七夕穿针
细随油壁静香尘。连云似织休迷雁，带柳如啼好赠人。
明年何处见，尽日此时心。蜂蝶无情极，残香更不寻。"
凉似三秋景，清无九陌尘。与余同病者，对此合伤神。"
"峨嵋山下能琴客，似醉似狂人不测。何须见我眼偏青，
下是地。"
日影才添线，鬓根已半丝。明庭正公道，应许苦心诗。"
江上年年接君子，一杯春酒一枰棋。"
多谢青云好知己，莫教归去重沾巾。"
药煎金鼎鬼神听。洞深头上聆仙语，船静鼻中闻海腥。
销聚本来皆是幻，世间闲口漫嚣嚣。"
七夕穿针拼音解释:
xi sui you bi jing xiang chen .lian yun si zhi xiu mi yan .dai liu ru ti hao zeng ren .
ming nian he chu jian .jin ri ci shi xin .feng die wu qing ji .can xiang geng bu xun ..
liang si san qiu jing .qing wu jiu mo chen .yu yu tong bing zhe .dui ci he shang shen ..
.e mei shan xia neng qin ke .si zui si kuang ren bu ce .he xu jian wo yan pian qing .
xia shi di ..
ri ying cai tian xian .bin gen yi ban si .ming ting zheng gong dao .ying xu ku xin shi ..
jiang shang nian nian jie jun zi .yi bei chun jiu yi ping qi ..
duo xie qing yun hao zhi ji .mo jiao gui qu zhong zhan jin ..
yao jian jin ding gui shen ting .dong shen tou shang ling xian yu .chuan jing bi zhong wen hai xing .
xiao ju ben lai jie shi huan .shi jian xian kou man xiao xiao ..
译文及注释
译文
你我(wo)的心情都是漂泊不定，我们的生活同样凄苦辛酸。
何(he)况一个国家的政事啊，更是头绪纷繁错杂纠结。
满纸书写的都是自己的愁怨，谁能透过片言只语理解自己内心的情愫呢？
黄鹤楼上传来了一声声《梅花落》的笛声，使这五月的江城又见到纷落的梅花。
啊，哪一个能传达我的意见，问一个问题，在(zai)你们一家人(ren)中间：
南风若知道我的情意，请把我的梦吹到西洲（与她相聚）。
这种情况不改变，不拟回头望故乡。
在床前与孩子玩耍，看妻子在织布机前织布。
分别后我也曾访过六桥故地，却再(zai)也得不到关于佳人的任何信息。往事如烟，春花枯萎，无情的风风雨雨，埋葬香花和美玉。
天鹅的遭遇还是其中的小事啊，蔡(cai)灵侯也是这样。他南游高丘，北登巫山，在茹溪河畔饮马，吃湘江的鲜鱼。他左手抱着年轻的爱妾，右手搂着心爱的美女，和她们一起奔驰在高蔡的路上，而不把国家的安危当作正事。可是没想到子发正从楚王那里接受了攻打蔡国的命令，最后他自己被红绳拴上去见楚王。
