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野色

隋代 / 冯子振

后人新画何汗漫。 ——张希复"
昨日施僧裙带上,断肠犹系琵琶弦。"
嗟嗟大国金门士,几个人能振素风。"
自可临泉石,何妨杂管弦。东山似蒙顶,愿得从诸贤。"
"檐卜花间客,轩辕席上珍。笔江秋菡萏,僧国瑞麒麟。
散帙高编折桂枝,披纱密甃青云地。霜白溪松转斜盖,
"初携书剑别湘潭,金榜标名第十三。昔日声名喧洛下,
"湖上女,江南花,无双越女春浣纱。风似箭,月如弦,
"门在松阴里,山僧几度过。药灵丸不大,棋妙子无多。
禁门闻曙漏,顾渚入晨烟。 ——耿湋
零落残花旋委空。几处隔帘愁夜雨,谁家当户怯秋风。
吟馀春漏急,语旧酒巡迟。天爵如堪倚,休惊鬓上丝。"
此时忠节还希有,堪羡君王特地容。"
夕芳人未采,初降鹤先惊。为感生成惠,心同葵藿倾。"
"彩翠仙衣红玉肤,轻盈年在破瓜初。霞杯醉劝刘郎赌,


野色拼音解释:

hou ren xin hua he han man . ..zhang xi fu .
zuo ri shi seng qun dai shang .duan chang you xi pi pa xian ..
jie jie da guo jin men shi .ji ge ren neng zhen su feng ..
zi ke lin quan shi .he fang za guan xian .dong shan si meng ding .yuan de cong zhu xian ..
.yan bo hua jian ke .xuan yuan xi shang zhen .bi jiang qiu han dan .seng guo rui qi lin .
san zhi gao bian zhe gui zhi .pi sha mi zhou qing yun di .shuang bai xi song zhuan xie gai .
.chu xie shu jian bie xiang tan .jin bang biao ming di shi san .xi ri sheng ming xuan luo xia .
.hu shang nv .jiang nan hua .wu shuang yue nv chun huan sha .feng si jian .yue ru xian .
.men zai song yin li .shan seng ji du guo .yao ling wan bu da .qi miao zi wu duo .
jin men wen shu lou .gu zhu ru chen yan . ..geng wei
ling luo can hua xuan wei kong .ji chu ge lian chou ye yu .shui jia dang hu qie qiu feng .
yin yu chun lou ji .yu jiu jiu xun chi .tian jue ru kan yi .xiu jing bin shang si ..
ci shi zhong jie huan xi you .kan xian jun wang te di rong ..
xi fang ren wei cai .chu jiang he xian jing .wei gan sheng cheng hui .xin tong kui huo qing ..
.cai cui xian yi hong yu fu .qing ying nian zai po gua chu .xia bei zui quan liu lang du .

译文及注释

译文
  我(wo)听俗语说:“看到兔子后,才想到呼唤猎犬捕捉。也不算太晚。在(zai)一(yi)些羊逃跑之后,立即去补修羊圈,也还不算太迟”。我过去听说汤王,武王。起初只有一百多里的地方,而能够兴盛起来;桀、纣有了天下,而免不了要灭亡。今楚国的地方虽然小(xiao),但是截长补短,一共算起来,还有好几千里,何止一百里呢?
当人登上山的绝顶,就会把周围矮小的群山们,一览无余。西岳高耸似一位德高望重的老人,群峰在其周围则像他的儿孙。
  昌国君乐毅,替燕昭王联合五国的军队,攻入齐国,连下七十多座城池,都划归燕国。还有三座城邑未攻下,燕昭王就去世了。燕惠王继位,中了齐人的反间计,怀疑乐毅,派骑劫代替他。乐毅逃到赵国,赵王封他为望诸君。齐国大将田单用计骗了骑劫,打败燕军,收复七十多座城邑,恢复了齐国的领土。
安放好编钟设置好大鼓,把新作的乐歌演奏演唱。
在灿烂的阳光照耀下,西湖水微波粼粼,波光艳丽,看起来很美;雨天时,在雨幕的笼罩下,西湖周围的群山迷迷茫茫,若有若无,也显得非常奇妙。
  季主说:“您要占卜什么事呢?”东陵侯说:“躺卧时间长了就想起来,闭门独居久了就想出去,胸中积闷久了就想打喷嚏。我听说:积聚过多就要宣泄,烦郁之极就要开畅,闷热太甚就会起风,堵塞过分就会流通。有一冬就有一春,没有只屈而不伸(shen)的;有一起就有一伏,没有只去不来的。我私下有所怀疑,希望得到你的指教。”季主说:“既然这样,那么您已经明白了,又何必要占卜呢?”东陵侯说:“我未能深入理解其中的高深微妙,希望先生能指点究竟。”
在江汉就曾经一起作客,每次相逢都是尽醉而还。
春天里,我们彼此相爱,却在这寒冷的秋季,催生出无数相思的落泪。回忆起携手并肩时的亲密,那份感伤,就象无数的细绳把我的心捆扎。笙歌劲(jin)舞的画舫,依然绕着河岸缓缓地移动,可是我的心里却是这样的冷落,水在流,云还是那样地飘,只不知道心上的人儿,你在何处。想着那些相恋的日子,如同一阵吹来的东风,可是那是多么微弱风呵,吹不进重叠的窗帘,只是让这一份相思深深地刻在我的眉间。我只能等待那个梅花的精灵,在夜阑人静的时候,在月淡星稀的时候,我对她说出自己心中的苦闷,让她传达我对你深深的思念。
敌营阴沉杀气直冲云霄,战场上白骨还缠着草根。
剑阁那地方崇峻巍峨高入云端,只要一人把守千军万马难攻占。

