正月十五夜灯
更对雪楼君爱否，红栏碧甃点银泥。"
不知明日休官后，逐我东山去是谁。"
红妆逼坐花枝暖。此时有态蹋华筵，未吐芳词貌夷坦。
"今年寒食月无光，夜色才侵已上床。
青青窗前柳，郁郁井上桐。贪乌占栖息，慈乌独不容。
文章十帙官三品，身后传谁庇荫谁。"
宾客欢娱僮仆饱，始知官职为他人。"
"秋来转觉此身衰，晨起临阶盥漱时。漆匣镜明头尽白，
"谢傅堂前音乐和，狗儿吹笛胆娘歌。花园欲盛千场饮，
骏骨黄金买，英髦绛帐延。趋风皆蹀足，侍坐各差肩。
千声万声无了时。应到天明头尽白，一声添得一茎丝。"
正月十五夜灯拼音解释:
geng dui xue lou jun ai fou .hong lan bi zhou dian yin ni ..
bu zhi ming ri xiu guan hou .zhu wo dong shan qu shi shui ..
hong zhuang bi zuo hua zhi nuan .ci shi you tai ta hua yan .wei tu fang ci mao yi tan .
.jin nian han shi yue wu guang .ye se cai qin yi shang chuang .
qing qing chuang qian liu .yu yu jing shang tong .tan wu zhan qi xi .ci wu du bu rong .
wen zhang shi zhi guan san pin .shen hou chuan shui bi yin shui ..
bin ke huan yu tong pu bao .shi zhi guan zhi wei ta ren ..
.qiu lai zhuan jue ci shen shuai .chen qi lin jie guan shu shi .qi xia jing ming tou jin bai .
.xie fu tang qian yin le he .gou er chui di dan niang ge .hua yuan yu sheng qian chang yin .
jun gu huang jin mai .ying mao jiang zhang yan .qu feng jie die zu .shi zuo ge cha jian .
qian sheng wan sheng wu liao shi .ying dao tian ming tou jin bai .yi sheng tian de yi jing si ..
译文及注释
译文
是我邦家有荣光。
你会感到安乐舒畅。
桃李须待春天，但谁能使春日永驻不逝？
东方不可以寄居停顿。
初秋傍晚景远阔，高高明月又将圆。
新近我久已不闻鸿雁的叫声，分飞的鸾凤对着镜中的孤影悲唤，生离死(si)别的情人再也不能相见。啼泣的春天洒下淋沥的细雨，愁云笼罩的夜晚，月光淡淡，我独守着此时的庭院。离别的愁肠未曾倾诉已先寸断。就(jiu)算还能登高望远，更如何忍受那芳草连绵伸向天边，飞落的梅花舞弄着暮色昏暗。
俯看终南诸山忽若破碎成块，泾渭之水清浊也难以分辨。从上往下一眼望去，只是一片空蒙，哪还能辨出那里是都城长安呢？
你抱元守一，无为而治，甘守寂寞，清风袅袅，琴声铮铮。
无边无际的树木萧萧地飘下落叶，望不到头的长江水滚滚奔腾而来。
陈王曹植当年宴设平乐观的事迹你可知道，斗酒万千也豪饮，让宾主尽情欢乐。
