雪望
烟火渐稀孤店静，月明深夜古楼中。"
唯共嵩阳刘处士，围棋赌酒到天明。"
船中有病客，左降向江州。"
无令漫漫蔽白日。为君使无私之光及万物，
巷南唯有陈居士，时学文殊一问来。
陴湖绿爱白鸥飞，濉水清怜红鲤肥。偶语闲攀芳树立，
春来偏认平阳宅，为见墙头拂面花。"
鲙缕鲜仍细，莼丝滑且柔。饱餐为日计，稳睡是身谋。
星稀月落竟不来，烟柳胧胧鹊飞去。"
病添心寂寞，愁入鬓蹉跎。晚树蝉鸣少，秋阶日上多。
雪望拼音解释:
yan huo jian xi gu dian jing .yue ming shen ye gu lou zhong ..
wei gong song yang liu chu shi .wei qi du jiu dao tian ming ..
chuan zhong you bing ke .zuo jiang xiang jiang zhou ..
wu ling man man bi bai ri .wei jun shi wu si zhi guang ji wan wu .
xiang nan wei you chen ju shi .shi xue wen shu yi wen lai .
pi hu lv ai bai ou fei .sui shui qing lian hong li fei .ou yu xian pan fang shu li .
chun lai pian ren ping yang zhai .wei jian qiang tou fu mian hua ..
kuai lv xian reng xi .chun si hua qie rou .bao can wei ri ji .wen shui shi shen mou .
xing xi yue luo jing bu lai .yan liu long long que fei qu ..
bing tian xin ji mo .chou ru bin cuo tuo .wan shu chan ming shao .qiu jie ri shang duo .
译文及注释
译文
荷花与荷叶长期互相交映，当荷叶掉落，荷花凋谢之(zhi)时，是多么令人惋惜啊。
心星噣星排列呈纵横，银河转而流向正西方。
正当客居他乡，心情孤寂凄清(qing)的(de)时候，忽见哪家的女子独倚在临江的楼窗？
在城东门买酒同我(wo)们畅饮，心宽看万事都如鸿毛一样。
多想跟你一块儿去呀，只怕是形势紧急，军情多变。
在采石江边，无边的野草围绕坟地，远接白云(yun)。
你们赵家子孙宛如茂盛的千丈古松，虬龙盘根绵延万年。
生（xìng)非异也
内心自省：挂冠辞官是正确做法，追溯往事叹何时公平。
我在南山下种植豆子，地里野草茂盛豆苗豌稀。
昆仑山的四面门户，什么人物由此出入？
仙女们驾着云车而来，指点虚无的归隐之处。
他们在肴饱之后仍旧坦然自得，酒醉之后神气益发骄横。
不一会儿工夫，沙鸥突然振翅远飞(fei)，不知道它落到何处去了。告诉沙鸥，我已(yi)经向朝廷提出请求，要辞官归隐了。
太阳从(cong)东方升起，似从地底而来。
战马像的卢马一样跑得飞快，弓箭像惊雷一样，震耳离弦。(我)一心想替君主完成收复国家失地的大业，取得世代相传的美名。可怜已成了白发人！
