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普天乐·秋怀

金朝 / 朱祖谋

破坟耕出烂图书。绿莎满县年荒后,白鸟盈溪雨霁初。
一弄广陵散,又裁绝交书。颓然掷林下,身世俱何如。"
"晓入邯郸十里春,东风吹下玉楼尘。
"虚抛南楚滞西秦,白首依前衣白身。退鹢已经三十载,
鹤鸣转清角,鹘下扑金髇.合药还慵服,为文亦懒抄。
"万事不关心,终朝但苦吟。久贫惭负债,渐老爱山深。
动时枝弱易为风。堪将乱蕊添云肆,若得千株便雪宫。
世人唿尔为渔叟,尔学钓璜非钓鱼。"
"昔年山下结茅茨,村落重来野径移。樵客相逢悲往事,
"浓似猩猩初染素,轻如燕燕欲凌空。
"行人莫叹前朝树,已占河堤几百春。
因为二雅诗,出语有性灵。持来向长安,时得长者惊。


普天乐·秋怀拼音解释:

po fen geng chu lan tu shu .lv sha man xian nian huang hou .bai niao ying xi yu ji chu .
yi nong guang ling san .you cai jue jiao shu .tui ran zhi lin xia .shen shi ju he ru ..
.xiao ru han dan shi li chun .dong feng chui xia yu lou chen .
.xu pao nan chu zhi xi qin .bai shou yi qian yi bai shen .tui yi yi jing san shi zai .
he ming zhuan qing jiao .gu xia pu jin xiao .he yao huan yong fu .wei wen yi lan chao .
.wan shi bu guan xin .zhong chao dan ku yin .jiu pin can fu zhai .jian lao ai shan shen .
dong shi zhi ruo yi wei feng .kan jiang luan rui tian yun si .ruo de qian zhu bian xue gong .
shi ren hu er wei yu sou .er xue diao huang fei diao yu ..
.xi nian shan xia jie mao ci .cun luo zhong lai ye jing yi .qiao ke xiang feng bei wang shi .
.nong si xing xing chu ran su .qing ru yan yan yu ling kong .
.xing ren mo tan qian chao shu .yi zhan he di ji bai chun .
yin wei er ya shi .chu yu you xing ling .chi lai xiang chang an .shi de chang zhe jing .

译文及注释

译文
栏杆曲曲折折弯向远处,她垂下的双手明润如玉。
征行逢此佳景,惊喜之情顿生。自觉春思渺然,赏心自得,其中佳趣,莫可言传。
《悲歌》佚名 古诗一曲代替思家的哭泣,无法还乡,登高望远就当做回到了故乡。
身(shen)为商汤辅佐大臣,为何死后荣获宗庙配享(xiang)?
还记得梦中来时的路是那么清晰地出现在眼前。我似乎还沉醉在江亭的歌舞之中。长辈面前一定有询问你的人,是为了诉说离别之后的心绪。
《州桥》范成大 古诗南北的天街之上,中原父老伫足南望,他们年年盼望王师返回。
要知道名士和美女一般都是容易动情生愁。柯亭笛响已绝,精通音律之才已矣,文姬因战(zhan)(zhan)乱被虏往胡地。万里迢迢的他乡,她生不能生,死不得死,此身确实辛苦。她用卷叶吹奏出鸣鸣的笛音,将此生所有的愁怨,从头谱曲。
现在才是农历七月十三的夜晚,圆月已像白(bai)玉雕成的一样。秋月还没到最美的时候,到了十五、十六日夜晚你再看,那才是最好的。
宫殿院庭都震动受惊,唱出的《激楚》歌声高昂。
  将军从白马津出发,张展旌旗跨渡黄河。箫鼓声震动川岳,气势(shi)壮大如海上涌起的波涛。武安县有战事,战事浩大,把武安县的屋瓦全都震落了,但战场上兵士气势昂扬,没有慷慨的悲歌。铁骑如若是在雪山上行走,那马饮的水之多,能让滹沱河的水全部干涸。战争在最西部的月窟发起,后来又转战到朝那。倚剑登上燕然山,那里边峰嵯峨,战争频繁。万里之外十分萧条,唯有五原的耕作多。希望能够一扫大漠对中原的威胁,能以武力制伏大漠的胡虏。
敌人的队伍被瓦解,边境的危机被解除,敌军的营寨已空无一人,战争的气氛消失了。

