韩庄闸舟中七夕
温润资天质，清贞禀自然。日融光乍散，雪照色逾鲜。
隔月太常先习乐，金书牌纛彩云中。
强题缣素无颜色，鸿雁南飞早晚回。"
千夫驰驿道，驷马入家山。深巷乌衣盛，高门画戟闲。
"几回江上泣途穷，每遇良辰叹转蓬。火燧知从新节变，
闲思紫芝侣，归卧白云扃。明诏优筋力，安车适性灵。
送君偏下临岐泪，家在南州身未归。"
深遏朱弦低翠眉。忽然高张应繁节，玉指回旋若飞雪。
"玉人垂玉鞭，百骑带櫜鞬.从赏野邮静，献新秋果鲜。
"诗礼称才子，神仙是丈人。玉山那惜醉，金谷已无春。
韩庄闸舟中七夕拼音解释:
wen run zi tian zhi .qing zhen bing zi ran .ri rong guang zha san .xue zhao se yu xian .
ge yue tai chang xian xi le .jin shu pai dao cai yun zhong .
qiang ti jian su wu yan se .hong yan nan fei zao wan hui ..
qian fu chi yi dao .si ma ru jia shan .shen xiang wu yi sheng .gao men hua ji xian .
.ji hui jiang shang qi tu qiong .mei yu liang chen tan zhuan peng .huo sui zhi cong xin jie bian .
xian si zi zhi lv .gui wo bai yun jiong .ming zhao you jin li .an che shi xing ling .
song jun pian xia lin qi lei .jia zai nan zhou shen wei gui ..
shen e zhu xian di cui mei .hu ran gao zhang ying fan jie .yu zhi hui xuan ruo fei xue .
.yu ren chui yu bian .bai qi dai gao jian .cong shang ye you jing .xian xin qiu guo xian .
.shi li cheng cai zi .shen xian shi zhang ren .yu shan na xi zui .jin gu yi wu chun .
译文及注释
译文
逐猎(lie)者把胡飞乱窜的野鸡们赶得惊跳逃窜，猎手们把那些狼狈窜跳的猎物在这片古老的丘陵地带上一扫而光。我就像挺拔而立的七叶莲，虽然独立孤行，但胸怀坦荡，品格高洁。
梅花稀疏，色彩轻淡，冰雪正在消融，春风吹拂暗暗换了年华。想昔日金谷胜游的园景，铜驼街巷的繁华，趁新晴漫步在雨后平沙。总记得曾误追了人家香车，正是柳絮翻飞蝴蝶翩舞，引得春思缭乱交加。柳荫下桃花小径，乱纷纷将春色送到万户千家。
清晨的微雨湿润了渭城地面的灰尘，馆(guan)驿(yi)青堂瓦舍柳树的枝叶翠嫩一新。
最是喜爱涧边生长的幽幽野草，还有那树丛深处婉转啼唱的黄鹂。
采莲少女的绿罗裙融入到田田荷叶中，仿佛一色，少女的脸(lian)庞掩映在盛开的荷花间，相互映照。
新年开始春天到来，我匆匆忙忙向南行。
思乡之(zhi)情、痛苦遭遇很想向人诉说，但有许多难言之隐无法倾诉，只好憋闷在心中，心里万分痛苦，就像车轮在肠子里转动，一股阵阵绞痛。
浓郁的香气难以消散啊，到今天还在散发出芳馨。
如果能够像牛郎织女一样，于天河相见，即使抛却荣华富贵也心甘。
