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论诗五首

未知 / 张文雅

"往年六月蝉应到,每到闻时骨欲惊。
道至心极尽,宵晴瑟韵全。暂来还又去,未得坐经年。"
"旧传天上千年熟,今日人间五日香。
自谓能生千里翼,黄昏依旧委蓬蒿。"
莫占莺花笑寂寥,长安春色年年有。"
"诗情书意两殷勤,来自天南瘴海滨。初睹银钩还启齿,
钓翁坐不起,见我往来熟。"
鼓腹那知生育恩?莫令太守驰朱轓,悬鼓一鸣卢鹊喧。
羁泄不敢言绿尊。两祠物色采拾尽,壁间杜甫真少恩。
鸾鹤群中彩云里,几时曾见喘鸢飞。"
人生百岁七十稀,设使与汝七十期。汝今年已四十四,
"谁云蒿上烟,随云依碧落。(投白公)
任辔偶追闲,逢幽果遭适。僧语淡如云,尘事繁堪织。
中有仙龛虚一室,多传此待乐天来。"


论诗五首拼音解释:

.wang nian liu yue chan ying dao .mei dao wen shi gu yu jing .
dao zhi xin ji jin .xiao qing se yun quan .zan lai huan you qu .wei de zuo jing nian ..
.jiu chuan tian shang qian nian shu .jin ri ren jian wu ri xiang .
zi wei neng sheng qian li yi .huang hun yi jiu wei peng hao ..
mo zhan ying hua xiao ji liao .chang an chun se nian nian you ..
.shi qing shu yi liang yin qin .lai zi tian nan zhang hai bin .chu du yin gou huan qi chi .
diao weng zuo bu qi .jian wo wang lai shu ..
gu fu na zhi sheng yu en .mo ling tai shou chi zhu fan .xuan gu yi ming lu que xuan .
ji xie bu gan yan lv zun .liang ci wu se cai shi jin .bi jian du fu zhen shao en .
luan he qun zhong cai yun li .ji shi zeng jian chuan yuan fei ..
ren sheng bai sui qi shi xi .she shi yu ru qi shi qi .ru jin nian yi si shi si .
.shui yun hao shang yan .sui yun yi bi luo ..tou bai gong .
ren pei ou zhui xian .feng you guo zao shi .seng yu dan ru yun .chen shi fan kan zhi .
zhong you xian kan xu yi shi .duo chuan ci dai le tian lai ..

译文及注释

译文
举起长袖在面前拂(fu)动,殷(yin)勤留客热情大方。
石阶前小草沾了泥并不脏乱,院子里柳条上的(de)风也陡然变得稀(xi)少起来。
南中的景象虽娱心悦目,但我留恋北方的思绪却更长了。
上有挡住太阳神六龙车的山巅,下有激浪排空迂回曲折的大川。
采呀采呀采《芣苢》佚名 古诗,提起表襟兜起来。
世间(jian)的草木勃勃的生机,自然顺应了美好的季节。
须臾(yú)
驱车出了上东门,回头遥望城北,看见邙山墓地。
木屐上那双不穿袜子的脚,细白如霜。吴地的女孩白皙如玉,好做荡田的游戏。
从事产业多费心,我胸怀长策匡(kuang)辅君主。
东方不可以寄居停顿。
吴山与汉地相隔不远,江边树仿佛藏于烟云之中。

注释
①何事:为什么。
馨香:这里指燃烧香蜡飘出的香气。
矢管:箭杆。
(23)遂(suì):于是,就。
⑥这两句是说桑麻一天天在生长,我开垦的土地一天天广大。
(3)迢递:高峻巍峨貌。朱楼:红楼。
(3)柳子:作者柳宗元自称。
⒀瑕:玉石的杂质。班:臣子上朝时排的行列。 
(5)苫(shān)盖:用草编成的覆盖物。