注释
17、游:交游,这里有共事的意思。
④裛(yì):沾湿。此处有揩拭的意思。泪:拭泪。
⑶私书:指家书。杳:隐约貌。
⑶连波涨——意思是草色与波浪相映连成一片。
⑥佽(cì 次):资助,帮助。
⑷芳机瑞锦:指织机织出龙凤彩绵。
叹惋:感叹,惋惜。

赏析

  诗的后两句“碛里征人三十万,一时回首月中看”,是这一片笛声在军中引起的共感。句中的“碛里”、“月中”,也是烘染这幅画的背景的,起了加重首句的作用,说明这支远征军不仅在雪后的天山下、刺骨的寒风里,而且在荒漠上、月夜中,这就使人加倍感到环境的荒凉、气氛的悲怆。也许有人对这两句中“三十万”的数字和“一时回首”的描写,感到不大真实,因为一支行军队伍未必如此庞大,更不可能全军都听到笛声并在同一时间回首顾望。但是,植根于生活真实的诗歌,在反映真实时决不应当只是(zhi shi)依样画葫芦,为了托出一个特定境界,收到最大艺术效果,有时不但容许而且需要运用夸张手法。李益的这两句诗,只有像这样写,才能充分显示这片笛声的哀怨和广大(guang da)征人的心情,使这支远征队伍在大漠上行军的壮观得到最好的艺术再现,从而获致王国维所说的“境界全出”的艺术效果。
  善用衬托(或映衬、陪衬):因有梅花的陪衬,窗前月才别有一番韵味,不仅是嗅觉,视觉上也使人大觉不相同。  
  “却下”二字,以虚字传神,最为诗家秘传。此处一转折,似断实连;好像要一笔荡开,推却愁怨,实际上则是经此一转,字少情多,直入幽微。“却下”一词,看似无意下帘,而其中却有无限幽怨。本来主人公由于夜深、怨深,无可奈何而回到室内。入室之后,却又怕隔窗的明月照此室内幽独,因而拉下帘幕。帘幕放下来了,却更难消受这个凄苦无眠之夜,在更加无可奈何之中,却更要去隔帘望月。此时主人公的忧思不断在徘徊,直如李清照“寻寻觅觅、冷冷清清、凄凄惨惨戚戚”的那种纷至沓来,这样的情思,作者用“却下”二字表达出来。“却”字直贯下句,“却下水晶帘”,“却去望秋月”,在这两个动作之间,有许多愁思转折反复,诗句字少情多,以虚字传神。中国古代诗艺中有“空谷传音”的手法,这是如此。“玲珑”二字,看似不经意的笔调,实际上极见功力。以月的玲珑,衬托人的幽怨,从反处着笔,全胜正面涂抹。
  对“落木千山天远大,澄江一道月分明”的赏析
  兰花的衰枯是情使之然。凡是有情之物都会衰老枯谢。别看苍天日出月没,光景常新,终古不变。假若它有情的话,也照样会衰老。“天若有情天亦老”这一句设想奇伟,司马光称为“奇绝无对”。它有力地烘托了金铜仙人(实即作者自己)艰难的处境和凄苦的情怀,意境辽阔高远,感情执着深沉,真是千古名句。
  作者在第一首(yi shou)诗的前半首里,以举重若轻、驭繁如简的笔力,把一个宫人远离故乡、幽闭深宫的整个遭遇浓缩在短短十个字中。首句“故国三千里”,是从空间着眼,写去家之远;次句“深宫二十年”,是从时间下笔,写入宫之久。这两句诗,不仅有高度的概括性,而且有强烈的感染力;不仅把诗中女主角的千愁万恨一下子集中地显示了出来,而且是加一倍、进一(jin yi)层地表达了她的愁恨。一个少女不幸被选入宫,与家人分离,与外界隔绝,失去幸福,失去自由,本来已经够悲惨了,何况家乡又在三千里之外,岁月已有二十年之长,这就使读者感到其命运更加悲惨,其身世更可同情。与这两句诗相似的有柳宗元《别舍弟宗一》诗中“一身去国六千里,万死投荒十二年”一联,也是以距离的遥远、时间的久长来表明去国投荒的分外可悲。