有的史书记载说：“封唐叔的事，是史佚促成的。”
折下若木枝来挡住太阳，我可以暂且从容地徜徉。
戴着一顶斗笠披着一件蓑衣坐在一只小船上，一丈长的渔线一寸长的鱼钩；
面对着青山勉强整理头上的乌纱，归雁横越秋空，困倦游子思念故家。忆翠袖殷勤劝酒，金杯错落频举，玉手弹奏琵琶。西风萧萧人已衰老满头白发，玉蝶愁飞明日黄花，回头看茫茫天涯，只见一抹斜阳，几只远飞的寒鸦。
我泣声不绝啊烦恼悲伤，哀叹自己未逢美好时光。
你这徒有勇力的小臣别妄动，座上的汉王是赤帝之子寞看轻。
只有造访了这幽幽的山谷，才知道什么叫静者安闲。
北风吹卷着白云使之翻滚涌动，我要渡过汾河到万里以外的地方去。
此番一见不如不见，多情不如无情。笙歌散后，醉酒初醒，庭院深深，斜月高挂，四处无声。
注释
8、醉翁词：指欧阳修在颖州做太守时，所写的歌咏颖州西湖的一些词。
⑥纯束：捆扎，包裹。“纯”为“稇（kǔn）”的假借。
⑵未遇：未得到赏识和重用；未发迹。行藏：指出处或行止。语本《论语·述而》：“用之则行，舍之则藏。”
⑺蕃：指吐蕃。情：心情。似：一作“如”。
⒁聊持：且持。星文：指剑上所嵌的七星文。
⑴过：拜访。故人庄：老朋友的田庄。庄，田庄。
（1）嫩黄：指柳色。
⑹溪上：一作“谷口”。
赏析
请看作者以何等空灵之笔来写湖中雪景：雾凇沆砀，天与云与山与水，上下一白。湖上影子，惟长堤一 痕，湖心亭一点，与余舟一芥，舟中人两三粒而已。
第二联“惊风乱飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙”，写的是近处所见。惟其是近景，见得真切，故写得细致。就描绘风急雨骤的景象而言，这是“赋”笔，而赋中又兼有比兴。屈原《离骚》有云：“制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳。不吾知其亦已兮，苟余情其信芳。”又云：“擥木根以结茝兮，贯薜荔之落蕊；矫菌桂以纫蕙兮，索胡绳之纚纚。謇吾法大前修兮，非世俗之所服。”在这里，芙蓉与薜荔，正象征着人格的美好与芳洁。登城楼而望近处，从所见者中特意拈出芙蓉与薜荔，显然是它们在暴风雨中的情状使诗人心灵颤悸。风而曰惊，雨而曰密，飐而曰乱，侵而曰斜，足见对客观事物又投射了诗人的感受。芙蓉出水，何碍于风，而惊风仍要乱飐；薜荔覆墙，雨本难侵，而密雨偏要斜侵。这不禁使诗人产生联想，愁思弥漫。在这里，景中之情，境中之意，赋中之比兴，有如水中着盐，不见痕迹。
颔联“《菱荇鹅儿水》曹雪芹 古诗，桑榆燕子梁”句画出一幅生动的画面:鹅儿在长满菱荇的池中嬉戏游水，燕子从桑榆林中衔泥飞出，筑巢于屋梁之间。此联仅用名词构成诗句，而未用动词或形容词，这是中国古典诗歌的一种特殊句法。
接着，诗人在反问中发出惊叹：“不知阴阳炭，何独烧此中？”西汉贾谊在《鵩鸟赋》中把自然界万物的生成变化比喻成金属的熔铸，岑参此处化用其意，幻化出一种新奇的意境：火炉之大，如天高地阔，燃料之多，集全部阴阳于一地，从而燃着了这座石山。意为火焰山举世无双，为世上万物之佼佼者。
所谓“以诗为文”，是指用具有诗的情调、韵味等特色来写散文，即是说把散文给诗化了（但这并不等于从西方引进的新文体“散文诗”）。我们说把散文诗化，或者说把散文写得很带诗意，并不限于写自然景物、抒情小品或对人物进行(jin xing)典型塑造和对事态进行艺术描绘；而是也可以用诗的情调、韵味来写说理文或评论文。韩愈的散文特点之一就在这里。
“但令无剪伐，会见拂云长。”尾联作者展开想像，仿佛看到了高高的竹已经伸入云端，轻轻的拂动着。
此诗前两句写景，后两句写情。其写情，是通过对事物的细致感受来表现的。
