鹊桥仙·一竿风月
"君是烟霄折桂身，圣朝方切用儒珍。
"思君远别妾心愁，踏翠江边送画舟。
无人识我真闲事，赢得高秋看洞庭。"
仿佛之间一倍杨。
先生觱栗头。 ——释惠江"
坐觉诗思高，俯知物役休。虚寂偶禅子，逍遥亲道流。
毒害芙蓉死，烦蒸瀑布红。恩多是团扇，出入画屏中。"
"山门摇落空，霜霰满杉松。明月行禅处，青苔绕石重。
春残相忆荆江岸，一只杜鹃头上啼。
"高名宋玉遗闲丽，作赋兰成绝盛才。
息架蛩惊客，垂灯雨过城。已应穷古史，师律孰齐名。"
鹊桥仙·一竿风月拼音解释:
.jun shi yan xiao zhe gui shen .sheng chao fang qie yong ru zhen .
.si jun yuan bie qie xin chou .ta cui jiang bian song hua zhou .
wu ren shi wo zhen xian shi .ying de gao qiu kan dong ting ..
fang fo zhi jian yi bei yang .
xian sheng bi li tou . ..shi hui jiang .
zuo jue shi si gao .fu zhi wu yi xiu .xu ji ou chan zi .xiao yao qin dao liu .
du hai fu rong si .fan zheng pu bu hong .en duo shi tuan shan .chu ru hua ping zhong ..
.shan men yao luo kong .shuang xian man shan song .ming yue xing chan chu .qing tai rao shi zhong .
chun can xiang yi jing jiang an .yi zhi du juan tou shang ti .
.gao ming song yu yi xian li .zuo fu lan cheng jue sheng cai .
xi jia qiong jing ke .chui deng yu guo cheng .yi ying qiong gu shi .shi lv shu qi ming ..
译文及注释
译文
那棵杜梨真孤独，长在路右偏僻处。那君子啊有风(feng)度，可愿屈就来看吾？爱贤盼友欲倾诉，何不请来喝一壶？
新近我久已不闻鸿雁的叫声，分飞的鸾凤对着镜中的孤影悲唤，生离死别的情人再(zai)也不能相见。啼泣的春天洒下淋沥的细雨，愁云笼罩的夜晚，月光淡淡，我独守着此时的庭院。离别的愁肠未曾倾诉已先寸断。就算还能登高望(wang)远，更如何忍受那芳草连绵伸向天边，飞落的梅花舞弄着暮色昏暗。
淡淡的云，薄薄的雾，如此春宵月色，是年轻人及时行乐的佳境。不像秋天的月，执着地照着离别之人，引两地伤情。
这份情感寄托给天上的星星却没有人明了，我誓将我的一腔热血报效我的祖国。
羽翼已经丰满了，可以四海翱翔。
出山回望山中景色，树木都笼罩着烟云，一片模糊；有一只野鹘，在佛塔上空盘旋回互。
徒然听到传(chuan)说，海外还有九州，来生未可预知，今生就此罢休。
情深只恨春宵短，一觉睡到太阳高高升起(qi)。君王(wang)深恋儿女情温柔乡，从此再也不早朝。
当初我作为低级官吏进入京城，结识的朋友都是英雄豪杰。起草重要文书，用蜡封固并连夜传送，骑着马奔驰传告中原人们。