赏析

  韦庄能写出如此具有现实倾向的巨作,诚非偶然。他早岁即与老诗人白居易同寓下邽,可能受到白氏濡染;又心仪杜甫,寓蜀时重建草堂,且以“浣花”命集。《《秦妇吟》韦庄 古诗》这首诗正体现了杜甫、白居易两大诗人对作者的影响,在艺术上且有青出于蓝之处。
  姚范《授鹑堂笔记》卷四十四说:“花卉九首(自注:指柳宗元《《戏题阶前芍药》柳宗元 古诗》和苏东坡、党怀英等人的八首描写花卉的诗)…….元裕之尝请赵闲闲秉文共作一轴,自题其后云:‘柳州(柳宗元)怨之愈深,其辞愈缓,得古诗之正,其清新婉丽,六朝辞人少有及者……”元裕之认为“怨之愈深,其辞愈缓”是《《戏题阶前芍药》柳宗元 古诗》高出其他几首花卉诗之处,而“清新婉丽”是六朝辞人所缺乏的。这样的评价毫不夸饰,恰如其分。柳宗元在这首诗中用戏谑的语气,轻松的笔调,清新的词句刻画牡丹不同凡花的美好形象,极委婉曲折地抒发了诗人的“复起为人”的愿望。
  作品抓住春雨初晴,阳光返照,山杏吐艳,水苹争绿,白雁低飞,黄鹂语涩几个最富早春特征的意象进行了突出的描绘。大雨刚过,地面和湖上经过雨水的冲洗,妩媚之中更添清新之感。早春时节,尚有冷气袭人,而阳光返照,不仅景色秀丽,复有温暖明快之感;山杏发,水苹生,欣欣向荣,红绿相映,色彩对比鲜明,是早春时节最富特征的景色,也是这幅画中不可缺少的点缀。漫山遍野的山杏,碎红点点,毫无秩序可言,显示出大自然的生机勃勃之态,故用“乱”字点出;而湖面之水苹,一望无际,犹如整齐地铺在水面上的绿色草坪,故说“平铺”。“平”字作用有二:一是描述水苹的整齐,其次它与“铺”字合用,有平展、阔大无边的意思,令人想见湖面的阔远与水苹的茂盛。四句之中,云、雨、阳光、山杏、水苹几个意象的描写都恰到好处地反映出早春征候。然而若尽乎此,又似乎有些美中不足,原来还缺少最具生命活力的动物。五、六句“翅低白雁飞仍重,舌涩黄鹂语未成”正好弥补了这个缺憾。因为身上雨水未干,翅膀变得沉重的白雁不得不低空飞行;同样由于雨水的淋浇,黄鹂的舌头也颇有些生涩不听使唤之感。然而,它们一个不顾身上雨水未干,仍然翩翩起舞,一个虽然舌涩但也禁不住歌唱呜叫,其原因只有一个,那就是这刚刚到来的春天太美妙,太富有魅力了。它们的飞舞和鸣叫,更增添了早春的妩媚可人之态。
  “俄顷风定云墨色,秋天漠漠向昏黑”两句,用饱蘸浓墨的大笔渲染出暗淡愁惨的氛围,从而烘托出诗人暗淡愁惨的心境,而密集的雨点即将从漠漠的秋空洒向地面,已在预料之中。
  诗总共只有二十个字。作者在前半首里,以举重若轻、驭繁如简的笔力,把一个宫人远离故乡、幽闭深宫的整个遭遇浓缩在短短十个字中。首句“故国三千里”,是从空间着眼,写去家之远;次句“深宫二十年”,是从时间下笔,写入宫之久。这两句诗,不仅有高度的概括性,而且有强烈的感染力;不仅把诗中女主角(zhu jiao)的千愁万恨一下子集中地显示了出来,而且是加一倍、进一层地表达了她的愁恨。一个少女不幸被选入宫,与家人分离,与外界隔绝,失去幸福,失去自由,本来已经够悲惨了,何况家乡又在三千里之外,岁月已有二十年之长,这就使读者感到其命运更加悲惨,其身世更可同情。与这两句诗相似的有柳宗元《别舍弟宗一》诗中“一身去国六千里,万死投荒十二年”一联,也是以距离的遥远、时间的久长来表明去国投荒的分外可悲。这都是以加一倍、进一层的写法来增加诗句的重量和深度。 
  李白之所以描绘得如此动人,还在于融贯其间的浪漫主义激情。诗人寄情山水,放浪形骸。他对自然景物不是冷漠的观赏,而是热情地赞叹,借以抒发自己的理想感受。那飞流惊湍、奇峰险壑,赋予了诗人的情感气质,因而才呈现出飞动的灵魂和瑰伟的姿态。诗人善于把想象、夸张和神话传说融为一体进行写景抒情。言山之高峻,则曰“上有六龙回日之高标”;状道之险阻,则曰“地崩山摧壮士死,然后天梯石栈相钩连”。诗人“驰走风云,鞭挞海岳”(陆时雍《诗镜总论》评李白七古语),从蚕丛开国说到五丁开山,由六龙回日写到子规夜啼,天马行空般地驰骋想象,创造出博大浩渺的艺术境界,充满了浪漫主义色彩。透过奇丽峭拔的山川景物,仿佛(fang fo)可以看到诗人那“落笔摇五岳、笑傲凌沧洲”的高大形象。