窗外，花儿自由自在地轻轻飞舞，恰似梦境，雨淅淅沥沥的下着，漫无边际地飘洒着，就像愁绪飞扬。再看那缀着珠宝(bao)的帘子正随意悬挂在小(xiao)小银钩之上。
好在有剩下的经书可以作伴，也高兴没有车马经过相邀出游。
河边芦苇密又繁，清晨露水未曾干。 意中之人在何处?就在河岸那一边。
您在战场上像李广那样身先士卒，在谋划方略上和霍去病一样，虽不学孙子、吴起的兵法，也能措置得宜，曲尽其妙。
我只要使自己清清白白地活着，怎会悔恨生就这美好的容颜？从此以后，承恩之事连梦也不复做了，还是自个儿簪花打扮，对着镜子好好地欣赏自己吧！
华丽(li)精美的楼阁，深绿色台榭让人觉得安静闲适，众多的美人来回穿梭其中。
“桃花”没有变，依旧开的灿烂；而“我”的心境却变了，变老了。
注释
19.但恐：但害怕。
具：全都。
25、饮至：古代的一种礼仪活动。凡盟会、外交和重大军事行动结束以后，都要告于宗庙，并举行宴会予以庆贺。
⑥裳衣：一作“衣裳”。
相参：相互交往。
（24）腊：岁终祭祀。这里用作动词，指举行腊祭。
⑶赧郎：红脸汉。此指炼铜工人。赧：原指因羞愧而脸红，此指脸被炉火所映红。
赏析
这首诗分入山和出山两个片断来写，而以访惠勤、惠思贯穿连缀。
作者陈与义是南北宋相交时的著名诗人。这首诗是作者南渡后于绍兴六年(1136年)居住在青墩（今浙江桐乡县北，与乌镇隔水相望）时所作，距靖康二年(1127年)金兵攻陷汴京正好十年。“十年伊洛路漫漫”中“路漫漫”既是说离自己的家乡洛阳（伊水、洛水）是路途遥远，也是说家乡被金兵占领的时间也已经很长久了（十年）。
“情多莫举伤春目，愁极兼无买酒钱”，在首颔两联的写景后，颈联的这两句承上开始抒情。路阻于洞庭之滨，又遇上了不作美的天公，诗人感叹道，如果是个有着坎坷经历又极易感伤的人，遇到这种情形，切不可举目远眺，显然这是诗人自身的经验之谈，因为诗人已经远眺了并已生了伤春之心，而且更令其尴尬的是，愁闷已极的诗人此刻身上却没有多余的钱可以沽酒来解愁。沈德潜在《说诗语》中对律诗的五六两句是这样要求的：“五六必耸然挺拔，别开一境，上既和平，至此必须振起也。”这两句由景转情，确有别开一境、耸然挺拔的感觉。
在艺术上，这首也很有特色：首先，境界开阔。诗人在描写上富有变化，参差错落，大开大阖。诗歌中，诗人描写了暴风骤雨的景象，同时又给读者展现一幅凄凉萧索，满目疮痍的秋原荒村图。其次，借景抒情。在诗歌中，诗以《白帝》杜甫 古诗的急风暴雨，喻唐代社会的战乱动荡；以荒村的萧条凄凉，喻“安史乱后”国家的疮痍满目。诗人通过这样的环境的描写，表现了对国家动荡，民不聊生的社会现实沉郁的忧愁与哀思。
远处的天空显得比近处的树木还要低，“低”和“旷”是相互依存、相互映衬的。第四句写夜已降临，高挂在天上的明月，映在澄清的江水中，和舟中的人是那么近，“近”和“清”也是相互依存、相互映衬的。“野旷天低树，江清月近人”。这种极富特色的景物，只有人在舟中才能领略得到的。诗的第二句就点出“客愁新”，这三四句好似诗人怀着愁心，在这广袤而宁静的宇宙之中，经过一番上下求索，终于发现了还有一轮孤月此刻和他是那么亲近。寂寞的愁心似乎寻得了慰藉，诗也就戛然而止了。
综观全文，虽以问构篇(pian)，却又显得常中有变。一是问句有一般问句与反问句的变化，二是句式编排上有排比问句与零散问句的变化。排比问句的运用，增加了文章波澜壮阔、排山倒海的气势。文章在这类整齐的句式中回环相生，气韵又在前后几组问句中层层推进，一浪高过一浪。在这种整齐之中，又穿插以参差错落的零散问句，点染以灵动变幻的一般陈述句；同时排比句式本身又不拘一格，时出变异句式。这些使得文章整齐与参差交错，力量与韵致并生，为文增色不少。