推举俊杰坐镇朝廷，罢免责罚庸劣之臣。
王杨卢骆开创了一代诗词的风格和体裁，浅薄的评论者对此讥笑是无止无休的。待你辈的一切都化为灰土之后，也丝毫无伤于滔滔江河的万古奔流。
贪花风雨中，跑去看不停。
钟陵醉饮一别已经十余春，又见到云英轻盈的掌上身。
注释
⑦消得：消受，享受。
①故国：故乡。
⑧钟鼓之声，管籥（yuè）之音：这里泛指音乐。管，籥，两种管乐器，前者跟笛子相似，后者似是排箫的前身。
⑶花须：花蕊，因花蕊细长如须，所以称为花须。柳眼：柳叶的嫩芽，因嫩芽如人睡眼方展，所以称为柳眼。无赖：本指人多诈狡狯，这里形容花柳都在任意地生长，从而撩起游人的羁愁。
出：超过。
⑸城下（xià）：郊野。
（55）万乘：周制天子可拥有兵车万乘，后以喻称帝王。
赏析
诗句的巧妙，首先是意象的精心选择和巧妙安排。全诗表情达意主要靠三个意象（新酒、火炉、暮雪）的组合来完成。“绿蚁新醅酒”，开门见山点出新酒，由于酒是新近酿好的，未经过滤，酒面泛起酒渣泡沫，颜色微绿，细小如蚁，故称“绿蚁”。诗歌首句描绘家酒的新熟淡绿和浑浊粗糙，极易引发读者的联想，让读者犹如已经看到了那芳香扑鼻，甘甜可口的米酒。次句“红(hong)泥小火炉”，粗拙小巧的火炉朴素温馨，炉火正烧得通红，诗人围炉而坐，熊熊火光照亮了暮色降临的屋子，照亮了浮动着绿色泡沫的家酒。“红泥小火炉”对饮酒环境起到了渲染色彩、烘托气氛的作用。酒已经很诱人了，而炉火又增添了温暖的情调。诗歌一、二两句选用“家酒”和“小火炉”两个极具生发性和暗示性的意象，容易唤起读者对质朴地道的农村生活的情境联想。后面两句：“晚来天欲雪，能饮一杯无？”在这样一个风寒雪飞的冬天里，在这样一个暮色苍茫的空闲时刻，邀请老朋友来饮酒叙旧，更体现出诗人那种浓浓的情谊。“雪”这一意象的安排勾勒出朋友相聚畅饮的阔大背景，寒风瑟瑟，大雪飘飘，让人感到冷彻肌肤的凄寒，越是如此，就越能反衬出火炉的炽热和友情的珍贵。“家酒”、“小火炉”和“暮雪”三个意象分割开来，孤立地看，索然寡味，神韵了无，但是当这三个意象被白居易纳入这首充满诗意情境的整体组织结构中时，读者就会感受到一种不属于单个意象而决定于整体组织的气韵、境界和情味。寒冬腊月，暮色苍茫，风雪大作，家酒新熟、炉火已生，只待朋友早点到来，三个意象连缀起来构成一幅有声有色、有形有态、有情有意的图画，其间流溢出友情的融融暖意和人性的阵阵芳香。
陶渊明《《杂诗》陶渊明 古诗》共有十二首，此为第一首。王瑶先生认为前八首“辞气一贯”，当作于同一年内。据其六“奈何五十年，忽已亲此事”句意，证知作于公元414年（晋安帝义熙十年），时陶渊明五十岁，距其辞官归田已有八年。
第三句是对周围环境的点染：竹林深深，树荫密密，虫鸣唧唧。“竹深树密”，见其清幽；“虫鸣”，则见其静谧——唯其静谧，“虫鸣”之声才能清晰入耳。诗人置身其间，凉意顿生，于是又引出结句“时有微凉不是风”，这一真切、细微的体验。“不是风”，点明所谓凉意，不过是夜深气清，静中生凉而已，并非夜风送爽。范成大《六月七日夜起坐殿(zuo dian)取凉》诗亦云：“风从何处来?殿阁微凉生。桂旗俨不动，藻井森上征。”虽设问风从何来，但既然桂旗不动，可见非真有风，殿阁之“微凉”不过因静而生。人们通常说“心静自凉”，其理相若。因此，范诗实可与这首诗参读。
这四章赋比兴手法全用上，由表及里，以形象显示内涵，同情《候人》佚名 古诗、季女，憎恶无德而尊、无才而贵的当权官僚；对高才沉下僚，庸俗居高位的现实尽情地揭露谴责。陈震《读诗识小录》云：“三章逐渐说来，如造七级之塔，下一章则其千丝铁网八宝流苏也。”评论可以说很贴切。