在全文这叙述边议论间或抒情的写法中，最后这一番议论．确实起到了画龙点睛的作用．如果说“苛政猛于虎”强调的是一个“猛”字，那么本文就紧扣一个“毒”字，既写了蛇毒，又写了赋毒。并且以前者衬托后者。得出“赋敛之毒”甚于蛇毒的结论。
丰乐亭周围景色四时皆美，但这组诗则撷取四时景色中最典型的春景先加描绘。第一首写惜春之意，第二首写醉春之态，第三首写恋春之情。
“白头波上白头翁，家逐船移江浦风。”描述了一个白发苍苍的老渔父，以船为屋，以水为家，终日逐水而居，整年出没于江河水面，飘泊不定，饱受江风吹袭，为衣食而奔波劳苦。其中“白头波上白头翁”连用两个“白头”，是为了强调老渔父如此年纪尚飘泊打鱼，透露出作者的哀叹之意。写渔人之“渔”，表现了渔者搏击风浪的雄姿，洒脱、利落。“家逐船移江浦风”写渔人之“归”，对于渔人而言，家就是船，船就是家，故注一“逐”字，有一种随遇而安、自由自在的意味。
此诗前十二句，写诗人闯荡京师、客游梁宋、落拓失意的真实经历。那时他年纪轻轻，自负文才武略，以为取得卿相是指日可待的事。三言两语，写出了诗人聪明、天真、自负的性格特征。但现实遭遇并不是他所想的那样。他理想中的君主，沉醉在“太平盛世”的安乐窝里。“国风冲融迈三五，朝廷礼乐弥寰宇”，说国家风教鼎盛，超过了三皇五帝，朝廷礼乐遍及四海之内。这两句，貌似颂扬，实含讽意；下两句“白璧皆言赐近臣，布衣不得干明主”，就是似褒实贬的注脚。干谒“明主”不成，只好离开京师。但不能回家，因为“归来洛阳无负郭”，家中根本没有多少产业。故诗人不得不带全家到河南商丘一带谋生，“兔苑为农岁不登，雁池垂钓心长苦”。汉代梁孝王曾在商丘一带筑兔苑，开雁池，作为歌舞游冶之所，诗中借古迹代地名，是说自己在这里种田捕鱼，生计艰难。不说“捕鱼”而说“垂钓”，暗用姜太公“渭水垂钓”故事，说明自己苦闷地等待着朝廷的任用。
后两句将“榴花”拟人化，一个“笑(xiao)”字赋予榴花以人的情感，使得全诗生动而蕴含趣味，诗人在与榴花的交流中，借榴花之“笑”流露自己虽有才华但是不得志的情感。巧用了陶渊明的典故，运用对比的方法，表在自嘲，实指超脱自我。一个”醒“字给读者留下丰富的想象，回味无穷。
此诗的起首二句中，用了两个“晚”字，强调了一种特定时间背景：笼罩着软和恬静夕阳余辉的傍晚——一个最能引起人的情思，让人沉浸的时刻。“风起”二名转入采莲的描写，从“难度”中透露出采莲女柔弱纤细的形象。“棹动”二名描绘的采莲场面只有两笔写实的白描：采莲的小船在荷丛中穿过，桨儿不时碰落盛开的莲花，一瓣瓣地飞落湖中，惊起了安详地栖息着的只只白鹭，打破了它们的宁静世界。末二句借物写情，别有一种趣味：采莲人欲归了，可是荷丝缠绕着她的柔腕，菱角又牵拽着她的衣裙。实际上是作者留恋这环境，故借采莲人写同。拟人手法运用十分巧妙，全诗情韵顿生。
最后两句，诗人设想晁衡战胜艰难险阻，平安回到祖国，但又感叹无法互通音讯。这就进一步突出了依依难舍的深情。
后半篇继续多方面地展开对《子规》吴融 古诗啼声的描绘。不同的地方，持续的鸣叫，它就是这样不停地悲啼，不停地倾诉自己内心的伤痛，从晴日至阴雨，从夜晚到天明。这一声声哀厉而又执著的呼叫，在江边日暮时(mu shi)分传入船上行人耳中，不能不触动人们的旅思乡愁和各种不堪回忆的往事，叫人黯然魂消、伤心欲泣。
总起来看，这首诗起笔突兀，先勾勒出《画鹰》杜甫 古诗的气势，从“画作殊”兴起中间两联对《画鹰》杜甫 古诗神态的具体描绘，而又从“势可呼”顺势转入收结，寄托着作者的思想，揭示主题。