尾联，诗人把眼前的聚会引向未来，把友(ba you)情和诗意推向高峰。一个“更”字开拓出“更上一层楼”的意境，使时间延长了，主题扩大和深化了。此番“闲饮”，似乎犹未尽兴，于是二人又相约在重阳佳节时到家里再会饮，那时家酿的菊花酒已经熟了，它比市卖的酒更为醇美，也更能解愁。“共君一醉一陶然”，既表现了挚友间的深情厚谊，又流露出极为深重的哀伤和愁苦。只有在醉乡中才能求得“陶然”之趣，才能超脱于愁苦之外，这本身就是一种痛苦的表现。
诗第一句中的“系”字，就包涵着杨柳。《竹庄诗话》卷十七引《诗事》里的话说：“终篇了不道着‘柳’，唯一‘系’字是工夫，学者思之。”其实此诗中心不在咏柳，而在咏别。
全诗主体上采用了托物言志的表现手法，借《小孤(xiao gu)山》谢枋得 古诗此物，言诗人挺身而出、报效国家之志。
诗的前十句（从开头至“太一安有”）为第一段。诗的开头，诗人请时光呀(guang ya)停下喝酒。之所以要向时间劝酒，是因为诗人对此深有感触：一是概叹时光飞逝，人寿促迫。诗人说自己不知道天地间许多深奥的道理，但有一点很清楚，那就是“月寒日暖，来煎人寿”。光阴流逝，岁月蹉跎，人生没来得及干点事业，生命就白白消耗了。这是诗人内心深处的忧虑与恐惧，一个“煎”字，表现出虚度年华的痛苦心情；一是认识到人生必死的道理。人活在世上，必须依靠食物来维持生命，吃熊掌则肥，吃蛙肉则瘦，这是食物在生命系统中的作用，世界上根本没有不食五谷、断绝烟火的神仙，因此，谁都不免一死，生老病死乃是天地间无法抗拒的规律。对于人生，对于死亡，人们很早就表现出极大的关切，诗人因其多愁善感，生命的旅程屡遭挫折，对此想得则更多更深。这里，诗人以严肃认真的态度对问题作出了自己的回答。
全诗通过紫、白牡丹的对比，赞美白牡丹的高洁，以花衬人，相得益彰。短短的一首七绝可谓含意丰富，旨趣遥深。可以说，在姹紫嫣红的牡丹诗群里，这首诗本身就是一朵姣美幽雅、盈盈带露的白牡丹花。
《《天问》屈原 古诗》的艺术表现手法主要是以四字为句，以问的形式从一个问题联想到另一个问题。细细读去还是可以理清脉络，弄明主脑的。《《天问》屈原 古诗》在语言运用上与屈赋的其他篇章不尽相同，通篇不用“兮”字，也没“些”、“只”之类的语尾助词。句式以四言为主，间杂以三、五、六、七言。大致四句为一节，每节一韵，节奏、音韵自然协调。有一句一问、二句一问、三句一问、四句一问等多种形式。又用“何”、“胡”、“焉”、“几”、“谁”、“孰”、“安”等疑问词交替使用，富于变化，因而尽管通篇发问，读来却圆转活脱而不呆板，参差错落而有风致，所以前人评沦说：“或长言，或短语，或错综，或对偶，或一事而累累反复，或数事而熔成一片，其文或峭险，或澹宕，或佶倔，或流利，诸法备尽，可谓极文章之变态。”（俞樾《评点楚辞》引孙鑛语）这构成了《《天问》屈原 古诗》独特的艺术风格，当然它表现的是屈原的学术思想，问的是实实在在的问题。因此在修辞手法上，自然没有像《离骚》、《九歌》、《九章》那样绮丽而富于浪漫色彩，但正如清贺裳《骚筏》所评“其词与意，虽不如诸篇之曲折变化，自然是宇宙间一种奇文”。
作者陈与义是南北宋相交时的著名诗人。这首诗是作者南渡后于绍兴六年(1136年)居住在青墩（今浙江桐乡县北，与乌镇隔水相望）时所作，距靖康二年(1127年)金兵攻陷汴京正好十年。“十年伊洛路漫漫”中“路漫漫”既是说离自己的家乡洛阳（伊水、洛水）是路途遥远，也是说家乡被金兵占领的时间也已经很长久了（十年）。