此联对仗工整，对比强烈，反差巨大，讥讽入骨。“六军”统指明朝的军队，“恸哭六军”和“冲冠一怒”人数虽众寡不同，情绪倒很相似，但是“缟素”与“红颜”不仅在色彩上形成强烈对比，意义上也极为不同。“缟素”是沉痛的，如果从顺治八年乃至以后的历史角度看，“缟素”象征着对明王朝覆亡的哀痛，象征着对汉民族沉沦的哀痛，而“红颜”则明确无误地指向极端的个人私欲。片言居要，一语中的，使吴三桂的汉奸嘴脸极为丑恶，真是大快人心。诚然，作者并未提到满清，但是，山海关之战就是清兵入关，这一历史事件的意义并不因作者的忌讳而有所改变。接下来模拟吴三桂的口吻加以辩解，效果是越抹越黑，实为暗讽。
用字特点
此诗前三联写《野望》杜甫 古诗时思想感情的变化过程，即由向外观察转为向内审视。尾联才指出由外向到内向的原因。在艺术结构上，颇有控纵自如之妙。
《筹笔驿》李商隐 古诗，古地名，旧址在今四川省广元县北。相传三国时蜀汉诸葛亮出兵伐魏，曾驻此筹画军事。很多诗人留下了以《筹笔驿》李商隐 古诗为题材的怀念诸葛亮的作品。公元855年（大中九年）李商隐罢梓州幕随柳仲郢回长安，途经此驿，写下这首咏怀古迹的诗篇。此诗同多数凭吊诸葛亮的作品一样，颂其威名，钦其才智；同时借以寄托遗恨，抒发感慨。不过此篇艺术手法上，议论以抑扬交替之法，衬托以宾主拱让之法，用事以虚实结合之法，别具一格。
诗人来到汨罗江本是为凭吊屈原而一泄心中的郁闷，然而就是在这里也得不到感情上的慰藉：江边到处飘浮着可供祭祀的绿苹和水藻，可是屈原投江的遗迹已经荡然无存；当初贾谊尚能投书一哭，此时却连祭奠的地方都无从找寻，唯有江上的渔父舷歌依然，遥遥可闻。相传屈原贬逐，披发行吟泽畔，形容枯槁，遇一渔父相劝道：“举世混浊，何不随其流而扬其波？众人皆醉，何不哺其糟而啜其醨？”说罢，“鼓枻而去，歌曰：沧浪之水(zhi shui)清兮，可以濯吾缨，沧浪之水浊兮，可以濯吾足。”屈子已逝，渔父犹在，此时之渔父虽非昔日之渔父，然而此时之诗人正如昔日之屈原，贤者遭黜，隐者得全，清浊醒醉，古今一理。因此那悠闲的歌声似乎永远在嘲弄着一代代执着于改革政治、不肯与世同流合污的志士仁人。这里暗用楚辞《渔父》的典故，情景交融，浑成无迹，构成清空孤寂的境界，与前两句激切哀愁的气氛在对比中达到高度的和谐，生动地表现了诗人面对茫茫水天怅然若失的神情，含蓄地抒发了那种无端遭贬的悲愤和牢骚。
此联对仗工整，对比强烈，反差巨大，讥讽入骨。“六军”统指明朝的军队，“恸哭六军”和“冲冠一怒”人数虽众寡不同，情绪倒很相似，但是“缟素”与“红颜”不仅在色彩上形成强烈对比，意义上也极为不同。“缟素”是沉痛的，如果从顺治八年乃至以后的历史角度看，“缟素”象征着对明王朝覆亡的哀痛，象征着对汉民族沉沦的哀痛，而“红颜”则明确无误地指向极端的个人私欲。片言居要，一语中的，使吴三桂的汉奸嘴脸极为丑恶，真是大快人心。诚然，作者并未提到满清，但是，山海关之战就是清兵入关，这一历史事件的意义并不因作者的忌讳而有所改变。接下来模拟吴三桂的口吻加以辩解，效果是越抹越黑，实为暗讽。
丈夫(zhang fu)外行已经超过十年了，为妻的常常形只影单的一人独处。夫妻本来像尘和泥那般共同一体，如今丈夫却像路上的轻尘，自己则成了水中的浊泥。轻尘浮空飞扬，浊泥却深沉水底，一浮一沉地位迥不相同，什么时候才能重会和好？曹植于此自比“浊水泥”的弃妇，“清路尘”指的是曹丕曹睿。曹丕继位后不再顾念手足之情，疏远甚至防范著自己的亲弟。曹睿称王时，曹植多次上表上书自试，终究无法获得任用。所以曹植用了浊泥和清尘的远离相互映照，衬托出和兄长侄子形势两异的遥远距离。
