美人赋
守官常卧病，学道别称名。小有洞中路，谁能引我行。
客思偏来夜，蝉声觉送秋。明朝逢旧侣，唯拟上歌楼。"
"帝里闲人少，谁同把酒杯。砚山篱下菊，今日几枝开。
"此女骨为土，贞名不可移。精灵閟何处，苹藻奠空祠。
相府执文柄，念其心专精。薄艺不退辱，特列为门生。
"曾去玄洲看种玉，那似君家满庭竹。
丞相府归晋国，太行山碍并州。鹏背负天龟曳尾，
"霭霭复濛濛，非雾满晴空。密添宫柳翠，暗泄路桃红。
润壁鸟音迥，泉源僧步闲。更怜飞一锡，天外与云还。"
"岁暮皤然一老夫，十分流辈九分无。
美人赋拼音解释:
shou guan chang wo bing .xue dao bie cheng ming .xiao you dong zhong lu .shui neng yin wo xing .
ke si pian lai ye .chan sheng jue song qiu .ming chao feng jiu lv .wei ni shang ge lou ..
.di li xian ren shao .shui tong ba jiu bei .yan shan li xia ju .jin ri ji zhi kai .
.ci nv gu wei tu .zhen ming bu ke yi .jing ling bi he chu .ping zao dian kong ci .
xiang fu zhi wen bing .nian qi xin zhuan jing .bao yi bu tui ru .te lie wei men sheng .
.zeng qu xuan zhou kan zhong yu .na si jun jia man ting zhu .
cheng xiang fu gui jin guo .tai xing shan ai bing zhou .peng bei fu tian gui ye wei .
.ai ai fu meng meng .fei wu man qing kong .mi tian gong liu cui .an xie lu tao hong .
run bi niao yin jiong .quan yuan seng bu xian .geng lian fei yi xi .tian wai yu yun huan ..
.sui mu po ran yi lao fu .shi fen liu bei jiu fen wu .
译文及注释
译文
国家庄严不复存在，对着上帝有何祈求？
京城(cheng)一年一度又是清明，人们的(de)心里自然就起了忧愁思念。
宣公听了这些话以后说：“我有过错，里革便纠正我，不是很好的吗？这是一挂很有意义的网，它使我认识到古代治理天下的方法，让主管官吏把它藏好，使我永远不忘里革的规谏。”有个名叫存的乐师在旁伺候宣公，说道：“保存这个网，还不如将里革安置在身边，这样就更不会忘记他的规谏了。
在异乡鸣叫，鲜血染红了山上花丛，可春天来到，老花园依然草木茂盛。
自从去年我离开繁华长安京城；被贬居住在浔阳江畔常常卧病。
风潇潇呀雨潇潇，窗外鸡鸣声声绕。《风雨》佚名 古诗之时见到你，心病怎会不全消。
