眼前的凄凉，通过具体的景物，作了鲜明的对比，使读者感受特别深切。一般地说，直接描写某种环境，是比较难于突出的，而通过对比，则效果往往能够大大地加强。所以，通过热闹的场面来描写凄凉，就使读者更觉得凄凉的可叹。如此诗前面所写过去的繁华与后面所写后来的冷落，对照极为强烈，前面写得愈着力，后面转得也就愈有力。为了充分地表达主题思想，诗人对这篇诗的艺术结构也作出了不同于一般七绝的安排。一般的七绝，转折点都安排在第三句里，而它的前三句却一气直下，直到第四句才突然转到反面，就显得格外有力量，有神采。这种写法，不是笔力雄健的诗人，是难以挥洒自如的。
第三句突然由“鼠”写到“人”：“健儿无粮百姓饥。”官仓里的老鼠被养得又肥又大，前方守卫边疆的将士和后方终年辛劳的百姓却仍然在挨饿。诗人以强烈的对比，一下子就把一个令人触目惊心的矛盾展现在读者面前。面对这样一个人不如鼠的社会现实，第四句的质问就脱口而出了：“谁遣朝朝入君口？”至此，诗的隐喻意很清楚了。《官仓鼠》曹邺 古诗是比喻那些只知道吮吸人民血汗的贪官污吏；而这些两条腿的“大老鼠”所吞食掉的，当然不仅仅是粮食，而是从人民那里搜刮来的民脂民膏。尤其使人愤慨的是，《官仓鼠》曹邺 古诗作了这么多孽，竟然可以有恃无恐，这必定有人作后台。“谁遣朝朝入君口？”诗人故执一问，含蓄不尽。“谁”字下得极妙，耐人寻思。它有意识地引导读者去探索造成这一不合理现象的根源，把矛头指向了最高统治者，主题十分鲜明。
诗的后四句写景，另起了一个头，颈联和颔联似乎毫无相干。其实，这景物描写，全是从上文的“别筵”生发出来的。尾联结句“触忤愁人到酒边”的“酒”，正是“别筵”饯别之酒：“酒边”的“剑南春色”，也就是诗人“别筵”的眼前风光。“桃红似锦”，“絮白于棉”，这风光是明艳的，而诗偏说是“不分”，“生憎”，恼怒春色“无赖”，是因为它“触忤”了“愁人”；而它之所以“触忤愁人”，则是由于后会无期，离怀(li huai)难遣，对景伤情的缘故。颈联中的“不分”和“生憎”，恰恰成为绾合上半篇和下半篇的纽带，把情景融为不可分割的完美的诗的整体。全诗句句提得起，处处打得通，一气运转，跌宕起伏；而诗句的措辞，脉络的贯通，则又丝丝入扣，在宏大中体现了精细的特点。
颈联与尾联看似跳出了乡愁，艳羡门外沧江鱼船的清闲自在，其实是借他乡之物，更曲折地表达出诗人思乡之情。全诗层层推进，写景抒情都有独到之处。
结尾两句：“里胥休借问，不信有官权(quan)。”揭露《村豪》梅尧臣 古诗是一股顽固的势力，不仅乡村的小吏不敢过问他们，更教人难以置信的是：他们权势熏天，终年鱼肉人民，毫无顾忌，就是地方官，也奈何他们不得。这“不信有官权”一句，写得极为沉痛，逼近杜甫。
诗的以下八句承上继续写归程，而扣应题目“至大梁”，写到大梁后所见。诗人选定“薄暮”这一时间，有可能是写实，但也有以薄暮景色衬托沉重心情的用意。“仲秋萧条景”一句对大梁所见作了总的概括。以下便选择一些典型景物来写这样一个秋日薄暮的“萧条景”：南飞的鸿雁，阴暗的郊野，秋风和茅草，野火和枯桑，把大梁秋日的薄暮渲染得分外冷落凄凉。“长风吹白茅，野火烧枯桑”两句用极自然的语言极平常的形象，勾划出深秋郊野的典型环境诗人焦虑郁闷，百感交集的情怀通过这幅图景含蓄地烘托出来。