个个都像我一样安稳温暖，天下再没有受寒挨冻的人。
偏偏是临近重阳风雨越多，今日如此温暖明丽特别叫人爱惜。试问秋花的芳香是否浓郁？我欲携同朋友走出西城游历。我正自飘泊羁旅，满怀着无限愁绪，就怕登上荒台的高处，更是难以承受悲戚。面对着酒宴，又将滤酒、插花的友人回忆，只是座席上已没有昔(xi)日的旧侣。
我田桑麻日渐长高，我垦土地日渐增广(guang)。
十年辛苦劳作，磨出一把利剑，剑刃寒光闪烁，只是未试锋芒。
更有那白鹭千点观不尽，穿过云烟来向这画中飞。
清晨怀着兴致出门来，小船渡过汉江绕岘山。
少年时虽不像班超投笔从戎，论功名我想学终军自愿请缨。
今朝离去永不能回返家园，犹听她再三劝我努力加餐。
我不由自主地靠着几株古松犯愁。
注释
(16)夏：西周王跷一带。秦：在今陕西、甘肃一带。夏声：正声，雅声。
②余香：指情人留下的定情物。
16.擒：捉住
②桃叶渡：在南京秦淮河与青溪合流之处。这里泛指男女送别之处。
7.藐小之物：微小的东西。
群帝：江淹诗：群帝共上下。
80、作计：拿主意，打算。
赏析
此诗通过对月的宁静的气氛来塑造和渲染，勾起人们潜意识的惆怅，而又让人们于这种潜意识的掘起中生出一(chu yi)种新的享受。
诗的后两句忽然撇开，写另一种场面，似乎离题，然而与题目却有着内在的联系。如果说前两句是正写“《观祈雨》李约 古诗”的题面，则后两句可以说是《观祈雨》李约 古诗的感想。前后两种场面，形成一组对照。水庙前是无数小百姓，箫管追随，恭迎龙神；而少数“几处”豪家，同时也在品味管弦，欣赏歌舞。一方是惟恐不雨；一方却“犹恐春阴”。惟恐不雨者，是因生死攸关的生计问题；“犹恐春阴”者，则仅仅是怕丝竹受潮，声音哑咽而已。这样，一方是深重的殷忧与不幸，另一方却是荒嬉与闲愁。这样的对比，潜台词可以说是：世道竟然如此不平啊。这一点作者虽已说明却未说尽，仍给读者以广阔联想的空间。此诗对比手法不像“农夫心内如汤煮，公子王孙把扇摇”那样一目了然。因而它的讽刺更为曲折委婉，也更耐人寻味。
诗人无论是在表现新题材、开掘新境界，还是在语言表达艺术方面，都是颇见功力，整首诗没有出奇制胜的故作，如行云流水，不露雕凿的痕迹，足见诗人艺术功夫的深厚。结尾“人间此境知难必，快意翻从偶然得”，带动读者的心境完全沉浸在(jin zai)空明澄澈的审美观照之中，《《中秋夜洞庭湖对月歌》查慎行 古诗》雄浑恢宏，豪放空灵，更具神奇浪漫之美。新鲜的感受、生新的境界、贴合对象本身的语言，诗人从语言形式内容方面都对诗歌作了生动的革新，见证了诗人《涿州过渡》中“自笑年来诗境熟，每从熟处欲求生”的对创新和个性的追求。
诗前两句写背景。首句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。次句写远山落日。用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。诗围绕池塘为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。