在灿烂的阳光照耀下，西湖水微波粼粼，波光艳丽，看起来很美；雨天时，在雨幕的笼罩下，西湖周围的群山迷迷茫茫，若有若无，也显得非常奇妙。
军人在行军的途中，经常患病，住宿下来又没(mei)有粮吃，只得忍饥挨饿。在这万里归乡途中，奔(ben)波不息，至今还没有回到自己的家乡。在这生病之际，头发蓬乱，宿在古城哀吟，身上的创伤被被寒风一吹，如刀割一般，实在令人难以忍受。
葛藤(teng)缠绕绵绵长，在那大河河滩旁。兄弟骨肉已离散，叫人哥哥心悲(bei)凉。叫人哥哥心悲凉，他也只把聋哑装。
可爱的九匹马神姿争俊竞雄，昂首阔视显得高雅深沉稳重。
忽然间遭遇到世道突变，数年来亲自从军上前线。
群鸟在田野上飞翔一忽儿近一忽儿远，闲人在船上听凭溪水飘荡忽东忽西。
德才兼备的人经常地担忧内心没有一点的本事却一味地炫耀，或是自己很有本事，但是外表却不华美。本来没有本事还到处炫耀，这是为自己布下了一个陷阱，灾害真的是太大了；有本事而不外露，不把它发挥出来，就好像是把好的木材烧掉，把美丽的玉石毁坏，真是太龌龊了！因此就要用锻炼磨砺的方法，让自己变得既有真才实学，又善于将它显露出来，这一点是很为古代圣贤之人看好的。豆卢先生，是一个内心很有本事的人，这是我之所以喜欢他的原因，而且很想让他把才能发挥出来，取得成功。但是由于从小就成了孤儿，经常担心疾病和饥渴的来临，寒酸辛苦地在各个诸侯国之间游走，以此寻求一点生活的资助，他真的是有本事的人啊！但是，这样的话，就没有办法专心致志于自己的学业，内心拥有的才能不能够得到很好的展示和发挥，我多么希望你能将《诗》、《礼》当成人生行事的根本，将《春秋》当成是连接的纽带，将那些历史的书籍当成是协助的东西，这样的话，你内在的才华就会像美玉碰撞时发出的声音一样迸发出来，也会像山林中野雉身上炫美的羽毛一样展示出来，到那时，你就能够在各种朝廷政事之间自由地周旋，成为国家的中坚力量。然而遗憾的是我没有俸禄，你的需求我没有办法满足你，从而来完成你的志愿，只是希望你能尽早地回来，所以写了这篇序文。
安史叛乱至今尚未平息，这使君臣深切愤恨。
柏树枝干崔嵬郊原增生古致，庙宇深邃漆绘连绵门窗宽空。
古殿傍边吴王种植的花草，深深宫院里美女穿戴着的晋朝样式的绮罗绸缎的服装。
注释
“宿昔”四句：宿昔，过去。非忝窃，不是名不副实。《感引集》卷十六引顾震沧的话说：“贞观幼有异才，能诗，尤工乐府。少与吴江吴兆骞齐名。”杜陵消瘦，杜甫在《丽人行》中自称“杜陵野老”、“杜陵布衣”，李白戏杜甫诗中有：“借问别采太瘦生，总为从前作诗苦。”夜郎僝僽，李白曾被流夜郎（今贵州省西部），受到摧残。这里以杜甫和李白比喻作者和吴兆骞。
37. 监门：指看守城门。
（10）依：壮盛。士：毛传训“子弟也”，朱熹《诗集传》训“夫也”。
榆关：山海关，通往东北的要隘。
⑥琼窗：雕饰精美而华丽的窗。春断：《词林万选》中作“梦断”。春断，这里指情意断绝，即男女相爱之情断绝。春，指男女相爱之情。双蛾：《花草粹编》、《花间集补》等本中均作“双娥”。即指美女的两眉。蛾，蛾眉，指妇女长而美的眉。皱：起皱纹，指皱眉。
⑴长门怨：古乐府诗题。据《乐府解题》记述：“《长门怨》者，为陈皇后作也。后退居长门宫，愁闷悲思。……相如为作《长门赋》。……后人因其《赋》而为《长门怨》。”陈皇后，小名阿娇，是汉武帝皇后。汉武帝小时曾说：“若得阿娇作妇，当作金屋贮之。”