陶渊明《《杂诗》陶渊明 古诗》共有十二首，此为第一首。王瑶先生认为前八首“辞气一贯”，当作于同一年内。据其六“奈何五十年，忽已亲此事”句意，证知作于公元414年（晋安帝义熙十年），时陶渊明五十岁，距其辞官归田已有八年。
第三句是对周围环境的点染：竹林深深，树荫密密，虫鸣唧唧。“竹深树密”，见其清幽；“虫鸣”，则见其静谧——唯其静谧，“虫鸣”之声才能清晰入耳。诗人置身其间，凉意顿生，于是又引出结句“时有微凉不是风”，这一真切、细微的体验。“不是风”，点明所谓凉意，不过是夜深气清，静中生凉而已，并非夜风送爽。范成大《六月七日夜起坐殿(zuo dian)取凉》诗亦云：“风从何处来?殿阁微凉生。桂旗俨不动，藻井森上征。”虽设问风从何来，但既然桂旗不动，可见非真有风，殿阁之“微凉”不过因静而生。人们通常说“心静自凉”，其理相若。因此，范诗实可与这首诗参读。
这四章赋比兴手法全用上，由表及里，以形象显示内涵，同情《候人》佚名 古诗、季女，憎恶无德而尊、无才而贵的当权官僚；对高才沉下僚，庸俗居高位的现实尽情地揭露谴责。陈震《读诗识小录》云：“三章逐渐说来，如造七级之塔，下一章则其千丝铁网八宝流苏也。”评论可以说很贴切。
此联对仗工整，对比强烈，反差巨大，讥讽入骨。“六军”统指明朝的军队，“恸哭六军”和“冲冠一怒”人数虽众寡不同，情绪倒很相似，但是“缟素”与“红颜”不仅在色彩上形成强烈对比，意义上也极为不同。“缟素”是沉痛的，如果从顺治八年乃至以后的历史角度看，“缟素”象征着对明王朝覆亡的哀痛，象征着对汉民族沉沦的哀痛，而“红颜”则明确无误地指向极端的个人私欲。片言居要，一语中的，使吴三桂的汉奸嘴脸极为丑恶，真是大快人心。诚然，作者并未提到满清，但是，山海关之战就是清兵入关，这一历史事件的意义并不因作者的忌讳而有所改变。接下来模拟吴三桂的口吻加以辩解，效果是越抹越黑，实为暗讽。
用字特点
此诗前三联写《野望》杜甫 古诗时思想感情的变化过程，即由向外观察转为向内审视。尾联才指出由外向到内向的原因。在艺术结构上，颇有控纵自如之妙。
《筹笔驿》李商隐 古诗，古地名，旧址在今四川省广元县北。相传三国时蜀汉诸葛亮出兵伐魏，曾驻此筹画军事。很多诗人留下了以《筹笔驿》李商隐 古诗为题材的怀念诸葛亮的作品。公元855年（大中九年）李商隐罢梓州幕随柳仲郢回长安，途经此驿，写下这首咏怀古迹的诗篇。此诗同多数凭吊诸葛亮的作品一样，颂其威名，钦其才智；同时借以寄托遗恨，抒发感慨。不过此篇艺术手法上，议论以抑扬交替之法，衬托以宾主拱让之法，用事以虚实结合之法，别具一格。
诗人来到汨罗江本是为凭吊屈原而一泄心中的郁闷，然而就是在这里也得不到感情上的慰藉：江边到处飘浮着可供祭祀的绿苹和水藻，可是屈原投江的遗迹已经荡然无存；当初贾谊尚能投书一哭，此时却连祭奠的地方都无从找寻，唯有江上的渔父舷歌依然，遥遥可闻。相传屈原贬逐，披发行吟泽畔，形容枯槁，遇一渔父相劝道：“举世混浊，何不随其流而扬其波？众人皆醉，何不哺其糟而啜其醨？”说罢，“鼓枻而去，歌曰：沧浪之水(zhi shui)清兮，可以濯吾缨，沧浪之水浊兮，可以濯吾足。”屈子已逝，渔父犹在，此时之渔父虽非昔日之渔父，然而此时之诗人正如昔日之屈原，贤者遭黜，隐者得全，清浊醒醉，古今一理。因此那悠闲的歌声似乎永远在嘲弄着一代代执着于改革政治、不肯与世同流合污的志士仁人。这里暗用楚辞《渔父》的典故，情景交融，浑成无迹，构成清空孤寂的境界，与前两句激切哀愁的气氛在对比中达到高度的和谐，生动地表现了诗人面对茫茫水天怅然若失的神情，含蓄地抒发了那种无端遭贬的悲愤和牢骚。