这首诗虽称“《题农父庐舍》丘为 古诗”，所写内容却与农舍无关而是反映了农家春耕时节忙碌的生活。春风吹绿了湖边的山野，田家也开始了春耕，平整土地，喂养耕牛，整日不得闲暇。而诗中田家实际上是归耕的隐士，春耕之余闭门谢客，体现了一种隐逸情怀。通篇语言清新自然。
此诗感情真挚，且层次清晰，由“戍”而写到“没”，由“消息”断而写到“死生”不明，由“死生”不明而写到“欲祭”不忍，终以无可奈何的放声大哭为结，一路写来，入情入理。而诗人借用这种过期的追悼，适足增添了全诗的悲剧性。正因为是“前年”的事件，所以有“断消息”的感受，有“疑君在”的幻想，痛慨、痴情，欲绝惨深。废帐残旗，归马踽凉，是诗人的揣想，却真实地再现了“没番”的战罢情形。其缺点是语言过于直朴，缺乏蕴含，前四句只是铺叙事情经过，占了一半的篇幅，倘若把这些内容移入题目中去，腾出地方集中抒情，效果会佳。
岂料结尾笔锋陡然一转，悲从中生。诗人借用王粲《登楼赋》“虽信美而非吾土兮，曾何足以少留”的名句，引出了自己油然而生的慨叹：“问何日是归年”。“何日是归年”是杜甫《绝句二首》中的成句，可见这种乡愁在诗人心底中蓄藏已非一日。从客方的美景中意识到“终非吾土”，从极度的快意中涌现出归期杳渺的惆怅，就特别令人悲怆。这种大起大落的手笔，具有动魄惊心的效果。
也有人认为全诗抒发的是反战的哀怨，所揭露的是自有战争以来生还者极少的悲惨事实，却出以豪迈旷达之笔，表现了一种视死如归的悲壮情绪，这就使人透过这种貌似豪放旷达的胸怀，更加看清了军人们心灵深处的忧伤与幻灭。
过片紧接上片，由望断江南而人不见的相思之苦，自然转入到回忆往事。“夕阳……画屏中”五句全是回忆往事，由上片的从空间着笔转入到下片的时间追忆。五句都是“记得”的内容，都应由“记得”领起。但“文似看山不喜平，”词尤忌全用平铺直叙，所以作者从回忆开始，马上描绘形象，而不从叙事入手。在一个夕阳西下的美好时刻，楼外晚烟轻笼，在这漫馨旖旎的环境里，一位绝色佳人出现了。融融脂粉，香气宜人，淡淡眉峰，远山凝翠。词人不多作铺叙笔法写她的面容、体态，而采用以部分代整体的借代修辞法，只写她的眉峰、粉香，其他就可想而知了。较之尽情铺叙，一览无余，更令人神往。这是很鲜明的形象，在词人记忆的荧光屏上永远不会消失。然后再用补写办法，补叙往事：“记得年时，相见画屏中。”这说明上面的一切都发生在楼上的画屏中。最后作者提出了一个问题：“相见以后是很快就离别了呢，还是共同生活了一段时间？”作者却不再作任何说明。填词也如绘画，绘画不能把整个纸面全部画满，什么都画尽，而应该留下适当的空白，笔尽而意不尽。填词也要留有空白，留有让读者想象的余地。
这首诗以四言为主，杂以三言、五言和六言，句法参差。押韵位置两章诗相同，前半六句韵脚在一、二、四、六句末；后半六句换韵，韵脚在七、八、十、十一、十二句末，并且十、十一两句重复，哀思绵延，确有“长歌当哭”的味道。