⑹“凤箫”句：指笙、箫等乐器演奏。凤箫，箫的美称。
赏析
第四段写览物而喜者。以“至若”领起，打开了一个阳光灿烂的画面。“至若”尽管也是列举性的语气，但从音节上已变得高亢嘹亮，格调上已变得明快有力。下面的描写，虽然仍为四字短句，色调却为之一变，绘出春风和畅、景色明丽、水天一碧的良辰美景。更有鸥鸟在自由翱翔，鱼儿在欢快游荡，连无(wu)知的水草兰花也充满活力。作者以极为简练的笔墨，描摹出一幅湖光春色图，读之如在眼前。值得注意的是，这一段的句式、节奏与上一段大体相仿，却也另有变奏。“而或”一句就进一步扩展了意境，增强了叠加咏叹的意味，把“喜洋洋”的气氛推向高潮，而“登斯楼也”的心境也变成了“宠辱偕忘”的超脱和“把酒临风”的挥洒自如。
首句写这位姑娘的身分和容貌。她是越州的一位采菱姑娘。这时，她刚刚打扮好，出现在镜湖的湖心，边采菱边唱着歌。次句写她的心情。她当然知道自己长得美艳，光彩照人。但因为爱好的心情过分了，却又沉吟起来。（沉吟，本是沉思吟味之意，引申为暗自忖度、思谋。）朱庆馀是越州（今浙江省绍兴市）人，越州多出美女，镜湖则是其地的名胜。所以张籍将他比为越女，而且出现于镜心。这两句是回答朱诗中的后两句，“新妆”与“画眉”相对，“更沉吟”与“入时无”相对。全诗以“入时无”三字(san zi)为灵魂。新娘打扮得入不入时，能否讨得公婆欢心，最好先问问新郎，如此精心设问寓意自明，令人惊叹。 后半进一步肯定她的才艺出众，说：虽然有许多其他姑娘，身上穿的是齐地（今山东省）出产的贵重丝绸制成的衣服，可是那并不值得人们的看重，反之，这位采菱姑娘的一串珠喉，才真抵得上一万金哩。这是进一步打消朱庆馀“入时无”的顾虑，所以特别以“时人”与之相对。朱的赠诗写得好，张也答得妙，文人相重，酬答俱妙，可谓珠联璧合，千年来传为诗坛佳话。
颈联写潘、古、郭三人为他饯行。“数亩荒园”，点明了饯行的地点。“留我住”，“待君温”，写出了三人对苏轼(su shi)的深厚情谊。而这个地方正是他一年前赴黄州所经之地，此时友人的情谊，使他回想起一年以前的孤独和凄凉。因此，尾联转以回忆作结。
全诗从送别和入蜀这两方面落笔描述。首联写入蜀的道路，先从蜀道之难开始：“见说蚕丛路，崎岖不易行。”
“池州”，是宋代江南东路的一个州，州府设在当时的秋浦，就是现在的安徽省池州市贵池区。这里作者以州名代指州府名。“翠微亭”，在今安徽贵池南边的齐山上，是唐代大诗人杜牧在武宗会昌年间任池州刺史时建造的。
李益的边塞诗，主要是抒发将士们久戍思归的怨望情绪，情调偏于感伤，但也有一些慷慨激昂之作，《《塞下曲》李益 古诗》便是这方面较著名的一首。
3、洎乎晚节，秽乱春宫。
“杏园岂敢妨君去，未有花时且看来。”杏园，据说那里是“花卉环周，烟水明媚”。唐代每年科举放榜后，新登进士多游宴于此（见《松窗杂录》）。这是个众芳斗撼 热闹非凡之处。然而迎春花却自有佳处，它先于群芳，应春傲然怒放。迎春花热情地邀请刘禹锡在桃、李、杏等花未开时，不妨来看一看。其超群拔俗的品格，得到了进一步的表现。两句紧扣诗题“招”，极为贴切。“岂敢”二字下得遒劲、有力，“且”字用得玩皮、冷峻。联系刘禹锡的生平事迹看，这两句显然是借花喻人。贞元二十一年（805年）政治革新失败后，刘禹锡、柳宗元等革新派人物一一遭贬。十年后，刘、柳等应召人京，待起用。谁知刘禹锡不肯改悔，游玄都观时作《元和十年自朗州至京戏赠看花诸君子》，讥刺权贵，因之刘、柳等又再度被谗毁、出贬。十四年后，刘禹锡仍然不易初衷，从洛阳一回到长安就旧地重游，并以诙谐、嘲笑的笔调作了《再游玄都观》。诗云：“百亩庭中半是苔，桃花净尽菜花开。种桃道士归何处？前度刘郎今又来。”这不像是渡尽劫波人的口气，倒是有一种坚持立场、九死不悔的战斗精神和胜利后的豪放风度。这正是诗人笔下迎春花的气派。
