首页 古诗词 风流子·黄钟商芍药

风流子·黄钟商芍药

五代 / 姚系

"受得山野性,住城多事违。青山在宅南,回首东西稀。
恰值满堂人欲醉,甲光才触一时醒。"
深院梧桐夹金井,上有辘轳青丝索。美人清昼汲寒泉,
"旧径开桃李,新池凿凤凰。只添丞相阁,不改午桥庄。
"秋波入白水,帆去侵空小。五两剧奔星,樯乌疾飞鸟。
元和列侍明光殿,谏草初焚市朝变。北阙趋臣半隙尘,
苍梧九疑在何处,斑斑竹泪连潇湘。"
杜陵归去春应早,莫厌青山谢脁家。"
"穷通应计一时间,今日甘从刖足还。
蚁行经古藓,鹤毳落深松。自想归时路,尘埃复几重。"
附记见《桂苑丛谈》)
大历年中骑竹马,几人得见会昌春。"
"山势棱层入杳冥,寺形高下趁山行。象牙床坐莲花佛,


风流子·黄钟商芍药拼音解释:

.shou de shan ye xing .zhu cheng duo shi wei .qing shan zai zhai nan .hui shou dong xi xi .
qia zhi man tang ren yu zui .jia guang cai chu yi shi xing ..
shen yuan wu tong jia jin jing .shang you lu lu qing si suo .mei ren qing zhou ji han quan .
.jiu jing kai tao li .xin chi zao feng huang .zhi tian cheng xiang ge .bu gai wu qiao zhuang .
.qiu bo ru bai shui .fan qu qin kong xiao .wu liang ju ben xing .qiang wu ji fei niao .
yuan he lie shi ming guang dian .jian cao chu fen shi chao bian .bei que qu chen ban xi chen .
cang wu jiu yi zai he chu .ban ban zhu lei lian xiao xiang ..
du ling gui qu chun ying zao .mo yan qing shan xie tiao jia ..
.qiong tong ying ji yi shi jian .jin ri gan cong yue zu huan .
yi xing jing gu xian .he cui luo shen song .zi xiang gui shi lu .chen ai fu ji zhong ..
fu ji jian .gui yuan cong tan ..
da li nian zhong qi zhu ma .ji ren de jian hui chang chun ..
.shan shi leng ceng ru yao ming .si xing gao xia chen shan xing .xiang ya chuang zuo lian hua fo .

译文及注释

译文
江岸一位老翁戴着青色的箬笠,披着绿色的蓑衣,冒着斜风细雨,悠然自得地垂钓,他被美丽的春景迷住了,连下了雨都不回(hui)家。
  天鹅的遭遇(yu)还是其中的小事啊,蔡灵侯也是这样。他南游高丘,北登巫山,在茹溪河畔饮马,吃湘江的鲜鱼。他左手(shou)抱着年轻的爱妾,右(you)手搂着心爱的美女,和她们一起奔驰在高蔡的路上,而不把国家的安危当作正事。可是没想到子发正从楚王那里接受了攻打蔡国的命令,最后他自己被红绳拴上去见楚王。
快快返回故里。”
芙蓉开得像玉环的脸,柳叶儿好似她的眉,此情此景如何不心生悲戚?
高亢的乐声(sheng)直冲云霄,冲上女娲炼石补过的天际。好似补天的五彩石被击破,逗落了漫天绵绵秋(qiu)雨。
  幼(you)雉的毛羽色彩斑斓,它飞到了可以觅食的稻粱之处。老雉叮嘱它要小心被人类捉了,不要不懂得知足,因贪食而忘了危险。老雉知道幼雉被捉就飞来了,但它们没有黄鹄那样强壮有力,它们真羡慕黄鹄能够高飞,如果在这个时候能有力高飞,那就可以救救幼雉了啊!可惜它们没有那样的才能。见幼雉被捉,母雉和公雉都赶来救自己的孩子,但猎人已经将幼雉捉住,驾上车,猎人的马已经迅速跑起来了,幼雉将被活捉到猎人的住处。老雉仍依依不舍地跟着猎人的车飞行,久久不愿离去。
数年来宦游不止,已倦于打听前行的路程。江陵的风流韵事最难忘,自此后再没有能够重访歌(ge)妓杨琼。她唱着旧日的歌曲声韵凄清,她聚敛着愁眉,谁是知音与听?酒樽前的故友倘若健在,定会想念我,最是关怀动情。何必唱朋友送别的《渭城曲》,她那歌声尚未唱完,我的热泪先自飘零!
有锁纽的金蟾香炉,香烟缭绕飘逸,
戍楼上的更鼓声隔断了人们的来往,边塞的秋天里,一只孤雁(yan)正在鸣叫。
夜露浸湿黄铜闪闪的门环,
一对对燕子,你们什么时候飞回来的?小河两岸的桃树枝条浸在水里,鲜红的桃花已经开放。
你胸藏诗书万卷学问深广,怎么能够低头埋没在草莽。
步行的赶到乘车的停留,狩猎的向导又当先驰骋。