《蝉》虞世南 古诗垂下像帽缨一样的触角吸吮着清澈甘甜的露水，声音从挺拔疏朗的梧桐树枝间传出。
通往云台的栈道，一直伸向高深难测的幽冥之处，
注释
⑼仲连：即鲁仲连，齐国高士。帮助田单攻下聊城却拒绝田单给他封爵，遂逃隐于海上。
⑼正：闻一多《风诗类钞》：“正，法也，则也。正是四国，为此四国之法则。”
⑷《史记》：“所将卒斩楼烦将五人。”李奇曰：“楼烦，县名。其人善骑射，故以名射士为楼烦，取其美称，未必楼烦人也。张晏曰：楼烦，胡国名。”《汉书》：羽林掌送从。武帝太初元年置，名曰“建章营骑”，后更名“羽林骑。”费昶诗：“家本楼烦俗，召募羽林儿。”
③清孤：凄清孤独
朝：旧时臣下朝见君主。宋濂写此文时，正值他从家乡到京城应天（南京）见朱元璋。
①淫奔：指男女私奔。淫：放纵；恣肆，过度，无节制。
仙潢（huáng）：潢：潢污（积水的低洼地），潢洋（水流深广、宽阔的样子），潢井（沼泽低洼地带）。仙潢：喻指银河。
⑹生憎：犹言偏憎、最憎的意思。于：一作“如”。
赏析
这是一首乐歌。首两章均以“交交《桑扈》佚名 古诗”起兴，这是《诗经》作品常见的一种表现手法。它的作用在于以一种浅近的自然物象(wu xiang)，引出全诗所要记叙的事件或抒发的感情。在起兴的物象和表达的内容之间尽管没有什么必然的直接联系，但两者往往会在某一方面具有内在的通融性，从而使人在不可言传中获得联想和意会的妙趣。如这首诗起兴中欢然鸣叫的青雀，光彩明亮的羽毛，就为以下陈述宴饮营造了一种明快欢乐的气氛，仿佛自然界的青雀与宴饮者之间存在着一种相互作用的心理感应。这种表现手法的运用，大大加强了作品的生动性。
“胡童结束还难有，楚女腰肢亦可怜。不见定王城旧处，长怀贾傅井依然。”第三联上承第二联，写本地风物人情。胡，泛指少数民族。湖南是多民族杂居省份，土家苗民很多，少数民族的儿童服饰带有鲜明的民族特色，迥异于北国中原，楚地女儿腰肢苗条，美丽可爱，又是别番情调。在诗人笔下，小鸟轻翔，少年游乐，儿童装扮新奇，少女袅婷款款，衬以朝火新烟、湖光山色的背景，构成一幅明快爽朗、色调纷呈的清明风俗画。很明显，诗人意在以此反衬自己悲凉暗淡的心怀。前三联从现实、眼前着笔(zhuo bi)，第四联则由当地古迹转到对历史人物的回忆了。定王，汉景帝第十子刘发，唐姬所生，微无宠，故封王于卑湿贫国长沙，卒谥定。定王城又名定王台、定王庙等，在长沙县东一里，庙连岗，高七丈，故又谓之定王冈，相传乃定王为望其母唐姬墓所建。贾傅，即贾谊。年少通诸家书，文帝召为博士，迁太中大夫。他改正朔，易服色，制法度，兴礼乐，又数上疏陈政事，言时弊，为大臣所忌，出为长沙王太傅，作《吊屈原赋》发抒不平之气。盛弘之《荆州记》里说：“湘州南市之东，有贾谊宅，中有井，即谊所穿也。上敛下大，状似壶。井旁有局脚食床，形制甚古。”诗人为何于此想及此二人二事呢？定王、贾谊失宠于皇帝，不遇于时运，被逐僻远卑湿之国，与诗人经历是颇相近的，而定王之望远在长安的母亲坟茔，贾谊之吊屈原而自伤，也正与诗人情感和思想合拍，诗人是借古人而遣已之郁怀。所以下联作者即从古人想到自身境况。
“越女新妆出镜心”，越地出美女，而朱庆馀恰好又是越州人，这简直是天缘巧合，作者把朱庆馀比做一个刚刚经过修饰打扮，从清澈明净，风景优美的鉴湖中走出来的采菱女。这一句，表面上说越女天生丽质，再加上精心的妆饰打扮，自然更加美艳动人(dong ren)，实际上是说朱庆馀有良好的先天素质，再加上后天的刻苦学习，自然是德才兼备，文质彬彬。