写承恩不是诗人的目的，而只是手段。后两句突然转折，美好的环境、欢乐的气氛都不在了，转出另一个环境、另一种气氛。与昭阳殿形成鲜明对比，这里没有花香，没有歌吹，也没有月明，有的是滴不完、流不尽的漏声，是挨不到头的漫漫长夜。这里也有一个不眠人存在。但与昭阳殿欢乐苦夜短不同，长门宫是愁思觉夜长。此诗用形象对比手法，有强烈反衬作用，突出深化了“《宫怨》李益 古诗”的主题。
由是，重章换字， 押韵和谐。体现了一唱三叹、余味无穷的特色。体现了《诗经》精巧凝练的语言，兼有长短的句式， 节奏感强。《《式微》佚名 古诗》诗短短32个字， 就包含了三言、四言和五言等多种变化， 工整与灵活相整合， 参差错落， 能极力地表达女主人公思想感情的起伏。而其句式的选择又是随着诗的内容和思想感情而灵活变化的， 增强了诗的节奏感。总之， 《《式微》佚名 古诗》运用语言的艺术， 非但韵律和谐优美， 而且用词精巧。
《蒿里》佚名 古诗在泰山下。迷信传说，人死之后魂魄归于《蒿里》佚名 古诗。歌的开头提出疑问：“《蒿里》佚名 古诗谁家地？”疑问的所以提出，在于下一句：“聚敛魂魄无贤愚。”人间从来等级森严，凡事分别流品，绝无混淆，似乎天经地义。所以诗人不解：这“《蒿里》佚名 古诗”究竟是怎样一个地方，那里为什么不分贤愚贵贱？人间由皇帝老子、王公大臣及其鹰犬爪牙统治，那么，这另一个世界，是“谁家”的天下，归谁掌管呢？人活着的时候绝无平等可言，死后就彼此彼此了，这到底是怎么一回事呢？
但值得读者注意的是，《琵琶行》得意的笔墨，是对琶乐本身绘声绘色的铺陈描写，而《《夜筝》白居易 古诗》所取的倒是《琵琶行》中用作陪衬的描写。这又不是偶然的了。清人刘熙载说：“绝句取径深曲”，“正面不写写反面，本面不写写背面、旁面，须如(xu ru)睹影知竿乃妙。”（《艺概》）尤其涉及叙事时，绝句不可能像叙事诗那样把一个事件展开，来一个铺陈始末。因此对素材的剪裁提炼特别重要。诗人在这里对音乐的描写只能取一顷刻，使人从一斑见全貌。而“弦凝指咽声停处”的顷刻，就有丰富的暗示性，它类乎乐谱中一个大有深意的休止符，可以引起读者对“自弹自感”内容的丰富联想。诗从侧面落笔，收到了“睹影知竿”的效果。
作品不仅大量运用民间口语，吸收了不少的方言词和俗语、成语，而且善于将民间口语加工为富于文采的文学语言。例如【滚绣球】一曲的语汇、语句都具有民间口语的风格，可以说是口语的韵律化，通俗自然、生动活泼而又富于文采。