注释
③无心:舒卷自如。
(11)“吾谋”句:左传记载:“士曾行,绕朝赠之以策(马鞭)曰:‘子无谓秦无人,吾谋适不用也。’”适,偶然的意思。“吾谋”句说綦毋潜此次落第是偶然失败。
14.鞭:用鞭打
⑷长条:指柳树枝条,例如庾信诗“河边杨柳百尺枝,别有长条踠地垂”(《杨柳歌》),以及杜甫绝句“隔户杨柳弱嫋嫋,狂风挽断最长条”。有人认为“长条”指雨,恐非。仇兆鳌注:草不沾污,见雨之微。风虽乍稀,雨仍未止也。
原:宽阔而平坦的土地。
⑸问讯:探望。

赏析

  下面接写柳色绵延不断。一到春天,路旁堤畔之柳笼烟罩雾,葱茏翠绿(cui lv),望之令人心醉。诗人的目光,正是被这迷人的柳色所牵引,向前移去,直到桥边,眼看柳色就要被隔断,可是跨过桥去,向旁一弯,却又顺着长堤,向前延伸,最后虽然眼中已望不见柳,但心中仿佛仍然见到青青的柳色向远方伸去。“行”作“行踪”、“踪迹”解。“意相随”既指春柳傍随长堤而去,也指诗人的心为柳所系,紧随不舍,最后直至青楼酒旗、柳花似雪之处。“青楼”、“酒旗”是人间繁华之地;飞花(fei hua)似雪是春柳盛极之时。“忍”即忍心之意,字里透露出诗人的痛惜之情。花飞似雪,固然美极盛极,然而繁华已极,就意味着离凋谢不远。两句把春柳的繁华写到极致,也把诗人的爱惜之情写到极点。纪昀评此诗云:“五、六句空外传神,极为得髓。结亦情致可思。”(《李义山诗集辑评》)这四句,意境很美,言外之意不尽,很耐人寻味。
  “之子黄金躯,如何此荒域。云台盛多士,待君丹墀侧。”意为:二位身尊体贵,乃黄金之躯,为何置身于这荒凉塞外?那京都云台宫中,有着多少饱学之士,排在皇宫红色的台阶侧,恭候着圣上的来临、赏用,难道他们就不知道如何去为朝廷排除边患?乔知之等人志向高远,富有文才,因远隔君恩,只能投身到荒远的边塞,其他朝臣却在宫中陪伴天子。所谓“近水楼台先得月”,陈子昂对此深感不平,故有此感慨。
  月白霜清,是清秋夜景;以霜色形容月光,也是古典诗歌中所经常看到的。例如梁简文帝萧纲《玄圃纳凉》诗中就有“夜月似秋霜”之句;而稍早于李白的唐代诗人张若虚在《春江花月夜》里,用“空里流霜不觉飞”来写空明澄澈的月光,给人以立体感,尤见构思之妙。可是这些都是(du shi)作为一种修辞的手段而在诗中出现的。这诗的“疑是地上霜”,是叙述,而非摹形拟象的状物之辞,是诗人在特定环境中一刹那间所产生的错觉。为什么会有这样的错觉呢?不难想象,这两句所描写的是客中深夜不能成眠(cheng mian)、短梦初回的情景。这时庭院是寂寥的,透过窗户的皎洁月光射到床前,带来了冷森森的秋宵寒意。诗人朦胧地乍一望去,在迷离恍惚的心情中,真好象是地上铺了一层白皑皑的浓霜;可是再定神一看,四周围的环境告诉他,这不是霜痕而是月色。月色不免吸引着他抬头一看,一轮娟娟素魄正挂在窗前,秋夜的太空是如此的明净!这时,他完全清醒了。
  此诗脉络清晰,递进有序,《诗经传说汇纂》引朱公迁所谓“一章怪之,二章疑之,三章微讽之,四章直责之”,将其篇章结构说得清清楚楚。
  一字至七字诗,俗称宝塔诗,在中国古代诗中较为少见。元稹的这首宝塔诗,先后表达了三层意思:一是从茶的本性说道了人们对茶的喜爱;二是从茶的煎煮说到了人们的饮茶习俗;三是就茶的功用说到了茶能提神醒酒。翠绿,香清高,味甘鲜,耐冲泡。此茶不仅可以消暑解渴生津,而且还有激情的助消化作用和治病功效。此诗一开头,就点出了主题是茶。接着写了茶的本性,即味香和形美。第三句是倒装句,说茶深受“诗客”和“僧家”的爱慕,茶与诗,总是相得益彰的。第四句写的是烹茶,因为古代饮的是饼茶,所以先要用白玉雕成的碾把茶叶碾碎,再用红纱制成的茶罗把茶筛分。第五句写烹茶先要在铫中煎成“黄蕊色”,尔后盛载碗中浮饽沫。第六句谈到饮茶,不但夜晚要喝,而且早上也要饮。到结尾时,指出茶的妙处,不论古人或者今人,饮茶都会谈到精神饱满,特别是酒后饮茶有助醒酒。