从全诗来看，这首诗即以松快的旷达之语，对世间的两类追求者予以嘲讽。
菊花虽以黄色为正，但白菊因其洁白如玉的颜色，更易给人(gei ren)以清高脱俗之感，故历来咏白菊的诗词也为数不少。司空图的这三首诗，就是其中的精品之作。
第十二首：此诗写诗人弃船登岸，在黎阳山一带徜徉，怀念隋末农民起义领袖李密生前业绩。对李密首举义旗、动摇隋朝根基的功勋给予充分肯定，对他缺乏智谋、未成王侯之业表示惋惜。
以上说的都是“似乎”如此，当读者细玩诗意却会发现全不如此。通篇诗字里行间、尤其是“独吹边曲向残阳”的图景中，流露出一种深沉的哀伤。“残阳”二字所暗示的日薄西山的景象，对一位“头白”老人来说，那几乎是气息奄奄、朝不虑夕的一个象征。一个“独”字又交代了这个老人目前处境，暗示出他从军后家园所发生的重大变故，使得他垂老无家。这个字几乎抵得上古诗《十五从军征》的全部内容：少小从军，及老始归，而园庐蒿藜，身陷穷独之境。从“少年”到“头白”，多少年的殷切盼望，俱成泡影。
移居南村除有登高赋诗之乐以外，更有与邻人过从招饮之乐：“过门更相呼，有酒斟酌之。”这两句与前事并不连属，但若作斟酒品诗理解，四句之间又似可承接。过门辄呼，无须士大夫之间拜会邀请的虚礼，态度村野，更觉来往的随便。大呼小叫，毫不顾忌言谈举止的风度，语气粗朴，反见情意的真率。“相呼”之意可能是指邻人有酒，特意过门招饮诗人；也可能是诗人有酒招饮邻人，或邻人时来串门，恰遇诗人有酒便一起斟酌，共赏新诗。杜甫说：“肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽余杯。”（《客至》）“叫妇开大瓶，盆中为吾取。……指挥过无礼，未觉村野丑。”（《遭田父泥饮》）诸般境界，在陶诗这两句中皆可体味，所以愈觉含蓄不尽。
开篇从“雨过”着笔，转向“重重《落叶》修睦 古诗”，以“重重”言《落叶》修睦 古诗之多，给人以“无边萧萧下”的强烈感受；“红”，突出其色彩之艳丽但在秋雨潇潇，秋风渐紧的背景下，万山红遍、层林尽染的木叶，其命运令人担忧是为实写
以上两联，从启程写到行军，重在勾划赵都督英勇赴边的非凡气势；后两联表现赵都督的内心世界以及他戍边卫国的耿耿忠心。颈联“忘身辞凤阙，报国取龙庭”，正面写他立功报国的思想。“凤阙”，汉代宫阙名，在建章宫东，因为其上有铜凤凰而得名，此处借汉说唐，用以泛指宫廷。“龙庭”，原指匈奴单于祭天的地方。“取龙庭”，借指誓歼敌虏。这两句互文见义，意思是无论“辞凤阙”或“取龙庭”，都下定“忘身”、“报国”的决心。“辞凤阙”在出征之前，“取龙庭”是在鏖战之后，可见决心始终如一。
“三日入厨下”直赋其事，同时也交待出新婚的特定程序。“洗手”本是操作中无关紧要的环节，写出来就有表现新妇慎重小心的功效——看来她是颇为内行，却分明有几分踌躇。原因很简单：“未谙姑（婆婆）食性”。考虑到姑食性的问题，颇见出新妇的精细。同样一道羹汤，兴许有说咸，有说淡。这里不仅有个客观好坏标准，还有个主观好恶标准。“知己不知彼”，是不能稳操胜券的。她需要参谋，还要考虑谁来参谋。夫婿么，十个男儿九粗心，他在回答母亲食性问题上，也许远不如对“画眉深浅”的问题来得那么叫人放心。而女儿才是最体贴娘亲的，女儿的习惯往往来自母亲的习惯，食性亦然。所以新嫁娘找准“小姑”。味”这东西，说不清而辨得出，不消问而只须请“尝”。小姑小到什么程度不得而知，总未成年，还很稚气。她也许心想尝汤而末敢僭先的，所以新嫂子要“遣”而尝之。姑嫂之间，嫂是尊长。对夫婿要低声问，对小姑则可“遣”矣。情事各别，均应服从于规定情景。这两句切合人物的身份和特定的生活情境(qing jing)，写得细腻传神。
