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华下对菊

隋代 / 陈杓

百胜难虑敌,三折乃良医。人生不失意,焉能慕知己。
早岁忝华省,再来成白头。幸依群玉府,末路尚瀛洲。"
诗人苦为诗,不如脱空飞。一生空鷕气,非谏复非讥。
又言致猪鹿,此语乃善幻。三年国子师,肠肚习藜苋。
终日政声长独坐,开门长望浙江潮。"
潢潦无根源,朝满夕已除。人不通古今,马牛而襟裾。
"勐虎落槛阱,坐食如孤豚。丈夫在富贵,岂必守一门。
嘉木偶良酌,芳阴庇清弹。力农唯一事,趣世徒万端。
惟昔穆天子,乘之极遐游。王良执其辔,造父挟其辀.
壮色排榻席,别座夸羊酒。落日无精光,哑暝被掣肘。
鱼龙波五色,金碧树千丛。闪怪如可惧,在诚无不通。
印绶归台室,旌旗别将坛。欲知迎候盛,骑火万星攒。"


华下对菊拼音解释:

bai sheng nan lv di .san zhe nai liang yi .ren sheng bu shi yi .yan neng mu zhi ji .
zao sui tian hua sheng .zai lai cheng bai tou .xing yi qun yu fu .mo lu shang ying zhou ..
shi ren ku wei shi .bu ru tuo kong fei .yi sheng kong yao qi .fei jian fu fei ji .
you yan zhi zhu lu .ci yu nai shan huan .san nian guo zi shi .chang du xi li xian .
zhong ri zheng sheng chang du zuo .kai men chang wang zhe jiang chao ..
huang liao wu gen yuan .chao man xi yi chu .ren bu tong gu jin .ma niu er jin ju .
.meng hu luo jian jing .zuo shi ru gu tun .zhang fu zai fu gui .qi bi shou yi men .
jia mu ou liang zhuo .fang yin bi qing dan .li nong wei yi shi .qu shi tu wan duan .
wei xi mu tian zi .cheng zhi ji xia you .wang liang zhi qi pei .zao fu xie qi zhou .
zhuang se pai ta xi .bie zuo kua yang jiu .luo ri wu jing guang .ya ming bei che zhou .
yu long bo wu se .jin bi shu qian cong .shan guai ru ke ju .zai cheng wu bu tong .
yin shou gui tai shi .jing qi bie jiang tan .yu zhi ying hou sheng .qi huo wan xing zan ..

译文及注释

译文
今日又开(kai)了几朵呢?
这汾水一带,当年本是汉武帝巡幸游乐的地方,每当武帝出巡,总是箫鼓喧天,棹歌四起,何等热闹,而今却是冷烟衰草,一派萧条冷落。
熊在怒吼,龙在长鸣,岩中的泉水在震响,使森林战栗,使山峰惊颤。
早晨她来到江北岸边游玩,夜晚她到萧湘的小岛中休憩。
作者走在新安县的大路上,听到《新安吏》杜甫 古诗在按户籍册点兵。
  聪明的人在事端尚未萌生时就能预见到,智慧的人在危险还未露头时就能避开它,灾祸本来就多藏在隐蔽细微之处,而暴发在人忽视它的时候。所以俗语说:“家里积聚了千金,就不坐在近屋檐的地方。”这说的虽是小事,却可以引申到大的问题上。臣子希望陛下留意明察。
宋国有个富人,因下大雨,墙坍塌下来。他儿子说:“如果不(赶紧)修筑它,一定有盗贼进来。”他们隔壁的老人也这么说。这天晚上果然丢失了大量(liang)财物,这家人很赞赏儿子聪明,却怀疑偷盗是隔壁那个老人干的。
西园夜里宴饮,乐工们吹奏起胡笳。缤纷高挂的华灯遮掩了月色(se),飞驰的车盖碰损了繁花。花园尚未凋残,游子却渐生霜发,重来旧地事事感慨吁嗟。暮霭里一面酒旗斜挂。空倚楼纵目远眺,时而看见栖树归鸦。见此情景,我油然而生归隐之心,神思已暗自随着流水奔到天涯。
趁着我的佩饰还很盛美,我要周游观(guan)访上天下地。
你如远古的百里之王候,陶然而卧如羲皇伏羲氏一般。
登上高楼凭栏极目,金陵的景象正是一派晚秋,天气刚刚开始索肃。千里奔流的长江澄沏得好像一条白练,青翠的山峰俊伟峭拔犹如一束束的箭簇。江上的小船张满(man)了帆迅疾驶向夕阳里,岸旁迎着西风飘/拂的是抖擞的酒旗斜出直矗。彩色缤纷的画船出没在云烟稀淡,江中洲上的白鹭时而停歇时而飞起,这清丽的景色就是用最美的图画也难把它画足。
在绿杨垂柳、芳草萋萋的长亭古道上,他好像情侣轻易(yi)地抛下我就登程远去。楼头的钟声惊醒了五更的残梦,心头的离愁就像洒在花底的三月春雨。
昏暗的树林中,草突然被风吹得摇摆不定,飒飒作响,将军以为野兽来了,连(lian)忙开弓射箭。

