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河渎神·汾水碧依依

隋代 / 叶季良

软火深土炉,香醪小瓷榼.中有独宿翁,一灯对一榻。"
碧草千里铺郊畿。馀霞断时绮幅裂,斜云展处罗文纰。
时到仇家非爱酒,醉时心胜醒时心。"
九月全无热,西风亦未寒。齐云楼北面,半日凭栏干。"
岸暗鸟栖后,桥明月出时。菱风香散漫,桂露光参差。
结念心所期,返如禅顿悟。觉来八九年,不向花回顾。
自秦穷楚越,浩荡五千里。闻有贤主人,而多好山水。
君病不来访,我忙难往寻。差池终日别,寥落经年心。
使君自别罗敷面,争解回头爱白花。"
呜唿为有白色毛,亦得乘轩谬称鹤。
曲水闲销日,倡楼醉度旬。探丸依郭解,投辖伴陈遵。
"感极都无梦,魂销转易惊。风帘半钩落,秋月满床明。
况吾时与命,蹇舛不足恃。常恐不才身,复作无名死。"
朝采山上薇,暮采山上薇。岁晏薇亦尽,饥来何所为。
云得此道来,何虑复何营。穷达有前定,忧喜无交争。
况君秉高义,富贵视如云。五侯三相家,眼冷不见君。
荆钗不直钱,衣上无真珠。几回人欲聘,临日又踟蹰。
何时解尘网,此地来掩关。"


河渎神·汾水碧依依拼音解释:

ruan huo shen tu lu .xiang lao xiao ci ke .zhong you du su weng .yi deng dui yi ta ..
bi cao qian li pu jiao ji .yu xia duan shi qi fu lie .xie yun zhan chu luo wen pi .
shi dao chou jia fei ai jiu .zui shi xin sheng xing shi xin ..
jiu yue quan wu re .xi feng yi wei han .qi yun lou bei mian .ban ri ping lan gan ..
an an niao qi hou .qiao ming yue chu shi .ling feng xiang san man .gui lu guang can cha .
jie nian xin suo qi .fan ru chan dun wu .jue lai ba jiu nian .bu xiang hua hui gu .
zi qin qiong chu yue .hao dang wu qian li .wen you xian zhu ren .er duo hao shan shui .
jun bing bu lai fang .wo mang nan wang xun .cha chi zhong ri bie .liao luo jing nian xin .
shi jun zi bie luo fu mian .zheng jie hui tou ai bai hua ..
wu hu wei you bai se mao .yi de cheng xuan miu cheng he .
qu shui xian xiao ri .chang lou zui du xun .tan wan yi guo jie .tou xia ban chen zun .
.gan ji du wu meng .hun xiao zhuan yi jing .feng lian ban gou luo .qiu yue man chuang ming .
kuang wu shi yu ming .jian chuan bu zu shi .chang kong bu cai shen .fu zuo wu ming si ..
chao cai shan shang wei .mu cai shan shang wei .sui yan wei yi jin .ji lai he suo wei .
yun de ci dao lai .he lv fu he ying .qiong da you qian ding .you xi wu jiao zheng .
kuang jun bing gao yi .fu gui shi ru yun .wu hou san xiang jia .yan leng bu jian jun .
jing cha bu zhi qian .yi shang wu zhen zhu .ji hui ren yu pin .lin ri you chi chu .
he shi jie chen wang .ci di lai yan guan ..

译文及注释

译文
看那明月高悬未落,平白地(di)愁断肝肠。镜瑚的(de)水清明如月,若耶溪的少女洁白如雪。
夜静月黑雁群飞得很高,单于趁黑夜悄悄地逃窜。
从湘江走到尽头便抵达了洞庭湖,楚天辽阔,远处是数座青翠的山峰。傍晚的湖面,风平浪静,船头旌旗上的飘带纹丝不动。
我走向返回山寺的道路,远远地,听见了悠扬的暮钟。
诸侯请盟约定甲子日清晨,为何都能守约如期?
敲起钟调节磬声高低,欢乐(le)的人们好像发狂。
官府粮仓(cang)里的老鼠,肥大得像量米的斗一样,看见人来开启粮仓也不逃走。
她回眸一笑时,千姿百态、娇媚横生;六宫妃(fei)嫔,一个个都黯然失色。
不解风情的东风吹来,轻拂着她的裙衩。在寂寞的夜里,背靠着丝纱(sha)的灯罩,映照出纤细身影。
粉色墙映衬红柱光彩夺目,壁柱上鬼怪图画或青或红。
我愿手持旌麾(hui)去吴兴上任,乐游原上再望望风雨昭陵。
心里咋就难忘农民耕种苦,好像听到饥民受冻不绝声。