结语 总之，《《虎丘记》袁宏道 古诗》以作者的感受作为内脉，这里有审美感受和环境的审美场的矛盾，这种矛盾本身就具有感受性质。通篇写山水少，写游况多，均发轫于(ren yu)作者的审美感受；文势时有腾挪，意象或作变化，一路写来，均有作者感受的隐隐跳跃。感受深者，则用墨如注；感受浅者，则微微点染，不受自然山水散文通常受客体对象规范的传统笔法，显示出审美感受作为观照万物的“性灵”特征。作者对世俗情趣的郊游浓墨泼洒，主体感受的往返流转，笔触章法的任情而为，审美客体、审美主体、审美传达这三者都带有明代山水游记文典型的时代审美特征。
这首诗句用于表达“民族气节、忠贞爱国”时显得分外贴切。
第五联，诗人又从天庭描写到神山。那美妙绝伦的乐声传入神山，教令神妪也为之感动不已；乐声感物至深，致使“老鱼跳波瘦蛟舞”。诗人用“老”和“瘦”这两个似平干枯的字眼修饰鱼龙，却有着完全相反的艺术效果，使音乐形象更加丰满。老鱼和瘦蛟本来羸弱乏力，行动艰难，现在竟然伴随着音乐的旋律腾跃起舞，这种出奇不意的形象描写，使那无形美妙的箜篌声浮雕般地呈现在读者的眼前了。
“芝兰为寿，相辉映，簪笏盈庭”写的是友人在做寿，词人及众嘉宾来贺：大家献上了淡雅清香的兰花和益寿延年的灵芝，拜寿的人们簇拥着寿星老人一时间充塞了往日幽静的庭院，其中也不乏尚称风雅的达官贵人，他们的鲜明的服色、佩饰与名士清儒的布衣潇洒相辉映。寿筵开始了，气氛自是十分炽烈，但词作者却避开这些必然现象，笔下一滑，转向了筵席间穿梭般飞去飘来为客人倾酒捧觞的侍女们，“花柔玉净，捧觞别有娉婷”之句，是作者从活动的大场面中捕捉的一个迷人的动作：她们像花一般柔媚，像玉一样晶莹，双手捧觞穿行席间向客人劝酒，翩翩风姿令人开怀一醉，表达了主人待客之真诚。上片寥寥数语，便将良辰、美景、主贤、宾嘉之乐都烘托纸上了。
短小的绝句律诗，一般不宜写得太实，而应“实则虚之”，这才会有余情余味。这首诗，诗人运笔自如，赋予全篇一种空灵神远的艺术美，促使读者产生无穷的联想。诗中没有确指登楼的时间是春天还是秋天，去年的另一“望月人”是男还是女，是家人、情人还是朋友，“同来”是指点江山还是互诉情衷，离散是因为世乱飘荡还是情有所阻，这一切都隐藏在诗的背后。只有充分发挥想象，才能充分领略这首小诗的幽韵和醇美。
“未变初黄”，准确地点出了早春季节，此时柳树枝上刚吐新芽，正是“且莫深育只浅黄”的新柳。 第一、二句写凌乱柳枝凭借东风狂飘乱舞，第四句以“不知”一词，对柳树的愚蛮可笑加以嘲讽。 诗中把柳树人格化的写法，以及诗人对柳树的明显的贬抑与嘲讽，使这首诗不是纯粹地吟咏大自然中的柳树。 《咏柳》曾巩 古诗而讽世，针对的是那些得志便猖狂的势利小人。 将状物与哲理交融，含义深长，令人深思。