注释
①《浪淘沙》:唐教坊曲,又称作《浪淘沙令》,五代时始流行长短句双调小令,又名《卖花声》。五十四字,前后片各四平韵,多作激越凄壮之音。
65.横穿:一作“川横”。
52、浑天仪:一种用来表示天象的仪器,类似的天球仪。
121、不乱于浊:不被浊物混乱。
32、举:行动、举动。
⑴金陵:古地名,即今江苏南京及江宁等地,为六朝故都。

赏析

  按照现代多数学者的说法,此诗的抒情主人公可能是一个女子,她赞美的大约是自己的恋人,一位青年猎手。古人以伯、仲、叔、季作排行,叔本指老三。《郑风·萚兮》有“叔兮伯兮,倡(唱)予和女”之句,《郑风·将仲子》中提到“仲子”,则当时郑国女子对恋人也可称“伯”“仲”“叔”,大约相当于今日民歌中的“大哥”“二哥”“三哥”之类。诗中说这位青年打死虎之后“献于公所”,可知他是随从郑伯去打猎的。
  三、四两句,写“看水”时所见岸旁之景。元代方回赞为“当世名句”(《瀛奎律髓》);清代纪昀赞为“名下无虚”(《瀛奎律髓评》);陈衍也说“的是名句”(《宋诗精华录》)。它妙在那里,宋代胡仔说:“似此等句,须细味之,方见其用意”(《苕溪渔隐丛话》)。
  鉴赏二
  古典诗歌中,常有“众宾拱主”之法。李商隐这首诗的首联,用的就是这种手法。出句“猿鸟犹疑畏简书”。是说,猿(一本作“鱼”)和鸟都畏惧诸葛亮的军令,说明军威尚存;对句“风云长为护储胥”是说,风云还在护卫诸葛亮的营垒,说明仍有神助。正如范仲温《诗眼》所说的:“惟义山‘鱼鸟’云云,‘简书’盖军中法令约束,言号令严明,虽千百年之后,‘鱼鸟’犹畏之;‘储胥’盖军中藩篱,言忠义贯于神明,‘风云’犹为护其壁垒也。诵此两句,使人凛然复见孔明风烈。”这里没有直接刻画诸葛亮,只是通过猿(鱼)鸟风云的状态来突出诸葛亮的善于治军。猿鸟风云的状态在作者想象中,是由诸葛亮引起的反应,这些都作为“宾”,用以突出诸葛亮军威这个“主”。这些作为宾的自然景物。是拟人化,有某种特别的象征意义。猿鸟风云,作为《筹笔驿》李商隐 古诗的实景,还起到渲染气氛的作用,使人有肃穆之感;但是并不是单纯的气氛描写,而是化实为虚,实景虚用,以宾拱主,直接突出“孔明风烈”这一主体。
  作者将一次平平常常的行程,写得错落有致,平中见奇,不仅写出了初夏的宜人风光,而且诗人的愉悦情状也栩栩如生,让人领略到平的意趣。
  《大雅·《下武》佚名 古诗》的篇章结构非常整饬严谨,层层递进,有条不紊。第一章先说周朝世代有明主,接着赞颂太王、王季、文王与武王,第二章上二句赞颂武王,下二句赞颂成王,第三章赞颂成王能效法先人,第四、第五章赞颂康王能继承祖德,第六章以四方诸侯来贺作结,将美先王贺今王的主旨发挥(fa hui)得淋漓尽致。在修辞上,此篇特别精于使用顶针辞格,将顶针格的效用发挥到了极致。第一、第二章以“王配于京’’顶针勾连,第二、第三章以“成王之孚”顶针勾连,第五、第六章以“受天之祜”顶针勾连,而第四章的末句“昭哉嗣服”与第五章的首句“昭兹来许”意思相同,结构也相同,可视为准顶针勾连。《大雅》的第一篇《文王》也善于使用顶针修辞,但比起《《下武》佚名 古诗》那样精工的格式,不及远矣。而且此篇以顶针格串联的前三章组成的赞颂先王的述旧意群,与同以顶针格(或准顶针格)串联的后三章组成的赞颂今王的述新意群,又通过第三、第四章各自的第三句“永言孝思”可以上下维系,有如连环。这种刻意经营的巧妙结构,几乎是空前绝后的,其韵律节奏流美谐婉,有效地避免了因庙堂文学歌功颂德文字的刻板而造成的审美负效应,使读者面对这一表现《大雅》《周颂》中常见的歌颂周先王、今王内容的文本,仍能产生一定的审美快感。英国文艺理论家克莱夫·贝尔(Clive Bell)在他的《艺术》一书中提出了“艺术即有意味的形式”这一著名的论断,确实,形式在文学艺术作品中的重要性决不容低估,有时候,形式本身就是美。读完《《下武》佚名 古诗》,读者可能很快就忘了诗中“哲王”“世德”“配命”“顺德”之类赞颂之词,但对它章法结构的形式美则将记忆犹新。