此联对仗工整，对比强烈，反差巨大，讥讽入骨。“六军”统指明朝的军队，“恸哭六军”和“冲冠一怒”人数虽众寡不同，情绪倒很相似，但是“缟素”与“红颜”不仅在色彩上形成强烈对比，意义上也极为不同。“缟素”是沉痛的，如果从顺治八年乃至以后的历史角度看，“缟素”象征着对明王朝覆亡的哀痛，象征着对汉民族沉沦的哀痛，而“红颜”则明确无误地指向极端的个人私欲。片言居要，一语中的，使吴三桂的汉奸嘴脸极为丑恶，真是大快人心。诚然，作者并未提到满清，但是，山海关之战就是清兵入关，这一历史事件的意义并不因作者的忌讳而有所改变。接下来模拟吴三桂的口吻加以辩解，效果是越抹越黑，实为暗讽。
丈夫(zhang fu)外行已经超过十年了，为妻的常常形只影单的一人独处。夫妻本来像尘和泥那般共同一体，如今丈夫却像路上的轻尘，自己则成了水中的浊泥。轻尘浮空飞扬，浊泥却深沉水底，一浮一沉地位迥不相同，什么时候才能重会和好？曹植于此自比“浊水泥”的弃妇，“清路尘”指的是曹丕曹睿。曹丕继位后不再顾念手足之情，疏远甚至防范著自己的亲弟。曹睿称王时，曹植多次上表上书自试，终究无法获得任用。所以曹植用了浊泥和清尘的远离相互映照，衬托出和兄长侄子形势两异的遥远距离。
创作背景
此诗作于宋孝宗淳熙六年（1179）春，杨万里当时在常州任上。打春牛是古时的习俗，立春前一日，用土牛打春，以示迎春和劝农。打春之牛，后亦以苇或纸制。一般是由当地的长官执彩鞭击打春牛三匝，礼毕回署，接着众农民将春牛打烂。这首诗写儿童看到大人们鞭打春牛的场面后进行模仿的情景，这一场景引起诗人对丰收的联想。
任翻( 明代 )
收录诗词 (3864) 首
简 介
任翻 任翻，唐末诗人。也叫任蕃，或任藩，江南人。出身贫寒，步行到京师去考进士，结果落第而归。于是放浪江湖，吟诗弹琴自娱。于是就有了游巾子山一段，题诗于壁云：“绝顶新秋生夜凉，鹤翻松露滴衣裳。前峰月照一江水，僧在翠微开竹房。”正所谓人以文传，文以人传。这篇《宿巾子山禅寺》一诗，由于描写细腻，动静得宜。不胫而走，脍炙人口。后人题诗云；“任蕃题后无人继，寂寞空山二百年”。其诗集一卷，今存诗十八首。
女冠子·淡烟飘薄
"白藕花前旧影堂，刘雷风骨画龙章。共轻天子诸侯贵，
自是神仙多变异，肯教踪迹掩红尘。"
重岩中，足清风。扇不摇，凉冷通。
"早晚辞班列，归寻旧隐峰。代移家集在，身老诏书重。
远烧来篱下，寒蔬簇石根。闲庭除鹤迹，半是杖头痕。"
"齐纨鲁缟如霜雪，寥亮高声予所发。 ——故杵
"重叠太古色，濛濛花雨时。好峰行恐尽，流水语相随。
"江涛凋瘵后，远使发天都。昏垫宸心及，哀矜诏命敷。
奉酬九日东峰道人溥公见赠之作
将军悟却希夷诀，赢得清名万古流。"
人道长生没得来，自古至今有有有。"
朝宗动归心，万里思鸿途。"
石小埋初尽，枝长落未终。带霜书丽什，闲读白云中。"
此叹因感物，谁能识其端。写怀寄同心，词极意未殚。"
曾将此种教人种，不解铅池道不生。
"昔时训子西河上，汉使经过问妾缘。
尽登无上道，俱证菩提路。教汝痴众生，慧心勤觉悟。
虞美人·宜州见梅作
喻蜀须凭草，成周必仗仁。三峰宵旰切，万里渥恩新。
吾见尹仙翁，伯牙今复存。众人乘其流，夫子达其源。
诗情聊作用，空性惟寂静。若许林下期，看君辞簿领。"