注释
⑼野鹘:属鸷鸟类,飞翔迅疾。浮图:佛塔。
(3)旧邦:邦,犹“国”。周在氏族社会本是姬姓部落,后与姜姓联合为部落联盟,在西北发展。周立国从尧舜时代的后稷算起。
(34)既祖,取道:祭过路神,就要上路。祖,临行祭路神,引申为践行和送别。
诋:毁谤。际遇之盛:遭遇的得意,指得到皇帝的赏识重用。骄乡人:对同乡骄傲。
靧,洗脸。
⑧八泽:指八薮,八个地名。

赏析

  “万亿及秭。为酒为醴,烝畀祖妣,以洽百礼”四句,在周颂的另一篇作品《周颂·载芟》中也一字不易地出现,其情况与颂诗中某些重复出现的套话有所不同。在《《周颂·丰年》佚名 古诗》中,前两句是实写丰收与祭品(用丰收果实制成),后两句则是祭祀的实写;《周颂·载芟》中用此四句,却是对于丰年的祈求和向往。可见《周颂·载芟》是把《《周颂·丰年》佚名 古诗》中所写的现实移植为理想,这恰恰可以反映当时丰年的难逢。
  五言古诗讲究兴寄,直抒胸臆,质朴真切,气象浑成。诗人的感(gan)情起伏与诗的节奏同步,由此(you ci)形成(xing cheng)感染人的力量。李白善于乐府和歌行,常以他横空出世,骏马绝尘的非凡才力,将乐府、歌行作为表达他飞腾的想象,纵横的才思,不羁的思想,奔放的情感之最合适的艺术形式,这些诗写得神识超迈,飘然而来,忽然而去,不屑于雕章琢句,亦不劳劳于镂心刻骨,自有天马行空,不可羁勒之势。这首五古正是如此。李白把庐山瀑布写得壮美阔大。诗人寄情于山水,从“西登香炉峰”到“流沫沸穹石”都是写景,而最后三句是抒情之句。“海风吹不断,江月照江空”中的“空”字更说明诗人寻求的是一种“闲”情,也体现李白的飘逸之风。在庐山美景之下,诗人借景直抒胸臆,语言质朴真切,但仍能感染读者。第一首虽是古诗,其中却有不少对仗。古今读者多谓此首不如第二首绝句写得好,但也有不少人指出此诗自有妙句。如《苕溪渔隐丛话后集》卷四:“然余谓太白前篇古诗云:‘海风吹不断,江月照还空’。磊落清壮,语简而意尽,优于绝句多矣。”葛立方《韵语阳秋》卷十二:“以余观之,银河一派,犹涉比类,未若白前篇云:‘海风吹不断,江月照还空’。凿空道出,为可喜也。”韦居安《梅硐诗话》亦谓此二句“语简意足,优于绝句,真古今绝唱”,并认为“非历览此景,不足以见诗之妙”。
  第二段以下,韵法与章法似乎有点参差。依韵法来写,分为三段。但如果从思想内容的结构来看,实在只能说是两段。从“连峰去天不盈尺”到“胡为乎来哉”是一段,即全诗的第三段。从“剑阁峥嵘而崔嵬”到末句是又一段,即全诗的第四段,第三段前四句仍是描写蜀道山水之险,但作者分用两个韵。“尺”、“壁”一韵,只有二句,接下去立刻就换韵,使读者到此,有气氛短促之感。在长篇歌行中忽然插入这样的短韵句法,一般都认为是缺点。尽管李白才气大,自由用韵,不受拘束,但这两句韵既急促,思想又不成段落,在讲究诗法的人看来,终不是可取的。
  李白的七言古诗和歌行,一般都写得雄奇奔放,恣肆淋漓,这首《《乌栖曲》李白 古诗》却偏于收敛含蓄,深婉隐微,成为他七古中的别调。前人或以为它是借吴宫荒淫来托讽唐玄宗的沉湎声色,迷恋杨妃,这是可能的。玄宗早期励精图治,后期荒淫废政,和夫差先发愤图强,振吴败越,后沉湎声色,反致覆亡有相似之处。据唐孟棨《本事诗》记载,李白初至长安,贺知章见其《《乌栖曲》李白 古诗》,叹赏苦吟,说:“此诗可以泣鬼神矣。”看来贺知章的“泣鬼神”之评,也不单纯是从艺术角度着眼的。