  诗的开头,写诗人昔日在江汉作客期间与故人相逢时的乐事,概括了以前的交谊。那时他们经常欢聚痛饮,扶醉而归。诗人写这段往事,仿佛是试图从甜蜜的回忆中得到慰藉,然而其结果反而引起岁月蹉跎的悲伤。颔联一跌,直接抒发十年阔别的伤感。颈联的出句又回到诗题,写这次相会的“欢笑”之态。久别重逢,确有喜的一面。他们也像十年前那样,有痛饮之事。然而这喜悦,只能说是表面的,或者说是暂时的,所以对句又将笔宕开,写两鬓萧疏。十年的漂泊生涯,使得人老了。这一副衰老的形象,不言悲而悲情溢于言表,漂泊之感也就尽在不言之中。一喜一悲,笔法跌宕;一正一反,交互成文。末联以反诘作转,以景色作结。为何不归去,原因是“淮上有秋山”。诗人《登楼》诗云:“坐厌淮南守,秋山红树多。”秋光中的满山红树,正是诗人耽玩留恋之处。这个结尾给人留下了回味的余地。
  诗的最后两句于对老兵的动作描绘中进一步抒发老兵心中的悲哀。这里,突出老兵出门张望(“出门东向看”)与老泪纵横(“泪落沾我衣”)这一细节,将举目无亲、孤身一人的老兵形象刻画得栩栩如生,将其悲痛欲绝的茫然之情抒发得淋漓尽致。试想,他“《十五从军征》佚名 古诗,八十始得归”,家中已了无亲人,而只有荒凉的景象,怎能不悲从中来?以后的生活,又当如何呢?他又怎能不感到茫然呢?他向远方望去,难道自己的祖国里,只有自己一家是这样的吗?不是的。其悲惨的遭遇是谁造成的,尽管诗中未明言直说,但我们只要联系到此诗产生的时代背景,则不难看出这一点。根据吴兢《乐府古题要解》的说法,此诗晋时已谱入乐府,当可视之为汉魏战乱之际的作品。正是当时穷兵黩武的统治者与无休无止的战争,造成了该老兵的悲惨遭遇。反映该老兵的悲惨遭遇,也就反映了当时在沉重的徭役压迫之下的平民百姓的悲惨遭遇,深刻地揭露了当时黑暗的社会现实。
  其四
  接下来是第二场——东城快战。当项羽“自度不得脱”之后,连连说:“此天之亡我,非战之罪也。”“令诸君知天亡我,非战之罪也。”与后面的“天之亡我,我何渡为”互相呼应,三复斯言;明知必死,意犹未平。钱钟书说:“认输而不服气,故言之不足,再三言之。”(《管锥编》)“不服气”,正显示了他的平生意气,说明了他自负、自尊而不知自省、自责。快战之前,司马迁设计了阴陵迷道这个极富表现力的细节。田父把他指向绝路,看似偶然,其实必然。这是他过去“所过无不残灭”,丧失人心的结果。“田父绐之曰:‘向左。’乃陷大泽中,以故汉追及之。”人家骗他,指向左边,他便不假思索地驰向左边,表现了他从来不惯骗人,也从来不相信别人敢骗他的直率、粗犷的性格。这里两“左”字独字成句,节奏短促,纸上犹闻其声,显示出当时形势严峻紧张,仿佛那五千骑追兵已从征尘滚滚中风驰雨骤而至,迫促感、速度感、力量感尽蓄笔端。
  古老的《诗经》,传达的是古今相通之情,只因语言简奥,才会艰深难解。《郑风·《狡童》佚名 古诗》则不然,不仅女子的感情哀伤动人,女子的呼告也是明白如话,句句入耳。可是,一首直抒胸臆之诗,千百年来却久遭曲解。“诗必取足于己,空诸依傍而词意相宣,庶几斐然成章;……尽舍诗中所言而别求诗外之物,不屑眉睫之间而上穷碧落、下及黄泉,以冀弋获,此可以考史,可以说教,然而非谈艺之当务也”(《管锥编》第一册)。钱钟书对“《诗》作诗读”之旨作了淋漓透辟的发挥,读《郑风·《狡童》佚名 古诗》然,读一切古诗均然。