诗人将昔时的繁盛和眼前的凄凉，通过具体的景物，作了鲜明的对比，使读者感受特别深切。一般地说，直接描写某种环境，是比较难于突出的，而通过对比，则效果往往能够大大地加强。所以，通过热闹的场面来描写凄凉，就使读者更觉得凄凉的可叹。如此诗前面所写过去的繁华与后面所写后来的冷落，对照极为强烈，前面写得愈着力，后面转得也就愈有力。为了充分地表达主题思想，诗人对这篇诗的艺术结构也作出了不同于一般七绝的安排。一般的七绝，转折点都安排在第三句里，而它的前三句却一气直下，直到第四句才突然转到反面，就显得格外有力量，有神采。这种写法，不是笔力雄健的诗人，是难以挥洒自如的。
第三句突然由“鼠”写到“人”：“健儿无粮百姓饥。”官仓里的老鼠被养得又肥又大，前方守卫边疆的将士和后方终年辛劳的百姓却仍然在挨饿。诗人以强烈的对比，一下子就把一个令人触目惊心的矛盾展现在读者面前。面对这样一个人不如鼠的社会现实，第四句的质问就脱口而出了：“谁遣朝朝入君口？”至此，诗的隐喻意很清楚了。《官仓鼠》曹邺 古诗是比喻那些只知道吮吸人民血汗的贪官污吏；而这些两条腿的“大老鼠”所吞食掉的，当然不仅仅是粮食，而是从人民那里搜刮来的民脂民膏。尤其使人愤慨的是，《官仓鼠》曹邺 古诗作了这么多孽，竟然可以有恃无恐，这必定有人作后台。“谁遣朝朝入君口？”诗人故执一问，含蓄不尽。“谁”字下得极妙，耐人寻思。它有意识地引导读者去探索造成这一不合理现象的根源，把矛头指向了最高统治者，主题十分鲜明。
诗的后四句写景，另起了一个头，颈联和颔联似乎毫无相干。其实，这景物描写，全是从上文的“别筵”生发出来的。尾联结句“触忤愁人到酒边”的“酒”，正是“别筵”饯别之酒：“酒边”的“剑南春色”，也就是诗人“别筵”的眼前风光。“桃红似锦”，“絮白于棉”，这风光是明艳的，而诗偏说是“不分”，“生憎”，恼怒春色“无赖”，是因为它“触忤”了“愁人”；而它之所以“触忤愁人”，则是由于后会无期，离怀(li huai)难遣，对景伤情的缘故。颈联中的“不分”和“生憎”，恰恰成为绾合上半篇和下半篇的纽带，把情景融为不可分割的完美的诗的整体。全诗句句提得起，处处打得通，一气运转，跌宕起伏；而诗句的措辞，脉络的贯通，则又丝丝入扣，在宏大中体现了精细的特点。
颈联与尾联看似跳出了乡愁，艳羡门外沧江鱼船的清闲自在，其实是借他乡之物，更曲折地表达出诗人思乡之情。全诗层层推进，写景抒情都有独到之处。
结尾两句：“里胥休借问，不信有官权(quan)。”揭露《村豪》梅尧臣 古诗是一股顽固的势力，不仅乡村的小吏不敢过问他们，更教人难以置信的是：他们权势熏天，终年鱼肉人民，毫无顾忌，就是地方官，也奈何他们不得。这“不信有官权”一句，写得极为沉痛，逼近杜甫。
诗的以下八句承上继续写归程，而扣应题目“至大梁”，写到大梁后所见。诗人选定“薄暮”这一时间，有可能是写实，但也有以薄暮景色衬托沉重心情的用意。“仲秋萧条景”一句对大梁所见作了总的概括。以下便选择一些典型景物来写这样一个秋日薄暮的“萧条景”：南飞的鸿雁，阴暗的郊野，秋风和茅草，野火和枯桑，把大梁秋日的薄暮渲染得分外冷落凄凉。“长风吹白茅，野火烧枯桑”两句用极自然的语言极平常的形象，勾划出深秋郊野的典型环境诗人焦虑郁闷，百感交集的情怀通过这幅图景含蓄地烘托出来。