  诗的后六句为第二层,主要叙述魏武身后的历史变迁,流露出诗人哀叹时光易逝、英雄业绩无继的感慨。“城郭为墟人代改,但见西园明月在”二句,是通过曹魏时代的城郭建筑今已凋蔽颓败揭示邺都环境的今昔变迁。“城郭”一词有承接上文“都邑”、引起下文转折的作用,它是邺都外观上最易显示变化的景物。“城郭”和“西园”沦为废墟,标志着魏武的时代已成为历史的陈迹,明月依旧,却照不见曹操在西园“夜接词人赋华屋”,更衬托出今日邺都的凄凉冷落。“邺旁高冢多贵臣,蛾眉曼目录共灰尘”二句,是从邺都人事变迁的角度来表现其今昔变化的巨大。曹魏时代的“贵臣”已入“高冢”作古,说明其政权的支柱已不复存在;魏武的众多姬妾、歌伎化为尘土,可见供其役使的社会基础也土崩瓦解。“贵臣”、美女的纷纷进入坟墓,它象一面镜子一样,真实地折射出历史变迁的轨迹,流露出了诗人对曹操文韬武略、宏图大业付之东流的婉惜之情。结尾“试上铜台歌舞处,惟有秋风愁杀人”二句,为正面抒怀。“试上”二字表现了诗人欲上而又犹豫的心理——人事变迁,景非昔比,诗人要登上曹操所建铜雀台一览胜迹,但又怕“铜台”因为“人代改”而“为墟”,引发自己更多的惆怅。等到登上“铜台”,果然见出邺都的一切繁华都成为历史,只留下秋风凭吊英雄。“愁杀人”三字是饱蘸感情的点睛之笔,深沉而强烈地表现出诗人悲壮的凭吊心情,将一腔不泯的雄心遥寄千载,表现出诗人被贬、壮志难酬的内心苦痛和不平之情。诗人紧扣曹操创业的始终线索展开诗情,叠出画面,因此这首诗的感情较之同类作品就更显得慷慨悲壮、深沉含蓄,象羯鼓筝琶一样,摇人心旌,撼人心魄。
  寥寥几笔,即勾勒出春光明媚,鸟语花香,一派欣欣向荣的自然风貌,既表达了对归田生活的向往,同时也暗寓对官场龌龊的厌恶。寄情于景,情景交融,语言清新,优美生动,历来深受人们爱赏。《《归田赋》张衡 古诗》作为迄今最成功的抒情小赋,在赋体文学史上占有重要地位。它代表了自西汉末叶以来赋体革新转变的最高成就,基本结束了大赋为主流的创作时代,而开辟了灵巧自如的小赋的新时期,使赋这种文学形式得以继续活跃发展。从此以后,特别是经魏晋到唐宋,虽几经演化,但无论是散韵、骚韵、俳体、文体,有成就的作家大多循此路径抒情述志、咏物叙事,丰富了文苑。
  先讲诗的第三章,前面两章已经写过:“念与君相别,各在天一方”;“君去日已远,郁结令人老”。深沉的思念早已使她陷入难解难销的境地。“浮云何洋洋,愿因通我辞。”此刻,这位思妇望着那悠然自得的浮云,便想(bian xiang)托它给远方的丈夫捎去几句心中的话儿,可是那浮云瞬息万变、飘渺幻化,不可能叫人放心寄语。她徘徊彷徨,坐立不安,只有徒然相思而已。这无法摆脱的悲哀,激起了她对生活不公的感慨——“人离皆复会,君独无返期”。后一句是写实,前一句不无夸张,现实中当然未必是“人离皆复会”。但是这么一纵一擒,就更能反衬出感情上的痛苦。人们在极度悲痛时往往难免有这种过激的感情和语言,比如“民莫不谷,我独不卒”(《诗·蓼莪》);又如《论语》中:“司马牛忧曰:‘人皆有兄弟,我独亡’”。这一章十句,“人离”两句是承上启下的过渡。因为“无返期”,才想到托云寄辞;因为“无返期”,所以思无尽时。妙在“思君如流水,何有穷已时”之前,又插入一个回顾的细节:自你离家之后,我从不梳妆,那明亮的镜子虽然满是灰尘,也无心事去擦它。这个倒叙,造成回环往复的效果,也是她纷繁杂乱心绪的写照。