第二联“惊风乱飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙”，写的是近处所见。惟其是近景，见得真切，故写得细致。就描绘风急雨骤的景象而言，这是“赋”笔，而赋中又兼有比兴。屈原《离骚》有云：“制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳。不吾知其亦已兮，苟余情其信芳。”又云：“擥木根以结茝兮，贯薜荔之落蕊；矫菌桂以纫蕙兮，索胡绳之纚纚。謇吾法大前修兮，非世俗之所服。”在这里，芙蓉与薜荔，正象征着人格的美好与芳洁。登城楼而望近处，从所见者中特意拈出芙蓉与薜荔，显然是它们在暴风雨中的情状使诗人心灵颤悸。风而曰惊，雨而曰密，飐而曰乱，侵而曰斜，足见对客观事物又投射了诗人的感受。芙蓉出水，何碍于风，而惊风仍要乱飐；薜荔覆墙，雨本难侵，而密雨偏要斜侵。这不禁使诗人产生联想，愁思弥漫。在这里，景中之情，境中之意，赋中之比兴，有如水中着盐，不见痕迹。
颔联“《菱荇鹅儿水》曹雪芹 古诗，桑榆燕子梁”句画出一幅生动的画面:鹅儿在长满菱荇的池中嬉戏游水，燕子从桑榆林中衔泥飞出，筑巢于屋梁之间。此联仅用名词构成诗句，而未用动词或形容词，这是中国古典诗歌的一种特殊句法。
接着，诗人在反问中发出惊叹：“不知阴阳炭，何独烧此中？”西汉贾谊在《鵩鸟赋》中把自然界万物的生成变化比喻成金属的熔铸，岑参此处化用其意，幻化出一种新奇的意境：火炉之大，如天高地阔，燃料之多，集全部阴阳于一地，从而燃着了这座石山。意为火焰山举世无双，为世上万物之佼佼者。
所谓“以诗为文”，是指用具有诗的情调、韵味等特色来写散文，即是说把散文给诗化了（但这并不等于从西方引进的新文体“散文诗”）。我们说把散文诗化，或者说把散文写得很带诗意，并不限于写自然景物、抒情小品或对人物进行(jin xing)典型塑造和对事态进行艺术描绘；而是也可以用诗的情调、韵味来写说理文或评论文。韩愈的散文特点之一就在这里。
“但令无剪伐，会见拂云长。”尾联作者展开想像，仿佛看到了高高的竹已经伸入云端，轻轻的拂动着。
此诗前两句写景，后两句写情。其写情，是通过对事物的细致感受来表现的。
在全文这叙述边议论间或抒情的写法中，最后这一番议论．确实起到了画龙点睛的作用．如果说“苛政猛于虎”强调的是一个“猛”字，那么本文就紧扣一个“毒”字，既写了蛇毒，又写了赋毒。并且以前者衬托后者。得出“赋敛之毒”甚于蛇毒的结论。
丰乐亭周围景色四时皆美，但这组诗则撷取四时景色中最典型的春景先加描绘。第一首写惜春之意，第二首写醉春之态，第三首写恋春之情。
“白头波上白头翁，家逐船移江浦风。”描述了一个白发苍苍的老渔父，以船为屋，以水为家，终日逐水而居，整年出没于江河水面，飘泊不定，饱受江风吹袭，为衣食而奔波劳苦。其中“白头波上白头翁”连用两个“白头”，是为了强调老渔父如此年纪尚飘泊打鱼，透露出作者的哀叹之意。写渔人之“渔”，表现了渔者搏击风浪的雄姿，洒脱、利落。“家逐船移江浦风”写渔人之“归”，对于渔人而言，家就是船，船就是家，故注一“逐”字，有一种随遇而安、自由自在的意味。
此诗前十二句，写诗人闯荡京师、客游梁宋、落拓失意的真实经历。那时他年纪轻轻，自负文才武略，以为取得卿相是指日可待的事。三言两语，写出了诗人聪明、天真、自负的性格特征。但现实遭遇并不是他所想的那样。他理想中的君主，沉醉在“太平盛世”的安乐窝里。“国风冲融迈三五，朝廷礼乐弥寰宇”，说国家风教鼎盛，超过了三皇五帝，朝廷礼乐遍及四海之内。这两句，貌似颂扬，实含讽意；下两句“白璧皆言赐近臣，布衣不得干明主”，就是似褒实贬的注脚。干谒“明主”不成，只好离开京师。但不能回家，因为“归来洛阳无负郭”，家中根本没有多少产业。故诗人不得不带全家到河南商丘一带谋生，“兔苑为农岁不登，雁池垂钓心长苦”。汉代梁孝王曾在商丘一带筑兔苑，开雁池，作为歌舞游冶之所，诗中借古迹代地名，是说自己在这里种田捕鱼，生计艰难。不说“捕鱼”而说“垂钓”，暗用姜太公“渭水垂钓”故事，说明自己苦闷地等待着朝廷的任用。