  李白曾以如椽采笔,驱山走海,状物图貌,描绘了一幅幅色彩鲜明、雄伟峻峭、明丽清新的画卷,再现了祖国壮丽河山的自然美。这些诗篇,流传千古,给人以美的享受。这一首《《荆门浮舟望蜀江》李白 古诗》,就是由多幅优美生动的画面组成的长江行舟图。
  《永州八记》对自然美的描绘,贵在精雕细刻出一种幽深之美。八记描写的大都是眼前小景,如小丘、小石潭、小石涧、小石城山等,柳宗元总是以小见大,犹如沙里淘金,提炼出一副副价值连城的艺术精品。如《小石潭记》对小石潭周围环境的描写,“四面竹树环合,寂寥无人,凄神寒骨,悄怆幽邃”,创造出一种空无人迹的山野清幽之美。又如《石渠记》对小石渠之水流经之处细腻的刻画,在长不过十许步的小水渠上,一处处幽丽的小景,美不胜收。越过石渠是昌蒲掩映、苔藓环绕的石泓,又折而西行,旁陷岩石之下是幅员不足百尺、鱼儿穿梭的清深的小水潭,又向北曲行,则全都是诡石、怪木、奇卉、美竹。
  “隐居寺,隐居山。陶公炼液栖其间。”陶公是指道教茅山宗的开山人陶弘景。他曾在茅山长期隐居炼丹。隐居寺,隐居山自然都是在茅山。此句中的陶公,当也有暗喻元丹丘的意思,说他在茅山修道炼丹。“灵神闭气昔登攀,恬然但觉心绪闲。”此二句是说李白年轻时曾攀登过茅山,那时是步履轻健,如走平地,觉得非常轻松。言外之意是说自己的腰脚如今已大不如昔了。“数人不知几甲子,昨来(zuo lai)犹带冰霜颜。”此二句是指此次重见面的茅山几个老朋友,他们如今也都是满头霜雪,鬓发皆白了。“几甲子”,即几百岁之意,一甲子是六十年。说不知道他们有“几甲子”,是故意神而奇之。犹如说他们是“老神仙”,不知道他们有多大岁数。“我离虽则岁物改,如今了然识所在。”此二句说,我离开这里的年岁已久(yi jiu),虽然时过景迁,许多地方和景物都改变了模样,但是,对以前的旧游处,我还是能清楚地辨认出来。郭沫若将“如今了然识所在”一句,解释成“表明李白是觉悟了,要和一切迷信幻想脱离了。”(《李白与杜甫》第91页)这显然是望文生义,是不符合此诗原意的。“别君莫遭不尽欢,悬知乐客遥相待。”意即这次重游虽然时间仓促,旋即告别,君莫要因没有尽欢而感到歉意,在我未来之前你就早做好了迎接我的准备,你的好客之情我是早就予料到的。
  这首诗的开篇,干脆利索,开门见山,一气呵成,将诗人内心愤懑苦恼的矛盾心理悉数展现在读者眼前。前八句直抒感慨,亦是对诗人前半生仕途的总结。少年气盛之时,不谙世事,尽力苦学只为求取功名利禄。行至途中,回首走过的仕途,却是那般苦不堪言。“强学”、“徒闻”、“苦无”、“岂徒言”、“累官”、“寡”、“恐遭”,这一连串如泻闸之水般喷涌而出的用词,无不流露出诗人的苦闷之情。在这开门见山的畅吐背后,不难想象出诗人仕途跋涉中的艰辛与烦恼,那苦不堪言的心情,身心俱碎的状态。然处在这样的仕途漩涡里,又是岂能奈何得了的。想要“遂性欢”,却又害怕遭来“负时累”。面对世俗纷繁的厌倦,对现实世界的进退维谷,矛盾交织的内心挣扎,低首徘徊的他,究竟又该何去何从。前八句一泻而下的倾诉,将诗人的内心世界展现得遗漏无疑,在读者面前勾画出一位茫然徘徊,为人生追求而苦闷的仕者形象。