如果单就“自君之出矣”四句而言,则前一句为因,后三句为果,简洁明快,而又包孕丰富。“明镜暗不治”,虽是写事、写物,却可见其貌;“思君”二句,又可察其情。此情,此貌,正传神地刻画出思妇的生活和心态。所以从南北朝到隋唐,仿作者甚多,且皆以“自君之出矣”为题作五言四句的小诗。它之所以有如此深远的影响,除了上面讲的晓畅隽永之外,大概更主要的是因为它有清新自然之趣。正如钟嵘所说:“吟咏性情,亦何贵于用事?‘思君如流水’,既是即目;‘高台多悲风’,亦惟所见;……观古今胜语,多非补假,皆由直寻”(《诗品》)。朱弁也说过:“诗人胜语,感得于自然,非资博古。若‘思君如流水’……之类,皆一时所见,发于言词,不必出于经史。……拘挛补缀而露斧凿痕迹者,不可与论自然之妙也”(《风月堂诗话》)。这些都是在称赞它的不假雕饰的自然之美。
  “银箭金壶漏水多,起看秋月坠江波。”续写吴宫荒淫之夜。宫体诗的作者往往热衷于展览豪华颓靡的生活,李白却巧妙地从侧面淡淡着笔。“银箭金壶”,指宫中计时的铜壶滴漏。铜壶漏水越来越多,银箭的刻度也随之越来越上升,暗示着漫长的秋夜渐次消逝,而这一夜间吴王、西施寻欢作乐的情景便统统隐入幕后。一轮秋月,在时间的默默流逝中越过长空,此刻已经逐渐黯淡,坠入江波,天色已近黎明。这里在景物描写中夹入“起看”二字,不但点醒景物所组成的环境后面有人的活动,暗示静谧皎洁的秋夜中隐藏着淫秽丑恶,而且揭示出享乐者的心理。他们总是感到享乐的时间太短,昼则望长绳系日,夜则盼月驻中天,因此当他“起看秋月坠江波”时,内心不免浮动着难以名状的怅恨和无可(wu ke)奈何的悲哀。这正是末代统治者所特具的颓废心理。“秋月坠江波”的悲凉寂寥意象,又与上面的日落乌栖景象相应,使渗透在全诗中的悲凉气氛在回环往复中变得越来越浓重了。
  在艺术上,《《卿云歌》佚名 古诗》辞藻华美,意境超迈,孕育骚赋句法,足可与《诗》之《雅》、《颂》媲美。
  “丈夫非无泪,不洒离别间”,下笔挺拔刚健,调子高昂,一扫送别诗的老套,生动地勾勒出主人公性格的坚强刚毅,真有一种“直疑高山坠石,不知其来,令人惊绝”(沈德潜《说诗晬语》卷上)的气势,给人以难忘的印象。
  诗人用夸张的艺术手法,描绘了山寺的高耸,给人以丰富的联想。山上的这座楼好像有一百尺高,诗人站在楼顶就可以用手摘下天上的星星。在这儿都不敢大声说话,唯恐惊动了天上的仙人。
  诗人到处游山玩水,看来似乎悠然自在,内心却十分苦闷。这首忆昔诗,重点不在追述游历之地的景致,而是借此抒发内心的情绪。愈是把自己写得无忧无虑,无拘无束,而且是年复一年,无处不去,就愈显示出他的百无聊赖和无可奈何。诗中没有一处正面发泄牢骚,而又处处让读者感到有一股怨气,妙就妙在这“言外之意”或“弦外之音”上面。
  神女出场是以“暮雨”的形式:“轻红流烟湿艳姿”,神女的离去是以“朝云”的形式:“行云飞去明星稀”。她既具有一般神女的特点,轻盈飘渺,在飞花落红与缭绕的云烟中微呈“艳姿”;又具有一般神女所无的特点,她带着晶莹湿润的水光,一忽儿又化成一团霞气,这正是雨、云的特征。因而“这一位”也就不同于别的神女了。诗中这精彩的一笔,如同为读者心中早已隐约存在的神女撩开了面纱,使之眉目宛然,光艳照人。这里同时还创造出一种若晦若明、迷离恍惝的神秘气氛,虽然没有任何叙事成分,却能使读者联想到《神女赋》“欢情未接,将辞而去,迁延引身,不可亲附”及“暗然而暝,忽不知处”等等描写,觉有无限情事在不言中。