首句写这位姑娘的身分和容貌。她是越州的一位采菱姑娘。这时，她刚刚打扮好，出现在镜湖的湖心，边采菱边唱着歌。次句写她的心情。她当然知道自己长得美艳，光彩照人。但因为爱好的心情过分了，却又沉吟起来。（沉吟，本是沉思吟味之意，引申为暗自忖度、思谋。）朱庆馀是越州（今浙江省绍兴市）人，越州多出美女，镜湖则是其地的名胜。所以张籍将他比为越女，而且出现于镜心。这两句是回答朱诗中的后两句，“新妆”与“画眉”相对，“更沉吟”与“入时无”相对。全诗以“入时无”三字(san zi)为灵魂。新娘打扮得入不入时，能否讨得公婆欢心，最好先问问新郎，如此精心设问寓意自明，令人惊叹。 后半进一步肯定她的才艺出众，说：虽然有许多其他姑娘，身上穿的是齐地（今山东省）出产的贵重丝绸制成的衣服，可是那并不值得人们的看重，反之，这位采菱姑娘的一串珠喉，才真抵得上一万金哩。这是进一步打消朱庆馀“入时无”的顾虑，所以特别以“时人”与之相对。朱的赠诗写得好，张也答得妙，文人相重，酬答俱妙，可谓珠联璧合，千年来传为诗坛佳话。
颈联写潘、古、郭三人为他饯行。“数亩荒园”，点明了饯行的地点。“留我住”，“待君温”，写出了三人对苏轼(su shi)的深厚情谊。而这个地方正是他一年前赴黄州所经之地，此时友人的情谊，使他回想起一年以前的孤独和凄凉。因此，尾联转以回忆作结。
全诗从送别和入蜀这两方面落笔描述。首联写入蜀的道路，先从蜀道之难开始：“见说蚕丛路，崎岖不易行。”
“池州”，是宋代江南东路的一个州，州府设在当时的秋浦，就是现在的安徽省池州市贵池区。这里作者以州名代指州府名。“翠微亭”，在今安徽贵池南边的齐山上，是唐代大诗人杜牧在武宗会昌年间任池州刺史时建造的。
李益的边塞诗，主要是抒发将士们久戍思归的怨望情绪，情调偏于感伤，但也有一些慷慨激昂之作，《《塞下曲》李益 古诗》便是这方面较著名的一首。
3、洎乎晚节，秽乱春宫。
“杏园岂敢妨君去，未有花时且看来。”杏园，据说那里是“花卉环周，烟水明媚”。唐代每年科举放榜后，新登进士多游宴于此（见《松窗杂录》）。这是个众芳斗撼 热闹非凡之处。然而迎春花却自有佳处，它先于群芳，应春傲然怒放。迎春花热情地邀请刘禹锡在桃、李、杏等花未开时，不妨来看一看。其超群拔俗的品格，得到了进一步的表现。两句紧扣诗题“招”，极为贴切。“岂敢”二字下得遒劲、有力，“且”字用得玩皮、冷峻。联系刘禹锡的生平事迹看，这两句显然是借花喻人。贞元二十一年（805年）政治革新失败后，刘禹锡、柳宗元等革新派人物一一遭贬。十年后，刘、柳等应召人京，待起用。谁知刘禹锡不肯改悔，游玄都观时作《元和十年自朗州至京戏赠看花诸君子》，讥刺权贵，因之刘、柳等又再度被谗毁、出贬。十四年后，刘禹锡仍然不易初衷，从洛阳一回到长安就旧地重游，并以诙谐、嘲笑的笔调作了《再游玄都观》。诗云：“百亩庭中半是苔，桃花净尽菜花开。种桃道士归何处？前度刘郎今又来。”这不像是渡尽劫波人的口气，倒是有一种坚持立场、九死不悔的战斗精神和胜利后的豪放风度。这正是诗人笔下迎春花的气派。
写承恩不是诗人的目的，而只是手段。后两句突然转折，美好的环境、欢乐的气氛都不在了，转出另一个环境、另一种气氛。与昭阳殿形成鲜明对比，这里没有花香，没有歌吹，也没有月明，有的是滴不完、流不尽的漏声，是挨不到头的漫漫长夜。这里也有一个不眠人存在。但与昭阳殿欢乐苦夜短不同，长门宫是愁思觉夜长。此诗用形象对比手法，有强烈反衬作用，突出深化了“《宫怨》李益 古诗”的主题。
由是，重章换字， 押韵和谐。体现了一唱三叹、余味无穷的特色。体现了《诗经》精巧凝练的语言，兼有长短的句式， 节奏感强。《《式微》佚名 古诗》诗短短32个字， 就包含了三言、四言和五言等多种变化， 工整与灵活相整合， 参差错落， 能极力地表达女主人公思想感情的起伏。而其句式的选择又是随着诗的内容和思想感情而灵活变化的， 增强了诗的节奏感。总之， 《《式微》佚名 古诗》运用语言的艺术， 非但韵律和谐优美， 而且用词精巧。