结语 总之，《《虎丘记》袁宏道 古诗》以作者的感受作为内脉，这里有审美感受和环境的审美场的矛盾，这种矛盾本身就具有感受性质。通篇写山水少，写游况多，均发轫于(ren yu)作者的审美感受；文势时有腾挪，意象或作变化，一路写来，均有作者感受的隐隐跳跃。感受深者，则用墨如注；感受浅者，则微微点染，不受自然山水散文通常受客体对象规范的传统笔法，显示出审美感受作为观照万物的“性灵”特征。作者对世俗情趣的郊游浓墨泼洒，主体感受的往返流转，笔触章法的任情而为，审美客体、审美主体、审美传达这三者都带有明代山水游记文典型的时代审美特征。
创作背景
程梦星《李义山诗集笺注》：“此诗当作于会昌四、五年（844、845）间，时义山去河阳退居太原，往来京师，过乐游原而作是诗，盖为武宗忧也。武宗英敏特达，略似汉宣，其任德裕为相，克泽潞，取太原，在唐季世可谓有为，故曰‘夕阳无限好’也。而内宠王才人，外筑望仙台，封道士刘玄静为学士，用其术以致身病不复自惜。识者知其不永，故义山忧之，以为‘近黄昏'也。”
韩上桂( 五代 )
收录诗词 (1385) 首
简 介
韩上桂 明广东番禺人，字孟郁，号月峰。幼时家贫，喜读书。向人借《二十一史》，浏览一月，即默识大略。万历二十二年中举。授国子监丞。转永平府通判。巡抚方一藻以其才荐。崇祯末闻帝死讯，愤恨死。
玉楼春·东风又作无情计
重九共游娱，秋光景气殊。他日头似雪，还对插茱萸。
"城头春霭晓濛濛，指望关桥满袖风。云骑闲嘶宫柳外，
胜理方自得，浮名不在求。终当制初服，相与卧林丘。"
舂容时未歇，摇曳夜方深。月下和虚籁，风前间远砧。
"草短花初拆，苔青柳半黄。隔帘春雨细，高枕晓莺长。
杉松寒似雨，猿鸟夕惊风。独卧不成寝，苍然想谢公。"
竹声风度急，灯影月来微。得见梁夫子，心源有所依。"
浔阳水分送，于越山相接。梅雨细如丝，蒲帆轻似叶。
郊园即事
下来立定重系衣，复畏斜风高不得。傍人送上那足贵，
遇人多物役，听鸟时幽音。何必沧浪水，庶兹浣尘襟。"
"山前白鹤村，竹雪覆柴门。候客定为黍，务农因燎原。
革道当在早，谦光斯可取。木雁才不才，吾知养生主。"
间阔劳相望，欢言幸早陪。每联花下骑，几泛竹间杯。
世业大小礼，近通颜谢诗。念渠还领会，非敢独为师。"
"别后知君在楚城，扬州寺里觅君名。
迎筹皆叠鼓，挥箭或移竿。名借三军勇，功推百中难。
浣溪沙·楼倚春江百尺高
气嘘寒被湿，霜入破窗凝。断得人间事，长如此亦能。"
山行独夜雨，旅宿二陵寒。诗兴生何处，嵩阳羽客坛。"
视之了不识，三返又三复。归来问方士，举世莫解读。
"汗浥新装画不成，丝催急节舞衣轻。
枳实绕僧房，攀枝置药囊。洞庭山上橘，霜落也应黄。
位总云龙野，师临涿鹿乡。射雕天更碧，吹角塞仍黄。
叔父贞素履，含章穷典坟。百氏若珠贯，九流皆翚分。
不见支公与玄度，相思拥膝坐长吟。"
青玉案·与朱景参会北岭
细雨双林暮，重阳九日寒。贫斋一丛菊，愿与上宾看。"
"未央墙西青草路，宫人斜里红妆墓。
芳宁九春歇，薰岂十年无。葑菲如堪采，山苗自可逾。"