首联“北风凋白草，胡马(hu ma)日骎骎 ”，点染了边塞紧张的战场气氛，据《汉书·西域传》王先谦补注谓 白草“春兴新苗与诸草无异，冬枯而不萎，性至坚韧”。 白草为北风所凋 ，其风之大，其气之寒，可以想见。 另外《诗经·邶风·北风》有“北风其凉(qi liang)，雨雪其雱”， 朱熹在《诗集传》中认为北风是象征国家的危乱，所 以此处也指边境形势十分险恶，下句紧接着写外族军 队正在加紧寇边，步步向要塞逼近 ，军情非常紧急。 骎骎，马走得很快的样子 。这两句，把边塞的环境， 沙场的气氛形象生动，显得笔势凌健。虽然边将这个 形象还没有出场，却做足了烘衬和铺垫之功。
“此去与师谁共到？一船明月一帆风。”船行大海中，最怕横风暴雨，大雾迷航。过去遣唐使乘坐的大船，常因风暴在海上漂流，甚至失事；能够到达的也往往要在数十日或者数月的艰苦航程之后。这些往事传闻，韦庄是心知的，所以就此起意，祝朋友此行顺利。用一个“到”字，先祝他平安抵达家乡；“明月”示晴，排除雾雨；“帆风”谓顺，勿起狂飚──行程中不生灾障。“谁”字先垫出“与师共到”之人，由下句的朗月、顺风再为挑明，并使“风”、“月”得“谁”字而人格化了。“共”字，一方面捏合“风”、“月”与“师”三者，连同“船”在一起，逗出海行中美妙之景、舒畅之情；另一方面，又结合“到”字，说“共到”，使顺风朗月的好景贯彻全程，陪同直抵家乡。两句十四个字，浑然一体，表达了良好的祝愿与诚挚的友情，饶有诗意。
这首诗语言优美，节奏平缓，寓情于景，以景写情，写出了征人眼前之景，心中之情，感人肺腑。诗意婉曲深远，让人回味无穷。刘禹锡《和令孤相公言怀寄河中杨少尹》中提到李益，有“边月空悲芦管秋”句，即指此诗。可见此诗在当时已传诵很广。《唐诗纪事》说这首诗在当时便被度曲入画。仔细体味全诗意境，的确也是谱歌作画的佳品。因而被谱入弦管，天下传唱，成为中唐绝句中出色的名篇之一。
人雁比较以后，五六两句，诗人又点缀了眼前景色：“江静潮初落，林昏瘴不开。”黄昏到来了，江潮初落，水面平静得令人寂寞，林间瘴气缭绕，一片迷蒙。这景象又给诗人平添了一段忧伤。因为江潮落去，江水尚有平静的时候，而诗人心潮起伏，却无一刻安宁。丛林迷瞑，瘴气如烟，故乡望眼难寻；前路如何，又难以卜知。失意的痛苦，乡思的烦恼，面对此景就更使他不堪忍受。
据《宋书·颜延之传》上说，延之初为步兵校尉(xiao wei)，好酒疏放，不能苟合当朝权贵，见刘湛、殷景仁等大权独揽，意有不平，曾说道：“天下的事情当公开让天下人知道，一个人的智慧怎能承担呢？”辞意激昂，因而每每触犯当权者，刘湛等很忌恨他，在彭城王义康前诽谤他，于是令其出任永嘉太守，延之内心怨愤，遂作《五君咏》五首，分别歌咏“竹林七贤”中的阮籍、嵇康、刘伶、阮咸和向秀五人，这是第一首，咏阮籍。
诗的后两句忽然撇开，写另一种场面，似乎离题，然而与题目却有着内在的联系。如果说前两句是正写“《观祈雨》李约 古诗”的题面，则后两句可以说是《观祈雨》李约 古诗的感想。前后两种场面，形成一组对照。水庙前是无数小百姓，箫管追随，恭迎龙神；而少数“几处”豪家，同时也在品味管弦，欣赏歌舞。一方是惟恐不雨；一方却“犹恐春阴”。惟恐不雨者，是因生死攸关的生计问题；“犹恐春阴”者，则仅仅是怕丝竹受潮，声音哑咽而已。这样，一方是深重的殷忧与不幸，另一方却是荒嬉与闲愁。这样的对比，潜台词可以说是：世道竟然如此不平啊。这一点作者虽已说明却未说尽，仍给读者以广阔联想的空间。此诗对比手法不像“农夫心内如汤煮，公子王孙把扇摇”那样一目了然。因而它的讽刺更为曲折委婉，也更耐人寻味。