后两句将“榴花”拟人化，一个“笑(xiao)”字赋予榴花以人的情感，使得全诗生动而蕴含趣味，诗人在与榴花的交流中，借榴花之“笑”流露自己虽有才华但是不得志的情感。巧用了陶渊明的典故，运用对比的方法，表在自嘲，实指超脱自我。一个”醒“字给读者留下丰富的想象，回味无穷。
此诗的起首二句中，用了两个“晚”字，强调了一种特定时间背景：笼罩着软和恬静夕阳余辉的傍晚——一个最能引起人的情思，让人沉浸的时刻。“风起”二名转入采莲的描写，从“难度”中透露出采莲女柔弱纤细的形象。“棹动”二名描绘的采莲场面只有两笔写实的白描：采莲的小船在荷丛中穿过，桨儿不时碰落盛开的莲花，一瓣瓣地飞落湖中，惊起了安详地栖息着的只只白鹭，打破了它们的宁静世界。末二句借物写情，别有一种趣味：采莲人欲归了，可是荷丝缠绕着她的柔腕，菱角又牵拽着她的衣裙。实际上是作者留恋这环境，故借采莲人写同。拟人手法运用十分巧妙，全诗情韵顿生。
最后两句，诗人设想晁衡战胜艰难险阻，平安回到祖国，但又感叹无法互通音讯。这就进一步突出了依依难舍的深情。
后半篇继续多方面地展开对《子规》吴融 古诗啼声的描绘。不同的地方，持续的鸣叫，它就是这样不停地悲啼，不停地倾诉自己内心的伤痛，从晴日至阴雨，从夜晚到天明。这一声声哀厉而又执著的呼叫，在江边日暮时(mu shi)分传入船上行人耳中，不能不触动人们的旅思乡愁和各种不堪回忆的往事，叫人黯然魂消、伤心欲泣。
总起来看，这首诗起笔突兀，先勾勒出《画鹰》杜甫 古诗的气势，从“画作殊”兴起中间两联对《画鹰》杜甫 古诗神态的具体描绘，而又从“势可呼”顺势转入收结，寄托着作者的思想，揭示主题。
创作背景
这首词是公元1082年（宋神宗元丰五年）苏轼谪居黄州时所写，当时作者四十七岁，因“乌台诗案”被贬黄州已两年余。苏轼由于诗文讽喻新法，为新派官僚罗织论罪而被贬，心中有无尽的忧愁无从述说，于是四处游山玩水以放松情绪。正巧来到黄州城外的赤壁（鼻）矶，此处壮丽的风景使作者感触良多，更是让作者在追忆当年三国时期周瑜无限风光的同时也感叹时光易逝，因写下此词。
马诗二十三首·其四
春风一宿琉璃地，自有泉声惬素机。"
身逐闲云不在家。轩冕强来趋世路，琴尊空负赏年华。
"江畔长沙驿，相逢缆客船。大名诗独步，小郡海西偏。
"潺湲寒溪上，自此成离别。回首望归人，移舟逢暮雪。
"何乃诗人兴，妍词属舜华。风流感异代，窈窕比同车。
北风凋白草，胡马日骎骎。夜后戍楼月，秋来边将心。
二处一不见，拂衣向江东。五两挂海月，扁舟随长风。
若个深知此声好。世上爱筝不爱琴，则明此调难知音。
南歌子·游赏
"姓氏不书高士传，形神自得逸人风。已传花洞将秦接，
"栖遑偏降志，疵贱倍修身。近觉多衰鬓，深知独故人。
"寄书常切到常迟，今日凭君君莫辞。
"不知鸥与鹤，天畔弄晴晖。背日分明见，临川相映微。
袅袅分游骑，依依驻旅人。阳和如可及，攀折在兹辰。"
禁琐天浆嫩，虞行夜月寒。一瓢那可醉，应遣试尝看。
慈母忧疾疹，至家念栖哀。与君宿姻亲，深见中外怀。
谁不造素屏？谁不涂粉壁？粉壁摇晴光，素屏凝晓霜，
夜游宫·记梦寄师伯浑
争来白发送新愁。暖催衣上缝罗胜，晴报窗中点彩球。
引泉通绝涧，放鹤入孤云。幸许宗雷到，清谈不易闻。"
"渭水通胡苑，轮台望汉关。帛书秋海断，锦字夜机闲。