精舍钟声的诱惑，使诗人泊舟登岸而行。曲曲的山间小路（微径）缓缓地导引他向密密的松柏（次句中只说“松”，而从寺名可知有“柏”）林里穿行，一步步靠近山顶。“空山新雨后”，四处弥漫着松叶柏子的清香，使人感到清爽。深林中，横柯交蔽，不免暗昧。有此暗昧，才有后来“度”尽“深松”，分外眼明的快意。所以次句也是“拱向”题旨的妙笔。
金圣叹批后两联（后解）云：“‘川原’七字中有无数亲故，‘宫阙’七字中止夕阳一人。‘谁’便是无数亲故也，‘独’便是夕阳一人也。不知唐诗（之）人，谓五六只是写景。”（《金圣叹选批唐诗》）认为五六句不是纯粹写景，而与七八句的抒情密切关联，分析得相当精辟、透彻。
此诗若依自古以来的“用诗”体例，抛开其隐含的本意，作为一首热烈活泼的情歌来看，也无不可。它的一个最大特色，是自言自语，反复咏唱，每章的前半段只换了两三个字，采集对象换了，地点变换了，美女的姓氏换了，而后半段一字不易。无论是等待、幽会还是送别分手的地方，都没有变换。主人公完全沉浸于自己和美女约会的美好回忆之中。
“胡童结束还难有，楚女腰肢亦可怜。不见定王城旧处，长怀贾傅井依然。”第三联上承第二联，写本地风物人情。胡，泛指少数民族。湖南是多民族杂居省份，土家苗民很多，少数民族的儿童服饰带有鲜明的民族特色，迥异于北国中原，楚地女儿腰肢苗条，美丽可爱，又是别番情调。在诗人笔下，小鸟轻翔，少年游乐，儿童装扮新奇，少女袅婷款款，衬以朝火新烟、湖光山色的背景，构成一幅明快爽朗、色调纷呈的清明风俗画。很明显，诗人意在以此反衬自己悲凉暗淡的心怀。前三联从现实、眼前着笔(zhuo bi)，第四联则由当地古迹转到对历史人物的回忆了。定王，汉景帝第十子刘发，唐姬所生，微无宠，故封王于卑湿贫国长沙，卒谥定。定王城又名定王台、定王庙等，在长沙县东一里，庙连岗，高七丈，故又谓之定王冈，相传乃定王为望其母唐姬墓所建。贾傅，即贾谊。年少通诸家书，文帝召为博士，迁太中大夫。他改正朔，易服色，制法度，兴礼乐，又数上疏陈政事，言时弊，为大臣所忌，出为长沙王太傅，作《吊屈原赋》发抒不平之气。盛弘之《荆州记》里说：“湘州南市之东，有贾谊宅，中有井，即谊所穿也。上敛下大，状似壶。井旁有局脚食床，形制甚古。”诗人为何于此想及此二人二事呢？定王、贾谊失宠于皇帝，不遇于时运，被逐僻远卑湿之国，与诗人经历是颇相近的，而定王之望远在长安的母亲坟茔，贾谊之吊屈原而自伤，也正与诗人情感和思想合拍，诗人是借古人而遣已之郁怀。所以下联作者即从古人想到自身境况。
“越女新妆出镜心”，越地出美女，而朱庆馀恰好又是越州人，这简直是天缘巧合，作者把朱庆馀比做一个刚刚经过修饰打扮，从清澈明净，风景优美的鉴湖中走出来的采菱女。这一句，表面上说越女天生丽质，再加上精心的妆饰打扮，自然更加美艳动人(dong ren)，实际上是说朱庆馀有良好的先天素质，再加上后天的刻苦学习，自然是德才兼备，文质彬彬。