“情多莫举伤春目，愁极兼无买酒钱”，在首颔两联的写景后，颈联的这两句承上开始抒情。路阻于洞庭之滨，又遇上了不作美的天公，诗人感叹道，如果是个有着坎坷经历又极易感伤的人，遇到这种情形，切不可举目远眺，显然这是诗人自身的经验之谈，因为诗人已经远眺了并已生了伤春之心，而且更令其尴尬的是，愁闷已极的诗人此刻身上却没有多余的钱可以沽酒来解愁。沈德潜在《说诗语》中对律诗的五六两句是这样要求的：“五六必耸然挺拔，别开一境，上既和平，至此必须振起也。”这两句由景转情，确有别开一境、耸然挺拔的感觉。
在艺术上，这首也很有特色：首先，境界开阔。诗人在描写上富有变化，参差错落，大开大阖。诗歌中，诗人描写了暴风骤雨的景象，同时又给读者展现一幅凄凉萧索，满目疮痍的秋原荒村图。其次，借景抒情。在诗歌中，诗以《白帝》杜甫 古诗的急风暴雨，喻唐代社会的战乱动荡；以荒村的萧条凄凉，喻“安史乱后”国家的疮痍满目。诗人通过这样的环境的描写，表现了对国家动荡，民不聊生的社会现实沉郁的忧愁与哀思。
远处的天空显得比近处的树木还要低，“低”和“旷”是相互依存、相互映衬的。第四句写夜已降临，高挂在天上的明月，映在澄清的江水中，和舟中的人是那么近，“近”和“清”也是相互依存、相互映衬的。“野旷天低树，江清月近人”。这种极富特色的景物，只有人在舟中才能领略得到的。诗的第二句就点出“客愁新”，这三四句好似诗人怀着愁心，在这广袤而宁静的宇宙之中，经过一番上下求索，终于发现了还有一轮孤月此刻和他是那么亲近。寂寞的愁心似乎寻得了慰藉，诗也就戛然而止了。
综观全文，虽以问构篇(pian)，却又显得常中有变。一是问句有一般问句与反问句的变化，二是句式编排上有排比问句与零散问句的变化。排比问句的运用，增加了文章波澜壮阔、排山倒海的气势。文章在这类整齐的句式中回环相生，气韵又在前后几组问句中层层推进，一浪高过一浪。在这种整齐之中，又穿插以参差错落的零散问句，点染以灵动变幻的一般陈述句；同时排比句式本身又不拘一格，时出变异句式。这些使得文章整齐与参差交错，力量与韵致并生，为文增色不少。
尾联，诗人把眼前的聚会引向未来，把友(ba you)情和诗意推向高峰。一个“更”字开拓出“更上一层楼”的意境，使时间延长了，主题扩大和深化了。此番“闲饮”，似乎犹未尽兴，于是二人又相约在重阳佳节时到家里再会饮，那时家酿的菊花酒已经熟了，它比市卖的酒更为醇美，也更能解愁。“共君一醉一陶然”，既表现了挚友间的深情厚谊，又流露出极为深重的哀伤和愁苦。只有在醉乡中才能求得“陶然”之趣，才能超脱于愁苦之外，这本身就是一种痛苦的表现。
诗第一句中的“系”字，就包涵着杨柳。《竹庄诗话》卷十七引《诗事》里的话说：“终篇了不道着‘柳’，唯一‘系’字是工夫，学者思之。”其实此诗中心不在咏柳，而在咏别。
全诗主体上采用了托物言志的表现手法，借《小孤(xiao gu)山》谢枋得 古诗此物，言诗人挺身而出、报效国家之志。