注释
(16)鹤氅(chǎng)衣:用鸟羽制的披风。
  14“日知其所亡”,语出《论语·子张》:“子夏曰:‘日知其所亡,月无忘其所能,可谓好学也已矣。’”亡:通“无”,没有。
②清铅素靥:喻水仙花白瓣。靥:笑窝。
休矣,算了吧。
(17)疮痍:创伤。

赏析

  “蜀琴抽白雪,郢曲发阳春”,承接上文“宴慰”,“蜀琴”,蜀地的琴,司马相如善弹琴而居蜀,所以有此称;“白雪”、“阳春”,歌曲名。此二句写赏月时用优美动听的音乐来娱悦身心,消除不快。同时又暗用宋玉《对楚王问》“客有歌于郢中者,其为《阳春白雪》,国中属而和者,不过数人”之典,表示自己志趣洁白高尚,知音者少,照应上文“千里与君同”,又为结尾的“留酌待情人”埋下伏笔,具有多重作用。“肴干酒未阕,金壶启夕沦”,仍就眼前而说,上句说玩月而饮,肴菜已尽而饮兴正浓;下句照应“夜移衡汉(heng han)落”,“金壶”,即铜壶,又名漏,是古代的一种计时工具,此说上面铸有金人的夜漏已尽,天色将明,又一次交待时间。末二句承“启夕沦”,写天色将明而不得不结束这次的赏月,但临行而又止,欲留下来等待与“情人”共饮。表示对玩月之夜的无限留恋和对知音的深切怀念,与“千里与君同”相呼应,发人深思,余味无穷。
  这首诗(shi)显示的是作者在大漠上行旅时所望见的景色和所产生的感觉。首句“黄沙碛里客行迷”,是写置身于荒漠中,不仅前路迷茫,不知何往,如韦应物《调啸词》所写的“东望西望路迷”;而且感到心情迷惘,无所归依,如韦庄《菩萨蛮·洛阳城里春光好》词所写的“此时心转迷”。句中的这个“迷”字,与作者的另一首《宿铁关西馆》诗“乡遥梦亦迷”句中的“迷”字一起来看,可能还含有回首万里、归路亦迷的意思在内。
  诗的前六句为第一段,以古柏兴起,赞其高大,君臣际会。“云来”十句为第二段,由夔州古柏,想到成都先主庙的古柏,其中“落落”两句,既写树,又写人,树人相融。“大厦”八句为第三段,因物及人,大发感想。最后一句语意双关,抒发诗人宏图不展的怨愤和大材不为用之感慨。
  主妇一死,留下孱弱儿女一堆、债务一摊,对一个家庭来说,不啻是梁崩柱摧,不能不涕泪俱下,肝肠寸断。悲伤已极,却以“欲不伤悲”逼出“不能已”之本旨,一抑一扬,诗意翻跌,令人为之愁肠百结、纡曲难伸。“探怀中钱持授交”,为此段结束之句,由哭诉悲伤转为乞友买饵,一句之中连续三个动作,宛然可感父亲“怀中钱”那温热的气息,以及“持”的凝重、“授”的郑重。父亲道逢亲交,涕泪未尽,匆匆赶回家中,所见又是什么呢:“入门见孤儿,啼索其母抱。”父泣子啼,雪上加霜,触目惊心。此中之“啼”,缘于饥,缘于寒,更缘于思母。一个“索”字,将孤儿号啕四顾、牵衣顿足,急要母亲的神态宛然画出。“徘徊空舍中”句,既写出了父亲疾首蹙额、徒呼苍天的凄惶之态,也反映了室内饥寒交迫,家徒四壁之状。“空”者,空在无食无物,也空在无母无妻。儿啼屋空,由听觉而视觉,将悲剧气氛烘托得浓而又浓。末句突然一转,向苍天发出的绝望呼叫,戛然结束全文。此句(ci ju)意为孩子的命运将同妈妈相似,还是抛开这一切,别再提了!语极凄切。其实,“行复尔耳”之结局,父亲未喊出,读者已然可从诗中描写的场面中得出了。而“弃置勿复道”句,更是抚今思昔,百感丛集,“勿复道”,正是道而无用,言而愈悲之故。从“对交啼泣”,向亲友哭诉,到欲说还休,气结难言,令人产生更有深悲一万重之感受,真是“此时无声胜有声”。全诗至此,大幕急落,黯然收束。至于结局,前已有病妇托孤、父求(fu qiu)买饵、孤儿索母这一幕幕经过充分酝酿的情节,后已有“行复尔耳”之悲号,答案尽在其中,无须作者再拉开帷布了。