  《陈太丘与友期》一文细节微言、涵泳无穷。“陈太丘与友期行,期日中,过中不至,太丘舍去,去后乃至。”尺寸之间起波澜,与下文问答中“待君久不至,已去”“君与家君期日中,日中不至 ”呼应。友人“问”“便怒”“惭”“下车引之”,一波三折。其间,先称 “尊君”,骤然口不择言 “非人哉”,人物情态,栩栩如生。元方“门外戏”、一答一日、“入门不顾”,应对自如,宛若成人,表现出鲜明个性与独立人格。不论是情节上的起伏变化,还是人物情态上的自然生动,乃至文字之下隐藏着的本真性情、坦率品质,都值(du zhi)得我们琢磨品味。
  “欲梦高唐,未成眠、霜空已晓”——由于切盼重逢并预约来期,于是词人首先心驰神往。词中借指与女子梦中相会。然而却欲梦未成,正是此词妙处之所在。“霜空”点明时间季节,回应上阕大写秋景。
  此诗通过对夕阳湖畔柳絮满天,杨花飘落水面,被水浸湿再也不能飞起来这个细节的描绘,体现出作者陶醉于旖旎的大自然风光的情趣。作品前以写景起兴,后转比拟,堪称鞭辟入里之作。
  乐毕竟是暂时的,而凄怆是永恒的。面对这种原始的悄怆之景,或许更感到难受,或许更激起作者凄凉的联想,因此形成了感情从“乐”到“凄”的大幅度滑坡。这一滑坡的表现也是立竿见影,觉得此地不可久居而赶快离开,倍感凄寒逼人,毛骨悚然。这篇散文历来被人们誉为精品。它所以能成为精品,归纳起来有这样两条:一是作者敢于选择乱石堆中的无名小石潭作为游记的表现对象,可见作者有过人的艺术胆量;二是作者在写小石潭的景物时能驾驭自如地融进自己的感情,景随情迁,自然地形成一种凄情的艺术境界,这是作者高超的艺术智慧和艺术技能的表现。诚然,归根结底还是一条,作者这样一个人,巧遇这么一块净土,一拍即合,融为一体,真是天助之也,景助之也。
  炼词申意,循序有进。诗篇的结构是单纯的,三章叠咏;诗人的易词写景却是讲究的,它细腻地表现出了人的不同感受。凄凄,是女子对《风雨》佚名 古诗寒凉的感觉;潇潇,则从听觉见出夜雨骤急;如夜的晦冥,又从视觉(shi jue)展现眼前景象。易词写景的这种微妙性,姚际恒《诗经通论》曾有精到的分析:“‘如晦’正写其明也。惟其明,故曰‘如晦’。惟其如晦,‘凄凄’、‘潇潇’时尚晦可知。”诗篇在易词申意的同时,对时态的运动和情态的发展,又有循序渐进的微妙表现。关于时态的渐进,姚氏说,“‘喈喈’为众声和,初鸣声尚微,但觉其众和耳。‘胶胶’,同声高大也。三号以后,天将晓,相续不已矣。”民间尚有“鸡鸣三遍天将明”之说;《《风雨》佚名 古诗》的三章相叠,或许正是以此习惯规律为基础的。随着时态的发展,怀人女子“既见君子”时的心态也渐次有进。“云胡不夷”,以反诘句式,语气热烈,言其心情大悦;“云胡不瘳”,言积思之病,至此而愈,语气至深;末章“云胡不喜”,则喜悦之情,难以掩饰,以至大声疾呼了。天气由夜晦而至晨晦,鸡鸣由声微而至声高,情感的变化则由乍见惊疑而至确信高呼。方玉润说:“此诗人善于言情,又善于即景以抒怀,故为千秋绝调。”(《诗经原始》)实当此之谓。
  接下来诗人笔锋一转,就写到请求援引的题旨上:“阳和”句是说:虽有和暖的太阳,毕竟无法使自己的穷途落魄之恨消散。“霄汉”句说:但我仰望天空,我还是时时刻刻倾向着太阳(指当朝皇帝),意指自己有一颗为朝廷做事的衷心。“献赋”句说:十年来,我不断向朝廷献上文赋(指参加科举考试),可惜都没有得到知音者的赏识。“羞将”句说:如今连头发都变白了,看见插着华簪的贵官,我不能不感到惭愧。意思说得很清楚,但言语含蓄,保持了一定的身份。