从全诗来看，这首诗即以松快的旷达之语，对世间的两类追求者予以嘲讽。
菊花虽以黄色为正，但白菊因其洁白如玉的颜色，更易给人(gei ren)以清高脱俗之感，故历来咏白菊的诗词也为数不少。司空图的这三首诗，就是其中的精品之作。
第十二首：此诗写诗人弃船登岸，在黎阳山一带徜徉，怀念隋末农民起义领袖李密生前业绩。对李密首举义旗、动摇隋朝根基的功勋给予充分肯定，对他缺乏智谋、未成王侯之业表示惋惜。
以上说的都是“似乎”如此，当读者细玩诗意却会发现全不如此。通篇诗字里行间、尤其是“独吹边曲向残阳”的图景中，流露出一种深沉的哀伤。“残阳”二字所暗示的日薄西山的景象，对一位“头白”老人来说，那几乎是气息奄奄、朝不虑夕的一个象征。一个“独”字又交代了这个老人目前处境，暗示出他从军后家园所发生的重大变故，使得他垂老无家。这个字几乎抵得上古诗《十五从军征》的全部内容：少小从军，及老始归，而园庐蒿藜，身陷穷独之境。从“少年”到“头白”，多少年的殷切盼望，俱成泡影。
移居南村除有登高赋诗之乐以外，更有与邻人过从招饮之乐：“过门更相呼，有酒斟酌之。”这两句与前事并不连属，但若作斟酒品诗理解，四句之间又似可承接。过门辄呼，无须士大夫之间拜会邀请的虚礼，态度村野，更觉来往的随便。大呼小叫，毫不顾忌言谈举止的风度，语气粗朴，反见情意的真率。“相呼”之意可能是指邻人有酒，特意过门招饮诗人；也可能是诗人有酒招饮邻人，或邻人时来串门，恰遇诗人有酒便一起斟酌，共赏新诗。杜甫说：“肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽余杯。”（《客至》）“叫妇开大瓶，盆中为吾取。……指挥过无礼，未觉村野丑。”（《遭田父泥饮》）诸般境界，在陶诗这两句中皆可体味，所以愈觉含蓄不尽。
开篇从“雨过”着笔，转向“重重《落叶》修睦 古诗”，以“重重”言《落叶》修睦 古诗之多，给人以“无边萧萧下”的强烈感受；“红”，突出其色彩之艳丽但在秋雨潇潇，秋风渐紧的背景下，万山红遍、层林尽染的木叶，其命运令人担忧是为实写
以上两联，从启程写到行军，重在勾划赵都督英勇赴边的非凡气势；后两联表现赵都督的内心世界以及他戍边卫国的耿耿忠心。颈联“忘身辞凤阙，报国取龙庭”，正面写他立功报国的思想。“凤阙”，汉代宫阙名，在建章宫东，因为其上有铜凤凰而得名，此处借汉说唐，用以泛指宫廷。“龙庭”，原指匈奴单于祭天的地方。“取龙庭”，借指誓歼敌虏。这两句互文见义，意思是无论“辞凤阙”或“取龙庭”，都下定“忘身”、“报国”的决心。“辞凤阙”在出征之前，“取龙庭”是在鏖战之后，可见决心始终如一。
“三日入厨下”直赋其事，同时也交待出新婚的特定程序。“洗手”本是操作中无关紧要的环节，写出来就有表现新妇慎重小心的功效——看来她是颇为内行，却分明有几分踌躇。原因很简单：“未谙姑（婆婆）食性”。考虑到姑食性的问题，颇见出新妇的精细。同样一道羹汤，兴许有说咸，有说淡。这里不仅有个客观好坏标准，还有个主观好恶标准。“知己不知彼”，是不能稳操胜券的。她需要参谋，还要考虑谁来参谋。夫婿么，十个男儿九粗心，他在回答母亲食性问题上，也许远不如对“画眉深浅”的问题来得那么叫人放心。而女儿才是最体贴娘亲的，女儿的习惯往往来自母亲的习惯，食性亦然。所以新嫁娘找准“小姑”。味”这东西，说不清而辨得出，不消问而只须请“尝”。小姑小到什么程度不得而知，总未成年，还很稚气。她也许心想尝汤而末敢僭先的，所以新嫂子要“遣”而尝之。姑嫂之间，嫂是尊长。对夫婿要低声问，对小姑则可“遣”矣。情事各别，均应服从于规定情景。这两句切合人物的身份和特定的生活情境(qing jing)，写得细腻传神。