诗人无论是在表现新题材、开掘新境界，还是在语言表达艺术方面，都是颇见功力，整首诗没有出奇制胜的故作，如行云流水，不露雕凿的痕迹，足见诗人艺术功夫的深厚。结尾“人间此境知难必，快意翻从偶然得”，带动读者的心境完全沉浸在(jin zai)空明澄澈的审美观照之中，《《中秋夜洞庭湖对月歌》查慎行 古诗》雄浑恢宏，豪放空灵，更具神奇浪漫之美。新鲜的感受、生新的境界、贴合对象本身的语言，诗人从语言形式内容方面都对诗歌作了生动的革新，见证了诗人《涿州过渡》中“自笑年来诗境熟，每从熟处欲求生”的对创新和个性的追求。
诗前两句写背景。首句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。次句写远山落日。用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。诗围绕池塘为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。
这首诗虽称“《题农父庐舍》丘为 古诗”，所写内容却与农舍无关而是反映了农家春耕时节忙碌的生活。春风吹绿了湖边的山野，田家也开始了春耕，平整土地，喂养耕牛，整日不得闲暇。而诗中田家实际上是归耕的隐士，春耕之余闭门谢客，体现了一种隐逸情怀。通篇语言清新自然。
此诗感情真挚，且层次清晰，由“戍”而写到“没”，由“消息”断而写到“死生”不明，由“死生”不明而写到“欲祭”不忍，终以无可奈何的放声大哭为结，一路写来，入情入理。而诗人借用这种过期的追悼，适足增添了全诗的悲剧性。正因为是“前年”的事件，所以有“断消息”的感受，有“疑君在”的幻想，痛慨、痴情，欲绝惨深。废帐残旗，归马踽凉，是诗人的揣想，却真实地再现了“没番”的战罢情形。其缺点是语言过于直朴，缺乏蕴含，前四句只是铺叙事情经过，占了一半的篇幅，倘若把这些内容移入题目中去，腾出地方集中抒情，效果会佳。
岂料结尾笔锋陡然一转，悲从中生。诗人借用王粲《登楼赋》“虽信美而非吾土兮，曾何足以少留”的名句，引出了自己油然而生的慨叹：“问何日是归年”。“何日是归年”是杜甫《绝句二首》中的成句，可见这种乡愁在诗人心底中蓄藏已非一日。从客方的美景中意识到“终非吾土”，从极度的快意中涌现出归期杳渺的惆怅，就特别令人悲怆。这种大起大落的手笔，具有动魄惊心的效果。
也有人认为全诗抒发的是反战的哀怨，所揭露的是自有战争以来生还者极少的悲惨事实，却出以豪迈旷达之笔，表现了一种视死如归的悲壮情绪，这就使人透过这种貌似豪放旷达的胸怀，更加看清了军人们心灵深处的忧伤与幻灭。
过片紧接上片，由望断江南而人不见的相思之苦，自然转入到回忆往事。“夕阳……画屏中”五句全是回忆往事，由上片的从空间着笔转入到下片的时间追忆。五句都是“记得”的内容，都应由“记得”领起。但“文似看山不喜平，”词尤忌全用平铺直叙，所以作者从回忆开始，马上描绘形象，而不从叙事入手。在一个夕阳西下的美好时刻，楼外晚烟轻笼，在这漫馨旖旎的环境里，一位绝色佳人出现了。融融脂粉，香气宜人，淡淡眉峰，远山凝翠。词人不多作铺叙笔法写她的面容、体态，而采用以部分代整体的借代修辞法，只写她的眉峰、粉香，其他就可想而知了。