  《筹笔驿》李商隐 古诗,古地名,旧址在今四川省广元县北。相传三国时蜀汉诸葛亮出兵伐魏,曾驻此筹画军事。很多诗人留下了以《筹笔驿》李商隐 古诗为题材的怀念诸葛亮的作品。公元855年(大中九年)李商隐罢梓州幕随柳仲郢回长安,途经此驿,写下这首咏怀古迹的诗篇。此诗同多数凭吊诸葛亮的作品一样,颂其威名,钦其才智;同时借以寄托遗恨,抒发感慨。不过此篇艺术手法上,议论以抑扬交替之法,衬托以宾主拱让之法,用事以虚实结合之法,别具一格。
  诗就在袅袅的余情、浓郁的春光中结束了。在夕阳的反照下,绿柳依依,扁舟轻荡,那小伙子时而低头整理着钓丝,时而深情凝望着远处闪闪的波光—他心上的情人。“日暮待情人,维舟绿杨岸。”这简直是一幅永恒的图画,一个最具美感的镜头,将深深印在读者的脑海中。
  全诗以“我”的心理活动为主线,以期待的眼光,诚挚的态度,殷勤款待的方式,频频召唤“君子”来访做客。“我”从自己强烈的寻友愿望出发,步步设想双方的心态和行为。“我”对“君子”“中心好之”,然而他“噬肯适我”、“噬肯来游”吗?只恐“求之(qiu zhi)不得”的心理活动跃然纸上。“肯’字落笔妙,心冀其来,然未敢期其中心肯之而必来也。”(朱守亮《诗经评释》)从全诗看,“中心好之”是关键句子,不可轻易读过。“我”对“君子”有好感,切盼与之交往,但用何种方法进行呢?思之再三,何不请“君子”来家做客,端上美酒佳肴,殷勤待之。借此机会,一则表明自己好客的诚意,二则可以交流情感,加深友谊。或许这就是此诗两章末句均用“曷饮食之”的用意所在。再细细玩味,“曷”字似有“画外之音”——试探的心理;或如牛运震所说:“‘曷’字有欲言不尽之妙也。”(《诗志》)
  《大雅·《下武》佚名 古诗》的篇章结构非常整饬严谨,层层递进,有条不紊。第一章先说周朝世代有明主,接着赞颂太王、王季、文王与武王,第二章上二句赞颂武王,下二句赞颂成王,第三章赞颂成王能效法先人,第四、第五章赞颂康王能继承祖德,第六章以四方诸侯来贺作结,将美先王贺今王的主旨发挥得淋漓尽致。在修辞上,此篇特别精于使用顶针辞格,将顶针格的效用发挥到了极致。第一、第二章以“王配于京’’顶针勾连,第二、第三章以“成王之孚”顶针勾连,第五、第六章以“受天之祜”顶针勾连,而第四章的末句“昭哉嗣服”与第五章的首句“昭兹来许”意思相同,结构也相同,可视为准顶针勾连。《大雅》的第一篇《文王》也善于使用顶针修辞,但比起《《下武》佚名 古诗》那样精工的格式,不及远矣。而且此篇以顶针格串联的前三章组成的赞颂先王的述旧意群,与同以顶针格(或准顶针格)串联的后三章组成的赞颂今王的述新意群,又通过第三、第四章各自的第三句“永言孝思”可以上下维系,有如连环。这种刻意经营的巧妙结构,几乎是空前绝后的,其韵律节奏流美谐婉,有效地避免了因庙堂文学歌功颂德文字的刻板而造成的审美负效应,使读者面对这一表现《大雅》《周颂》中常见的歌颂周先王、今王内容的文本,仍能产生一定的审美快感。英国文艺理论家克莱夫·贝尔(Clive Bell)在他的《艺术》一书中提出了“艺术即有意味的形式”这一著名的论断,确实,形式在文学艺术作品中的重要性决不容低估,有时候,形式本身就是美。读完《《下武》佚名 古诗》,读者可能很快就忘了诗中“哲王”“世德”“配命”“顺德”之类赞颂之词,但对它章法结构的形式美则将记忆犹新。