  用精细工致的笔法描绘南方山川奇秀之美,是大谢诗的主要特色。有趣的是,他的两联最出名的警句却并不以工笔细描见长,而是以“自然”见称。“池塘生春草,园柳变鸣禽”(《登池上楼》)一联,固然是作者自诩“有神助”的得意之句,此篇的“明月”一联更被诗论家推为“古今胜语”的代表。钟嵘《诗品序》说:“至于吟咏情性,亦何贵于用事?‘思君如流水’,既是即目;‘高台多悲风’,亦惟所见;‘清晨登陇首’,羌无故实;‘明月照积雪’,讵出经史?观古今胜语,多非补假,皆由直寻。”这段话不仅表达了钟嵘论诗的一个重要观点,也道出了“明月”一联的高妙之处——直寻,即对生活(包括自然景象与社会人事)的直接真切感受,以及由此形成的诗歌的直接感发力量。
  郑愔的琴艺得到孟浩然的欣赏,他的琴音引起孟浩然的共鸣。浩然志在山水,郑愔的琴音也志在山水,二人志趣相投。春秋时,伯牙鼓琴,志在高山,锺子期说:“妙呵,听你的琴,眼前就出现巍巍的泰山。”伯牙志在流水,锺子期说:“妙呵,听你的琴,就好象滔滔的江河!”诗人表示自己喜欢山水,不愿仕进。借用伯牙锺子期的故事,说郑愔与自己思想志趣相投。一般写弹琴的诗,或渲染琴声的美妙,或感叹琴师的身世,而孟浩然通过对听琴的描写,勾划出一位善琴好饮,放浪潇洒,飘然出尘的高士形象。诗用“半酣下衫袖,拂拭龙唇琴”的细节表现郑愔的豪放旷达,用酒、清风、竹林、琴、夕阳烘托其高洁;结尾以自己的高蹈,来表现郑愔的高蹈,展示人物的内心境界。写完弹琴,诗中的人物也就呼之欲出了。
  三四两句,再在展向远方的画笔疏淡处着眼,逗出人情。这两句展现的画面是,一舟棹向远方,尽处林木数点。面对这令人心神旷远的自然境界,于是诗人问道:那条小舟一桨一桨地划向何处啊?应是归去江南的黄叶村吧!诗人发挥自己的想象,于景物中融入人情,如同幕后隐语,启示读者,赋予画幅以悠然无尽的情味。
  诗之开篇以粗放的笔触,勾勒了塞外严冬的苍茫和凛冽:“寒沙四面平”写浩瀚的飞沙,在翻腾如浪中猛然静歇,填平了四野起伏的丘谷。运笔静中寓动,极富气势。“千里飞雪惊”则又动中见静,让荒寂无垠的瀚漠,刹时被纷扬的飞雪所笼盖,境界尤为开阔。一个“惊”字,表现诗人的主观感觉。展现在读者眼前的塞外景象,正如《楚辞·招魂》所述:“增冰峨峨,飞雪千里些”,令人心骇而骨惊。就是在这样的背景上,诗人恍已置身于顶盔贯甲的汉卒之中,正冒着风雪,向茫茫阴山、皑皑交河进发。“阴山”横亘于今内蒙古境内,往东遥接内兴安岭。山上本来草木葱茏,而今在狂烈的寒风袭击下,时时可见高大树枝的摧折;“交河城”则远在今新疆吐鲁番西北,正是车师前王的治所。此刻在雾气缥缈之中,它竟像海市蜃楼般,消失得无影无踪。从阴山到交河城,空间相距远不止千里。诗中却以“风断”、“雾失”两句,使之近若比邻。如此巨大的空间转换,不仅表现了塞外瀚漠的辽阔,更为活跃在这一背景上的士卒征战生涯,增添了几多壮色和扑朔迷离之感。
  末联写“《晚次鄂州》卢纶 古诗”的感慨,写诗人有家不可归,只得在异域他乡颠沛奔波的原因。最后二句,把忧心愁思更加地深化了:田园家计,事业功名,都随着不停息的战乱丧失殆尽,而烽火硝烟未灭,江上仍然传来干戈鸣响,战鼓声声。诗人虽然远离了沦为战场的家乡,可是他所到之处又无不是战云密布,这就难怪他愁上加愁了。诗的最后两句,把思乡之情与忧国愁绪结合起来,使此诗具有更大的社会意义。
  恸哭六军俱缟素,冲冠一怒为红颜!