精舍钟声的诱惑，使诗人泊舟登岸而行。曲曲的山间小路（微径）缓缓地导引他向密密的松柏（次句中只说“松”，而从寺名可知有“柏”）林里穿行，一步步靠近山顶。“空山新雨后”，四处弥漫着松叶柏子的清香，使人感到清爽。深林中，横柯交蔽，不免暗昧。有此暗昧，才有后来“度”尽“深松”，分外眼明的快意。所以次句也是“拱向”题旨的妙笔。
金圣叹批后两联（后解）云：“‘川原’七字中有无数亲故，‘宫阙’七字中止夕阳一人。‘谁’便是无数亲故也，‘独’便是夕阳一人也。不知唐诗（之）人，谓五六只是写景。”（《金圣叹选批唐诗》）认为五六句不是纯粹写景，而与七八句的抒情密切关联，分析得相当精辟、透彻。
此诗若依自古以来的“用诗”体例，抛开其隐含的本意，作为一首热烈活泼的情歌来看，也无不可。它的一个最大特色，是自言自语，反复咏唱，每章的前半段只换了两三个字，采集对象换了，地点变换了，美女的姓氏换了，而后半段一字不易。无论是等待、幽会还是送别分手的地方，都没有变换。主人公完全沉浸于自己和美女约会的美好回忆之中。
创作背景
竹，与松、梅并称为“岁寒三友”，又与梅、兰、菊并称为“四君子”，它象征着高尚、坚韧、虚心等美好品格，在中国诗词文化中具有很高的地位。历来受到文雅之士的喜爱。
沉佺期( 先秦 )
收录诗词 (8825) 首
简 介
沉佺期 唐相州内黄人，字云卿。高宗上元二年进士。武则天长安中，累迁通事舍人，预修《三教珠英》。由协律郎累除给事中、考功员外郎。中宗神龙初，坐赃配流岭表。后召授起居郎，加修文馆直学士，常侍宴宫中。历中书舍人、太子詹事。工诗，尤长七言，始定七律体制。诗与宋之问齐名，时号“沈宋”。
落花落
语到磨圭角，疑消破弩症。吹嘘期指掌，患难许檐簦。
谩献长杨赋，虚抛薜荔衣。不能成一事，赢得白头归。"
浅深俱隐映，前后各分葩。宿露低莲脸，朝光借绮霞。
吾道自此孤，我情安可任。唯将病眼泪，一洒秋风襟。"
"谷口谁家住，云扃锁竹泉。主人何处去，萝薜换貂蝉。
绯纱烛下水平流。闲留宾客尝新酒，醉领笙歌上小舟。
晨无朝谒劳，夜无直宿勤。不知两掖客，何似扁舟人。
鞭为驯难下，鞍缘稳不离。北归还共到，东使亦相随。
临江仙引·渡口
"草烟低重水花明，从道风光似帝京。
仙郎小隐日，心似陶彭泽。秋怜潭上看，日惯篱边摘。
蛮鼓声坎坎，巴女舞蹲蹲。使君居上头，掩口语众宾。
何处生春早，春生冰岸中。尚怜扶腊雪，渐觉受东风。
谋身诚太拙，从宦苦无媒。处困方明命，遭时不在才。
"胡麻饼样学京都，面脆油香新出炉。
风高翅羽垂，路远烟波隔。去去玉山岑，人间网罗窄。
"碧天忽已高，白日犹未短。玲珑晓楼阁，清脆秋丝管。
齐天乐·送童瓮天兵后归杭
何物春风吹不变，愁人依旧鬓苍苍。"
"七月中气后，金与火交争。一闻白雪唱，暑退清风生。
似觉肌肤展，潜知血气融。又添新一岁，衰白转成丛。
"平生欲得山中住，天与通州绕郡山。
"貂冠初别九重门，马鬣新封四尺坟。薤露歌词非白雪，
藜藿不充肠，布褐不蔽形。终岁守穷饿，而无嗟叹声。