  这首诗不时出现宫廷宴会诗的惯例。最先出现的两句七言诗(第五、六句)不对偶,但是随着诗人开始描写风景,各联诗就完美地相配了。诗人也未放弃宴会结束的长段描写,落日和淹留的快乐都写得与宴会诗一样得体。这种华美的描写风格一定曾经具有极大的吸引力,当杜甫在安禄山叛乱后,回忆唐朝失去的繁盛时,常常哀伤地模仿这种宫廷描写风格。
  这里作者从楼堂宫馆,声色歌舞,妙姬佳人的烟消云散。说明毁灭是美的必然归宿,不管是美物还是佳人,不管是权力还是财富,人世界一切的一切,都逃不出死亡和消逝的结局。往事悠悠如朝露,盛衰只有一理,盛极必衰不会永存。“天道如何?吞恨者多。”这就是天的规律,太多的遗憾就是世界与个人不可逆转的命运。抽琴命操,为芜城之歌。歌曰:
  “荷叶罗裙一色裁 ,芙蓉向脸两边开”。诗歌在开始就展现出一幅人与环境和谐统一的美丽画面采莲女的罗裙和荷叶的颜色一样青翠欲滴。比喻虽不新奇,但用在此处却产生意想不到的效果,既描绘了田田的荷叶,又写了采莲女美丽的衣裳,两者相互映衬,恍若一体。尤其是“裁”字,用得极其巧妙,罗裙是裁出的,可是此处也用在荷叶上,似从贺知章《咏柳》诗“不知细叶谁裁出?二月春风似剪刀”句中得到了灵感,让人感到荷叶与罗裙不仅颜色相同,似乎也是同一双巧手以同一种材料制成的。由此又让人不禁联想到屈原《离骚》中“制芰荷以为衣兮,集芙蓉以为裳”,感受到这些女子如荷花般的心灵。娇艳的芙蓉花似乎都朝着采莲女美丽的脸庞开放,明写荷花,实则为了衬出人之美,采莲女的美丽,不是闭月羞花式的惊艳,而是如阳光般健康温暖,似乎能催开满池的荷花。这两句诗本自梁元帝《碧玉诗》“莲花乱脸色,荷叶杂衣香”,王昌龄的这篇较之则更胜一筹,意义更为隽永。
  “我本楚狂人,凤歌笑孔丘。”起句即用典,开宗明义表达(biao da)胸襟:我本来就象楚狂接舆,高唱凤歌嘲笑孔丘。孔子曾去楚国,游说楚王。接舆在他车旁唱道:“凤兮凤兮,何德之衰?往者不可谏,来者犹可追!已而!已而!今之从政者殆而!”(《论语​·微子》)嘲笑孔子迷于做官。李白以楚狂自比,表示了对政治前途的失望,暗示出要象楚狂那样游诸名山去过隐居生活。“凤歌”一典,用语精警,内容深刻,饱含身世之感。接着诗人写他离开武昌到庐山:“手持绿玉杖,朝别黄鹤楼。五岳寻仙不辞远,一生好入名山游”。诗人以充满神话传说的色彩表述他的行程:拿着仙人所用的嵌有绿玉的手杖,于晨曦中离开黄鹤楼。为什么到庐山来呢?是因为“好入名山游。”后两句诗,既可说是李白一生游踪的形象写照,同时也透露出诗人寻仙访道的隐逸之心。
  作者一针见血地指出:评论诗词的好坏优劣,应当有自己的见解和主张哪个,而不能像文坛艺苑中的某些人一样,心口雌黄。马克思哲学认为,要做到独具慧眼,深刻地认识、把握事物的本质,一是必须在实践中占有大量的感性材料;而是必须善于对感性材料进行“去粗取精、去伪存真、由此及彼、由表及里”的加工,实现由感性认识上升到理性认识的飞跃和发展。
  最后一句“家祭无忘告乃翁”,情绪又一转,无奈自己已经看不到祖国统一的那一天,只好把希望寄托于后代子孙。于是深情地嘱咐儿子,在家祭时千万别忘记把“北定中原”的喜讯告诉你的父亲。表达的诗人坚定的信念和悲壮的心愿,充分体现了年迈衰老的陆游爱国、报国之情,从中受到感染,加深热爱祖国的情感。
  从《《陶者》梅尧臣 古诗》即可看出,梅尧臣不断观察、聚焦日常生活的种种细节,在生活场景和人生经历中开拓、寻找前人未曾注意的题材,或在写前人写过的题材上翻新,开宋诗好为新奇、力避陈熟的风气。梅诗构思奇巧而取材平平,用意深远而出之淡然,感情深厚而语句平淡,寓奇峭于朴素,外枯中膏,淡而有味,这是梅诗的创造与追求,也是宋诗的审美取向。