创作背景

  郦道元生活于南北朝北魏时期,出生在范阳郡(今河北省高碑店市境内)一个官宦世家,世袭永宁侯。少年时代就喜爱游览。后来他做了官,就到各地游历,每到一地除参观名胜古迹外,还用心勘察水流地势,了解沿岸地理、地貌、土壤、气候,人民的生产生活,地域的变迁等。

  

朱祖谋( 金朝 )

收录诗词 (9697)
简 介

朱祖谋 1857.7.21-1931.11.22,原名朱孝臧,字藿生,一字古微,一作古薇,号沤尹,又号彊村,浙江吴兴人。光绪九年(1883)进士,官至礼部右侍郎,因病假归作上海寓公。工倚声,为晚清四大词家之一,着作丰富。书法合颜、柳于一炉;写人物、梅花多饶逸趣。卒年七十五。着有《彊村词》。

哀郢 / 赫连玉茂

"落拓东风不藉春,吹开吹谢两何因。当时曾见笑筵主,
不用三甥谋楚计,临危方觉噬脐难。"
"前程曾未到,岐路拟何为。返照行人急,荒郊去鸟迟。
莫若乎史。是知朴绳休结,正简斯若。君诰臣箴,
"一片倒山屏,何时隳洞门。屹然空阔中,万古波涛痕。
白矾烟尽水银冷,不觉小龙床下眠。
所以用此徒,令之充禄仕。何不广取人,何不广历试。
"延陵称贵邑,季子有高踪。古迹传多代,仙山管几峰。


定风波·重阳 / 宰父银银

"俭莲高贵九霄闻,粲粲朱衣降五云。骢马早年曾避路,
"立国从来为战功,一朝何事却谈空。
露寒初见鹤精神。歌声上榻梁园晚,梦绕残钟汜水春。
巍巍柱天功,荡荡盖世勋。仁于曹孟德,勇过霍将军。
耕耨以时,饮食得所。或寝或卧,免风免雨。
琪花玉蔓应相笑,未得歌吟从酒行。"
"丧乱家难保,艰虞病懒医。空将忧国泪,犹拟洒丹墀。
"再到天台访玉真,青苔白石已成尘。笙歌冥寞闲深洞,


惜秋华·七夕 / 轩辕艳杰

空愧荀家好兄弟,雁来鱼去是因缘。"
"故人刀笔事军书,南转黔江半月馀。别后乡关情几许,
壶中行坐可携天,何况林间息万缘。组绶任垂三品石,
空门说得恒沙劫,应笑终年为一先。"
"乌蟾俱沈光,昼夜恨暗度。何当乘云螭,面见上帝诉。
他年谒帝言何事,请赠刘伶作醉侯。"
扰扰造化内,茫茫天地中。苟或有所愿,毛发亦不容。"
"分明竞襞七香笺,王朗风姿尽列仙。盈箧共开华顶药,