营门老将皆忧死。曈曈白日当南山，不立功名终不还。"
留着箱中双雉裳。我今焚却旧房物，免使他人登尔床。"
继组心知忝，腰章事颇齐。蓬山有佳句，喜气在新题。"
北逐驱獯虏，西临复旧疆。昔还赋馀资，今出乃赢粮。
众人哺啜喜君醒，渭水由来不杂泾。
江城子·梦中了了醉中醒
江南仲秋天，驔鼻大如船。雷是樟亭浪，苔为界石钱。
气耿簪裾肃，风严刻漏频。暗飞金马仗，寒舞玉京尘。
时追山简兴，本自习家流。莫废思康乐，诗情满沃洲。"
"骏马事轻车，军行万里沙。胡山通嗢落，汉节绕浑邪。
移家近住村，贫苦自安存。细问梨果植，远求花药根。
远郊有灵峰，夙昔栖真仙。鸾声去已久，马迹空依然。
"良牧闲无事，层台思眇然。六条萦印绶，三晋辨山川。
"狱成收夜烛，整豸出登车。黄叶辞荆楚，青山背汉初。
画鸭
莽苍凌江水，黄昏见塞花。如今贾谊赋，不漫说长沙。
谬将蹇步寻高躅，鱼目骊珠岂继明。"
"自怜春日客长沙，江上无人转忆家。
名岂不欲保，归岂不欲早。苟无三月资，难适千里道。
人生倏忽间，旅衬飘若遗。稚子新学拜，枯杨生一枝。
"春已去，花亦不知春去处。缘冈绕涧却归来，
"琰玉性惟坚，成壶体更圆。虚心含景象，应物受寒泉。
"十年湖上结幽期，偏向东林遇远师。未道姓名童子识，
鹤冲天·黄金榜上
接果移天性，疏泉逐地形。清明来几日，戴胜已堪听。"
委曲见提携，因循成蹇剥。论边书未上，招隐诗还作。
碧树泛鲜飙，玉琴含妙曲。佳人掩鸾镜，婉婉凝相瞩。
"日长巴峡雨濛濛，又说归舟路未通。
乳燕双飞莺乱啼，百花如绣照深闺。
野蝶难争白，庭榴暗让红。谁怜芳最久，春露到秋风。"
戏鹤唳且闲，断云轻不卷。乡心各万里，醉话时一展。
"诏下忽临山水郡，不妨从事恣攀登。
秦王饮酒
"废寺乱来为县驿，荒松老柏不生烟。
下结九秋霰，流膏为茯苓。取之砂石间，异若龟鹤形。
"草堂高树下，月向后池生。野客如僧静，新荷共水平。
"合卺交欢二十年，今朝比翼共朝天。风传漏刻香车度，
"痴顽终日羡人闲，却喜因官得近山。斜对寺楼分寂寂，
陇头秋露暗，碛外寒沙白。唯有故乡人，沾裳此闻笛。"
露浓栖雁起，天远戍兵还。复映征西府，光深组练间。"
"步摇金翠玉搔头，倾国倾城胜莫愁。
三闾庙
"不知何世界，有处似南朝。石路无人扫，松门被火烧。
试问佳期不肯道，落花深处指青楼。
群犬多吠声。有敕放君却归隐沦处，高歌大笑出关去。
不知笔砚缘封事，犹问佣书日几行。"
"身老无修饰，头巾用白纱。开门朝扫径，辇水夜浇花。
"壮志随年尽，谋身意未安。风尘交契阔，老大别离难。，
路傍樵客何须问，朝市如今不是秦。"
竹窗回翠壁，苔径入寒松。幸接无生法，疑心怯所从。"
书丹元子所示李太白真
为予歌苦寒，酌酒朱颜酡。世事浮云变，功名将奈何。"
弹冠声实贵，覆被渥恩偏。温室言虽阻，文场契独全。
过客不须频太息，咸阳宫殿亦凄凉。"
夜闲方步月，漏尽欲朝天。知去丹墀近，明王许荐贤。"
"一点青螺白浪中，全依水府与天通。
下淮风自急，树杪分郊邑。送客随岸行，离人出帆立。
跳踯缘冈马断羁。酒污衣裳从客笑，醉饶言语觅花知。
池景摇中座，山光接上台。近秋宜晚景，极目断浮埃。"