主人过桥来，双童扶一叟。恐污清泠波，尘缨先抖擞。
饮咽日月精，茹嚼沆瀣芬。尚是色香味，六尘之所熏。
蝶恋花·移得绿杨栽后院
"虚白堂前衙退后，更无一事到中心。
三千里外思裴回。李娟张态一春梦，周五殷三归夜台。
净分鹤翘足，澄见鱼掉尾。迎眸洗眼尘，隔胸荡心滓。
"绿衣整顿双栖起，红觜分明对语时。始觉琵琶弦莽卤，
形骸日损耗，心事同萧索。夜寝与朝餐，其间味亦薄。
"不改延洪祚，因成揖让朝。讴歌同戴启，遏密共思尧。
"金英翠萼带春寒，黄色花中有几般。
顿见佛光身上出，已蒙衣内缀摩尼。"
咏萤
"去岁清明日，南巴古郡楼。今年寒食夜，西省凤池头。
"樱桃岛前春，去春花万枝。忽忆与宗卿闲饮日，
境兴周万象，土风备四方。独无洛中作，能不心悢悢。
每叹陈夫子，常嗟李谪仙。名高折人爵，思苦减天年。
君爱此时好，回头特谓余。不知上清界，晓景复何如。"
"身名身事两蹉跎，试就先生问若何。
人间斗在不如吾。竿头已到应难久，局势虽迟未必输。
江陵橘似珠，宜城酒如饧。谁谓谴谪去，未妨游赏行。
善哉行·其一
我为郡司马，散拙无所营。使君知性野，衙退任闲行。
此地来何暮，可以写吾忧。"
"红粒陆浑稻，白鳞伊水鲂。庖童唿我食，饭热鱼鲜香。
"南郡生徒辞绛帐，东山妓乐拥油旌。
胡为恋朝市，不去归烟萝。青山寸步地，自问心如何。"
谁能变此法，待君赞弥纶。慎择循良吏，令其长子孙。
风弄花枝月照阶，醉和春睡倚香怀。
古时陶尧作天子，逊遁亲听康衢歌。又遣遒人持木铎，
天仙子·草绿裙腰山染黛
我家渭水上，此树荫前墀。忽向天涯见，忆在故园时。
"蜀茶寄到但惊新，渭水煎来始觉珍。
所悲忠与义，悲甚则哭之。太尉击贼日，尚书叱盗时。
恬淡清净心安然。已过爱贪声利后，犹在病羸昏耄前。
安泰良有以，与君论梗概。心了事未了，饥寒迫于外。
"岐路南将北，离忧弟与兄。关河千里别，风雪一身行。
凭轩望所思，目断心涓涓。背春有去雁，上水无来船。
"能骤复能驰，翩翩白马儿。毛寒一团雪，鬃薄万条丝。
归园田居·其六
肉味经时忘，头风当日痊。老张知定伏，短李爱应颠。
伤心自比笼中鹤，翦尽翅翎愁到身。"
彼矜杏梁贵，此嗟茅栋贱。眼看秋社至，两处俱难恋。
"莫叹年将暮，须怜岁又新。府中三遇腊，洛下五逢春。
"袖里新诗十首馀，吟看句句是琼琚。
感君求禄意，求禄殊众人。上以奉颜色，馀以及亲宾。
"密座移红毯，酡颜照渌杯。双娥留且住，五马任先回。
我今贺尔亦自多，尔得老成余白首。"
醉留东野
迁移好处似君稀。卧龙云到须先起，蛰燕雷惊尚未飞。
"玉轸朱弦瑟瑟徽，吴娃徵调奏湘妃。
唯置床临水，都无物近身。清风散发卧，兼不要纱巾。"
"刘兄文高行孤立，十五年前名翕习。是时相遇在符离，
自我学心法，万缘成一空。今朝为君子，流涕一沾胸。"
"陶君喜不遇，予每为君言。今日东台去，澄心在陆浑。
"黑潭水深黑如墨，传有神龙人不识。潭上架屋官立祠，
隙穿斜月照，灯背空床黑。达理强开怀，梦啼还过臆。
刘氏善举
真谛成知别，迷心尚有云。多生沉五蕴，宿习乐三坟。
但惜春将晚，宁愁日渐晡。篮舆为卧舍，漆盝是行厨。
"抚稚君休感，无儿我不伤。片云离岫远，双燕念巢忙。
任他容鬓随年改。醉翻衫袖抛小令，笑掷骰盘唿大采。
散漫纷长薄，邀遮守隘岐。几遭朝士笑，兼任巷童随。
"欲寻秋景闲行去，君病多慵我兴孤。
闻健偷闲且勤饮，一杯之外莫思量。"
雪里君看何所似，王昭君妹写真图。"