药非八石许还曾。云根应狎玉斧子，月径多寻银地僧。
"乐天歌咏有遗编，留在东林伴白莲。百尺典坟随丧乱，
应怜僧肇论成初。五车外典知谁敌，九趣多才恐不如。
月色静中见，泉声深处闻。（《石帆山》）
蚕蛾为蝶飞，伪叶空满枝。冤梭与恨机，一见一沾衣。
三衢道中
"卓哉弦高子，商隐独摽奇。效谋全郑国，矫命犒秦师。
果见栖禅子，潺湲灌真顶。积疑一念破，澄息万缘静。
"昔年曾遇火龙君，一剑相传伴此身。天地山河从结沫，
离亭急管四更后，不见公车心独愁。"
"独上高楼上，客情何物同。孤云无定处，长日信秋风。
服彩将侍膳，撷芳思满襟。归人忘艰阻，别恨独何任。"
明月易亏轮，好花难恋春。 ——杨女
玄栖忘玄深，无得固无失。"
小园赋
"澹荡春光物象饶，一枝琼艳不胜娇。
绛侯成大绩，赏厚位仍尊。一朝对狱吏，荣辱安可论。
鹤岭僧来细话君，依前高尚迹难群。自抛南岳三生石，
但看来年二三月，柳条堪作打钟槌。
鹤驾迎缑岭，星桥下蜀川。逢君竹林客，相对弄清弦。"
"情来对镜懒梳头，暮雨萧萧庭树秋。
鸟道峰形直，龙湫石影深。径行谁得见，半夜老猿吟。"
"新书声价满皇都，高卧林中更起无。春兴酒香薰肺腑，
卜算子·不是爱风尘
寻楖栗僧多宿来。飕槭松风山枣落，闲关溪鸟术花开。
丹鼎烹成汞，炉中炼就铅。依时服一粒，白日上冲天。
昆仑回首不知处，疑是酒酣魂梦中。
瑞气裴回起白烟。铅汞此时为至药，坎离今日结神丹。
上元官吏务剥削，江淮之人皆白着。
"大沩心付白崖前，宝月分辉照蜀天。圣主降情延北内，
两轴蚌胎骊颔耀，枉临禅室伴寒灰。"
道妙如君有舒卷。萦空叠景多丽容，众峰峰上自为峰。
小重山·柳暗花明春事深
"范蠡东浮阔，灵均北泛长。谁知远烟浪，别有好思量。
儿亦名鱼鹧，歌称我洞庭。回头深自愧，旧业近沧溟。"
"两岸山青映，中流一棹声。远无风浪动，正向夕阳横。
"无愁无累者，偶向市朝游。此后乘孤艇，依前入乱流。
"本师不得已，强为我着书。知尽百虑遣，名存万象拘。
节亦因人净，声从掷地彰。但令筋力在，永愿报时昌。"
自汉成帝业，一来翼储君。知几道可尚，隐括成元勋。"
幸辞天子诏，复览名臣疏。西晋尚虚无，南朝久沦误。
寓言三首·其三
风恶巨鱼出，山昏群獠归。无人知此意，吟到月腾辉。"
玄成莫便骄名誉，文采风流定不如。"
云情自郁争同梦，仙貌长芳又胜花。（以上俱见《纪事》）"
恰值嫦娥排宴会，瑶浆新熟味氤氲。
芙蓉为衣胜絁绢。好音入耳应非久，三峡闻猿莫回首。
为迫丹霄期，阙流苍生惠。高踪邈千载，遗庙今一诣。
雨歇如争出，霜严不例枯。世犹多事在，为尔久踌躇。"
吾观采苓什，复感青蝇诗。谗佞乱忠孝，古今同所悲。
玉楼春·琼酥酒面风吹醒
三要洞开何用闭，高台时去凭栏干。"
古木丛青霭，遥天浸白波。下方城郭近，钟磬杂笙歌。"
"两上东堂不见春，文明重去有谁亲。曾逢少海尊前客，
死地再生知德重，精兵连譀觉山移。人和美叶祯祥出，
道在谁为主，吾衰自有因。只应江海上，还作狎鸥人。"
鸾鸣凤语翘梧桐。夜深天碧松风多，孤窗寒梦惊流波。
"仪冠凝寒玉，端居似沃州。学徒梧有凤，律藏目无牛。
寻师经鄂渚，受请到青城。离别人间事，何关道者情。"
莺啼序·春晚感怀
终须心到曹溪叟，千岁槠根雪满头。
"莎径荒芜甚，君应共此情。江村雷雨发，竹屋梦魂惊。
紫髯之伴有丹砂。
扶桑椹熟金乌饱。金乌饱，飞复飞，四天下人眼眙眙。
"青骢一匹昆仑牵，奏上大王不取钱。
家贫禄薄常知足。谪官无愠如古人，交道忘言比前躅。
"与君咫尺长离别，遣妾容华为谁说。
不见三山缥缈人。斜月照衣今夜梦，落花啼鸟去年春。