  诗人无论是在表现新题材、开掘新境界,还是在语言表达艺术方面,都是颇见功力,整首诗没有出奇制胜的故作,如行云流水,不露雕凿的痕迹,足见诗人艺术功夫的深厚。结尾“人间(ren jian)此境知难必,快意翻从偶然得”,带动读者的心境完全沉浸在空明澄澈的审美观照之中,《《中秋夜洞庭湖对月歌》查慎行 古诗》雄浑恢宏,豪放空灵,更具神奇浪漫之美。新鲜的感受、生新的境界、贴合对象本身的语言,诗人从语言形式内容方面都对诗歌作了生动的革新,见证了诗人《涿州过渡》中“自笑年来诗境熟,每从熟处欲求生”的对创新和个性的追求。
  这是一首七律,要求谐声律,工对仗。但也由于诗人重在议论,深于思,精于义,伤心为宋玉写照,悲慨抒壮志不酬,因而通篇用赋,在用词和用典上精警切实,不被格律所拘束。它的韵律和谐,对仗工整,写的是律诗这种近体诗,却有古体诗的风味,同时又不失清丽。前人认为这首诗“首二句失粘”,只从形式上进行批评,未必中肯。
  诗凡二章,都以“《式微》佚名 古诗,《式微》佚名 古诗,胡不归”起调:天黑了,天黑了,为什么还不回家?诗人紧接着便交待了原因:“微君之故,胡为乎中露”;“微君之躬,胡为乎泥中”。意思是说,为了君主的事情,为了养活他们的贵体,才不得不终年累月、昼夜不辍地在露水和泥浆中奔波劳作。短短二章,寥寥几句,受奴役者的非人处境以及他们对统治者的满腔愤懑,给读者留下极其深刻的印象。
  为了建造高耸云霄的庙宇寺院而将山林砍伐开采殆尽,为了做成金碧辉煌的图案花纹而搜尽了民间的珍珠宝物,给人民带来很大的苦难。这里只写建筑物的巨大耗费,而将百姓因此而遭受的深重苦难留给读者去想象和补充。接下去“鬼工尚未可,人力安能存”二句仍是对偶,但已由实化虚,从前面的描写重新转入议论。两句大意是:这些宏大精丽的巧妙工程,看来连鬼神也难以建成,人怎么竟把它们建成了呢?言外之意是:这些,耗费了多少百姓的血汗和生命。这是全诗浩繁的工程对统治者倒行逆施的第三处反问。这个反问由第一处的劝导和第二处的申斥,上升为愤激的控诉了。诗的最末二句:“夸愚适增累,矜智道逾昏”,是警告统治者向“愚民”夸示宗教排场,足以造成无穷的后患;玩弄聪明的结果,徒然劳民伤财,使政治更加昏乱。这个结尾正面着笔,慷慨陈辞,说服力极强。以批判昏乱之“道”来呼应开头所歌颂的古圣人之“道”,使得篇章结构严密,说理透辟,具有很强的批判性和说服力。
  在巫山滞留时“猿声梦里长”,李白对于猿声的理解与前代的诗人相同,少年时期他生活经历不多,出于对巫猿的同情而徒发感慨,之后李白“仗剑去国,辞亲远游”,猿的凄厉(qi li)叫声勾起了李白的愁思,源何而愁,因为不通航而滞留,周围没有值得倾诉的朋友,心中的理想和抱负只能暂时搁置,思想感觉比较虚空,对周围的事物的感应,不是凭心灵的冲动,而是凭理智的感悟。造成李白这种情绪的,和他回到江陵后,即将“南行拂楚王”,远离故乡有关。
  如果说前两句所描绘的是《山中》王维 古诗景色的某一两个局部,那么后两句所展示的却是它的全貌。尽管冬令天寒,但整个秦岭《山中》王维 古诗,仍是苍松翠柏,蓊郁青葱,山路就穿行在无边的浓翠之中。苍翠的山色本身是空明的,不像有形的物体那样可以触摸得到,所以说“空翠”。“空翠”自然不会“湿衣”,但它是那样的浓,浓得几乎可以溢出翠色的水分,浓得几乎使整个空气里都充满了翠色的分子,人行空翠之中,就像被笼罩在一片翠雾之中,整个身心都受到它的浸染、滋润,而微微感觉到一种细雨湿衣似的凉意,所以尽管“山路元无雨”,却自然感到“空翠湿人衣”了。这是视觉、触觉、感觉的复杂作用所产生的一种似幻似真的感受,一种心灵上的快感。“空”字和“湿”字的矛盾,也就在这种心灵上的快感中统一起来了。
  曹操伐刘表时,表已卒,刘备屯兵樊城,闻讯赴襄阳,曹操即派精锐紧紧追击,刘备兵溃于当阳、长坂;诸葛受命于危难之间,东结孙吴,共御曹魏。赤壁之战,奠定鼎足之势,功盖三分,名成八阵,登临岘山,俯见襄樊,不能不缅怀以南阳布衣而名垂环宇的诸葛武侯。