这都是以加一倍、进一层的写法来增加诗句的重量和深度。后半首诗转入写怨情,以一声悲歌、双泪齐落的事实,直截了当地写出了诗中人埋藏极深、蓄积已久的怨情。这后两句诗也以强烈取胜,不以含蓄见长。过去一些诗论家有诗贵含蓄、忌直贵曲的说法,其实并不是绝对的。应当说,一首诗或曲或直,或含蓄或强烈,要服从它的内容。这首诗的前半首已经把诗中人的处境之悲惨写到了极点,为逼出怨情蓄足了力量,因而在下半首中就势必让诗中人的怨情喷薄而出、一泻为快了。这样才能使整首诗显得强烈有力,更能收到打动读者的艺术效果。这里,特别值得拈出的一点是:有些宫怨诗把宫人产生怨情的原因写成是由于见不到皇帝或失宠于皇帝,那是不可取的;这首诗反其道而行之,它所写的怨情是在“君前”、在诗中人的歌舞受到皇帝赏识的时候迸发出来的。这个怨情,联系前两句看,决不是由于不得进见或失宠,而是对被夺去了幸福和自由的抗议,正是刘皂在一首《长门怨》中所说,“不是思君是恨君”。这首诗还有两个特点。一是:四句诗中,前三句都是没有谓语的名词句。谢榛在《四溟诗话》中曾指出,诗句中“实字多,则意简而句健”,而他所举的“皆用实字”的例句,就是名词句。这首诗之所以特别简括凝炼、强烈有力,与运用这种特殊的诗句结构有关。另一特点是:四句诗中,以“三千里”表明距离,以“二十年”表明时间,以“一声”写歌唱,以“双泪”写泣下,句句都用了数目字。而数字在诗歌中往往有其特殊作用,它能把一件事情、一个问题表达得更清晰,更准确,给读者以更深刻的印象,也使诗句特别精炼有力。这首诗的这两个艺术形式上的特点,与它的内容互为表里,相得益彰。
  诗中写到兰芝与仲卿死前,兰芝假意同意再嫁,仲卿见兰芝后回家与母亲诀别,他俩这时的话语,非常切合各自的身份与处境。陈祚明《采菽堂古诗选》曾作过这样细致的分析:“兰芝不白母而府吏白母者,女之于母,子之于母,情固不同。女从夫者也,又恐母防之,且母有兄在,可死也。子之与妻,孰与母重?且子死母何依,能无白乎?同死者,情也。彼此不负,女以死偿,安得不以死?彼此时,母即悔而迎女,犹可两俱无死也。然度母终不肯迎女,死终不可以已,故白母之言亦有异者,儿今冥冥四语明言之矣,今日风寒命如山石,又不甚了了,亦恐母觉而防我也。府吏白母而母不防者,女之去久矣。他日不死而今日何为独死?不过谓此怨怼之言,未必实耳。故漫以东家女答之,且用相慰。然府吏白母,不言女将改适,不言女亦欲死,盖度母之性,必不肯改而迎女,而徒露真情,则防我不得死故也。”试想,兰芝如果直说要死,这个弱女子势必会遭到暴力的约(de yue)束,被强迫成婚。
  诗第一句中的“系”字,就包涵着杨柳。《竹庄诗话》卷十七引《诗事》里的话说:“终篇了不道着‘柳’,唯一‘系’字是工夫,学者思之。”其实此诗中心不在咏柳,而在咏别。
  这首诗以直抒离情构成真挚感人的意境,寓复杂的情绪和深沉的感慨于朴实无华的艺术形式之中。不言悲而悲不自禁,不言愤而愤意自见。语似质直而意蕴深婉,情似平淡而低徊郁结。苏东坡赞柳诗“发纤秾于简古,寄至味于澹泊”,这也正是这首小诗的主要特色。
  “横眉冷对千夫指,俯首甘为孺子牛。”是全诗的核心和精髓,集中地体现出作者无产阶级的世界观。前四句叙写处境和战斗行动,这两句揭示内心深处的感情,把全诗的思想境界推到了高峰。这两句诗,表达作者对人民的强烈的爱和对敌人的强烈的憎,表现了作者在敌人面前毫不妥协,为人民大众鞠躬尽瘁的崇高品德。这句是全诗主题的集中体现,也是作者感情表达的最高潮。