  下面第三联,更是进一步揭出诗人杜甫的本色。“寂寂春将晚”,带出心头的寂寞:“欣欣物自私”,透露了万物兴盛而诗人独自忧伤的悲凉。这是一种融景入情的手法。晚春本来并不寂寞,诗人处境闲寂,移情入景,自然觉得景色也是寂寞无聊的了;眼前百草千花争奇斗艳,欣欣向荣,然而都与诗人无关,引不起诗人心情的欣悦,所以他就嗔怪春物的“自私”了。当然,这当中也不尽是他个人遭逢上的感慨,但正好说明诗人的心境并非是那样悠闲自在的。写到这里,结合上联的“水流”“云在”,诗人的思想感情就已经表露无遗了。
  生活在社会下层的小官吏,形同草芥,绝不会引人注目,多一个少一个也绝不会对官僚机构的运转有丝毫影响。他们的出现、存在、消失,全都悄无声息,上天连眼睛都不会眨一下。
  首联:“韩公本意筑三城,拟绝天骄拔汉旌。”
  后两句“鉴湖春好无人赋,夹岸桃花锦浪生”,正如宗廷辅所说,是“就诗境言之”。“夹岸桃花锦浪生”是李白《鹦鹉洲》中的诗句,元好问借此来形容鉴湖(又名镜湖)春色,展现的是与孟郊、李贺迥然不同的开阔明朗、清新鲜活的境界。“无人赋”三字又表明,他的批评对象绝非孟郊、李贺个别诗人,而是以他们为代表的中晚唐贫士文人,特别是与孟郊近似的一些诗人。 由此可见,该诗是通过孟郊、李贺来批评中晚唐穷愁苦吟一派诗人,没有盛唐开阔明朗气象,而流于幽僻凄冷。
  “柔只雪凝”对“圆灵水镜”
  颔联“胭脂洗出秋阶影,冰雪招来露砌魂”,使用倒装,即“秋阶洗出胭脂影,露砌招来冰雪魂”。海棠色白,故云“洗出胭脂影”:洗掉涂抹的胭脂而现出本色,这正是宝钗性爱雅淡,不爱艳装的自我写照。“露砌”和“秋阶”同指白海棠生长的环境。“冰雪魂”指白海棠精魂如冰雪般洁白,亦是宝钗自写身份。
  第二个场面:重寻不遇。还是春光烂漫、百花吐艳的季节,还是花木扶疏、桃树掩映的门户,然而,使这一切都增光添彩的“人面”却不知何处去,只剩下门前一树桃花仍旧在春风中凝情含笑。桃花在春风中含笑的联想,本从“人面桃花相映红”得来。去年今日,伫立桃树下的那位不期而遇的少女,想必是凝睇含笑,脉脉含情的;而今,人面杳然,依旧含笑的桃花只能引动对往事的美好回忆和好景不常的感慨了。“依旧”二字,正含有无限怅惘。
  最后四句写诗人以歌作答,表示自己的感激之情。“请为父老歌,艰难愧深情”,父老乡邻的关怀慰问令诗人万分感动,为表示自己的谢意,诗人即兴作诗,以歌作答。“愧”字含义丰富,既有“惭愧”意,又有“感激”、“感谢”意,而“惭愧”和“愧疚”的成分更多一些。面对淳朴诚实的父老乡亲,诗人深感时局危难,生活艰困,可又未能为国家为乡亲造福出力,所以不但心存感激,而且感到惭愧。结局两句将诗情推向极至,“歌罢仰天叹,四座泪纵横”,诗人长歌当哭,义愤填膺,悲怆感慨之情骤然高涨。“百虑”化作长歌咏叹,这一声长叹意味深长,饱含无奈和痛楚,诗人对国事家事的沉痛忧虑让四座乡邻大受感染,产生共鸣,举座皆是涕泪纵横。听者与歌者所悲感者不尽相同,但究其根源皆由是安史之乱引发。诗人的情感思绪已不仅仅是个人的,它能代表千千万万黎民苍生、爱国志士的心声。杜甫的诗人形象在作品(zuo pin)中已经由“小我”升华为“大我”,“纵横”之泪是感时局伤乱世之泪,是悲国破悼家亡之泪,组诗潜藏着的情感暗流在结尾处如破堤之水奔涌而出,悲怆之情推倒了最高点,表现出强烈的艺术感染力。
  第一首诗中,诗人运用简朴的文字 ,就常见的“小雨”和“草色”,描绘出了早春的独特景色,诗的风格清新自然,简直是口语化的。看似平淡,实则是绝不平淡的。韩愈自己说:“艰穷怪变得,往往造平淡”(《送无本师归范阳》)。他的“平淡”是来之不易的。
  2.写作手法上比较新颖、巧妙。先离开主旨,纵论其他,到了第三段“太尉以才略冠天下”,笔意才收拢来,扣紧题目,读来不但没有离题万里之感,而且仔细体味,前面所述,正是烘托下文。特别是第四段,从另一角度申述非求“斗升之禄”,而以“益治其文”为其志,来进一步说明求见韩琦的原因。这样的文章,在构思上是需要功力的。