较之尽情铺叙，一览无余，更令人神往。这是很鲜明的形象，在词人记忆的荧光屏上永远不会消失。然后再用补写办法，补叙往事：“记得年时，相见画屏中。”这说明上面的一切都发生在楼上的画屏中。最后作者提出了一个问题：“相见以后是很快就离别了呢，还是共同生活了一段时间？”作者却不再作任何说明。填词也如绘画，绘画不能把整个纸面全部画满，什么都画尽，而应该留下适当的空白，笔尽而意不尽。填词也要留有空白，留有让读者想象的余地。
这首诗以四言为主，杂以三言、五言和六言，句法参差。押韵位置两章诗相同，前半六句韵脚在一、二、四、六句末；后半六句换韵，韵脚在七、八、十、十一、十二句末，并且十、十一两句重复，哀思绵延，确有“长歌当哭”的味道。
首联“北风凋白草，胡马(hu ma)日骎骎 ”，点染了边塞紧张的战场气氛，据《汉书·西域传》王先谦补注谓 白草“春兴新苗与诸草无异，冬枯而不萎，性至坚韧”。 白草为北风所凋 ，其风之大，其气之寒，可以想见。 另外《诗经·邶风·北风》有“北风其凉(qi liang)，雨雪其雱”， 朱熹在《诗集传》中认为北风是象征国家的危乱，所 以此处也指边境形势十分险恶，下句紧接着写外族军 队正在加紧寇边，步步向要塞逼近 ，军情非常紧急。 骎骎，马走得很快的样子 。这两句，把边塞的环境， 沙场的气氛形象生动，显得笔势凌健。虽然边将这个 形象还没有出场，却做足了烘衬和铺垫之功。
“此去与师谁共到？一船明月一帆风。”船行大海中，最怕横风暴雨，大雾迷航。过去遣唐使乘坐的大船，常因风暴在海上漂流，甚至失事；能够到达的也往往要在数十日或者数月的艰苦航程之后。这些往事传闻，韦庄是心知的，所以就此起意，祝朋友此行顺利。用一个“到”字，先祝他平安抵达家乡；“明月”示晴，排除雾雨；“帆风”谓顺，勿起狂飚──行程中不生灾障。“谁”字先垫出“与师共到”之人，由下句的朗月、顺风再为挑明，并使“风”、“月”得“谁”字而人格化了。“共”字，一方面捏合“风”、“月”与“师”三者，连同“船”在一起，逗出海行中美妙之景、舒畅之情；另一方面，又结合“到”字，说“共到”，使顺风朗月的好景贯彻全程，陪同直抵家乡。两句十四个字，浑然一体，表达了良好的祝愿与诚挚的友情，饶有诗意。
这首诗语言优美，节奏平缓，寓情于景，以景写情，写出了征人眼前之景，心中之情，感人肺腑。诗意婉曲深远，让人回味无穷。刘禹锡《和令孤相公言怀寄河中杨少尹》中提到李益，有“边月空悲芦管秋”句，即指此诗。可见此诗在当时已传诵很广。《唐诗纪事》说这首诗在当时便被度曲入画。仔细体味全诗意境，的确也是谱歌作画的佳品。因而被谱入弦管，天下传唱，成为中唐绝句中出色的名篇之一。
人雁比较以后，五六两句，诗人又点缀了眼前景色：“江静潮初落，林昏瘴不开。”黄昏到来了，江潮初落，水面平静得令人寂寞，林间瘴气缭绕，一片迷蒙。这景象又给诗人平添了一段忧伤。因为江潮落去，江水尚有平静的时候，而诗人心潮起伏，却无一刻安宁。丛林迷瞑，瘴气如烟，故乡望眼难寻；前路如何，又难以卜知。失意的痛苦，乡思的烦恼，面对此景就更使他不堪忍受。