红蕉 / 杨泽民

薄暮残霞落酒边。虽向槛前窥下界,不知窗里是中天。
莲子房房嫩,菖蒲叶叶齐。共结池中根,不厌池中泥。
坐散从倾欹;语散空谷应,笑散春云披;衣散单复便,
珍珠索得龙宫贫,膏腴刮下苍生背。九野干戈指着心,
"荒关无守吏,亦耻白衣过。地广人耕绝,天寒雁下多。
春醉野人扶。言其操履检身,非傲世也。又云:
故里芳洲外,残春甸服中。谁知独西去,步步泣途穷。"
"一石雄才独占难,应分二斗借人寰。澄心不出风骚外,


采苓 / 望寻绿

花前玉女来相问,赌得青龙许赎无。
临岐独有沾襟恋,南巷当年共化龙。"
"趁眠无事避风涛,一斗霜鳞换浊醪。
当时不得将军力,日月须分一半明。"
惊惧疑凋朽,功勤过屑琼。凝神披夕秀,尽力取朝英。
碧花红尾小仙犬,闲吠五云嗔客来。
不知夷夏望陶钧。金章照耀浮光动,玉面生狞细步匀。
一声金磬桧烟深。陶潜见社无妨醉,殷浩谭经不废吟。


鹊踏枝·几日行云何处去 / 衷梦秋

年年来叫桃花月,似向春风诉国亡。"
"一车致三毂,本图行地速。不知驾驭难,举足成颠覆。
"楚国君臣草莽间,吴王戈甲未东还。
"秋风团扇未惊心,笑看妆台落叶侵。
发在林凋后,繁当露冷时。人间稀有此,自古乃无诗。"
"莫见一瓢离树上,犹须四壁在林间。沈吟不寐先闻角,
此去不缘名利去,若逢逋客莫相嘲。"
"朝回离九陌,岛外赏残春。经宿留闲客,看云作主人。


江城子·填张春溪西湖竹枝词 / 夏侯绿松

有诗曾上仲宣楼。尘销别迹堪垂泪,树拂他门懒举头。
"独起无人见,长河夜泛时。平芜疑自动,落月似相随。
清思密谈谁第一,不过邀取小茅君。
恨声流蜀魄,冤气入湘云。无限风骚句,时来日夜闻。"
"瘦倚青竹杖,炉峰指欲归。霜黏行日屦,风暖到时衣。
玉簪恩重独生愁。女萝力弱难逢地,桐树心孤易感秋。
"平吴专越祸胎深,岂是功成有去心。
"几点社翁雨,一番花信风。(见《提要录》)


剔银灯·与欧阳公席上分题 / 睢一函

古人于黄雀,岂望白环报。奉答恩地恩,何惭以诚告。"
"山翁曾约旧交欢,须拂侯门侧注冠。月在石头摇戍角,
春风还有常情处,系得人心免别离。
"宦游萧索为无能,移住中条最上层。得剑乍如添健仆,
发妍吐秀丛君庭。湓江太守多闲情,栏朱绕绛留轻盈。
待取新秋归更好,九华苍翠入楼寒。"
"听钟到灵观,仙子喜相寻。茅洞几千载,水声寒至今。
朝为壮士歌,暮为壮士歌。壮士心独苦,傍人谓之何。


定风波·伫立长堤 / 图门世霖

"忽忆金兰友,携琴去自由。远寻寒涧碧,深入乱山秋。
欲告何人雨雪天。箸拨冷灰书闷字,枕陪寒席带愁眠。
更有是非齐未得,重凭詹尹拂龟占。"
"曾降瑶缄荐姓名,攀云几合到蓬瀛。须存彭寿千年在,
须将二百签回去,得得支公恐隔年。"
歌钟满座争欢赏,肯信流年鬓有华。"
武皇含笑把金觥,更请霓裳一两声。
庭草根自浅,造化无遗功。低回一寸心,不敢怨春风。


霜叶飞·重九 / 东门云波

蝶舞摇风蕊,莺啼含露枝。裴回不忍去,应与醉相宜。"
高柳偷风已弄条。波泛洞庭猵獭健,谷连荆楚鬼神妖。
红拖象箸猩唇细。空中汉转星移盖,火城拥出随朝会。
田种紫芝餐可寿,春来何事恋江南。
公子王孙且相伴,与君俱得几时荣。
偶然楼上卷珠帘,往往长条拂枕函。
生持节操心,死作坚贞鬼。至今坟上春,草木无花卉。
"东来此学禅,多病念佛缘。把锡离岩寺,收经上海船。