创作背景

  此诗是温庭筠由秦(陕西)入蜀(四川)途中经汉中府略阳县(今属陕西)东南八十里的分水岭时所作,时间为唐文宗大和四年(830年)秋冬之际。

  

叶季良( 隋代 )

收录诗词 (1557)
简 介

叶季良 生卒年不详。字号籍贯不详。登德宗贞元进士第。仕历无考。事迹略见《唐诗纪事》卷三二。《全唐诗》存诗3首。

卜算子·风雨送人来 / 邢甲寅

大将军系金呿嗟。异牟寻男寻阁劝,特敕召对延英殿。
若有精灵应笑我,不成一事谪江州。"
仪舌忻犹在,舒帷誓不褰。会将连献楚,深耻谬游燕。
兼将寿夭任干坤。胸中壮气犹须遣,身外浮荣何足论。
初似饮醇醪,又如蛰者苏。外融百骸畅,中适一念无。
兄弟东西官职冷,门前车马向谁家。"
寸截金为句,双雕玉作联。八风凄间发,五彩烂相宣。
着作曾邀连夜宿,中碾春溪华新绿。平明船载管儿行,


小雅·车攻 / 丛曼菱

腾口因成痏,吹毛遂得疵。忧来吟贝锦,谪去咏江蓠。
"嫁得梁鸿六七年,耽书爱酒日高眠。雨荒春圃唯生草,
"六十衰翁儿女悲,傍人应笑尔应知。弟兄垂老相逢日,
唯要主人青眼待,琴诗谈笑自将来。"
何物春风吹不变,愁人依旧鬓苍苍。"
"今旦一尊酒,欢畅何怡怡。此乐从中来,他人安得知。
"此州乃竹乡,春笋满山谷。山夫折盈抱,抱来早市鬻。
二月匡庐北,冰雪始消释。阳丛抽茗芽,阴窦泄泉脉。


三堂东湖作 / 嘉礼

独有使君年太老,风光不称白髭须。"
"玉轸朱弦瑟瑟徽,吴娃徵调奏湘妃。
"总是玲珑竹,兼藏浅漫溪。沙平深见底,石乱不成泥。
从来妄动多如此,自笑何曾得事成。"
"微雨洒园林,新晴好一寻。低风洗池面,斜日拆花心。
"浔阳欲到思无穷,庾亮楼南湓口东。树木凋疏山雨后,
彼惟清且浅,此乃寂而深。是义谁能答,明朝问道林。"
峥嵘白草眇难期,謥洞黄泉安可入。朱泚围兵抽未尽,