创作背景

  李商隐于唐宣宗大中三年(849年)冬天别离妻子远赴徐州,大中五年(851年)春末夏初间其妻子王氏病重。待李商隐离开徐州武宁军节度使卢弘止幕府,回到长安家中,妻子王氏已经亡故,卒前未能见面,作者心情格外悲伤,“柿叶翻时独悼亡”(《赴职梓潼留别畏之员外同年》),于是写下《《房中曲》李商隐 古诗》这首感情沉挚深厚的悼亡诗。

  

姚系( 五代 )

收录诗词 (5263)
简 介

姚系 唐代河中人。诗人。姚系为大唐贤相梁国文贞公姚崇的曾孙。其家族陕郡姚氏已成为当时很有名望的郡族,地位极高,名重于时。姚系于贞元元年(785)登进士第。姚系一生与同时期的诗人韦应物交情颇深。他们一直相互交往,又经常结伴同游天下。姚系生性豪爽风流,尤喜饮酒题诗,常常聚集文雅好友一起讨论文学诗赋。姚系留传诗仅十首。

菩萨蛮·白日惊飚冬已半 / 序灯

醉卧疑身病,贫居觉道宽。新诗久不写,自算少人看。
一拜隔千里,生人意何极。唯有阳春曲,永播清玉德。"
"野竹自成径,绕溪三里馀。檀栾被层阜,萧瑟荫清渠。
"劳者谣烛蛾,致身何营营。雪山本师在,心地如镜清。
"抛掷泥中一听沈,不能三叹引愁深。
"鸡球饧粥屡开筵,谈笑讴吟间管弦。
尊酒与君称寿毕,春风入醉绮罗筵。"
每怀疏傅意悠然。应将半俸沾闾里,料入中条访洞天。


清平乐·将愁不去 / 王从

"秋江欲起白头波,贾客瞻风无渡河。
茅中狐兔窠,四面乌鸢巢。鬼火时独出,人烟不相交。
"五条弦出万端情,捻拨间关漫态生。
抛生台上日,结座履中尘。自说一时课,别来诗更新。"
灯前再览青铜镜,枉插金钗十二行。"
"衰残与世日相疏,惠好唯君分有馀。茶药赠多因病久,
"不道弓箭字,罢官唯醉眠。何人荐筹策,走马逐旌旃。
岭树冬犹发,江帆暮不归。端然是渔叟,相向日依依。"


野田黄雀行 / 张邦奇

长恐抱辕留不住,九天鸳鹭待成群。"
"湖近草侵庭,秋来道兴生。寒潮添井味,远漏带松声。
"微俸还同请,唯君独自闲。地偏无驿路,药贱管仙山。
无钱乞与韩知客,名纸毛生不肯通。"
"素是自然色,圆因裁制功。飒如松起籁,飘似鹤翻空。
"汴水通淮利最多,生人为害亦相和。
"殁世议方存,升平道几论。诗情光日月,笔力动干坤。
"结构天南畔,胜绝固难俦。幸蒙时所漏,遂得恣闲游。


使至塞上 / 陈格

瞪虚凝兮览回杨。语神欢兮酒云央,望吾侯兮遵赏事。
"章华台南莎草齐,长河柳色连金堤。青楼曈昽曙光蚤,
关东分务重,天下似公难。半醉思韦白,题诗染彩翰。"
却出关东悲复喜,归寻弟妹别仁兄。"
歌姬新嫁哭辞灵。功勋客问求为志,服玩僧收与转经。
非才亦有心,割骨闻馀芳。繁叶落何处,孤贞在中央。
锡阴迷坐石,池影露斋身。苦作南行约,劳生始问津。"
"万里客南迁,孤城涨海边。瘴云秋不断,阴火夜长然。