"天远风烟异，西南见一方。乱山来蜀道，诸水出辰阳。
北望南郊消息断，江头唯有泪阑干。"
广陵经水宿，建邺有僧期。若到西霞寺，应看江总碑。"
苦相常多泪，劳生自悟虚。闲行人事绝，亲故亦无书。
山中松桂花尽发，头白属君如等闲。"
过江
"金铙随玉节，落日河边路。沙鸣后骑来，雁起前军度。
此日长安方欲春。虎府龙节照岐路，何苦愁为江海人。
溪风转觉芬芳异。一路鲜云杂彩霞，渔舟远远逐桃花。
能以簪缨狎薜萝。常通内学青莲偈，更奏新声白雪歌。
樵路高山馆，渔洲楚帝祠。南登回首处，犹得望京师。"
白首独一身，青山为四邻。虽行故乡陌，不见故乡人。
"帝京春气早，御柳已先荣。嫩叶随风散，浮光向日明。
清泠松露泫，照灼岩花迟。终当税尘驾，来就东山嬉。"
边城思
"濯濯长亭柳，阴连灞水流。雨搓金缕细，烟褭翠丝柔。
喜至翻成感，痴来或欲殊。因惭玉润客，应笑此非夫。"
西方采画迦陵鸟，早晚双飞池上来。"
夹城门向野田开，白鹿非时出洞来。 日暮秦陵尘土起，从东外按使初回。
塞北无草木，乌鸢巢僵尸。泱渀沙漠空，终日胡风吹。
"东门春尚浅，杨柳未成阴。雁影愁斜日，莺声怨故林。
"举袂掩离弦，枉君愁思篇。忽惊池上鹭，下咽陇头泉。
常慕正直人，生死不相离。苟能成我身，甘与僮仆随。
苏氏别业
暂到人间归不得，长安陌上又相逢。"
芳时碧落心应断，今日清词事不同。瑶草秋残仙圃在，
浮海焉用说，忆乡难久违。纵为鲁连子，山路有柴扉。"
"柏寝闭何时，瑶华自满枝。天清凝积素，风暖动芬丝。
庭簇安禅草，窗飞带火虫。一宵何惜别，回首隔秋风。"
"凤池开月镜，清莹写寥天。影散微波上，光含片玉悬。
佩玉三朝贵，挥金百虑忘。因知卧商洛，岂胜白云乡。"
"最称弘偃少，早岁草茅居。年老从僧律，生知解佛书。
野居偶作
"地尽江南戍，山分桂北林。火云三月合，石路九疑深。
丛篁间之。思而不见，如渴如饥。亦既觏止，我心则夷。
"三重江水万重山，山里春风度日闲。
百啭黄鹂细雨中，千条翠柳衡门里。门对长安九衢路，
"百战无军食，孤城陷虏尘。为伤多易子，翻吊浅为臣。
到处栖云榻，何年卧雪峰。知师归日近，应偃旧房松。"
茂勋镂钟鼎，鸿劳食茅土。至今称五王，卓立迈万古。"
远草光连水，春篁色离尘。当从庾中庶，诗客更何人。"
题所居村舍
故作老丞身不避，县名昭应管山泉。"
"张颠没在二十年，谓言草圣无人传。零陵沙门继其后，
积岁方编瑞，乘春即省刑。大官陈禹玉，司历献尧蓂.
壮日各轻年，暮年方自见。"
"寒露应秋杪，清光澄曙空。泽均行苇厚，年庆华黍丰。
"杨柳含烟灞岸春，年年攀折为行人。
寒谷律潜应，中林兰自幽。商山将避汉，晋室正藩周。
去国宦情无，近乡归梦少。庇身绝中授，甘静忘外扰。
大麦行
"朱门洞启俨行车，金鐍装囊半是书。
拂曙祥光满，分晴瑞色鲜。一阳今在历，生植仰陶甄。"
"忽自见憔悴，壮年人亦疑。发缘多病落，力为不行衰。
林雪消艳阳，简册漏华光。坐更芝兰室，千载各芬芳。
合衣卧时参没后，停灯起在鸡鸣前。一匹千金亦不卖，
宝镜窥妆影，红衫裛泪痕。昭阳今再入，宁敢恨长门。"
草座留山月，荷衣远洛尘。最怜知己在，林下访闲人。"
"今日辞门馆，情将众别殊。感深翻有泪，仁过曲怜愚。
十六字令三首
渔人共留滞，水鸟自喧翔。怀土年空尽，春风又淼茫。"
"芦荻湘江水，萧萧万里秋。鹤高看迥野，蝉远入中流。
伏馀西景移，风雨洒轻絺。燕拂青芜地，蝉鸣红叶枝。
"鄱阳中酒地，楚老独醒年。芳桂君应折，沈灰我不然。
不见相如驷马归。朔雪恐迷新冢草，秋风愁老故山薇。
"并州近胡地，此去事风沙。铁马垂金络，貂裘犯雪花。
鸟喧金谷树，花满洛阳宫。日日相思处，江边杨柳风。"
思见雄俊士，共话今古情。李侯忽来仪，把袂苦不早。