诗的前十句（从开头至“太一安有”）为第一段。诗的开头，诗人请时光呀(guang ya)停下喝酒。之所以要向时间劝酒，是因为诗人对此深有感触：一是概叹时光飞逝，人寿促迫。诗人说自己不知道天地间许多深奥的道理，但有一点很清楚，那就是“月寒日暖，来煎人寿”。光阴流逝，岁月蹉跎，人生没来得及干点事业，生命就白白消耗了。这是诗人内心深处的忧虑与恐惧，一个“煎”字，表现出虚度年华的痛苦心情；一是认识到人生必死的道理。人活在世上，必须依靠食物来维持生命，吃熊掌则肥，吃蛙肉则瘦，这是食物在生命系统中的作用，世界上根本没有不食五谷、断绝烟火的神仙，因此，谁都不免一死，生老病死乃是天地间无法抗拒的规律。对于人生，对于死亡，人们很早就表现出极大的关切，诗人因其多愁善感，生命的旅程屡遭挫折，对此想得则更多更深。这里，诗人以严肃认真的态度对问题作出了自己的回答。
全诗通过紫、白牡丹的对比，赞美白牡丹的高洁，以花衬人，相得益彰。短短的一首七绝可谓含意丰富，旨趣遥深。可以说，在姹紫嫣红的牡丹诗群里，这首诗本身就是一朵姣美幽雅、盈盈带露的白牡丹花。
《《天问》屈原 古诗》的艺术表现手法主要是以四字为句，以问的形式从一个问题联想到另一个问题。细细读去还是可以理清脉络，弄明主脑的。《《天问》屈原 古诗》在语言运用上与屈赋的其他篇章不尽相同，通篇不用“兮”字，也没“些”、“只”之类的语尾助词。句式以四言为主，间杂以三、五、六、七言。大致四句为一节，每节一韵，节奏、音韵自然协调。有一句一问、二句一问、三句一问、四句一问等多种形式。又用“何”、“胡”、“焉”、“几”、“谁”、“孰”、“安”等疑问词交替使用，富于变化，因而尽管通篇发问，读来却圆转活脱而不呆板，参差错落而有风致，所以前人评沦说：“或长言，或短语，或错综，或对偶，或一事而累累反复，或数事而熔成一片，其文或峭险，或澹宕，或佶倔，或流利，诸法备尽，可谓极文章之变态。”（俞樾《评点楚辞》引孙鑛语）这构成了《《天问》屈原 古诗》独特的艺术风格，当然它表现的是屈原的学术思想，问的是实实在在的问题。因此在修辞手法上，自然没有像《离骚》、《九歌》、《九章》那样绮丽而富于浪漫色彩，但正如清贺裳《骚筏》所评“其词与意，虽不如诸篇之曲折变化，自然是宇宙间一种奇文”。
创作背景
这首诗作于唐肃宗至德二载（757）寒食节，当时正值安史之乱，诗人身在长安（今陕西西安）。诗人不说寒食，是由于冬至离妻出门，近计算其日，足见离家之久与思妻之久。
谭士寅( 隋代 )
收录诗词 (7489) 首
简 介
谭士寅 谭士寅，一作仕寅。归善人。明神宗万历元年（一五七三）贡生。二年（一五七四）任阳山训导，事见清道光《广东通志》卷二三、清雍正《归善县志》卷五。
过零丁洋
秦家重萧史，彦辅怜卫叔。朝馔馈独盘，夜醪倾百斛。
"食罢一觉睡，起来两瓯茶。举头看日影，已复西南斜。
"绕郭笙歌夜景徂，稽山迥带月轮孤。休文欲咏心应破，
荒芜满院不能锄，甑有尘埃圃乏蔬。定觉身将囚一种，
应召逢鸿泽，陪游值赐酺.心唯撞卫磬，耳不乱齐竽。
伊浪平铺绿绮衾。飞鸟灭时宜极目，远风来处好开襟。
"烛下尊前一分手，舟中岸上两回头。
"警露声音好，冲天相貌殊。终宜向辽廓，不称在泥涂。
女冠子·淡花瘦玉
"从陕至东京，山低路渐平。风光四百里，车马十三程。
"禁苑残莺三四声，景迟风慢暮春情。
春禽馀咔在，夏木新阴成。兀尔水边坐，翛然桥上行。
褒县驿前境，曲江池上情。南堤衰柳意，西寺晚钟声。
拙劣才何用，龙钟分自当。妆嫫徒费黛，磨甋讵成璋。
永宁昔在抡鉴表，沙汰沉浊澄浚源。君今取友由取士，
咽绝鹃啼竹，萧撩雁去汀。遥城传漏箭，乡寺响风铃。
"西日照高树，树头子规鸣。东风吹野水，水畔江蓠生。
没蕃故人
不将富贵碍高情。朱门出去簪缨从，绛帐归来歌吹迎。
君王掌上容一人，更有轻身何处立。"
酒狂又引诗魔发，日午悲吟到日西。"
"轻风略略柳欣欣，晴色空濛远似尘。斗柄未回犹带闰，
"阁前下马思裴回，第二房门手自开，昔为白面书郎去，