据《宋书·颜延之传》上说，延之初为步兵校尉(xiao wei)，好酒疏放，不能苟合当朝权贵，见刘湛、殷景仁等大权独揽，意有不平，曾说道：“天下的事情当公开让天下人知道，一个人的智慧怎能承担呢？”辞意激昂，因而每每触犯当权者，刘湛等很忌恨他，在彭城王义康前诽谤他，于是令其出任永嘉太守，延之内心怨愤，遂作《五君咏》五首，分别歌咏“竹林七贤”中的阮籍、嵇康、刘伶、阮咸和向秀五人，这是第一首，咏阮籍。
创作背景
接下来的问题是，此诗是不是“刺幽王”。孔疏引郑玄说曰：“郑于《中候·握河纪》注云：‘昭王时，《《鼓钟》佚名 古诗》之诗所为作者。’”孔颖达称：“郑时未见毛诗，依三家为说也。”郑玄之说或以为出自韩诗，或以为出自齐诗，其立说的根据就是因为《左传》有昭王南征的记载。此说后人多从之，但也难以成为定论。方玉润《诗经原始》云：“此诗循文案义，自是作乐淮上，然不知其为何时、何代，何王、何事。小序漫谓刺幽王，已属臆断。欧阳氏云：旁考《诗》《书》《史记》，皆无幽王东巡之事。《书》曰‘徐夷并兴’，盖自成王时徐戎及淮夷已皆不为周臣；宣王时尝遣将征之，亦不自往。初无幽王东至淮徐之事。然则不得作乐于淮上矣。当阙其所未详。”这是较为客观持平的议论。而汪梧凤《诗学女为》引《竹书纪年》所载幽王十年春王及诸侯盟于太室，秋王师伐申事及《左传》所载楚灵会于申，说明幽王有东巡之事，且淮水出南阳胎簪山，其地与申、太室均豫川地，以此认定《小雅·《鼓钟》佚名 古诗》为写幽王事之诗。而现代学者高亨将此诗的主题地理解为“在奏乐的场合中，思念君子而悲伤”（《诗经今注》）。
张修( 隋代 )
收录诗词 (4146) 首
简 介
张修 张修，归安（今浙江湖州）人。仁宗嘉祐二年（一○五七）进士（《吴兴诗存》二集卷二，《宋诗纪事补遗》卷二○作毗陵人，熙宁三年进士）。官检详枢密院户房文字（《续会稽掇英集》卷四）。哲宗元祐三年（一○八八）为福建路转运副使，寻知宣州（《续资治通鉴长编》卷四一一）。四年，为淮南转运副使（同上书卷四二二）。绍圣二年（一○九五）知越州，三年移明州（《嘉泰会稽志》卷二）。
玉真仙人词
"此道背于时，携归一轴诗。树沈孤鸟远，风逆蹇驴迟。
中路残秋雨，空山一夜猿。公卿得见面，怀抱细难言。"
何年亦作围棋伴，一到松间醉一回。"
可怜燕谷花间晚，邹律如何为一吹。"
数奇常自愧，时薄欲何干。犹赖君相勉，殷勤贡禹冠。"
更欲栖踪近彭泽，香炉峰下结茅庐。"
"定获英奇不在多，然须设网遍山河。
阳春发处无根蒂，凭仗东风分外吹。
端午
"烂银基地薄红妆，羞杀千花百卉芳。紫陌昔曾游寺看，
隐隐隔千里，巍巍知几重。平时未能去，梦断一声钟。
水浮天地寄虚空。劫灰聚散铢锱黑，日御奔驰茧栗红。
国闭檀榆烟，大礼成隳堕。暗室枯藁饭，冷面相看坐。
何处横钗戴小枝。丽日多情疑曲照，和风得路合偏吹。
"八月中秋月正圆，送君吟上木兰船。人言格调胜玄度，
南望闽城尘世界，千秋万古卷尘埃。"
"外邑官同隐，宁劳短吏趋。看云情自足，爱酒逸应无。
南歌子·疏雨池塘见
"人间万卷庞眉老，眼见堂堂入草莱。行客须当下马过，
兴亡竟不关人事，虚倚长淮五百年。"
谁怜不及黄花菊，只遇陶潜便得名。
"凿河千里走黄沙，沙殿西来动日华。
"文武传芳百代基，几多贤哲守成规。
藤垂戟户，柳拂河桥。帘幕燕子，池塘伯劳。
"移居入村宇，树阙见城隍。云水虽堪画，恩私不可忘。