创作背景

历史背景  陆游的原配夫人是同郡唐姓士族的一个大家闺秀唐氏(有人说唐氏即陆游的表妹唐琬)。结婚以后,他们“伉俪相得”,“琴瑟甚和”,是一对情投意和的恩爱夫妻。不料,作为婚姻包办人之一的陆母却对儿媳产生了厌恶感,逼迫陆游休弃唐氏。

  

张文雅( 未知 )

收录诗词 (1878)
简 介

张文雅 张文雅,清嘉庆年间(1796~1820)人士。生平不详。

奉送严公入朝十韵 / 充癸丑

枕前人去空庭暮,又见芭蕉白露秋。"
树暗蝉吟咽,巢倾燕语愁。琴书凉簟净,灯烛夜窗幽。
静境唯闻铎,寒床但枕肱。还因爱闲客,始得见南能。"
尽召邑中豪健者,阔展朱盘开酒场。奔觥槌鼓助声势,
茅屋山岚入,柴门海浪连。遥心犹送雁,归梦不离船。
"高景争来草木头,一生心事酒前休。
"晚市人烟合,归帆带夕阳。栖迟未归客,犹着锦衣裳。
"一夜列三清,闻歌曲阜城。雪飞红烬影,珠贯碧云声。


好事近·春雨细如尘 / 卑敦牂

"客窗强饮太匆匆,急雨寒风意万重。
"圣择狂夫言,俗信老人语。我有老狂词,听之吾语汝。
"古庙无人入,苍皮涩老桐。蚁行蝉壳上,蛇窜雀巢中。
回塘碧潭映,高树绿萝悬。露下叫田鹤,风来嘶晚蝉。
天阴把酒入银坑。江寒鱼动枪旗影,山晚云和鼓角声。
心随明月到杭州。风清听漏惊乡梦,灯下闻歌乱别愁。
宝同珠照乘,价重剑论都。浮彩朝虹满,悬光夜月孤。
时见一僧来,脚边云勃勃。"


满井游记 / 谷梁晓莉

"贫居雀喧噪,况乃静巷陌。夜眠睡不成,空庭闻露滴。
暮天还巢翼,明日陨叶柯。高谢岩谷人,鹿衣带女萝。
星出方问宿,睡眼始朦胧。天光见地色,上路车幢幢。
(《有怀甘露寺自省上人》,《京口志》)
泪下神苍茫。御史诏分洛,举趾何猖狂!阙下谏官业,
烟鸿愿与弋人疏。自来江上眠方稳,旧在城中病悉除。
"相如死后无词客,延寿亡来绝画工。
未识笙歌乐,虚逢岁月迁。羁怀吟独苦,愁眼愧花妍。


寒食下第 / 熊同济

畏药将银试,防蛟避水行。知君怜酒兴,莫杀醉猩猩。"
"老去唯求静,都忘外学名。扫床秋叶满,对客远云生。
神鞭鬼驭载阴帝,来往喷洒何颠狂。四面崩腾玉京仗,
莅职才微薄,归山路未通。名卿诗句峭,诮我在关东。"
乃知东海水,清浅谁能问。
"刹利王孙字迦摄,竹锥横写叱萝叶。遥知汉地未有经,
惆怅白头为四老,远随尘土去伊川。"
三十年来尘扑面,如今始得碧纱笼。"