灞陵行送别 / 昌下卜

闻有送书者,自起出门看。素缄署丹字,中有琼瑶篇。
气嗽因寒发,风痰欲雨生。病身无所用,唯解卜阴晴。"
"莫言邻境易经过,彼此分符欲奈何。
"解印出公府,斗薮尘土衣。百吏放尔散,双鹤随我归。
"莺涩馀声絮堕风,牡丹花尽叶成丛。
"命服虽同黄纸上,官班不共紫垣前。青衫脱早差三日,
鲁酒薄如水,邯郸开战场。伯禽鞭见血,过失由成王。
从东分地色,向北仰天颜。碧缕炉烟直,红垂佩尾闲。


桃花 / 越雨

朝宗远不及,去海三千里。浸润小无功,山苗长旱死。
十岁慕倜傥,爱白不爱昏。宁爱寒切烈,不爱旸温暾。
何似抡才济川外,别开池馆待交亲。"
唯有沅犀屈未伸,握中自谓骇鸡珍。三年不鸣鸣必大,
坐爱前檐前,卧爱北窗北。窗竹多好风,檐松有嘉色。
运石疑填海,争筹忆坐帷。赤心方苦斗,红烛已先施。
况是绿芜地,复兹清露天。落叶声策策,惊鸟影翩翩。
佳会不易得,良辰亦难并。听吟歌暂辍,看舞杯徐行。


金明池·天阔云高 / 巫马篷璐

安得遗耳目,冥然反天真。"
如我饱暖者,百人无一人。安得不惭愧,放歌聊自陈。"
"贾谊哭时事,阮籍哭路岐。唐生今亦哭,异代同其悲。
"满山残雪满山风,野寺无门院院空。
"平生相见即眉开,静念无如李与崔。
"不与人境接,寺门开向山。暮钟寒鸟聚,秋雨病僧闲。
黄梢新柳出城墙。闲拈蕉叶题诗咏,闷取藤枝引酒尝。
新修履信第,初食尚书禄。九酝备圣贤,八珍穷水陆。


相见欢·无言独上西楼 / 桐癸

何处生春早,春生江路中。雨移临浦市,晴候过湖风。
况兹杯中物,行坐长相对。"
岂复民氓料,须将鸟兽驱。是非浑并漆,词讼敢研朱。
遂性逍遥虽一致,鸾凰终校胜蛇虫。"
玉徽光彩灭,朱弦尘土生。废弃来已久,遗音尚泠泠。
物表疏形役,人寰足悔尤。蛾须远灯烛,兔勿近罝罘。
久依荒陇坐,却望远村行。惊觉满床月,风波江上声。
化行人无讼,囹圄千日空。政顺气亦和,黍稷三年丰。


长信怨 / 赧盼香

仕者拘职役,农者劳田畴。何人不苦热,我热身自由。
郡丞自合当优礼,何况夷陵太守贤。"
为问昭君月下听,何如苏武雪中闻。"
最爱晓亭东望好,太湖烟水绿沉沉。"
"行年欲四十,有女曰金銮。生来始周岁,学坐未能言。
南国人无怨,东台吏不欺。理冤多定国,切谏甚辛毗。
解榻招徐稚,登楼引仲宣。凤攒题字扇,鱼落讲经筵。
"足伤遭马坠,腰重倩人抬。只合窗间卧,何由花下来。


谷口书斋寄杨补阙 / 查嫣钰

晒篆看沙鸟,磨刀绽海鲛。罗灰修药灶,筑垛阅弓弰。
垂老休吟花月句,恐君更结后身缘。"
五声宫漏初鸣夜,一点窗灯欲灭时。"
"香刹看非远,祇园入始深。龙蟠松矫矫,玉立竹森森。
酒罢无多兴,帆开不少留。唯看一点火,遥认是行舟。"
荆棘满怀天未明。汉成眼瞥飞燕时,可怜班女恩已衰。
二年直纶阁,三年刺史堂。凡此十五载,有诗千馀章。
"一叶落梧桐,年光半又空。秋多上阶日,凉足入怀风。


齐安早秋 / 公羊洪涛

"风露晓凄凄,月下西墙西。行人帐中起,思妇枕前啼。
更恐五年三岁后,些些谭笑亦应无。"
"古人惜昼短,劝令秉烛游。况此迢迢夜,明月满西楼。
忆昨元和初,忝备谏官位。是时兵革后,生民正憔悴。
可怜此道人皆见,但要修行功用深。"
"山斋方独往,尘事莫相仍。蓝舆辞鞍马,缁徒换友朋。
"莫惜新衣舞柘枝,也从尘污汗沾垂。
近闻屈指数,元某与白乙。旁爱及弟兄,中权避家室。