满江红·登黄鹤楼有感 / 张邦伸

"谢家双植本图荣,树老人因地变更。朱顶鹤知深盖偃,
"半空飞下水,势去响如雷。静彻啼猿寺,高陵坐客台。
日色屏初揭,风声笔未休。长波溢海岸,大点出嵩丘。
也知世路名堪贵,谁信庄周论物齐。"
淡黄衫子浑无色,肠断丁香画雀儿。"
"小侄名阿宜,未得三尺长。头圆筋骨紧,两眼明且光。
虎骑摇风旆,貂冠韵水苍。彤弓随武库,金印逐文房。
歌者歌未绝,愁人愁转增。空把琅玕枝,强挑无心灯。


/ 张孝纯

野田春尽少遗谷,寻食不得饥飞来。黄雀亦引数青雀,
木末棱棱山碧重。帝子应哀窈窕云,客人似得婵娟梦。
"千回掌上横,珍重远方情。客问何人与,闽僧寄一茎。
"累累墟墓葬西原,六代同归蔓草根。
三尸应恨少恩情。酒魔降伏终须尽,诗债填还亦欲平。
"古殿焚香外,清羸坐石棱。茶烟开瓦雪,鹤迹上潭冰。
鲛绡逼肖也不分。吴中角簟泛清水,摇曳胜被三素云。
见说凤池推独步,高名何事滞川中。"


官仓鼠 / 秦兰生

"踏得度溪湾,晨游暮不还。月明松影路,春满杏花山。
蟋蟀啼相应,鸳鸯宿不孤。小僮频报夜,归步尚踟蹰。"
夜久月明人去尽,火光霞焰递相燃。"
使人马如风,诚不阻音徽。影响随羽翼,双双绕君飞。
梦寻来路绕羊肠。水南地空多明月,山北天寒足早霜。
烽戍高临代,关河远控洮。汾云晴漠漠,朔吹冷颾颾.
将家难立是威声,不见多传卫霍名。
"春居无俗喧,时立涧前村。路远少来客,山深多过猿。


戚氏·晚秋天 / 赵珍白

"硠硠云溪里,翠竹和云生。古泉积涧深,竦竦如刻成。
莫遣净名知我笑,休将火艾灸浮云。"
"愁见桥边荇叶新,兰舟枕水楫生尘。
徵斯济川力,若鼓凌风翰。易狎当悔游,临深罔知难。"
昔时闻有云中郡,今日无云空见沙。"
遗书自有亲□处,何必驱驰扰世尘。"
暗减一身力,潜添满鬓丝。莫愁花笑老,花自几多时。"
傍竹行寻巷,当门立看山。吟诗老不倦,未省话官班。"


满江红·中秋寄远 / 刘曈

力尽得一名,他喜我且轻。家书十年绝,归去知谁荣。
雨燕衔泥近,风鱼咂网迟。缘君寻小阮,好是更题诗。"
"编草覆柏椽,轩扉皆竹织。閤成似僧居,学僧居未得。
同归方欲就,微恙几时瘳。今日沧江上,何人理钓舟。"
青苔照朱阁,白鸟两相语。溪声入僧梦,月色晖粉堵。
怒雪驱寒气,狂雷散大音。浪高风更起,波急石难沈。
父母忆念深,乡闾为立祠。大历元年春,此儿忽来归。
"逐客指天涯,人间此路赊。地图经大庾,水驿过长沙。


淮中晚泊犊头 / 罗蒙正

天颜静听朱丝弹,众乐寂然无敢举。衔花金凤当承拨,
为觅潇湘幽隐处,夜深载月听鸣泉。"
"春风秋月携歌酒,八十年来玩物华。已见曾孙骑竹马,
战贼即战贼,为吏即为吏。尽我所有无,惟公之指使。
风软游丝重,光融瑞气浮。斗鸡怜短草,乳燕傍高楼。
云雨翻迷崖谷间。山鸡锦质矜毛羽,透竹穿萝命俦侣。
花落能漂酒,萍开解避船。暂来还愈疾,久住合成仙。
天阴伛偻带嗽行,犹向岩前种松子。"