仲春郊外 / 第五祥云

"受天明命,敷祐下土。化时以俭,卫文以武。
"软褥短屏风,昏昏醉卧翁。鼻香茶熟后,腰暖日阳中。
江充来见犬台宫。纷纭白昼惊千古,鈇锧朱殷几一空。
"商洛秦时四老翁,人传羽化此山空。
东邻起楼高百尺,璇题照日光相射。珠翠无非二八人,
雨晴烟树里,日晚古城中。远思应难尽,谁当与我同。"
空谷亦堪隐,下田非懒耕。古人有遗训,饱食非亲荣。
行登总到诸山寺,坐听蝉声满四棱。"


临终诗 / 郦川川

唯恨世间无贺老,谪仙长在没人知。"
秦世老翁归汉世,还同白鹤返辽城。
"已赜希微理,知将静默邻。坐忘宁有梦,迹灭未凝神。
纵使鸡鸣遇关吏,不知余也是何人。"
静对铅黄校玉书。漠漠禁烟笼远树,泠泠宫漏响前除。
"香灯寂寞网尘中,烦恼身须色界空。龙钵已倾无法雨,
惊禽时并起,闲客数相逢。旧国萧条思,青山隔几重。
宜须数数谋欢会,好作开成第二春。"


劝学 / 苍易蓉

花间每被红妆问,何事重来只一人。"
老大又思归岳里,当时来漆祖师身。"
正是圣朝全盛日,讵知林下有闲人。"
住觉超真境,依游渡法船。化城珠百亿,灵迹冠三千。
他时蹇跛纵行得,笑杀平原楼上人。"
玉珠千日保青春。月中泣露应同浥,涧底侵云尚有尘。
"故人千里隔天涯,几度临风动远思。贾谊上书曾伏阙,
"暑消冈舍清,闲语有馀情。涧水生茶味,松风灭扇声。


南乡子·自述 / 苟文渊

闻道泗滨清庙磬,雅声今在谢家楼。"
"僧家胜景瞰平川,雾重岚深马不前。宛转数声花外鸟,
小弟有书至,异乡无地行。悲欢相并起,何处说心情。"
翠华翔渭北,玉检候关东。众愿其难阻,明君早勒功。"
"寂寥高室古松寒,松下仙人字委鸾。头垂白发朝鸣磬,
自兹贡荐无人惜,那敢更争龙手迹。蛮女将来海市头,
移烛瑶房皆卷帘。学织机边娥影静,拜新衣上露华沾。
雕锦帆幢使乱风。长夜应怜桀何罪,告成合笑禹无功。


和端午 / 宰父建行

"磬筦歌大吕,冕裘旅天神。烧萧辟阊阖,祈谷为蒸人。
麝气随兰泽,霜华入杏膏。恩光惟觉重,携挈未为劳。
不知无声泪,中感一颜厚。青霄上何阶,别剑空朗扣。
"泣葬一枝红,生同死不同。金钿坠芳草,香绣满春风。
"孤馆萧条槐叶稀,暮蝉声隔水声微。年年为客路无尽,
身贱自惭贫骨相,朗啸东归学钓鱼。"
弄马猿猱健,奔车角牴呈。驾肩傍隘道,张幕内连楹。
侧眩魂犹悚,周观意渐平。似逢三益友,如对十年兄。


西河·大石金陵 / 司空胜平

睡雨高梧密,棋灯小阁虚。冻醪元亮秫,寒鲙季鹰鱼。
"万卷书生刘鲁风,烟波万里谒文翁。
"春晴凭水轩,仙杏发南园。开蕊风初晓,浮香景欲暄。
唯有风流谢安石,拂衣携妓入东山。"
烧得药成须寄我,曾为主簿与君同。"
"东洛幽闲日暮春,邀欢多是白头宾。官班朱紫多相似,
"幽咽新芦管,凄凉古竹枝。似临猿峡唱,疑在雁门吹。
望景长吟对白云。今日交情何不替,齐年同事圣明君。"