《蒿里》佚名 古诗在泰山下。迷信传说，人死之后魂魄归于《蒿里》佚名 古诗。歌的开头提出疑问：“《蒿里》佚名 古诗谁家地？”疑问的所以提出，在于下一句：“聚敛魂魄无贤愚。”人间从来等级森严，凡事分别流品，绝无混淆，似乎天经地义。所以诗人不解：这“《蒿里》佚名 古诗”究竟是怎样一个地方，那里为什么不分贤愚贵贱？人间由皇帝老子、王公大臣及其鹰犬爪牙统治，那么，这另一个世界，是“谁家”的天下，归谁掌管呢？人活着的时候绝无平等可言，死后就彼此彼此了，这到底是怎么一回事呢？
但值得读者注意的是，《琵琶行》得意的笔墨，是对琶乐本身绘声绘色的铺陈描写，而《《夜筝》白居易 古诗》所取的倒是《琵琶行》中用作陪衬的描写。这又不是偶然的了。清人刘熙载说：“绝句取径深曲”，“正面不写写反面，本面不写写背面、旁面，须如(xu ru)睹影知竿乃妙。”（《艺概》）尤其涉及叙事时，绝句不可能像叙事诗那样把一个事件展开，来一个铺陈始末。因此对素材的剪裁提炼特别重要。诗人在这里对音乐的描写只能取一顷刻，使人从一斑见全貌。而“弦凝指咽声停处”的顷刻，就有丰富的暗示性，它类乎乐谱中一个大有深意的休止符，可以引起读者对“自弹自感”内容的丰富联想。诗从侧面落笔，收到了“睹影知竿”的效果。
作品不仅大量运用民间口语，吸收了不少的方言词和俗语、成语，而且善于将民间口语加工为富于文采的文学语言。例如【滚绣球】一曲的语汇、语句都具有民间口语的风格，可以说是口语的韵律化，通俗自然、生动活泼而又富于文采。
创作背景
这首绝句作于宋神宗元丰七年（1084年），时作者被贬黄州（今湖北黄冈）任团练副使已经五个年头。
滕珦( 元代 )
收录诗词 (3216) 首
简 介
滕珦 滕珦，婺州(今浙江金华)人。登进士第。元和七年任太学博士，历茂王傅。大和三年以右庶子致仕，归老婺州。《新唐书·艺文志》着录《滕珦集》，卷亡，今佚。《全唐诗》卷二五三存其诗一首，《唐文拾遗》卷二九存其文一篇。
猪肉颂
"后学方成市，吾师又上宾。洞天应不夜，源树只如春。
宿客尽眠眠不得，半窗残月带潮声。"
晓多临水立，夜只傍堤眠。金似明沙渚，灯疑宿浦船。
从此四方无一事，朝朝雨露是恩波。"
青天无路可追寻。来时白云翎犹短，去日丹砂顶渐深。
画象垂新令，消兵易旧谟。选贤方去智，招谏忽升愚。
"甃玉编金次第平，花纹隐起踏无声。
川光如戏剑，帆态似翔云。为报东园蝶，南枝日已曛。"
幼女词
客泪如危叶，长悬零落心。况是悲秋日，临风制不禁。
却愁清逸不干时，高踪大器无人知。倘逢感激许然诺，
鸡人唱绝残漏晓，仙乐拍终天悄悄。"
"千回掌上横，珍重远方情。客问何人与，闽僧寄一茎。
"十万人家天堑东，管弦台榭满春风。名归范蠡五湖上，
假使明朝深一尺，亦无人到兔园中。"
仙宫嗽玉叩玄关。壶中世界青天近，洞里烟霞白日闲。
"团团铜镜似潭水，心爱玉颜私自亲。
琴歌
金鞭留当谁家酒，拂柳穿花信马归。"
颠狂楚客歌成雪，媚赖吴娘笑是盐。
"别君须臾间，历日两度新。念彼白日长，复值人事并。
"大野始严凝，云天晓色澄。树寒稀宿鸟，山迥少来僧。
"汉家遗事今宵见，楚郭明灯几处张。