忠谠期登用，回邪自震惊。云开长剑倚，路绝一峰横。
清平乐·博山道中即事
"良匠用材为塔了，神光寺更得高名。风云会处千寻出，
天地有何外，子孙无亦闲。当时若征起，未必得身还。"
"蕃汉戈矛遍九垓，两京簪绂走黄埃。
行人耳满新安事，尽是无愁父老歌。"
树阴移草上，岸色透庭间。入内谈经彻，空携讲疏还。"
嫩喜日光薄，疏忧雨点粗。惊蛙跳得过，斗雀袅如无。
华歆名下别无龙。君恩凤阁含毫数，诗景珠宫列肆供。
惆怅故园前事远，晓风长路起埃尘。"
送东莱王学士无竞
"千卷长书万首诗，朝蒸藜藿暮烹葵。清时名立难皆我，
"萧飒闻风叶，惊时不自堪。宦名中夜切，人事长年谙。
慕侣低翻柳影中。几日下巢辞紫阁，多时凝目向晴空。
"恰似有龙深处卧，被人惊起黑云生。（《临池洗砚》，
彩云终是逐鹓鸾。尘迷魏阙身应老，水到吴门叶欲残。
"西山爽气生襟袖，南浦离愁入梦魂。人泊孤舟青草岸，
"只为曹侯数贵人，普天黔首尽黄巾。
玉垒铜梁空旧游。蝴蝶有情牵晚梦，杜鹃无赖伴春愁。
塞下曲四首·其一
水连刘尹宅基平。桂枝自折思前代，藻鉴难逢耻后生。
可惜人间好声势，片帆羸马不相亲。"
"何必问蓍龟，行藏自可期。但逢公道日，即是命通时。
独向若耶溪上住，谁知不是钓鳌人。"
可怜别恨无人见，独背残阳下寺楼。"
门外绿萝连洞口，马嘶应是步兵来。"
渚宫寒过节，华省试临期。努力图西去，休将冻馁辞。"
秋稼缘长道，寒云约古城。家贫遇丰岁，无地可归耕。"
首春逢耕者
露重岸头花木香。村远夜深无火烛，江寒坐久换衣裳。
"君恶奢华意不欢，一言从俭亦何难。
营中不用栽杨柳，愿戴儒冠为控弦。"
长川不是春来绿，千峰倒影落其间。"
"野堂如雪草如茵，光武城边一水滨。越客归遥春有雨，
"山掌林中第一人，鹤书时或问眠云。
迟客登高阁，题诗绕翠岩。家藏何所宝，清韵满琅函。"
"长安多路岐，西去欲何依。浮世只如此，旧山长忆归。
清平乐·风鬟雨鬓
已叹一年三易换，更嗟殴辱下东廊。"
毕使海涯能拔宅，三秦二十四畿寰。"
行人自是心如火，兔走乌飞不觉长。"
"风流大抵是伥伥，此际相思必断肠。
香轮莫辗青青破，留与愁人一醉眠。"
梦馀蟾隐映，吟次鸟绵蛮。可惜相如作，当时事悉闲。"
"夹巷重门似海深，楚猿争得此中吟。一声紫陌才回首，
黄祖何曾解爱才。幽岛暖闻燕雁去，晓江晴觉蜀波来。
思黯南墅赏牡丹
苑中青草伴黄昏。林塘阒寂偏宜夜，烟火稀疏便似村。
"门巷萧条引涕洟，遗孤三岁着麻衣。绿杨树老垂丝短，
汉文自与封侯得，何必伤嗟不遇时。"
乘轩卫懿鹤何功。虽知四海同盟久，未合中原武备空。
"昔为童稚不知愁，竹马闲乘绕县游。曾为看花偷出郭，
"晓鼓冬冬星汉微，佩金鸣玉斗光辉。出门各自争岐路，
嫩竹乘为马，新蒲折作鞭。莺雏金碹系，猫子彩丝牵。
一生年少几多时。青云寸禄心耕早，明月仙枝分种迟。
阁夜
"宣唿昼入蕊珠宫，玉女窗扉薄雾笼。
"力微皇帝谤天嗣，太武凶残人所畏。
影迷寒霭里，声出夜风时。客棹深深过，人家远远移。
致意通绵竹，精诚托锦鳞。歌凝眉际恨，酒发脸边春。
论材何必多，适用即能神。托交何必深，寡求永相亲。
承平旧物惟君尽，犹写雕鞍伴六飞。"
"古陌寒风来去吹，马蹄尘旋上麻衣。虽然干禄无休意，
风标欺鹭鹤，才力涌沙泉。居僻贫无虑，名高退更坚。