创作背景

  此诗大约是长庆二年(822年)白居易在赴杭州任刺史的途中写的。当时朝廷政治昏暗,牛李党争激烈,诗人品尽了朝官的滋味,自求外任。作者离开朝廷后心情轻松畅快,因作此诗。

  

陈杓( 隋代 )

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简 介

陈杓 陈杓,东莞人。明熹宗天启间诸生。事见民国张其淦《东莞诗录》卷一九。

咏蕙诗 / 徐相雨

一卷冰雪文,避俗常自携。"
"白日已昭昭,干戈亦渐消。迎师亲出道,从谏早临朝。
"常修清净去繁华,人识王城长者家。案上香烟铺贝叶,
营飞柳絮雪,门耀戟枝霜。东望清河水,心随艑上郎。"
自随卫侯去,遂入大夫轩。云貌久已隔,玉音无复传。
烧烽碧云外,牧马青坡巅。何处鹘突梦,归思寄仰眠。"
日早欲参禅,竟无相识缘。道场今独到,惆怅影堂前。
一身美妾过三百。岂知劚地种苗家,官税频催勿人织。


书幽芳亭记 / 钱协

"缣素传休祉,丹青状庆云。非烟凝漠漠,似盖乍纷纷。
树影新犹薄,池光晚尚寒。遥闻有花发,骑马暂行看。"
笑伊水健儿,浪战求光辉。不如竹枝弓,射鸭无是非。
我有古心意,为君空摧颓。
"京城南去鄱阳远,风月悠悠别思劳。三领郡符新寄重,
茅岭潜相应,橘洲傍可指。郭璞验幽经,罗含着前纪。
"祖帐临周道,前旌指晋城。午桥群吏散,亥字老人迎。
军中得力儿男事,入驿从容见落晖。"


醉赠刘二十八使君 / 邱志广

"羸病及年初,心情不自如。多申请假牒,只送贺官书。
"寄泣须寄黄河泉,此中怨声流彻天。
诫满澄欹器,成功别大垆。馀芳在公论,积庆是神扶。
"渺渺水云外,别来音信稀。因逢过江使,却寄在家衣。
愁云重拂地,飞雪乱遥程。莫虑前山暗,归人正眼明。
"封开白云起,汉帝坐斋宫。望在泥金上,疑生秘玉中。
水是还珠浦,山成种玉田。剑沉三尺影,灯罢九枝然。
蝉噪芳意尽,雁来愁望时。商山紫芝客,应不向秋悲。"


寄外征衣 / 张缜

东吴游宦乡,官知自有由。潮州底处所,有罪乃窜流。
"君言罗浮上,容易见九垠。渐高元气壮,汹涌来翼身。
"君不见太皇谅阴未出令,小人乘时偷国柄。
野径宜行乐,游人尽驻车。菜园篱落短,遥见桔槔斜。
欲使十千岁,帝道如飞神。华实自苍老,流采长倾湓。
鸦鸦向晓鸣森木,风过池塘响丛玉。白日萧条梦不成,
明月峡中茶始生。吴兴三绝不可舍,劝子强为吴会行。"
见拟移居作邻里,不论时节请开关。"