莫言三十是年少，百岁三分已一分。"
益州大将韦令公，顷实遭时定汧陇。自居剧镇无他绩，
形骸为异物，委顺心犹足。幸得且归农，安知不为福。
邹忌讽齐王纳谏
汉文疑贾生，谪置湘之阴。是时刑方措，此去难为心。
"捕蝗捕蝗谁家子，天热日长饥欲死。兴元兵后伤阴阳，
野人不敢求他事，唯借泉声伴醉眠。"
惭无出尘操，未免折腰役。偶获此闲居，谬似高人迹。"
请君停杯听我语，此语真实非虚狂。五旬已过不为夭，
辨颖□超脱，词锋岂足櫜。金刚锥透玉，镔铁剑吹毛。
"今夜调琴忽有情，欲弹惆怅忆崔卿。
倚得身名便慵堕，日高犹睡绿窗中。"
红林擒近·寿词·满路花
自当年老敛眉时。丹砂炼作三铢土，玄发看成一把丝。
十岁解读书，十五能属文。二十举秀才，三十为谏臣。
今宵始觉房栊冷，坐索寒衣托孟光。"
的的当歌扇，娟娟透舞衣。殷勤入怀什，恳款堕云圻。
惨淡阴烟白，空濛宿雾黄。暗遮千里目，闷结九回肠。
遥闻独醉还惆怅，不见金波照玉山。"
生当复相逢，死当从此别。
"朝亦随群动，暮亦随群动。荣华瞬息间，求得将何用。
菩萨蛮·萧萧几叶风兼雨
年长身且健，官贫心甚安。幸无急病痛，不至苦饥寒。
旬休聊自适，今辰日高起。栉沐坐前轩，风轻镜如水。
"脱置腰下组，摆落心中尘。行歌望山去，意似归乡人。
"老眼花前暗，春衣雨后寒。旧诗多忘却，新酒且尝看。
"江花已萎绝，江草已消歇。远客何处归，孤舟今日发。
明朝更濯尘缨去，闻道松江水最清。"
燕子巢空萤火入。深殿门重夜漏严，柔□□□□年急。
有鸟有鸟众蝙蝠，长伴佳人占华屋。妖鼠多年羽翮生，
夜思中原
晚松寒竹新昌第，职居密近门多闭。日暮银台下直回，
"草浅马翩翩，新晴薄暮天。柳条春拂面，衫袖醉垂鞭。
得不别白清与浑。昔公事主尽忠谠，虽及死谏誓不谖。
犹当崇敬牡丹时。暂游还忆崔先辈，欲醉先邀李拾遗。
耶溪岸回合，禹庙径盘纡。洞穴何因凿，星槎谁与刳。
朝来渡口逢京使，说道烟尘近洛阳。"
稀星点银砾，残月堕金环。暗漏犹传水，明河渐下山。
南窗背灯坐，风霰暗纷纷。寂寞深村夜，残雁雪中闻。
沁园春·读史记有感
早知烟翠前，攀玩不逡巡。悔从白云里，移尔落嚣尘。"
傍看应寂寞，自觉甚逍遥。徒对盈尊酒，兼无愁可销。"
"锡杖登高寺，香炉忆旧峰。偶来舟不系，忽去鸟无踪。
密坐随欢促，华尊逐胜移。香飘歌袂动，翠落舞钗遗。
岂无市骏者，尽是凡人目。相马失于瘦，遂遗千里足。
畏老偏惊节，防愁预恶春。故园今夜里，应念未归人。"
犷俗诚堪惮，妖神甚可虞。欲令仁渐及，已被疟潜图。
来者殊未已，去者不知还。我今悟已晚，六十方退闲。
武陵春·人道有情须有梦
"淙淙三峡水，浩浩万顷陂。未如新塘上，微风动涟漪。
不知何处葬，欲问先歔欷。终去哭坟前，还君一掬泪。"
相思一相报，勿复慵为书。"
觉后不知冯侍御，此中昨夜共谁游。"
柳絮送人莺劝酒，去年今日别东都。"
"世路重禄位，栖栖者孔宣。人情爱年寿，夭死者颜渊。
"逐处花皆好，随年貌自衰。红樱满眼日，白发半头时。
坐稳便箕踞，眠多爱欠伸。客来存礼数，始着白纶巾。"
木兰花·晚妆初了明肌雪
老去唯耽酒，春来不着家。去年来校晚，不见洛阳花。
回使先传语，征轩早返轮。须防杯里蛊，莫爱橐中珍。
昔日愁头白，谁知未白衰。眼看应落尽，无可变成丝。
"一从泽畔为迁客，两度江头送暮春。白发更添今日鬓，
满眼流光随日度，今朝花落更纷纷。"
邸第过从隔，蓬壶梦寐瞻。所希颜颇练，谁恨突无黔。
黔娄固穷士，妻贤忘其贫。冀缺一农夫，妻敬俨如宾。
值酒逢歌且欢喜。忘荣知足委天和，亦应得尽生生理。"