  首联,诗人从生活经验上远远起笔,说非凡之人往往在眼前干些小事,无所作为,以消除友人对仕途失意的愧恨,为后文的称颂勉励作好铺垫。首句的“吾观”二字,把这一生活经验,说成亲眼所见,表达得斩钉截铁,使人不得不信。
  “归舟明日毗陵道,回首姑苏是白云。”这两句作者以想象中的明天,与此时的秋夜作对比,进一步表达了离情别绪。作者想:今夜,虽然有离别的愁苦,但毕竟还没有分手,还可以在一起倾心叙谈。而送君千里终有一别,到明天,当我再在这只船中回望你所在的苏州时,那就见不到你了,唯见到满天的白云。到那时,凄然孤独之情,一定比今晚更深更浓。
  从“谷口”、“涧花”、“暮雨”、“潭树”、“春云”、“檐峰”、“鹿群”、“山霭”等意象,可以看出郑鄂居住地虽然偏僻幽深,却环境优美、高雅、温馨而富有生(you sheng)机,又人人迹稀少和雾气氤氲中可看出郑鄂是隐居山中,过着恬淡闲适生活的隐者。
  结束四句的内容与前面各个部分都有联系,具有一定的概括性。“玉蟾蜍”是古代的一种漏壶。铜壶滴漏,声音幽细,用“咽”字来表现它,十分准确。另外,诗人感时伤遇,悲抑万端,这种内在的思想感情也借助“咽”字曲曲传出,更是传神。“此处通过具体的形象,揭示了“红颜易老”的无情规律。末二句急转直下,表示要及时行乐。“羞见秋眉换新绿”有两层意思:一是不要辜负眼前这位侑酒歌女的深情厚意;二是不愿让自己的青春年华白白流逝。既然世上没有像平原君那样识才爱士的贤哲,就不必作建功立业的非非之想。面对歌女、美酒、宝马、娇春,就纵情开怀畅饮吧。一个年方二十的男儿,正值风华正茂之时,不能这般局促偃蹇。这种及时行乐的思想,是从愤世嫉俗的感情派生出来的,是对黑暗现实发出的悲愤控诉。
  王维作诗,善于抓住自然界中平凡无奇的景或物,赋予它们某种象征意义。“省中啼鸟”,看起来是描写了景致,其实,是暗喻郭给事政绩卓著,时世太平,以致衙内清闲。虽是谀词,却不着一点痕迹。
  这首七古体现出苏轼的作诗本领。赵克宜评价说:“绝无工句可摘,而气格老健,不余不欠,作家本领在此。”所谓不余不欠,就是既把题意说透,又没有多余的话。这正是苏轼风格的特色。善于在别人难于下笔之处着墨,把叙事议论抒情完全熔为一炉。语言形象生动,结构波澜起伏,正说反说,忽擒忽纵,意之所向,无隐不达。如同天马行空,去来无迹;细加寻绎,却又纲举目张,脉络分明。正如作者所说的画竹之妙:“交柯乱叶动无数,一一皆可寻其源。”(《王维吴道子画》)至于使用典故,更是信手拈来,头头是道,体现了作者广博的学识。
  这首诗为传统的纪游诗开拓了新领域,它汲取了山水游记的特点,按照行程的顺序逐层叙写游踪。然而却不像记流水账那样呆板乏味,其表现手法是巧妙的。此诗虽说是逐层叙写,仍经过严格的选择和经心的提炼。如从“黄昏到寺”到就寝之前,实际上的所经所见所闻所感当然很多,但摄入镜头的,却只有“蝙蝠飞”、“芭蕉叶大栀子肥”、寺僧陪看壁画和“铺床拂席置羹饭”等殷勤款待的情景,因为这体现了山中的自然美和人情美,跟“为人靰”的幕僚生活相对照,使诗人萌发了归耕或归隐的念头,是结尾“主题歌”所以形成的重要根据。关于夜宿和早行,所摄者也只是最能体现山野的自然美和自由生活的那些镜头,同样是结尾的主题歌所以形成的重要根据。