江南逢李龟年 / 杜范

粗许存习俗,不得唿党人。但许一日泽,不得月与旬。
山晴因月甚,诗语入秋高。身外无馀事,唯应笔砚劳。
外物莫相诱,约心誓从初。碧芳既似水,日日咏归欤。"
侯门有仁义,灵台多苦辛。不学腰如磬,徒使甑生尘。"
会结弥天网,尽取一无遗。常令阿阁上,宛宛宿长离。"
"晚雨晓犹在,萧寥激前阶。星星满衰鬓,耿耿入秋怀。
借问君子行安之。会朝元正无不至,受命上宰须及期。
"动觉日月短,静知时岁长。自悲道路人,暂宿空闲堂。


庆州败 / 冯珧

营飞柳絮雪,门耀戟枝霜。东望清河水,心随艑上郎。"
"倾尽眼中力,抄诗过与人。自悲风雅老,恐被巴竹嗔。
鱼龙晴自戏,猿狖晚成群。醉酒斜阳下,离心草自薰。"
晚色连荒辙,低阴覆折碑。茫茫古陵下,春尽又谁知。"
闲房暂喜居相近,还得陪师坐竹边。"
"宋玉愁空断,娇饶粉自红。歌声春草露,门掩杏花丛。
不得为济世,宜哉为隐沦。如何一朝起,屈作储贰宾。
应是梦中飞作蝶,悠扬只在此花前。"


苏秀道中 / 黄觐

累累妇拜姑,呐呐翁语孙。禾黍日夜长,足得盈我囷。
曾向贵人得,最将诗叟同。幸为乞寄来,救此病劣躬。"
举头庭树豁,狂飙卷寒曦。迢递山水隔,何由应埙篪。
奔走清波不自由。台上看山徐举酒,潭中见月慢回舟。
庙堂食禄不自惭,我为斯民叹息还叹息。"
归来身已病,相见眼还明。更遣将诗酒,谁家逐后生。"
利命子罕言,我诚孔门丑。且贵终焉图,死免惭狐首。
万物根一气,如何互相倾。"


与浩初上人同看山寄京华亲故 / 李锴

炎帝持祝融,呵嘘不相炎。而我当此时,恩光何由沾。
"朝服归来昼锦荣,登科记上更无兄。寿觞每使曾孙献,
"西去兰陵家不远,到家还及采兰时。
碧水不息浪,清溪易生风。参差坐成阻,飘飖去无穷。
简子亦放邯郸鸠。二子得意犹念此,况我万里为孤囚。
世情闲静见,药性病多谙。寄谢嵇中散,予无甚不堪。
"双鸟海外来,飞飞到中州。一鸟落城市,一鸟集岩幽。
"贾客无定游,所游唯利并。眩俗杂良苦,乘时取重轻。


织妇辞 / 曹耀珩

暮宿偃师西,徒展转在床。夜闻汴州乱,绕壁行彷徨。
"羊公名渐远,唯有岘山碑。近日称难继,曹王任马彝。
画罗金缕难相称,故着寻常淡薄衣。"
石门长老身如梦,旃檀成林手所种。坐来念念非昔人,万遍莲花为谁用?如今七十自忘机,贪爱都忘筋力微。莫向东轩春野望,花开日出雉皆飞。
"凤凰城里花时别,玄武江边月下逢。客舍莫辞先买酒,
觉来独对情惊恐,身在仙宫第几重。"
"潆渟幽壁下,深净如无力。风起不成文,月来同一色。
"寒光照旌节,关路晓无尘。吏谒前丞相,山迎旧主人。


李延年歌 / 宋庠

我来御魑魅,自宜味南烹。调以咸与酸,芼以椒与橙。
"公馆似仙家,池清竹径斜。山禽忽惊起,冲落半岩花。
卑湿久喧浊,搴开偶虚清。客游广陵郡,晚出临江城。
岂不贵钟鼎,至怀在希夷。唯当蓬莱阁,灵凤复来仪。"
"一步复一步,出行千里幽。为取山水意,故作寂寞游。
一束十馀茎,千钱百馀束。得钱盈千百,得粟盈斗斛。
揭竿命爵分雄雌。先鸣馀勇争鼓舞,未至衔枚颜色沮。
留君不宿对秋月,莫厌山空泉石寒。"