"月。光辉，皎洁。耀干坤，静空阔。圆满中秋，玩争诗哲。
侍婢暮诉衣裳穿。妻孥不悦甥侄闷，而我醉卧方陶然。
五通本是佛家奴，身着青衣一足无。（寺宿为五通所挠作。
如梦令·道是梨花不是
"有客棹扁舟，相逢不暂留。衣冠重文物，诗酒足风流。
岂暇踟蹰久，宁辞顾盼频。愿将兢慎意，从此赴通津。"
"雪楼当日动晴寒，渭水梁山鸟外看。
"失意经寒食，情偏感别离。来逢人已去，坐见柳空垂。
疏索柳花碗，寂寥荷叶杯。今冬问毡帐，雪里为谁开。"
还向窗间名姓下，数行添记别离愁。"
"步入桃源里，晴花更满枝。峰回山意旷，林杳竹光迟。
馀景淡将夕，凝岚轻欲收。东山有归志，方接赤松游。"
江边柳
点检遗编尽朝菌，应难求望一刀圭。"
暂来此地歇劳足，望断故山沧海濆。"
"日日门长闭，怜家亦懒过。头风春饮苦，眼晕夜书多。
"再入青锁闱，忝官诚自非。拂尘惊物在，开户似僧归。
"晓发龙江第一程，诸公同济似登瀛。海门日上千峰出，
"洛川汝海封畿接，履道集贤来往频。一复时程虽不远，
阳乌晴展翅，阴魄夜飞轮。坐冀无云物，分明见北辰。"
"夜静门深紫洞烟，孤行独坐忆神仙。
江州重别薛六柳八二员外
"一片瑟瑟石，数竿青青竹。向我如有情，依然看不足。
义比恩情永相映。每将鉴面兼鉴心，鉴来不辍情逾深。
cq橛与栋梁，施之皆有位。忽然竖明堂，一挥立能致。
应须置两榻，一榻待公垂。"
移花兼蝶至，买石得云饶。且自心中乐，从他笑寂寥。
气燠胜重絸，风和敌一尊。适来还蹭蹬，复出又攀援。
荣兼将相不如君。百年胶漆初心在，万里烟霄中路分。
鼠毛衣里取羌笛，吹向秋天眉眼愁。"
江行无题一百首·其八十二
"公孙阁里见君初，衣锦南归二十馀。
"客思听蛩嗟，秋怀似乱砂。剑头悬日影，蝇鼻落灯花。
远客消愁免自沽。一夜四乘倾凿落，五更三点把屠苏。
双凤栖梧鱼在藻，飞沈随分各逍遥。"
菌阁饶佳树，菱潭有钓舟。不如羊叔子，名与岘山留。"
今日逢师虽已晚，枕中治老有何方。"
峡猿啼夜雨，蜀鸟噪晨烟。莫便不回首，风光促几年。"
昨日钟山甘露降，玻璃满赐出宫瓢。"
七律·有所思
此中是汝家，此中是汝乡，汝何舍此而去，自取其遑遑。
"书意诗情不偶然，苦云梦想在林泉。愿为愚谷烟霞侣，
饮徒歌伴今何在，雨散云飞尽不回。
"语低清貌似休粮，称着朱衣入草堂。
"云树拥崔嵬，深行异俗埃。寺门山外入，石壁地中开。
今日相逢又相送，予乘五马子单车。"
尘满空床屋见天，独作驴鸣一声去。"
酒香和药熟，山峭过云登。清净黎人泰，唯忧急诏征。"
题元丹丘山居
"风光引步酒开颜，送老消春嵩洛间。朝蹋落花相伴出，
隐起磷磷状，凝成瑟瑟胚。廉棱露锋刃，清越扣琼瑰。
"儿郎漫说转喉轻，须待情来意自生。
"十年四海故交亲，零落唯残两病身。共遣数奇从是命，
买笑歌桃李，寻歌折柳枝。可怜明月夜，长是管弦随。"
（《有怀甘露寺自省上人》，《京口志》）
"忆昔两京官道上，可怜桃李昼阴垂。
独醉还须得歌舞，自娱何必要亲宾。
小雅·楚茨
映松山色远，隔水磬声通。此处宜清夜，高吟永与同。"
顶戴日月光，口宣雨露言。甲马不及汗，天骄自亡魂。
地启岩为洞，天开石作盆。常留今日色，不减故年痕。
长安若在五侯宅，谁肯将钱买牡丹。"
近地独游三五骑，等闲行傍曲江池。"
将校森貔武，宾僚俨隽髦。客无烦夜柝，吏不犯秋毫。
犹有馀风未磨灭，至今乡里重和鸣。"
"一片白葛巾，潜夫自能结。篱边折枯蒿，聊用簪华发。