创作背景

  当时繁复的兵役使得那个时代充满了小人物的心酸和无奈。没有马革裹尸,却也垂垂而暮。

  

冯子振( 隋代 )

收录诗词 (1866)
简 介

冯子振 冯子振,元代散曲名家,1253-1348,字海粟,自号瀛洲洲客、怪怪道人,湖南攸县人。自幼勤奋好学。元大德二年(1298)登进士及第,时年47岁,人谓“大器晚成”。朝廷重其才学,先召为集贤院学士、待制,继任承事郎,连任保宁(今四川境内)、彰德(今河南安阳)节度使。晚年归乡着述。世称其“博洽经史,于书无所不记”,且文思敏捷。下笔不能自休。一生着述颇丰,传世有《居庸赋》、《十八公赋》、《华清古乐府》、《海粟诗集》等书文,以散曲最着。

水龙吟·放船千里凌波去 / 东门鹏举

仙鸟却回空说梦,清朝未达自嫌身。
清谈如水玉,逸韵贯珠玑。高位当金铉,虚怀似布衣。 ——刘禹锡
"一阵雨声归岳峤,两条寒色下潇湘。
执衽空踯躅,来城自逶迤。 ——潘述
空堂喜淹留,贫馔羞龌龊。 ——韩愈
一朝如得宰天下,必使还如宰社时。"
"吟登萧寺旃檀阁,醉倚王家玳瑁筵。(《题白鹿寺》)
执烛小儿浑放去,略无言语与君王。"


冬晚对雪忆胡居士家 / 常谷彤

颜子非贫道不遭。蝙蝠亦能知日月,鸾凤那肯啄腥臊。
"多时窗外语呢喃,只要佳人卷绣帘。大厦已成须庆贺,
故园兄弟别来久,应到清明犹望归。"
自从清野戍辽东,舞袖香销罗幌空。
气调桓伊笛,才华蔡琰琴。迢迢嫁湘汉,谁不重黄金。"
"家隔西秦无远信,身随东洛度流年。
兆人疲弊不堪命,天下嗷嗷新主资。"
杨花满地如飞雪,应有偷游曲水人。"


赠梁任父母同年 / 题梁任父同年 / 易寒蕾

龙沈剧煮鳞,牛喘甚焚角。蝉烦鸣转喝,乌噪饥不啄。 ——韩愈
"暖积龙池绿,晴连御苑春。迎风茎未偃,裛露色犹新。
御粥又闻无麴屑,不降胡虏奈饥肠。"
桂魄如眉日始三。松盖遮门寒黯黯,柳丝妨路翠毵毵。
"欲使新正识有年,故飘轻絮伴春还。近看琼树笼银阙,
自惭为滞物,多幸辱虚襟。此日重遭遇,心期出陆沈。"
"来书初出白云扃,乍蹑秋风马走轻。远近留连分岳色,
"春至衡阳雁,思归塞路长。汀洲齐奋翼,霄汉共成行。


山中 / 赫连敏

托根虽异所,飘叶早相依。因风若有便,更共入云飞。
当年歌舞时,不说草离离。今日歌舞尽,满园秋露垂。
时时扫窗声,重露滴寒砌。风飐一枝遒,闲窥别生势。 ——升上人
泉声东漱玉琤瑽.古陂狐兔穿蛮冢,破寺荆榛拥佛幢。
"肠断将军改葬归,锦囊香在忆当时。年来却恨相思树,
"高歌阆风步瀛洲, ——皎然
"江湖劳遍寻,只自长愁襟。到处慵开口,何人可话心。
以上并见《乐书》)"


酬王二十舍人雪中见寄 / 公良名哲

"社肉分平未足奇,须观大用展无私。
紫花封敕出琼宫。天知惜日迟迟暮,春为催花旋旋红。
旧游一别无因见,嫩叶如眉处处新。
如今却羡相如富,犹有人间四壁居。(见杨万里《诗话》)"
"适越一轻艘,凌兢截鹭涛。曙光金海近,晴雪玉峰高。
琢成金地两条冰。轮时只恐星侵佛,挂处常疑露滴僧。
欲问当年事,耕人都不知。空馀堤上柳,依旧自垂丝。"
鲍昭从军,主意危苦。 ——潘述


阅江楼记 / 纳喇连胜

"三逐乡闾五去君,莫知何地可容身。
时说三吴欲归处,绿波洲渚紫蒲丛。"
"一道澄澜彻底清,仙郎轻棹出重城。采苹虚得当时称,
"世久荒墟在,白云几代耕。市廛新草绿,里社故烟轻。
"猎犬未成行,狐兔无奈何。猎犬今盈群,狐兔依旧多。
"拜玉亭前闲送客,此时孤恨感离乡。
劚竹烟岚冻,偷湫雨雹腥。闲房僧灌顶,浴涧鹤遗翎。
"秋光虽即好,客思转悠哉。去国身将老,流年雁又来。


采薇(节选) / 少涵霜

饮残秋月待金尊。车鱼郑重知难报,吐握周旋不可论。
欃枪灭处炫文星。烛然兰省三条白,山束龙门万仞青。
荒郊昨夜雪,羸马又须行。四顾无人迹,鸡鸣第一声。
"满合虚红怕动摇,尚书知重赐樱桃。揉蓝尚带新鲜叶,
《郡阁雅谈》云:作者见之曰:“必垂名于后。”)
"庆云呈瑞为明时,演畅丝纶在紫微。銮殿对时亲舜日,
婵娟越机里,织得双栖凤。慰此殊世花,金梭忽停弄。
"秋潦淹辙迹,高居限参拜。 ——韩愈


戏题牡丹 / 皇甫淑

赚他谢朏出山去,赢得高名直至今。"
搜句石平怜藓深。各历宦途悲聚散,几看时辈或浮沈。
四海未知春色至,今宵先入九重城。
"瓮中竹叶今朝熟,鉴里桃花昨日开。
只合封题寄列侯。学卷晓冰长怕绽,解铺寒水不教流。
"柳成金穗草如茵,载酒寻花共赏春。
"半锡探寒流,别师猿鹤洲。二三更后雨,四十字边秋。
对此玄休长叹息,方知刘禅是庸才。"


青青陵上柏 / 楚润丽

遍地水光凝欲流。华岳影寒清露掌,海门风急白潮头。
占床暂一胁,卷箔赖长肱。 ——张希复
再来物景还依旧,风冷松高猿狖吟。"
"曾于尘里望,此景在烟霄。岩静水声近,山深暑气遥。
川谷留云气,鹈鹕傍钓矶。飘零江海客,欹侧一帆归。"
地形同万古,笑价失千金。遗迹应无限,芳菲不可寻。"
"嘉陵江畔接荣川,两畔旌旗下濑船。郡印已分炎瘴地,
不须骚屑愁江岛,今日南枝在国风。"


吴子使札来聘 / 淳于初兰

"太华五千寻,重岩合沓起。势飞白云外,影倒黄河里。
谁能学得空门士,冷却心灰守寂寥。"
回看池馆春休也,又是迢迢看画图。"
络纬床头和苦吟。笔研不才当付火,方书多诳罢烧金。
三川奚所赖,双剑最堪矜。鸟道微通处,烟霞锁百层。"
"鸂鶒双飞下碧流,蓼花苹穗正含秋。
游方依地僻,卜室喜墙连。 ——谢良辅
"西塞名山立翠屏,浓岚横入半江青。